李遥买杖
"故人不可见，聊复拂鸣琴。鹊绕风枝急，萤藏露草深。
"海东谁敌手，归去道应孤。阙下传新势，船中覆旧图。
干蛟一百丈，髐然半天舞。下有毛公坛，坛方不盈亩。
"理论与妙用，皆从人外来。山河澄正气，雪月助宏才。
海棠花谢东风老，应念京都共苦辛。"
桃源不我弃，庶可全天真。"
莫惜骕骦输令尹，汉东宫阙早时归。"
垂杨且为晴遮日，留遇重阳即放开。"
"谢舞仍宫柳，高奇世少双。侍中生不到，园令死须降。
语直瑟弦急，行高山桂芬。约我为交友，不觉心醺醺。
李遥买杖拼音解释:
.gu ren bu ke jian .liao fu fu ming qin .que rao feng zhi ji .ying cang lu cao shen .
.hai dong shui di shou .gui qu dao ying gu .que xia chuan xin shi .chuan zhong fu jiu tu .
gan jiao yi bai zhang .xiao ran ban tian wu .xia you mao gong tan .tan fang bu ying mu .
.li lun yu miao yong .jie cong ren wai lai .shan he cheng zheng qi .xue yue zhu hong cai .
hai tang hua xie dong feng lao .ying nian jing du gong ku xin ..
tao yuan bu wo qi .shu ke quan tian zhen ..
mo xi su shuang shu ling yin .han dong gong que zao shi gui ..
chui yang qie wei qing zhe ri .liu yu zhong yang ji fang kai ..
.xie wu reng gong liu .gao qi shi shao shuang .shi zhong sheng bu dao .yuan ling si xu jiang .
yu zhi se xian ji .xing gao shan gui fen .yue wo wei jiao you .bu jue xin xun xun .
译文及注释
译文
在(zai)山上建一座小房子，下面可以看到宛溪。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
临邛(qiong)道士正客(ke)居长安，据说他能以法术招来贵妃魂魄。
但愿和风惠顾，让牡丹姣颜久驻，只担心烈日无情，把它烤成焦烂。
天啊！请问世间的(de)各位，爱情究竟是什(shi)么，竟会令这两只飞雁以生死来相对待？
皇宫内库珍藏的殷红(hong)玛瑙盘，婕妤传下御旨才(cai)人将它取(qu)来。
痛惜我生不逢时啊，遇上这乱世纷扰难以药救。
年年都(du)说我养蚕辛苦，为什么身上穿的是苎麻做的衣服？
薤叶(ye)上的露水，是多么容易晒干啊！露水虽然今日被晒干，但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽，一旦死去，就再没有醒来的时候。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
注释
①值，正逢。水如海势，江水如同海水的气势。值奇景，无佳句，故曰聊短述。聊，姑且之意。
⑹逶迤，曲折连绵的样子。巴山，即大巴山，绵延于川、甘、陕、鄂四省边境。摇曳，缓慢地飘荡。楚云，荆门古时属楚国，故称荆门一带的云为楚云。两句意为：曲折绵延的巴山至此完全消失，荆门上空云彩在缓慢地飘动。
⑵空斋：空荡的书斋。
95、申：重复。
②好花天：指美好的花开季节。
11.至：等到。
(18)而赖武之德：但是依靠栾武子的德望。
赏析
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采(ke cai)莲，莲叶何田(he tian)田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
诗一开始，就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面：远山近水，红树青溪，一叶渔舟，在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调，绘出了一派大好春光，为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里，绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界，而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代：“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料，化为言外意、画外音，让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间，诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙，来牵引连结，并提供线索，引导着读者的想象，循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句，便起到了这样的作用。