龙门应制
今朝始得分明见，也共戎葵不校多。"
芳酝酲千日，华笺落九霄。幸承欢赉重，不觉醉归遥。"
"念尔习诗礼，未曾违户庭。平生早偏露，万里更飘零。
所嗟累已成，安得长偃仰。"
却坐云边看帝京。百草香心初罥蝶，千林嫩叶始藏莺。
喜遇天文七曜动，少微今夜近三台。"
咫尺传双鲤，吹嘘借一毛。故人皆得路，谁肯念同袍。"
昔时红粉照流水，今日青苔覆落花。君去西秦适东越，
马上一声堪白首。"
"郁郁雨相遇，出门草青青。酒酣拔剑舞，慷慨送子行。
龙门应制拼音解释:
jin chao shi de fen ming jian .ye gong rong kui bu xiao duo ..
fang yun cheng qian ri .hua jian luo jiu xiao .xing cheng huan lai zhong .bu jue zui gui yao ..
.nian er xi shi li .wei zeng wei hu ting .ping sheng zao pian lu .wan li geng piao ling .
suo jie lei yi cheng .an de chang yan yang ..
que zuo yun bian kan di jing .bai cao xiang xin chu juan die .qian lin nen ye shi cang ying .
xi yu tian wen qi yao dong .shao wei jin ye jin san tai ..
zhi chi chuan shuang li .chui xu jie yi mao .gu ren jie de lu .shui ken nian tong pao ..
xi shi hong fen zhao liu shui .jin ri qing tai fu luo hua .jun qu xi qin shi dong yue .
ma shang yi sheng kan bai shou ..
.yu yu yu xiang yu .chu men cao qing qing .jiu han ba jian wu .kang kai song zi xing .
译文及注释
译文
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上(shang)，我抱着双膝坐在灯前，只有影子与我相伴。
水流东海总不满溢，谁又知这是什么原因？
观看你书写的人一个个惶(huang)惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
我们的君主难道缺少这些东西？只知满足皇上口体欲望，是多么卑鄙恶劣！
登上蛾眉亭凭栏望远，只见牛渚山峭壁如削、倚天(tian)而立，上有飞瀑千尺悬空奔流，泻入滔滔长江。那眉梢眉尖凝聚不解的愁与恨，到什么时候才能消散？
山上有茂盛的扶苏，池里(li)有美艳的荷花。没见到子都美男子啊，偏遇见你这个小狂徒。
我听说战国时期，齐魏征集壮丁服役，楚韩募集兵员备战。士兵们奔走万里边疆，年复一年暴露在外，早晨寻找沙漠中的水草放牧，夜晚穿涉结冰的河流。地远天长，不知道哪里是归家的道路。性命寄托于刀枪之间，苦闷的心情向谁倾诉？自从秦汉以来，四方边境上战争频繁，中原地区的损耗破坏，也无时不有。古时称说，外夷中夏，都不和帝王的军队为敌；后(hou)来不再宣扬礼乐教化，武将们就使用奇兵诡计。奇兵不符合仁义道德，王道被认为迂腐不切实际，谁也不去实行。
敌军听到大军出征应胆惊，料他不敢与我们短兵相接，我就在车师西门等待报捷。
别梦中隐约来到了谢家，徘徊在小回廊栏杆底下。
一道残阳渐沉江中，半江碧绿半江艳红。
忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开(kai)。
这是我心中追求的东西，就是多次死亡也不后悔。
虽说是美味佳肴堆放在面前，心儿徘徊茶不思来饭不香。
“桃花”没有变，依旧开的灿烂；而“我”的心境却变了，变老了。
熏笼玉枕有如容颜憔悴，静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑，夜里霜重还记起君王御衣寒。
金陵空自壮观，长江亦非天堑。
