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送魏八

五代 / 王徽之

四邻歌管送春愁。昔年顾我长青眼,今日逢君尽白头。
昨夜雨凉今夜月,笙歌应醉最高楼。"
"海静天高景气殊,鲸睛失彩蚌潜珠。
"他寝此时吾不寝,近秋三五日逢晴。
"至哉彼上人,冰霜凛规则。游心杳何境,宴坐入冥默。
静女头欲白,良媒况我邻。无令苦长叹,长叹销人魂。"
偶将心地问高士,坐指浮生一梦中。"
柳暗将翻巷,荷欹正抱桥。钿辕开道入,金管隔邻调。
别有倍深知感士,曾经两度得芳枝。"
张氏金为翡翠钩。香烛有花妨宿燕,画屏无睡待牵牛。
清镜晓看发,素琴秋寄怀。因知北窗客,日与世情乖。"
杨柳萧条有几家。楚塞秋光晴入树,浙江残雨晚生霞。


送魏八拼音解释:

si lin ge guan song chun chou .xi nian gu wo chang qing yan .jin ri feng jun jin bai tou .
zuo ye yu liang jin ye yue .sheng ge ying zui zui gao lou ..
.hai jing tian gao jing qi shu .jing jing shi cai bang qian zhu .
.ta qin ci shi wu bu qin .jin qiu san wu ri feng qing .
.zhi zai bi shang ren .bing shuang lin gui ze .you xin yao he jing .yan zuo ru ming mo .
jing nv tou yu bai .liang mei kuang wo lin .wu ling ku chang tan .chang tan xiao ren hun ..
ou jiang xin di wen gao shi .zuo zhi fu sheng yi meng zhong ..
liu an jiang fan xiang .he yi zheng bao qiao .dian yuan kai dao ru .jin guan ge lin diao .
bie you bei shen zhi gan shi .zeng jing liang du de fang zhi ..
zhang shi jin wei fei cui gou .xiang zhu you hua fang su yan .hua ping wu shui dai qian niu .
qing jing xiao kan fa .su qin qiu ji huai .yin zhi bei chuang ke .ri yu shi qing guai ..
yang liu xiao tiao you ji jia .chu sai qiu guang qing ru shu .zhe jiang can yu wan sheng xia .

译文及注释

译文
无限美好河山失陷伤痛泪,谁还敢说天庭宽阔地(di)又广。
酒杯之中自然死生没有差别,何况世上的万事根本没有是非定论。
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。
自己到处漂泊像什么呢?就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
如今又是重阳节,虽然应景传杯但是却毫无意绪,任凭尘埃落满素笺,随便让蠹虫(chong)蛀坏毛笔,未完成(cheng)的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜,蟋蟀仿佛也在唉声叹气,悄声低语。我(wo)已经是白发苍苍的老人(ren)了,只是因为愁绪万千,而任随狂风把帽子吹去,我独自一个人把茱萸细细观看,只能预定明(ming)年再登临那山峰的高处。
和你结发成为夫妻,就从没怀疑与你恩爱到老。
竹初种时,用棘条编成篱笆,小心谨慎保护好新竹,新竹长成,碧绿浓荫,倒映在水之涟漪中。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲,日暮时分新愁又涌上客子心头。
什么草儿不黑腐,什么人哪似鳏夫。可悲我等出征者,不被当人如尘土。
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
镜湖如清霜覆盖的明镜,海涛汹涌如雪山飞来。
在历史长河中,暂时的成败不算什么,最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
惊于妇言不再采薇,白鹿为何将其庇佑?
于是就想象着和陶(tao)渊明一起一边观赏菊花一边饮酒。
明早我将挂起船帆离开牛渚,这里只有满天枫叶飘落纷纷。
折下玉树枝叶作为肉脯,我舀碎美玉把干粮备下。
秋风不知从哪里吹来,萧萧地送来了大雁一群群。

注释
⑶此二句写柏之高大,是夸大的写法。霜皮,一作苍皮,形容皮色的苍白。溜雨,形容皮的光滑。四十围,四十人合抱。
(1)《文王》佚名 古诗:姬姓,名昌,周王朝的缔造者。
37、遣:派送,打发。
(4)丧乱:死亡和祸乱,指遭逢安史之乱。
执:握,持,拿