它通过概括描叙，使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行，到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样，读者的想象便跟着进入了桃源，被自然地引向下一幅画面。这时，桃源的全景呈现在人们面前了：远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里，近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句，由远(you yuan)及近，云、树、花、竹，相映成趣，美不胜收。画面中，透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机，让读者驰骋想象，去领悟、去意会，去思而得之，而所谓诗的韵致、“酒”的醇味，也就蕴含其中了。接着，读者又可以想象到，渔人一步步进入这幅图画，开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同，隐括了散文中“不知有汉，无论魏晋”的意思。
“握中有悬璧(xuan bi)，本自荆山出”，“悬璧”指“悬黎璧”，是美玉名。荆山璆，“璆”也是美玉。春秋时楚人卞和在荆山得璞玉，世称和氏璧。美玉象征良才，荆山美玉表示绝代良才。《论语·子罕》篇中说：“子贡问孔子：‘现在有块美玉，你是把它藏在盒子里还是等个好价钱卖掉？’孔子说：‘卖掉它！卖掉它！我在等个好价钱。’”这两句诗，内含三层意思：一是赞美卢谌出身名门素有才德。二是暗喻自己和卢谌都是被晋室重用的名门贤才。三是激励卢谌表示我们都是名门出身有盖世奇才的国家栋梁，要联手相惜建功立业，不能让美才荒废。卢谌曾为刘琨的主簿，转从事中郎，后为段匹磾的别驾。刘琨在被段匹磾拘禁后，知道鲜卑人要置他于死地，写诗希望卢谌设法劝说段匹磾，眷念同仇敌忾的知遇之情，饶他一死，共建功业。
但失望归失望，因为家无产业，诗人还是不敢对这来之不易的小小官职有不屑之意。“自怜无旧业，不敢耻微官。”在这里，岑参流露出对其初授官职不那么感兴趣，从官职的卑微来说，本不屑为之；可是为生活所迫，却不敢以此为耻。其无可奈何的心态，跃然纸上。
这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”，“已诉征求贫到骨”，便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说，用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民，用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
第三段，先写壮美的瀑布，后又写了美姿美态的山峰。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
这首诗纯乎写情，旁及景物，也无非为了映托感情。第一句用逆挽之笔，倾泄了满腔感喟。众多的感慨一齐涌上心头，已经难于控制了。“角声”句势遒而意奇，为勾起偌多感叹的“诱因”。这一联以先果后因的倒装句式，造成突兀、警耸的艺术效果。“孤起”二字，警醒俊拔，高出时流甚远。一样的斜阳画角，用它一点染，气格便觉异样，似有一种旷漠、凄咽的情绪汩汩从行间流出。角声本无所谓孤独，是岑寂的心境给它抹上了这种感情色彩。行旧地，独凭栏杆，自然要联想到昔日同游的欢乐，相形之下，更显得独游的凄黯了。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