臣李密陈言：我因命运不好，很早就遭遇到了不幸，刚出生六个月，父亲就弃我而死去。我四岁的时候，舅父强迫母亲改变了守节的志向。我的祖母刘氏，怜悯我年幼丧父，便亲自抚养。臣小的时候经常生病，九岁时不能走路。孤独无靠，一直到成人自立。既没有叔叔伯伯，又缺少兄弟，门庭衰微、福分浅薄，很晚才有儿子。在外面没有比较亲近的亲戚，在家里又没有照应门户的童仆，生活孤单没有依靠，只有自己的身体和影子相互安慰。但祖母刘氏又早被疾病缠绕，常年卧床不起，我侍奉她吃饭喝药，从来就没有离开她。
注释
⑩解歌舞：擅长歌舞。解：懂得、通晓。羌笛：羌族人所吹的笛子。羌：古代西北地区少数民族。
（10）濑：沙滩上的流水。
处子：安顿儿子。
11.东归：指归故乡谯郡。作者谯（今安徽亳县）人，在太行之东，故云“一东归”。
必能裨补阙漏：一定能够弥补缺点和疏漏之处。
〔54〕秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。
⑶“青山”二句：是说陈章甫因朝夕相见的青山而起思乡之情。一说因为思乡很快就回来了，意即早晨辞别故乡的青山，晚上又见到了。嘶：马鸣。
⑸黄犊（dú）：小牛。
赏析
短小的绝句律诗，一般不宜写得太实，而应“实则虚之”，这才会有余情余味。这首诗，诗人运笔自如，赋予全篇一种空灵神远的艺术美，促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天，去年的另一“望月人”是男还是女，是家人、情人还是朋友，“同来”是指点江山还是互诉情衷，离散是因为世乱飘荡还是情有所阻，这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象，才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
这篇仅有76字的(zi de)短文，浑然一体。全文未分段落，但可以分三个层次来赏析。
“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
从篇首至“曜灵安藏”，这部分屈子问的是天，宇宙生成是万事万物的先决，这便成了屈原问难之始，其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况，“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问：它们何以不会坠落？太阳每日要走多少路？月亮何以有阴晴圆缺？以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事，从禹治水(zhi shui)过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况，而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问，都是当时民间传说中的怪事。
下面四句，又可以分作两段。“黄尘清水三山下，更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”，换句常见的话就是“沧海桑田”：“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说：仙女麻姑有一回对王方平说：“接待以来，已见东海三为桑田；向到蓬莱，水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎？”这就是说，人间的沧海桑田，变化很快。“山中方七日，世上已千年”，古人往往以为“神仙境界”就是这样，所以诗人以为，人们到了月宫，回过头来看人世，就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
在一定的条件下，好事和坏事是可以互相转换的，坏事可以变成好事，好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸，要调整自己的心态，要超越时间和空间去观察问题，要考虑到事物有可能出现的极端变化。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
前四句是写景，后八句是抒情。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
纪昀评此诗说：“前半纯是比体。如此措辞，自无(zi wu)痕迹。”“比”，即“以彼物比此物”；而“以彼物比此物”，就很难不露痕迹。但这四句诗，却是不露“比”的痕迹的。