赏析

  这首诗的(de)主角,是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗(zai shi)中出场的时候,正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢,攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗,既取我子,无毁我室”,即以突发的呼号,表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说:“画为无声诗,诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”,在充斥诗行的怆然呼号中,幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天,发出凄厉呼号之际,人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁,又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着(zhuo)《鸱鸮》佚名 古诗之影远去(yuan qu),留下的便只有“恩斯勤斯,鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底,传自风高巢危的树顶,而凝聚在两行短短的诗中,至今读来令人颤栗。
  全诗八句,分为四、四两层。前四句是周王向臣民庄严宣告自己已招请祈告了上帝先公先王,得到了他们的准许,以举行此藉田亲耕之礼;后四句则直接训示田官勉励农夫全面耕作。诗虽短而气魄宏大。从第三句起全用对偶,后四句句法尤奇,似乎不对而实为“错综扇面对”,若将其加以调整,便能分明看出:  骏发尔私,亦服尔耕;  终三十里,维十千耦。
  孔子说过:知之为知之,不知为不知,是知也。孔子面对两小儿的争辩而不妄加决断,正体现了他实事求是的科学态度。[1] 而两小儿善于观察常见的生活现象,从中发现问题,引发思考;也可以从两小儿是从不同的角度观察事物、认识事物,结果自然就不一致;说明他们平时注意观察生活,感悟生活,具有多元化思维;同时他们也具有独立思考、大胆质疑的科学精神。本文同样深刻阐述了“学无止境”这一道理。
  后句用反衬的写法进一步说牡丹之美,苓蔆是传说中的香草,却被牡丹的花香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花,遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下,即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着,作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼,而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质,后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感,分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后,作者用大量比喻,描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊,而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣,写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句,以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣,姿态可以描画入宫图,都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
  风流才子柳永仕途失意后,终日冶游,过着偎红倚翠的放浪生活,这首俚词可为代表作。年轻时在汴京的一次宴会上,他与一个已经分手的歌妓不期而遇,重逢交谈终于达成谅解。这是一段悲欢离合的事,虽然只是宴会上这一场面,却将词人和她的恩恩怨怨写得细腻逼真。上阕先写彼此散后,突然相遇的神态。他认为没有缘由再与她合好,又见她席上强装笑颜,不时皱眉长叹,那楚楚动人的神态勾起他对旧日恩爱的缕缕情思。只见她双眼泪盈,不顾约束,对着他的耳边倾吐着种种隐藏在内心的肺腑之言。而且她对他情感却始终专一。他表示要她“待信真个”,即割断了一切羁绊,他才“收心”,“共伊长远”对前番误会表示谅解后长远相爱。
  面对荒园,首先浮现在诗人脑海的是,《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事,随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓:“石季伦(崇)屑沉水之香如尘末,布象床上,使所爱者践之,无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽,去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华,石崇的豪富,绿珠的香消玉殒,亦如香尘飘去,云烟过眼,不过一时而已。正如苏东坡诗云:“事如春梦了无痕”。可叹乎?亦可悲乎?还是观赏废园中的景色吧:“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑,流水照样潺湲,春草依然碧绿,它们对人事的种种变迁,似乎毫无感触。这是写景,更是写情,尤其是“草自春”的“自”字,与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
  《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里,看着本来使人愉悦的花朵,却是满眼泪水,对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”,只点出精神的极度痛苦,并且在沉默中极力地自我克制着,却没有交待流泪的原因,就为后一句蓄了势。“不共楚王言”,就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损,爱情的践踏,也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱,但在沉默中反抗的妇女形象。
