冬夕寄青龙寺源公
内蕊繁于缬，宫莎软胜绵。恩荣同拜手，出入最随肩。
朝饮汉水暮灵州。自矜胡骝奇绝代，乘出千人万人爱。
"江上年年春早，津头日日人行。
昔来唯有秦王女，独自吹箫乘白云。"
"老年常道路，迟日复山川。白屋花开里，孤城麦秀边。
驷马去不见，双鱼空往来。思想不解说，孤负舟中杯。"
"万化一朝尽，穷泉悲此君。如何丹灶术，能误紫芝焚。
每闻战场说，欻激懦气奔。圣主国多盗，贤臣官则尊。
谁谓三杰才，功业独殊伦。感此慰行迈，无为歌苦辛。"
"古时杜宇称望帝，魂作杜鹃何微细。跳枝窜叶树木中，
冬夕寄青龙寺源公拼音解释:
nei rui fan yu xie .gong sha ruan sheng mian .en rong tong bai shou .chu ru zui sui jian .
chao yin han shui mu ling zhou .zi jin hu liu qi jue dai .cheng chu qian ren wan ren ai .
.jiang shang nian nian chun zao .jin tou ri ri ren xing .
xi lai wei you qin wang nv .du zi chui xiao cheng bai yun ..
.lao nian chang dao lu .chi ri fu shan chuan .bai wu hua kai li .gu cheng mai xiu bian .
si ma qu bu jian .shuang yu kong wang lai .si xiang bu jie shuo .gu fu zhou zhong bei ..
.wan hua yi chao jin .qiong quan bei ci jun .ru he dan zao shu .neng wu zi zhi fen .
mei wen zhan chang shuo .xu ji nuo qi ben .sheng zhu guo duo dao .xian chen guan ze zun .
shui wei san jie cai .gong ye du shu lun .gan ci wei xing mai .wu wei ge ku xin ..
.gu shi du yu cheng wang di .hun zuo du juan he wei xi .tiao zhi cuan ye shu mu zhong .
译文及注释
译文
海涛落下，终归泥沙，翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
春天回到了哪里？找不到它的脚印，四处一片沉寂，如(ru)果有人知道春天的消息，喊它回来同我们住在一起。
百灵声声脆，婉转(zhuan)歌唱。泉水咚咚响，脉脉流淌。
（孟子）说：“（如果）邹国和楚国打仗，那您认为谁胜呢？”
战马像(xiang)(xiang)的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！
我藏身于茅屋里面，不问世事四十年。
古老的戏马台前，在竹篱下采菊酿酒，岁月流逝，我问今天是什么时节，才知又是重九。我正好归来，南山(shan)一片苍翠依旧，昨夜在窗下听着风雨交加，都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦，又像卫玠一般为忧时而清瘦。
你从东方回到长安来，衣裳沾满灞陵的春雨。
经过隆中，斜阳下的桑麻(ma)绿油油的，秋风高歌，非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统，这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门，静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈，竟然发现没有了道路。
左偏殿矮墙遮隐花丛，日已将暮，
曲终声寂，却没有看见鼓瑟的湘水女神，江上烟气消散，露出几座山峰，山色苍翠迷人。
注释
①四公子：指战国时期的孟尝君、平原君、信陵君和春申君。
⑧偶似：有时好像。
④峥嵘：比喻岁月艰难，极不寻常。鲍照《舞鹤赋》；“岁峥嵘而莫愁。除：逝去。
⑥素娥：即嫦娥。
6、闲人：不相干的人。
⒀钟鼓乐之：用钟奏乐来使她快乐。乐，使动用法，使……快乐。
赏析
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
