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小桃红·绍兴于侯索赋

近现代 / 李公晦

驰觞忽云晏,高论良难测。游步清都宫,迎风嘉树侧。
七岁丰茸好颜色,八岁黠惠能言语。十三兄弟教诗书,
"秉笔振芳步,少年且吏游。官闲高兴生,夜直河汉秋。
虏骑相看哭且愁。教战虽令赴汤火,终知上将先伐谋。"
"林间青雀儿,来往翩翩绕一枝。
天保无为德,人欢不战功。仍临九衢宴,更达四门聪。"
分行接绮树,倒影入清漪。不学御沟上,春风伤别离。
"归来卧青山,常梦游清都。漆园有傲吏,惠好在招唿。
"黄鹤高楼已捶碎,黄鹤仙人无所依。黄鹤上天诉玉帝,
水流经舍下,云去到人间。桂树花应发,因行寄一攀。"


小桃红·绍兴于侯索赋拼音解释:

chi shang hu yun yan .gao lun liang nan ce .you bu qing du gong .ying feng jia shu ce .
qi sui feng rong hao yan se .ba sui xia hui neng yan yu .shi san xiong di jiao shi shu .
.bing bi zhen fang bu .shao nian qie li you .guan xian gao xing sheng .ye zhi he han qiu .
lu qi xiang kan ku qie chou .jiao zhan sui ling fu tang huo .zhong zhi shang jiang xian fa mou ..
.lin jian qing que er .lai wang pian pian rao yi zhi .
tian bao wu wei de .ren huan bu zhan gong .reng lin jiu qu yan .geng da si men cong ..
fen xing jie qi shu .dao ying ru qing yi .bu xue yu gou shang .chun feng shang bie li .
.gui lai wo qing shan .chang meng you qing du .qi yuan you ao li .hui hao zai zhao hu .
.huang he gao lou yi chui sui .huang he xian ren wu suo yi .huang he shang tian su yu di .
shui liu jing she xia .yun qu dao ren jian .gui shu hua ying fa .yin xing ji yi pan ..

译文及注释

译文
门前车马减少光(guang)顾者落落稀稀;青春已(yi)逝我只得嫁给商人为妻。
辽阔的草原像被铺在地上一样,四处都是(shi)草地。晚风中隐约传来(lai)牧童断断续续悠扬的笛声。
据说飞到大庾岭,它们就全部折回。
  月亮从城头落下去,早晨的霜厚得像雪一样;更鼓从楼上响起来,声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子,走出家门,拖着长声叫卖。这时候,街市上从东到西,一个人还没有呢!
  圆圆的明月,倒映在清澈的池塘里,像是在尽情沐浴。树叶在风中簌簌作响,街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲(xian)地倚着井栏,她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤,弄坏了轻罗画扇。夜已深,人已静,我久久地凭栏凝思,往昔的欢聚,如今的孤伶,更使我愁思绵绵,不想回房,也难以成眠,直站到更漏将残。可叹青春年华,转眼即逝,如今你我天各一方相距千里,不说音信稀少,连梦也难做!
当年的青山(江山)依然存在,太阳依然日升日落。
商人重利不重情常常轻易别离;上个月他去浮梁做茶叶的生意。
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
  冯谖有超人的智慧,极具战略眼光。他抱着对孟尝君高度负责的态度,积极为孟尝君政治地位的稳(wen)定出谋划策。在孟尝君做齐国相国的几十年时间里,“无纤介之祸”(《战国策·齐策》),是与冯谖的精心谋划分不开的。
  胡宗宪既然怜爱文长的才华,又哀叹他屡次考试(shi)不中,适逢乡试,凡是作考官的,都暗中嘱托说:“徐子是第一流才士,如在你的房里,希望不要遗漏。”考官都答应遵照他的话去办。有一个知县因有其它事耽搁,晚来了一些,到了考期才拜见胡宗宪。胡宗恰巧忘了嘱托他,试卷正好分发在他的房中,于是又没有被取中。
少年时虽不像班超投笔从戎,论功名我想学终军自愿请缨。
商人重利不重情常常轻易别离;上个月他去浮梁做茶叶的生意。
在世上活着贵在韬光养晦,为什么要隐居清高自比云月?
坚守自己的志向和立场永不改变,不管外面的环境发生怎样的变化。
东风飒飒,阵阵细雨随风飘散纷飞,
(我)欢快地饮酌春酒,采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来,夹杂着清爽的风。
蒙蒙细雨时作时停,清幽小窗更显妍丽。