  作品语言浅俗质朴,句式长短不整,押韵较为自由,具有明显的口语型诗歌的特征。
  “传情每向馨香得,不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点,又以“传情”、“彼此知”关照前文,行文显而不露,含而不涩。花以馨香传情,人以信义见著。花与人相通,人与花同感,所以“不语还应彼此知。”
  此诗开头两句:“塔势如涌出,孤高耸天宫。”自下而上仰望,只见巍然高耸的宝塔拔地而起,仿佛从地下涌出,傲然耸立,直达天宫。用一“涌”字,增强了诗的动势,既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌,又给宝塔注入了生机,将塔势表现得极其壮观生动。
  杨敬之在当时是一个有地位的人,而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷,善于发掘人才;得知之后,既“不藏人善”,且又“到处”“逢人”为之揄扬,完满地表现出了一种高尚的品德。
  看远处的山往往是模糊的,但《画》王维 古诗上的山色却很清楚,在近处听流水,应当听到水声,但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花,随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花,不管在什么季节,它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟,它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟,即使你走近了,它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律,其实正是暗中设谜,写出了《画》王维 古诗的特点。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  第二部分(“由剑履南宫入”到“宁知四十九年非”)重点描绘长安上流社会王侯贵戚骄奢纵欲的生活。诗人由表面的繁荣昌盛落笔,意在阐释兴衰祸福相倚伏的哲理。此部分又可分为两个层次。诗的前二十六句为第一层次,主要绘写权贵们及其附庸的日常生活。“剑履南宫入,簪缨北阙来。声明冠寰宇,文物象昭回。”细致传神地刻划出享有殊荣的将相们,身佩宝剑,昂然出入宫殿的情景。他们的美名扬于天下,形象题于画阁,业绩载入史册,光荣如同日月。“钩陈肃兰,璧沼浮槐市”,写的是天子的学宫圣境,静穆清幽;学士们漫步泮池、文市,纵论古今于青槐之下,何等的风流儒雅!教化之推行,言路之广开,由此可见一斑!“铜羽应风回,金茎(jin jing)承露起”,既写景又抒情。那展翅翱翔的铜乌殷勤地探测着风云的变幻,期盼国泰民安;那高擎金盘的仙掌虔诚地承接着玉露,祈愿天子万寿无疆!“校文天禄阁,习战昆明水”,指的是文武百将各司其职,文将治国安邦,武将戍边拓疆。“朱邸抗平台,黄扉通戚里”,说的是权贵们的居所,如同皇帝的离宫一样众多华丽。他们不但身居华屋而且饮食考究,“炊金馔玉待鸣钟”,真是气派。“小堂绮窗三千户,大道青楼十二重”是他们娱乐的场所。娼优之多可想而知。她们是由于统治阶级生活需要而滋生的附属阶层。她们的生活自然也豪华奢靡:“宝盖雕鞍金络马,兰窗绣柱玉盘龙。”这样的生活是“朝游北里(bei li)暮南邻”的锵金鸣玉的王侯贵人所带来的。除了北里南邻的“多近臣”,还有那些失势的旧臣元老和专宠的新贵:“陆贾分金将燕喜,陈遵投辖正留宾。赵李经过密,萧朱交结亲。”他们也都有各自的活动场所和享乐消遣之法,游说饮宴,兴高采烈,逍遥自得。这是朝廷之外的另一番热闹景象。
  “心思不能言,肠中车轮转。”他的思乡之情,他的痛苦遭遇,很想向人诉说,但有许多难言之隐,不敢乱说,只好闷在心中,万分痛苦,就像车轮在肠子里转动一般,阵阵绞痛。
  《诗经》中有许多人物的赞歌,称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象,是各地的良臣名将。先秦时代,正是中华民族不断凝聚走向统一的时代,人们希望和平、富裕的生活。在那样一个时代,人们自然把希望寄托在圣君贤相、能臣良将身上。赞美他们,实际上是表达一种生活的向往。《《淇奥》佚名 古诗》便是这样一首诗。据《毛诗序》说:“《《淇奥》佚名 古诗》,美武公之德也。有文章,又能听其规谏,以礼自防,故能入相于周,美而作是诗也。”这个武公,是卫国的武和,生于西周末年,曾经担任过周平王(前770—前720年在位)的卿士。史传记载,武和晚年九十多岁了,还是谨慎廉洁从政,宽容别人的批评,接受别人的劝谏,因此很受人们的尊敬,人们作了这首《《淇奥》佚名 古诗)来赞美他。
  全诗写的是“愁”,却未着一“愁”字。尽管如此,人们还是感到愁绪满怀,凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力,是因为“善道景者,绝去形容,略加点缀”,“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏”(陆时雍《诗镜总论》)。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融,用词考究,思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合,表达了强烈的哀伤与沉痛之意,感人肺腑。
  此诗《太平御览》引作“古歌辞”,属《杂歌谣辞》。箜篌,古代的一种弹拨乐器,此以为题,与歌辞内容无关。此歌似为拼合之作,前四句讲交友识人之道,后六句讲处世保身之诀。合而言之,都是生活经验的总结,这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
  注:“车尘马足显者势,酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士,一在平地一在天。 若将花酒比车马,彼何碌碌我何闲。”综合全文意境,显者与隐士的对比,较富者与贫者的对比更贴合,作此诗时,唐寅已经经历过了出仕不利,已经绝了“朝为田舍郎,暮登天子堂”的进取之意,是隐居在此。
  诗采用律体与散文间杂,文句参差,笔意纵横,豪放洒脱。全诗感情强烈,一唱三叹,回环反复,读来令人心潮激荡。