海天东望夕茫茫，山势川形阔复长一首句写仲夏之夜，登上江楼，极目远眺，海天暮色“茫茫”一片，写出海上夜色。次句推展画面，山川形势，气象壮阔。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又(dan you)有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在(zai)一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和(du he)风范具有重要的意义。
一部《诗经》，三百零五篇，开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的，岂不令人深思？不论是谁编辑的“诗三百篇”，不论孔子是删诗了、还是整理诗了，抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作，都不容置疑地说明了他(liao ta)们是十分重视婚姻和家庭问题的。
岑参首次出塞，写过许多报绘边塞生活，抒发怀乡之情的优秀作品。这首诗就是其中的一篇，写千里行军途中对故园的怀恋。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限，其认识还不能离开唯心论的前提。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆(nong zhuang)的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡(zhi dan)妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
古代风俗，头一天晚上结婚，第二天清早新妇才拜见公婆。此诗描写的重点，乃是她去拜见之前的心理状态。首句写成婚。洞房，这里指新房。停，安置。停红烛，即让红烛点着，通夜不灭。次句写拜见。由于拜见是一件大事，所以她一早就起了床，在红烛光照中妆扮，等待天亮，好去堂前行礼。这时，她心里不免有点嘀咕，自己的打扮是不是很时髦呢？也就是，能不能讨公婆的喜欢呢？因此，后半便接写她基于这种心情而产生的言行。在用心梳好妆，画好眉之后，还是觉得没有把握，只好问一问身边丈夫的意见了。由于是新娘子，当然带点羞涩，而且，这种想法也不好大声说出，让旁人听到，于是这低声一问，便成为极其合情合理的了。这种写法真是精雕细琢，刻画入微。
这首诗开头“高台多悲风，朝日照北林”实属景语，并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处，所以是思念远方的人；而时值秋令，亭台越高那么风自然就会越凄厉，登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼，开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因，正因为这虽然作为景语，其实是寓意深情。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
首句“白玉一杯酒，绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”，然后再交待时间，起势突兀。两句诗，画出主人公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景，设置了一个恬淡闲静的隐居氛围，紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春，点明季节，为颔联写感慨作伏笔。
《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景，以一位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
海天东望夕茫茫，山势川形阔复长一首句写仲夏之夜，登上江楼，极目远眺，海天暮色“茫茫”一片，写出海上夜色。次句推展画面，山川形势，气象壮阔。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又(dan you)有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在(zai)一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和(du he)风范具有重要的意义。