注释
④凄凉时候:指天各一方的凄凉的日子。
23.雌黄:一种矿物名,即石黄,可制橙黄色染料。白坿:石灰。
142.肆,通“(氵贳)(注:古体字,现已废弃)”,灌。体,一本作“矢”。闻一多考察《列女传·有虞二妃传》、《路史·发挥》卷二、《韩非子·内储说下》的有关记载,认为“肆犬豕”即“(氵贳)犬矢”,亦即“浴狗矢”,之处瞽瞍想灌醉舜然后杀死他,但娥皇、女英事先在舜的身上灌了狗屎,舜于是终日喝酒而不醉,使瞽瞍的阴谋不能得逞。灌了狗屎就喝不醉了,令人费解,故屈原就此发问。
14、丑虏:指苻坚的军队,无遗魂,吓掉了魂。
⑸金井:井口有金属之饰者。
(23)文:同“纹”。
⒄委:弃。符节:古代朝廷传达命令或征调兵将用的凭证。委符节:辞官。
晋侯:指晋国国君晋灵公。扈:郑国城邑,故地在今河南原阳县。郑伯:指郑国国君郑穆公。子家:郑国公子,大夫。执讯:掌管通讯联络的官。赵宣子:晋国卿大夫赵盾。蔡侯:指蔡庄公。侯宣多:郑国大夫,因立郑穆公有功,所以侍宠专权作乱。归生:即子家,归生是其名子是字。夷:郑国太子。陈侯:陈国君主共公,名朔。蒇:完成。陈侯:陈灵公,名平公,即陈共公之位。孤:指郑国国君。绛:晋国都城,在今山西新绛县。蔑:无音:同“荫”。赋:指兵,古代按田赋出兵,所以称赋。鯈:晋,郑交界的地方。成:讲和修好。巩朔:晋大夫。赵穿:晋国执政大夫。池:晋灵公的女婿。

赏析

  名为《《墨池记》曾巩 古诗》,着眼点却不在"池“,而在于阐释成就并非天成,要靠刻苦学习的道理,以此勉励学者勤奋学习。文章以论为纲,以记为目,记议交错,纲目统一,写法新颖别致,见解精警,确是难得之佳作。
  诗人大体按照由古及今,自秦入蜀的线索,抓住各处山水特点来描写,以展示蜀道之难。
  为了使这种道理更令人信服,更容易被人接受,孟子接着用具体的事例来说明。“一箪食,一豆羹,得之则生,弗得则死。呼尔而与之,行道之人弗受;蹴尔而与之,乞人不屑也。”“箪”是古代盛饭的圆形竹篮,“豆”是古代盛肉或其他食品的器皿,“呼尔”是大声呼喝着,“蹴尔”是用脚踢着。这几句说:只要得到一小筐饭、一小碗汤就可以保全生命,不能得到就要饿死,如果是轻蔑地呼喝着叫别人吃,哪怕是饥饿的过路人都不愿接受,如果是用脚踢着给别人吃,那就连乞丐都不屑要了。《礼记·檀弓》有一段故事与此相类似:“齐大饥,黔敖为食于路,以待饿者而食之。有饿者,蒙袂辑屦,贸贸然来。黔敖左奉食,右执饮,曰:‘嗟!来食!’扬其目而视之曰:‘予唯不食嗟来之食,以至于斯也!”人厌恶,所以宁愿饿死也不愿接受别人侮辱性的施舍。连无人认识的路人和贫困低贱的乞丐都能这样做,常人更不用说了。这一事例生动地说明了人们把义看得比生更为珍贵,在二者不可兼得时就会舍生取义。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒(han)的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到(gan dao)它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  这首诗的主旨,从古至今,聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时,强暴之男不能侵陵贞女,而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后(zhi hou),夫礼不备,虽讼不行的诗作,清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词,清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷,不肯回家,被丈夫讼于官府而作;余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复;陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是,但诗中的主人公应是那位女子。
  “万里辞家事鼓鼙”是说李判官将要辞别家人与亲朋好友,不远万里到润州去从事军务。诗人想要强调的,一是行人路途的遥远;一是行人履行公务的特殊性,是要去执行军务。这便暗含了诗人为他送行的原因和忧虑。因为古代交通工具极不发达,即使最快捷的交通工具也无非是北人骑马南人乘船而己。所以古代的分别往往不是意味着“西出阳关无故人”,便是意味着“人生不相见,动辄参与商(shang)”了。更何况李判官这次是到山重水阻的润州去“事鼓鼙”。诗人一再说明行人所去之地的遥远,这里又进一步暗寓着诗人为行人命运未卜而深深忧虑。
  北宋立国不久,逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者,对国势日益衰微,感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思,很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
  “波落寒汀,村渡向晚,遥看数点帆小”——词人目睹之实景。前两句写近景,后一句写远景。词人乘船,在一个秋日的黄昏到达荒村野渡。词人仔细观察了秋天水落后留下的痕迹,十分细腻。笔法灵动,句式灵活,化静为动,引人人胜。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列,极易流于呆板,但此歌如此铺排,却显得文情恣肆,极为生动,从而充分体现了歌曲反复咏唱,余味无穷之妙。
  此诗虽是从个人遭谗人手,但并未落入狭窄的个人恩怨之争,而是上升到谗言误国、谗言惑政的高度加以批判,因此,不仅感情充沛,而且带有了普遍的历史意义与价值,这正是此诗能引起后人共鸣的关键之处。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  这首诗全篇情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑,围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色,到眼观春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续很久,以致家里音信全无,最后写到自己的哀怨和衰老,环环相生、层层递进,创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受,反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望,表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
  【其三】
  首句,通过山头禅室里挂着僧衣的细节,既点明了友人的身份、居处,也巧妙地暗示友人不在禅室里,写得干净利落。
  这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。
  第五、六两句是进一步从“视觉”上描绘夜雨景色。“野径”指田野间的小路,是指地上;“云”是指天空。由于晚上正在下雨,所以浓云密布,群星潜藏,月色无光,天空和地上都是一团漆黑,正说明雨意正浓。而一片墨黑的世界里,唯有江边船上放射出一线光芒,并且显得格外明亮。这是一幅极其生动的雨中夜景图。诗人在这里所用的“俱(ju)”字和“独”字,都是为了突出这种景象。而在这种景象之中,也包含了诗人自己惊喜的感情。