创作背景

  这首诗题作“《春兴》武元衡 古诗”。依题意,当是诗人由春日景物而引起的种种情思。

  

王徽之( 五代 )

收录诗词 (3777)
简 介

王徽之 (?—388)东晋琅邪临沂人,字子猷。王羲之子。为大司马桓温参军。任性放达,不理府事。又为桓冲车骑将军。尝居山阴,夜雪初霁,忽忆戴逵,泛舟往访,造门不入而返。人问则日:“乘兴而来,兴尽而返,何必见戴?”官至黄门侍郎。后弃官东归。弟王献之卒,奔丧不哭,直上灵床坐而取献之琴弹之,久而不调。叹日:“呜唿子敬,人琴俱亡!”因顿绝。月余疾卒。

蝶恋花·梦入江南烟水路 / 佴亦云

"池亭沉饮遍,非独曲江花。地远路穿海,春归冬到家。
"边臣说使朝天子,发语轰然激夏雷。高节羽书期独传,
"诗源何代失澄清,处处狂波污后生。常感道孤吟有泪,
牡丹愁为牡丹饥,自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后,
"芳草复芳草,断肠还断肠。自然堪下泪,何必更残阳。
"寺隔海山遥,帆前落叶飘。断猿通楚塞,惊鹭出兰桡。
春风正好分琼液,乞取当时白玉杯。"
"丛居堂下幸君移,翠掩灯窗露叶垂。


昭君怨·担子挑春虽小 / 赫连松洋

"海上生涯一钓舟,偶因名利事淹留。旅涂谁见客青眼,
平生无解亦无操,永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄,
闻说携琴兼载酒,邑人争识马相如。"
何须更赋山阳笛,寒月沉西水向东。"
"君子远相寻,联镳到敝林。有诗谁索和,无酒可赊斟。
月上自登临水楼。浩浩晴原人独去,依依春草水分流。
世人犹作牵情梦。"
北向秦何在,南来蜀已无。怀沙悔不及,只有便乘桴。"


采莲曲 / 乐正寄柔

"立马柳花里,别君当酒酣。春风渐向北,云雁不飞南。
"马卿聊应召,谢傅已登山。歌发百花外,乐调深竹间。
"闲上高楼时一望,绿芜寒野静中分。人行直路入秦树,
空思知己隔云岭,乡路独归春草深。"
无名无位却无事,醉落乌纱卧夕阳。"
"河水清瀰瀰,照见远树枝。征人不饮马,再拜祝冯夷。
"心知衡岳路,不怕去人稀。船里谁鸣磬,沙头自曝衣。
一笈负山药,两瓶携涧泉。夜来风浪起,何处认渔船。"


浣沙溪·翠葆参差竹径成 / 道初柳

去想金河远,行知玉塞空。汉庭应有问,师律在元戎。"
渔父一曲歌,沧浪遂知名。未知斯水上,可以濯吾缨。"
"婺女星边去,春生即有花。寒关云复雪,古渡草连沙。
"处俗常如病,看花亦似秋。若无时复酒,宁遣镇长愁。
不为时危耕不得,一黎风雨便归休。"
蔓垒盘风下,霜林接翅眠。只如西旅样,头白岂无缘。"
"草生宫舍似闲居,雪照南窗满素书。贫后始知为吏拙,
携茶腊月游金碧,合有文章病茂陵。"