一部《诗经》，三百零五篇，开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的，岂不令人深思？不论是谁编辑的“诗三百篇”，不论孔子是删诗了、还是整理诗了，抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作，都不容置疑地说明了他(liao ta)们是十分重视婚姻和家庭问题的。
岑参首次出塞，写过许多报绘边塞生活，抒发怀乡之情的优秀作品。这首诗就是其中的一篇，写千里行军途中对故园的怀恋。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限，其认识还不能离开唯心论的前提。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆(nong zhuang)的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡(zhi dan)妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
古代风俗，头一天晚上结婚，第二天清早新妇才拜见公婆。此诗描写的重点，乃是她去拜见之前的心理状态。首句写成婚。洞房，这里指新房。停，安置。停红烛，即让红烛点着，通夜不灭。次句写拜见。由于拜见是一件大事，所以她一早就起了床，在红烛光照中妆扮，等待天亮，好去堂前行礼。这时，她心里不免有点嘀咕，自己的打扮是不是很时髦呢？也就是，能不能讨公婆的喜欢呢？因此，后半便接写她基于这种心情而产生的言行。在用心梳好妆，画好眉之后，还是觉得没有把握，只好问一问身边丈夫的意见了。由于是新娘子，当然带点羞涩，而且，这种想法也不好大声说出，让旁人听到，于是这低声一问，便成为极其合情合理的了。这种写法真是精雕细琢，刻画入微。
这首诗开头“高台多悲风，朝日照北林”实属景语，并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处，所以是思念远方的人；而时值秋令，亭台越高那么风自然就会越凄厉，登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼，开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因，正因为这虽然作为景语，其实是寓意深情。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
首句“白玉一杯酒，绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”，然后再交待时间，起势突兀。两句诗，画出主人公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景，设置了一个恬淡闲静的隐居氛围，紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春，点明季节，为颔联写感慨作伏笔。
《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景，以一位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
创作背景
根据中国古典文学专家叶嘉莹教授的研究，韦庄的《菩萨蛮五首》词中的“江南”，都是确指的江南之地，并非指蜀地。这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期，是作者为回忆江南旧游而作。
林肤( 未知 )
收录诗词 (8944) 首
简 介
林肤 林肤，字硕儒，福清（今属福建）人。旦子。以荫入仕。徽宗崇宁三年（一一○四），因元符末上书事入党籍。事见《宋史》卷三四三《林旦传》，《元祐党人传》卷五有传。
塞上曲送元美
彼邦本倔强，习俗多骄矜。翠羽干平法，黄金挠直绳。
远水入帘幕，淅沥吹酒舫。欲去未回时，飘飘正堪望。
"城晚通云雾，亭深到芰荷。吏人桥外少，秋水席边多。
"返照斜初彻，浮云薄未归。江虹明远饮，峡雨落馀飞。
野亭春还杂花远，渔翁暝蹋孤舟立。沧浪水深青溟阔，
清机暂无累，献酢更络绎。慷慨葛天歌，愔愔广陵陌。
"闻道云安麹米春，才倾一盏即醺人。乘舟取醉非难事，
长信多秋气，昭阳借月华。那堪闭永巷，闻道选良家。
十五夜观灯
醉后未能别，待醒方送君。看君走马去，直上天山云。
道术曾留意，先生早击蒙。家家迎蓟子，处处识壶公。