文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静，引起了作者的注意，不禁去倾听它，同时，也就惹动了文思。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力，很有想法。（赵其钧的评价）
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
这篇仅有76字的(zi de)短文，浑然一体。全文未分段落，但可以分三个层次来赏析。
“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
从篇首至“曜灵安藏”，这部分屈子问的是天，宇宙生成是万事万物的先决，这便成了屈原问难之始，其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况，“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问：它们何以不会坠落？太阳每日要走多少路？月亮何以有阴晴圆缺？以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事，从禹治水(zhi shui)过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况，而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问，都是当时民间传说中的怪事。
下面四句，又可以分作两段。“黄尘清水三山下，更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”，换句常见的话就是“沧海桑田”：“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说：仙女麻姑有一回对王方平说：“接待以来，已见东海三为桑田；向到蓬莱，水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎？”这就是说，人间的沧海桑田，变化很快。“山中方七日，世上已千年”，古人往往以为“神仙境界”就是这样，所以诗人以为，人们到了月宫，回过头来看人世，就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
在一定的条件下，好事和坏事是可以互相转换的，坏事可以变成好事，好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸，要调整自己的心态，要超越时间和空间去观察问题，要考虑到事物有可能出现的极端变化。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
前四句是写景，后八句是抒情。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
纪昀评此诗说：“前半纯是比体。如此措辞，自无(zi wu)痕迹。”“比”，即“以彼物比此物”；而“以彼物比此物”，就很难不露痕迹。但这四句诗，却是不露“比”的痕迹的。
文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静，引起了作者的注意，不禁去倾听它，同时，也就惹动了文思。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力，很有想法。（赵其钧的评价）
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
创作背景
表妹从小和容若两小无猜，过着无忧无虑的日子，还及得表妹曾暗示容若的那句：“清风朗月，辄思玄度。”只可惜年幼的容若当时并未理解其中真正的含义。后来表妹因选秀而入深宫，二人从此成陌路，天涯两端。因国丧，皇宫要大办道场，容若利用此次机会得以和表妹相见。咫尺间隔，却只有“相逢不语”，而这一相逢，更无情地成为他们的最后一见。
罗良信( 五代 )
收录诗词 (7898) 首
简 介
罗良信 罗良信，字惇卓。顺德人。明神宗万历十年（一五八二）举人，任河北定州学正，寻升河南卫辉府司理。历河南彰德府、云南姚安府、广西庆远府同知。后以劳瘁卒于任上。清康熙《顺德县志》卷七有传。
鹊桥仙·一竿风月
从此向南无限路，双旌已去水悠悠。"
我本家颍北，开门见维嵩。焉知松峰外，又有天坛东。
故人东海客，一见借吹嘘。风涛倘相见，更欲凌昆墟。"
但言所采多，不念路险艰。人生如蜉蝣，一往不可攀。
"共悲来夏口，何事更南征。雾露行人少，潇湘春草生。