创作背景

  这首诗见于文天祥《文山先生全集》,当作于公元1279年(宋祥兴二年)。公元1278年(宋祥兴元年),文天祥在广东海丰北五坡岭兵败被俘,押到船上,次年《过零丁洋》文天祥 古诗时作此诗。随后又被押解至崖山,张弘范逼迫他写信招降固守崖山的张世杰、陆秀夫等人,文天祥不从,出示此诗以明志。

  

李公晦( 近现代 )

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简 介

李公晦 宋邵武人,字公晦,号果斋。宁宗嘉定七年进士。历泉州观察推官,国子录、通判辰州。受学于朱熹,真德秀以师友礼之。被劾归里,讲论学问,学者毕集。有《禹贡解》、《传道精语》、《朱子年谱》等。

北门 / 俎幼荷

禁钟春雨细,宫树野烟和。相望东桥别,微风起夕波。"
旋沫翻成碧玉池,添酥散出琉璃眼。(《赋茶》)"
始萌动新煦,佳禽发幽响。岚岭对高斋,春流灌蔬壤。
"精庐不住子,自有无生乡。过客知何道,裴回雁子堂。
鸣琴一弄心断绝。借问哀怨何所为,盛年情多心自悲。
秋荷尚幽郁,暮鸟复翩翻。纸笔亦何为,写我心中冤。"
"刻石记天文,朝推谷子云。箧中缄圣札,岩下揖神君。
杨叶频推中,芸香早拜官。后来惭辙迹,先达仰门阑。


洛桥寒食日作十韵 / 段干萍萍

屡蹑莓苔滑,将寻汗漫期。倘因松子去,长与世人辞。"
里巷鸣春鸠,田园引流水。此乡多杂俗,戎夏殊音旨。
按俗荆南牧,持衡吏部郎。逢君立五马,应醉习家塘。"
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查,菖蒲犹短出平沙。
江客相看泪如雨。"
"轩辕应顺动,力牧正趋陪。道合殷为砺,时行楚有材。
绝漠大军还,平沙独戍闲。空留一片石,万古在燕山。"
岐陌涵馀雨,离川照晚虹。恭闻咏方叔,千载舞皇风。"


卜算子 / 田乙

既击既扫白黑分。忽开满卷不可识,惊潜动蛰走云云。
有客天一方,寄我孤桐琴。迢迢万里隔,托此传幽音。
元化隐灵踪,始君启高致。诛榛养翘楚,鞭草理芳穗。
天姥岑边月初落。烟水茫茫多苦辛,更闻江上越人吟。
感激未能寐,中宵时慨慷。黄虫初悲鸣,玄鸟去我梁。
沐浴着赐衣,西来马行迟。能令相府重,且有函关期。
观涛壮天险,望海令人愁。路遐迫西照,岁晚悲东流。
峡石入水花,碧流日更长。思君无岁月,西笑阻河梁。"