"佐郡已三载，岂能长后时。出关少亲友，赖汝常相随。
春云凑深水，秋雨悬空山。寂寂清溪上，空馀丹灶闲。"
"介胄鹰扬出，山林蚁聚空。忽闻飞简报，曾是坐筹功。
青荷莲子杂衣香，云起风生归路长。归路长，那得久。
梵王宫始开，长者金先布。白水入禅境，砀山通觉路。
朝廷问府主，耕稼学山村。归翼飞栖定，寒灯亦闭门。"
边词
衣冠空穰穰，关辅久昏昏。愿枉长安日，光辉照北原。"
"朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。
苍江鱼子清晨集，设网提纲万鱼急。能者操舟疾若风，撑突波涛挺叉入。小鱼脱漏不可记，半死半生犹戢戢。大鱼伤损皆垂头，屈强泥沙有时立。东津观鱼已再来，主人罢鲙还倾杯。日暮蛟龙改窟穴，山根鳣鲔随云雷。 干戈兵革斗未止，凤凰麒麟安在哉。吾徒胡为纵此乐，暴殄天物圣所哀。
雨后秋风渡漕河。空山终日尘事少，平郊远见行人小。
邑中千室有阳春。谓乘凫舄朝天子，却愧猪肝累主人。
"离舟解缆到斜晖，春水东流燕北飞。才子学诗趋露冕，
"春雨暗暗塞峡中，早晚来自楚王宫。乱波分披已打岸，
所贵王者瑞，敢辞微命休。坐看彩翮长，举意八极周。
卖花声·立春
种来几时闻已大。盛暑翛翛丛色寒，闲宵槭槭叶声干。
回首故乡远，临流此路穷。翩翩青冥去，羡彼高飞鸿。"
青史遗芳满，黄枢故事存。空悲渭桥路，谁对汉皇言。
愁见离居久，萤飞秋月闲。"
简成良史笔，年是洛阳才。莫重白云意，时人许上台。"
恣此平生怀，独游还自足。"
"爱远登高尘眼开，为怜萧寺上经台。山川谁识龙蛇蛰，
韩信台西日欲斜。门外不须催五马，林中且听演三车。
临江仙·忆昔西池池上饮
气在驱驰出金帛。刘侯奉使光推择，滔滔才略沧溟窄。
高视干坤又可愁，一躯交态同悠悠。垂老遇君未恨晚，
人生贵贱那得知。高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。
宾客引调同，讽咏在务屏。诗罢地有馀，篇终语清省。
主人邀尽醉，林鸟助狂言。莫问愁多少，今皆付酒樽。"
雨洗平沙静，天衔阔岸纡。鸣螀随泛梗，别燕赴秋菰。
天黑闭春院，地清栖暗芳。玉绳回断绝，铁凤森翱翔。
凿井交棕叶，开渠断竹根。扁舟轻褭缆，小径曲通村。
买花 / 牡丹
唯怜石苔色，不染世人踪。潭静宜孤鹤，山深绝远钟。
肃穆逢使轩，夤缘事登临。忝游芝兰室，还对桃李阴。
"欲知愚谷好，久别与春还。莺暖初归树，云晴却恋山。
牛马行无色，蛟龙斗不开。干戈盛阴气，未必自阳台。"
"风流不减杜陵时，五十为郎未是迟。孺子亦知名下士，
偏将残濑杂，乍与远鸿哀。遥夜重城警，流年滴水催。
"人群不相见，乃在白云间。问我将何适，羡君今独闲。
玉关西望堪肠断，况复明朝是岁除。"
长相思·云一涡
龙钟负烟雪，自有凌云心。"
"未央月晓度疏钟，凤辇时巡出九重。雪霁山门迎瑞日，
赏静怜云竹，忘归步月台。何当看花蕊，欲发照江梅。"
丹凤城头噪晚鸦，行人马首夕阳斜。灞上春风留别袂，
为君酤酒满眼酤，与奴白饭马青刍。"
枕糟藉麹犹半醉。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。
天子不召见，挥鞭遂从戎。前月还长安，囊中金已空。
遥想青云丞相府，何时开阁引书生。"
送王时敏之京
百年已过半，秋至转饥寒。为问彭州牧，何时救急难。
未暇泛沧海，悠悠兵马间。塞门风落木，客舍雨连山。
"汉家仍用武，才子晚成名。惆怅江陵去，谁知魏阙情。
自愧无鲑菜，空烦卸马鞍。移樽劝山简，头白恐风寒。"
随云拜东皇，挂席上南斗。有使即寄书，无使长回首。"
每趋吴太伯，抚事泪浪浪。枕戈忆勾践，渡浙想秦皇。
"受律仙郎贵，长驱下会稽。鸣笳山月晓，摇旆野云低。
"绝域长夏晚，兹楼清宴同。朝廷烧栈北，鼓角满天东。
望海潮·东南形胜
"谁忆颜生穷巷里，能劳马迹破春苔。忽看童子扫花处，
"隐豹深愁雨，潜龙故起云。泥多仍径曲，心醉阻贤群。
一一胜绿丝。花作铅粉絮，叶成翠羽帐。此时送远人，
"曾城有高楼，制古丹雘存。迢迢百馀尺，豁达开四门。
"将门高胜霍，相子宠过韦。宦贵攀龙后，心倾待士时。
有意莲叶间，瞥然下高树。擘波得潜鱼，一点翠光去。
归路非关北，行舟却向西。暮年漂泊恨，今夕乱离啼。
玉勒斗回初喷沫，金鞭欲下不成嘶。"
鹧鸪天·小令尊前见玉箫
是时秋冬交，节往颜色昏。天寒鸟兽休，霜露在草根。
谁家少妇事鸳机，锦幕云屏深掩扉。白玉窗中闻落叶，
"平原十里外，稍稍云岩深。遂及清净所，都无人世心。
虎气必腾踔，龙身宁久藏。风尘苦未息，持汝奉明王。"
即事壮重险，论功超五丁。坡陀因厚地，却略罗峻屏。
内帛擎偏重，宫衣着更香。淮阴清夜驿，京口渡江航。
铁马长鸣不知数，胡人高鼻动成群。
吾人苦兮，水深深。网罟设兮，水不深。