几枝正发东窗前。觉来欲往心悠然，魂随越鸟飞南天。
洛阳城头晓霜白，层冰峨峨满川泽。但闻行路吟新诗，
应传肘后长生法。吾闻仙地多后身，安知不是具茨人。
微雨夜行
唯共门人泪满衣。"
"江村秋雨歇，酒尽一帆飞。路历波涛去，家惟坐卧归。
"山寂寂兮无人，又苍苍兮多木。群龙兮满朝，
"张公性嗜酒，豁达无所营。皓首穷草隶，时称太湖精。
"御气三秋节，登高九曲门。桂筵罗玉俎，菊醴溢芳樽。
女工再三叹，委弃当此时。岁寒虽无褐，机杼谁肯施。"
"梁生倜傥心不羁，途穷气盖长安儿。回头转眄似雕鹗，
"聊上君兮高楼，飞甍鳞次兮在下。俯十二兮通衢，
条山苍
清猿断人肠，游子思故乡。明发首东路，此欢焉可忘。"
冯公尚戢翼，元子仍跼步。拂衣易为高，沦迹难有趣。
"修文中禁启，改字令名加。台座征人杰，书坊应国华。
"山公能饮酒，居士好弹筝。世外交初得，林中契已并。
寂寞钟已尽，如何还入门。"
鱼笺请诗赋，橦布作衣裳。薏苡扶衰病，归来幸可将。"
壶酒朋情洽，琴歌野兴闲。莫愁归路暝，招月伴人还。"
佩服攸宜。王国是维，大君是毗。贻尔子孙，百禄萃之。
柳枝·解冻风来末上青
归当掩重关，默默想音容。"
子人惠虽树，苍生望且留。微躬趋直道，神甸忝清猷。
"北斗回新岁，东园值早春。竹风能醒酒，花月解留人。
然后解金组，拂衣东山岑。给事黄门省，秋光正沉沉。
对此瑶草色，怀君琼树枝。浮云去寂寞，白鸟相因依。
忽逢青云士，共解丹霞裳。水退池上热，风生松下凉。
新象今闻入县图。琴锁坏窗风自响，鹤归乔木隐难唿。
楚国橙橘暗，吴门烟雨愁。东南具今古，归望山云秋。"
宫之奇谏假道
"深潭与浅滩，万转出新安。人远禽鱼静，山空水木寒。
"万里闽中去渺然，孤舟水上入寒烟。
"时暇陟云构，晨霁澄景光。始见吴都大，十里郁苍苍。
感之西过聊问讯。欲来不来夜未央，殿前青鸟先回翔。
堂上吹金管，庭前试舞衣。俸钱供酒债，行子未须归。"
燕子家家入，杨花处处飞。空床难独守，谁为报金徽。"
"华阳洞口片云飞，细雨濛濛欲湿衣。
"两揆光天秩，三朝奉帝熙。何言集大鸟，忽此丧元龟。
秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容
安人在勤恤，保大殚襟腑。此外无异言，同情报明主。"
"南风日夜起，万里孤帆漾。元气连洞庭，夕阳落波上。
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞，相如免脱鹔鹴裘。
"瑞塔临初地，金舆幸上方。空边有清净，觉处无馨香。
情因恩旧好，契托死生亲。所愧能投赠，清言益润身。"
"旧日仙成处，荒林客到稀。白云将犬去，芳草任人归。
系之衣裘上，相忆每长谣。"
"离群方岁晏，谪宦在天涯。暮雪同行少，寒潮欲上迟。
范增论
"君子每垂眷，江山共流眄。水远林外明，岩近雾中见。
"穷巷空林常闭关，悠然独卧对前山。
出门当旅食，中路授寒衣。江汉风流地，游人何岁归。"
"客自新亭郡，朝来数物华。传君妓楼好，初落海榴花。
食棘无秋冬，绝流无浅深。双角前崭崭，三蹄下骎骎。
"吴王初鼎峙，羽猎骋雄才。辇道阊门出，军容茂苑来。
西戎今未弭，胡骑屯山谷。坐恃龙豹韬，全轻蜂虿毒。
闭门二室下，隐居十年馀。宛是野人野，时从渔父渔。
大堤曲
车马践大逵，合沓成深渠。牧人过橐驼，校正引騊駼.
"仙宫有名籍，度世吴江濆。大道本无我，青春长与君。
旷哉远此忧，冥冥商山皓。
岂知晋叔向，无罪婴囚拘。临难俟解纷，独知祁大夫。
子为黄绶羁，余忝蓬山顾。京门望西岳，百里见郊树。
夫子华阴居，开门对玉莲。何事历衡霍，云帆今始还。
馀力文章秀，生知礼乐全。翰留天帐览，词入帝宫传。
零丁贫贱长辛苦。采樵屡入历阳山，刈稻常过新林浦。
有狐
"沈沈积素抱，婉婉属之子。永日独无言，忽惊振衣起。
"上路笙歌满，春城漏刻长。游人多昼日，明月让灯光。
韩魏多锐士，蹶张在幕庭。大非四决轧，石堡高峥嵘。
思怀在云阙，泊素守中林。出处虽殊迹，明月两知心。
旧堵今既葺，庶氓亦已丰。周览思自奋，行当遇时邕。"
"闲门秋草色，终日无车马。客来深巷中，犬吠寒林下。
"愚谷与谁去，唯将黎子同。非须一处住，不那两心空。
渔父歌金洞，江妃舞翠房。遥怜葛仙宅，真气共微茫。"
醉太平·泥金小简
叠沙积为岗，崩剥雨露幽。石脉尽横亘，潜潭何时流。
长安贵豪家，妖艳不可数。裁此百日功，唯将一朝舞。
山云拂高栋，天汉入云流。不惜朝光满，其如千里游。"
濩落悲无成，行登蓟丘上。长安三千里，日夕西南望。
眷言同心友，兹游安可忘。"
雨止禁门肃，莺啼官柳深。长廊閟军器，积水背城阴。
登陆寻天台，顺流下吴会。兹山夙所尚，安得问灵怪。
松柏以之茂，江湖亦自忘。贾生方吊屈，岂敢比南昌。"