上行杯·落梅着雨消残粉 / 乙祺福

"上宰领淮右,下国属星驰。雾野腾晓骑,霜竿裂冻旗。
云气杂虹霓,松声乱风水。微明绿林际,杳窱丹洞里。
"送君从此去,转觉故人稀。徒御犹回首,田园方掩扉。
青鸟海上来,今朝发何处?口衔云锦书,与我忽飞去。鸟去凌紫烟,书留绮窗前。开缄方一笑,乃是故人传。故人深相勖,忆我劳心曲。离居在咸阳,三见秦草绿。置书双袂间,引领不暂闲。长望杳难见,浮云横远山。
秦云连山海相接,桂水横烟不可涉。送君此去令人愁,
为君百战如过筹,静扫阴山无鸟投,家藏铁券特承优。
长风始飘阁,叠云才吐岭。坐想离居人,还当惜徂景。"
"天朝辟书下,风宪取才难。更谒麒麟殿,重簪獬豸冠。


东门行 / 轩辕韵婷

微雨沾衣令人愁,有一迁客登高楼,不言不寐弹箜篌。
参差远天际,缥缈晴霞外。落日舟去遥,回首沉青霭。"
绕砌梅堪折,当轩树未攀。岁华庭北上,何日度阳关。"
"系马清溪树,禅门春气浓。香台花下出,讲坐竹间逢。
物或恶之当害汝。武昌妖梦果为灾,百代英威埋鬼府。
白云心自远,沧海意相亲。何事须成别,汀洲欲暮春。"
碧水月自阔,安流净而平。扁舟与天际,独往谁能名。"
日昃不留宴,严车出崇墉。行游非所乐,端忧道未通。


祝英台近·除夜立春 / 虢谷巧

"星象移何处,旌麾独向东。劝耕沧海畔,听讼白云中。
"君去芳草绿,西峰弹玉琴。岂惟丘中赏,兼得清烦襟。
"鸣銮初幸代,旋盖欲横汾。山尽千旗出,郊平五校分。
逢时虽贵达,守道甘易退。逆旅乡梦频,春风客心碎。
窃位思官谤,凋容谢木春。惭多无以叙,拙备实难陈。
野霁看吴尽,天长望洛非。不知何岁月,一似暮潮归。"
从此别君千万里,白云流水忆佳期。"
"寸禄言可取,托身将见遗。惭无匹夫志,悔与名山辞。


隆中对 / 万俟以阳

览君陈迹游,词意俱凄妍。忽忽已终日,将酬不能宣。
仄径荫宫槐,幽阴多绿苔。应门但迎扫,畏有山僧来。
秋荷一滴露,清夜坠玄天。将来玉盘上,不定始知圆。
羽人在丹丘,吾亦从此逝。"
"晴明寒食好,春园百卉开。彩绳拂花去,轻球度阁来。
良时荷泽皆迎胜,穷谷晞阳犹未春。"
对酒始依依,怀人还的的。谁当曲水行,相思寻旧迹。"
君行拜高堂,速驾难久攀。鸡鸣俦侣发,朔雪满河关。


墨萱图·其一 / 长孙永伟

自叹鹡鸰临水别,不同鸿雁向池来。"
"日晚湘水绿,孤舟无端倪。明湖涨秋月,独泛巴陵西。
"铸镜广陵市,菱花匣中发。夙昔尝许人,镜成人已没。
小弟更孩幼,归来不相识。同居虽渐惯,见人犹未觅。
高冠佩雄剑,长揖韩荆州。此地别夫子,今来思旧游。
物色来无限,津途去不迷。空亭谁问马,闲戍但鸣鸡。
"传闻银汉支机石,复见金舆出紫微。织女桥边乌鹊起,
遥送扁舟安陆郡,天边何处穆陵关。"


西夏重阳 / 章佳明明

刻画尚风流,幸会君招携。逶迤歌舞座,婉娈芙蓉闺。
"高原出东城,郁郁见咸阳。上有千载事,乃自汉宣皇。
清言屡往复,华樽始献酬。终忆秦川赏,端坐起离忧。"
"吹箫江上晚,惆怅别茅君。踏火能飞雪,登刀入白云。
"墨客钟张侣,材高吴越珍。千门来谒帝,驷马去荣亲。
"君子每垂眷,江山共流眄。水远林外明,岩近雾中见。
"天书远召沧浪客,几度临歧病未能。
宇宙既焜耀,崇德济巨川。受命在神宗,振兵犹轩辕。


书愤五首·其一 / 宗春琳

庭闲花自落,门闭水空流。追想吹箫处,应随仙鹤游。"
湛湛樽中酒,青青芳树园。缄情未及发,先此枉玙璠.
"玉笼薰绣裳,着罢眠洞房。不能春风里,吹却兰麝香。
"近郊凭汝海,遐服指江干。尚忆趋朝贵,方知失路难。
"主人新邸第,相国旧池台。馆是招贤辟,楼因教舞开。
"先生千岁馀,五岳遍曾居。遥识齐侯鼎,新过王母庐。
及邪者居之,则假容窃次,妄作虚诞,竟以盗言。词曰:
金气腾为虎,琴台化若神。登坛仰生一,舍宅叹珣珉。