诗一开始，就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面：远山近水，红树青溪，一叶渔舟，在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调，绘出了一派大好春光，为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里，绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界，而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代：“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料，化为言外意、画外音，让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间，诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙，来牵引连结，并提供线索，引导着读者的想象，循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句，便起到了这样的作用。它通过概括描叙，使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行，到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样，读者的想象便跟着进入了桃源，被自然地引向下一幅画面。这时，桃源的全景呈现在人们面前了：远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里，近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句，由远(you yuan)及近，云、树、花、竹，相映成趣，美不胜收。画面中，透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机，让读者驰骋想象，去领悟、去意会，去思而得之，而所谓诗的韵致、“酒”的醇味，也就蕴含其中了。接着，读者又可以想象到，渔人一步步进入这幅图画，开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同，隐括了散文中“不知有汉，无论魏晋”的意思。
“握中有悬璧(xuan bi)，本自荆山出”，“悬璧”指“悬黎璧”，是美玉名。荆山璆，“璆”也是美玉。春秋时楚人卞和在荆山得璞玉，世称和氏璧。美玉象征良才，荆山美玉表示绝代良才。《论语·子罕》篇中说：“子贡问孔子：‘现在有块美玉，你是把它藏在盒子里还是等个好价钱卖掉？’孔子说：‘卖掉它！卖掉它！我在等个好价钱。’”这两句诗，内含三层意思：一是赞美卢谌出身名门素有才德。二是暗喻自己和卢谌都是被晋室重用的名门贤才。三是激励卢谌表示我们都是名门出身有盖世奇才的国家栋梁，要联手相惜建功立业，不能让美才荒废。卢谌曾为刘琨的主簿，转从事中郎，后为段匹磾的别驾。刘琨在被段匹磾拘禁后，知道鲜卑人要置他于死地，写诗希望卢谌设法劝说段匹磾，眷念同仇敌忾的知遇之情，饶他一死，共建功业。
但失望归失望，因为家无产业，诗人还是不敢对这来之不易的小小官职有不屑之意。“自怜无旧业，不敢耻微官。”在这里，岑参流露出对其初授官职不那么感兴趣，从官职的卑微来说，本不屑为之；可是为生活所迫，却不敢以此为耻。其无可奈何的心态，跃然纸上。
这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”，“已诉征求贫到骨”，便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说，用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民，用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
第三段，先写壮美的瀑布，后又写了美姿美态的山峰。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
这首诗纯乎写情，旁及景物，也无非为了映托感情。第一句用逆挽之笔，倾泄了满腔感喟。众多的感慨一齐涌上心头，已经难于控制了。“角声”句势遒而意奇，为勾起偌多感叹的“诱因”。这一联以先果后因的倒装句式，造成突兀、警耸的艺术效果。“孤起”二字，警醒俊拔，高出时流甚远。一样的斜阳画角，用它一点染，气格便觉异样，似有一种旷漠、凄咽的情绪汩汩从行间流出。角声本无所谓孤独，是岑寂的心境给它抹上了这种感情色彩。行旧地，独凭栏杆，自然要联想到昔日同游的欢乐，相形之下，更显得独游的凄黯了。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
创作背景
这组诗是北宋神宗熙宁元年（1068）诗人到京城后重游西太一宫时即兴吟成，题写在墙壁上的作品，即所谓题壁诗。景祐三年（1036年）王安石随其父王益来到汴京，曾游西太一宫，当时是十六岁的青年，满怀壮志豪情。次年，其父任江宁府（今江苏南京）通判，他也跟到江宁。王安石十八岁时，王益去世，葬于江宁，亲属也就在江宁安了家。嘉祐六年（1061年），王安石任知制诰，其母吴氏死于任所，他又扶柩回江宁居丧。熙宁元年（1068年），王安石奉宋神宗之召入汴京，准备变法，重游西太一宫。此时距初游之时已经三十二年了，王安石也已经四十八岁，快到了五十而知天命的年龄。在这初游与重游的漫长岁月里，父母双亡，家庭变故，国事难为，自己在事业上也还没有做出什么成绩，触景生情，感触很深，写下这两首诗。