塞下曲二首·其二 / 乌孙景源

吴苑秋风月满频。万里高低门外路,百年荣辱梦中身。
水浮秋烟沙晓雪,皎洁无风灯影彻。
两君相见望贤顿,君臣鼓舞皆歔欷。宫中亲唿高骠骑,
工人三五辈,辇出土与泥。到水不数尺,积共庭树齐。
片云和瘴湿,孤屿映帆低。上客多诗兴,秋猿足夜啼。"
"荒村倚废营,投宿旅魂惊。断雁高仍急,寒溪晓更清。
"一名兼一尉,未足是君伸。历数为诗者,多来作谏臣。
吴山钟入越,莲叶吹摇旌。诗异石门思,涛来向越迎。"


迎春乐·立春 / 申屠重光

蛤蜊菰菜梦横塘。几年凉月拘华省,一宿秋风忆故乡。
"江水灌稻田,饥年稻亦熟。舟中爱桑麻,日午因成宿。
"风暖江城白日迟,昔人遗事后人悲。
病久欢情薄,乡遥客思孤。无心同落帽,天际望归途。"
曲躬牵窗网,衉唾拭琴漆。有时看临书,挺立不动膝。
乔木能求友,危巢莫吓雏。风华飘领袖,诗礼拜衾繻.
"河岸微退落,柳影微凋疏。船上听唿稚,堤南趁漉鱼。
刘表为邦客尽依。云外轩窗通早景,风前箫鼓送残晖。


潭州 / 嬴碧白

一行寒雁陇云愁。片时无事溪泉好,尽日凝眸岳色秋。
"锦鳞衔饵出清涟,暖日江亭动鲙筵。叠雪乱飞消箸底,
绮罗分处下秋江。孤帆已过滕王阁,高榻留眠谢守窗。
前席惊虚辱,华樽许细斟。尚怜秦痔苦,不遣楚醪沈。
谁知野寺遗钿处,尽在相如春思中。"
奔曦入半百,冉冉颓濛汜。云泛名利心,风轻是非齿。
"好读天竺书,为寻无生理。焚香面金偈,一室唯巾水。
此心不向常人说,倚识平津万户侯。"


夜游宫·记梦寄师伯浑 / 止同化

旧作琴台凤,今为药店龙。宝奁抛掷久,一任景阳钟。"
隐豹窥重巘,潜虬避浊泾。商歌如不顾,归棹越南da."
乡信渐稀人渐老,只应频看一枝梅。"
"帘卷平芜接远天,暂宽行役到樽前。是非境里有闲日,
"蹉跎随泛梗,羁旅到西州。举翮笼中鸟,知心海上鸥。
"贺兰山下果园成,塞北江南旧有名。水木万家朱户暗,
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
自是无人有归意,白云常在水潺潺。"


满江红·江行和杨济翁韵 / 轩辕青燕

"日日冒烟尘,忽忽禁火辰。塞榆关水湿,边草贼回春。
都城已得长蛇尾。江南王气系疏襟,未许苻坚过淮水。"
"过水穿楼触处明,藏人带树远含清。
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少,月凉秦塞夜愁多。
言归文字外,意出有无间。仙掌云边树,巢禽时出关。"
直到春秋诸列国,拥旄才子也应无。"
阊门日下吴歌远,陂路绿菱香满满。后溪暗起鲤鱼风,
更深一一霜鸿起。十二楼前花正繁,交枝簇蒂连壁门。


周颂·时迈 / 诸大荒落

金缕毵毵碧瓦沟,六宫眉黛惹春愁。
"自出先皇玉殿中,衣裳不更染深红。宫钗折尽垂空鬓,
"风雨禅思外,应残木槿花。何年别乡土,一衲代袈裟。
"去日重阳后,前程菊正芳。行车辗秋岳,落叶坠寒霜。
"别酒离亭十里强,半醒半醉引愁长。
独奈愁人数茎发,故园秋隔五湖云。"
"谢山南畔州,风物最宜秋。太守悬金印,佳人敞画楼。
"皎镜方塘菡萏秋,此来重见采莲舟。谁能不逐当年乐,