钟季玉( 魏晋 )
收录诗词 (6843) 首
简 介
钟季玉 饶州乐平人，初名诚，以字行，改字之纯。理宗淳祐七年进士。知万载县。历枢密院编修官，出知建昌军，迁江西转运判官，皆有治绩。改都大提点坑冶。金兵渡江，徙寓建阳，兵至，不屈死。
代春怨
仍闻陇蜀由多事，深喜将军未白头。"
"万斛输曲沼，千钟未为多。残霞入醍齐，远岸澄白酂。
川明虹照雨，树密鸟冲人。应念从今去，还来岳下频。"
遥盘云髻慢，乱簇香篝小。何处好幽期，满岩春露晓。"
旅梦难归隐，吟魂不在身。霜台欹冠豸，赖许往来频。"
都缘未负江山兴，开济生灵校一秋。"
念此向谁羞，悠悠颍川绿。
应是羲和倦晓昏，暂反元元归太素。归太素，
献仙音·吊雪香亭梅
惆怅故山归未得，酒狂叫断暮天云。
自觉无家似潮水，不知归处去还来。"
八月黄草生，洪涛入云热。危魂没太行，客吊空骨节。
人间空自造楼台。云侵朱槛应难到，虫网闲窗永不开。
桃李更开须强看，明年兼恐听歌聋。
下在黄埃上须渐。少年欢乐须及时，莫学懦夫长泣岐。
庭中必有君迁树，莫向空台望汉朝。"
石窦垂寒乳，松枝长别琴。他年瀑泉下，亦拟置家林。"
蝶恋花·落落盘根真得地
"旧忆陵阳北，林园近板桥。江晴帆影满，野迥鹤声遥。
"璧池清秩访燕台，曾捧瀛洲札翰来。今日二难俱大夜，
颂编坦轴，君出臣显。若俨见旒，若俯见冕。无闲殿旷廷，
解帙展断书，拂床安坏椟。跳梁老蛙黾，直向床前浴。
"白云最深处，像设盈岩堂。村祭足茗粣，水奠多桃浆。
柯笛遗音更不传。照曜文星吴分野，留连花月晋名贤。
"萤焰烧心雪眼劳，未逢佳梦见三刀。他时讵有盐梅味，
"南朝天子爱风流，尽守江山不到头。总是战争收拾得，
宿云际寺
"檐有烟岚色，地多松竹风。自言离乱后，不到鼓鼙中。
"三四株松匝草亭，便成彭泽柳为名。
从今直到清秋日，又有香苗几番齐。
"何处寻云暂废禅，客来还寄草堂眠。桂寒自落翻经案，
泥滓云霄至悬阔，渔翁不合见公卿。"
一声金磬桧烟深。陶潜见社无妨醉，殷浩谭经不废吟。
暗榻尘飘满，阴檐月到稀。何年灯焰尽，风动影堂扉。"
沧海身终泛，青门梦已行。秦人纵相识，多少别离情。"
和贾舍人早朝大明宫之作
"惟有高州是当家。（《玉泉子》云：湘从兄中书舍人湜
"客处偷闲未是闲，石楠虽好懒频攀。
"旋取山上材，驾为山下屋。门因水势斜，壁任岩隈曲。
羞彼揶揄泪满衣。新人藏匿旧人起，白昼喧唿骇邻里。
骅骝思故第，鹦鹉失佳人。
落絮萦风特地飞。雏鸟啼花催酿酒，惊鱼溅水误沾衣。
"灵踪未遍寻，不觉溪色暝。回头问栖所，稍下杉萝径。
山中地主是茅君。将收芝菌唯防雪，欲晒图书不奈云。
初发扬子寄元大校书
"丹桂无心彼此谙，二年疏懒共江潭。愁知酒醆终难舍，
远忆幽期目剩瞑。见买扁舟束真诰，手披仙语任扬舲."
十年居上郡，四海谁为主。纵使骨为尘，冤名不入土。"
老农私与牧童论，纷纷便是仓箱本。"
更忆早秋登北固，海门苍翠出晴波。"
猿窥曾扑泻，鸟蹋经欹仄。度度醒来看，皆如死生隔。"
"常言爱嵩山，别妾向东京。朝来见人说，却知在石城。
骨将藁木齐，心同止水净。笔头指金波，座上横玉柄。
三台令·不寐倦长更
未蜕唯愁动，才飞似解惊。闻来邻海徼，恨起过边城。
陶潜殁后谁知己，露滴幽丛见泪痕。"
"朱轮此去正春风，且驻青云听断蓬。一榻早年容孺子，
"生身便在乱离间，遇柳寻花作么看。老去转谙无是事，
"金榜高悬姓字真，分明折得一枝春。蓬瀛乍接神仙侣，
尝行麹封内，稍系糟丘泊。东海如可倾，乘之就斟酌。"
白面诸郎殊不知。江湖散人悲古道，悠悠幸寄羲皇傲。
花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字，却致中原动鼓鼙。
诉衷情·芙蓉金菊斗馨香
更振霜翎恐染尘。三楚几时初失侣，五陵何树又栖身。
鹤静共眠觉，鹭驯同钓归。生公石上月，何夕约谭微。
到处十枝五枝花。万井楼台疑绣画，九原珠翠似烟霞。
故图诗云云，言得其意趣）
我家曾寄双台下，往往开图尽日看。"
"古邑猿声里，空城只半存。岸移无旧路，沙涨别成村。
"滟滟湿光凌竹树，寥寥清气袭衣襟。不知测穴通潮信，
"师克由来在协和，萧王兵马固无多。
高阳台·落梅
漏涩才成滴，灯寒不作花。出门聊一望，蟾桂向人斜。"
海国欧乡浙水东，暂烦良守此凭熊。（见《事文类聚》）
有烟栖菊梗，无冻落杉枝。背日能寻径，临风尚覆棋。
"峰带楼台天外立，明河色近罘罳湿。
一乘柴车迎少君。举案品多缘涧药，承家事少为谿云。
白衣游子也从公。狂抛赋笔琉璃冷，醉倚歌筵玳瑁红。
"人若憎时我亦憎，逃名最要是无能。
"山藓几重生草履，涧泉长自满铜瓶。
扬子江
"造化生微物，常能应候鸣。初离何处树，又发去年声。
谩向山头高举手，何曾招得路行人。"
"之官便是还乡路，白日堂堂着锦衣。八咏遗风资逸兴，
旦日思双屦，明时愿早谐。丹青传四渎，难写是秋怀。
"年年游览不曾停，天下山川欲遍经。
"北鸟飞不到，北人今去游。天涯浮瘴水，岭外问潘州。
"人若憎时我亦憎，逃名最要是无能。
搜扬好古士，一以罄云水。流堪洒菁英，风足去稗秕。