与于襄阳书
"春色华阳国，秦人此别离。驿楼横水影，乡路入花枝。
佳色有鲜妍，修茎无拥肿。节高迷玉镞，箨缀疑花捧。
玲珑开已遍，点缀坐来频。那是俱疑似，须知两逼真。
"旧相临戎非称意，词人作尹本多情。从容自使边尘静，
今君独在征东府，莫遣功名属别人。"
此客即西归，我心徒依依。我欲随客去，累重不解飞。
染指铅粉腻，满喉甘露香。酝成十日酒，味敌五云浆。
谢公莫道东山去，待取阴成满凤池。"
伊洛气味薄，江湖文章多。坐缘江湖岸，意识鲜明波。
火龙珠，飞出脑，却入蚌蛤胎。摧环破璧眼看尽，
与于襄阳书拼音解释:
.chun se hua yang guo .qin ren ci bie li .yi lou heng shui ying .xiang lu ru hua zhi .
jia se you xian yan .xiu jing wu yong zhong .jie gao mi yu zu .tuo zhui yi hua peng .
ling long kai yi bian .dian zhui zuo lai pin .na shi ju yi si .xu zhi liang bi zhen .
.jiu xiang lin rong fei cheng yi .ci ren zuo yin ben duo qing .cong rong zi shi bian chen jing .
jin jun du zai zheng dong fu .mo qian gong ming shu bie ren ..
ci ke ji xi gui .wo xin tu yi yi .wo yu sui ke qu .lei zhong bu jie fei .
ran zhi qian fen ni .man hou gan lu xiang .yun cheng shi ri jiu .wei di wu yun jiang .
xie gong mo dao dong shan qu .dai qu yin cheng man feng chi ..
yi luo qi wei bao .jiang hu wen zhang duo .zuo yuan jiang hu an .yi shi xian ming bo .
huo long zhu .fei chu nao .que ru bang ge tai .cui huan po bi yan kan jin .
译文及注释
译文
身在异乡的客人刚一听到鸣叫，就不由自主抬起手臂，听任泪水沾湿衣袖；
这两句诗我(wo)琢磨三年才写出，一读起来(lai)禁不住两行热泪流出来。
大鸟金乌多么肥壮，为何竟会体解命丧？
总有奸臣当道犹如浮云遮日，长安望不见心中郁闷长怀愁。
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
将用什么来记叙我的心意，留下信物以表白款曲忠诚：
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
万事如意随心所欲，无忧无虑心神安宁。
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
当花落的时候春天已经很繁盛了，游春的人都顾全不完。
三年过去(qu)，庭院里的菊花依旧在重阳盛开，可惜我此时身在异乡为 异客。哪里想到今(jin)日独(du)自饮酒，只能对着故乡的菊花把盏，极目(mu)远眺，远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒，大雁结队南迁。重阳之时独自登高，心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物，惟独看不到故乡的踪影。
八月十五日孙巨源离开海州，这之前我在景疏楼上为他送别。后来不久他又与我在润州相聚，一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州，与太(tai)守相会于景疏楼上，（想起巨源兄）所以作这首词寄给巨源。
枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音，古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
记得去年的今夜，我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮，一同进入醉乡。而今年今夜，只有我一个停立江边，心情无比惆帐。月色朦胧，长堤昏昏暗暗，岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
啊呀钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归。敲起鼍鼓声蓬蓬，瞽师奏歌有乐队。
注释
62、逆：逆料，想到将来。
⑴白纻：苎麻布。
⑶深树：枝叶茂密的树。深，《才调集》作“远”。树，《全唐诗》注“有本作‘处’”。
⑤“乐哉”两句：此处化用了屈原《九歌·少司命》中“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”一句，表现雄鹄的极度悲哀。
⑴榭（xiè）：建在高土台或水面（或临水）上的的建筑，是一种借助于周围景色而见长的园林或景区休憩建筑。
②危桥：高桥。属：连接。幽径：幽深的小路。
（13）是寡人之过也：这是我的过错。是，这。过，过错。
赏析
从诗的句式(ju shi)看，此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式，如此则八句均为四言，整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章，如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗，可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来，以为有韵之诗句式以匀整为尚，无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对，上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵（江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”，语尚含糊）之诗也是齐言句式，就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否，除了语言表达上的需要外，可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说：“《颂》律与《雅》律之配置不同，《雅》为周旋律，《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞(zhi wu)容而谓其全为舞诗。据此，则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些，句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
“秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依”，临岸系舟，举目远望，翠色怡人，满山的青草绿树像洗染过一样，散发着浓浓的绿意。白云翩翩然点染在秋日的蓝天上，映照着横在水面上的野艇，更增加了几分“行到水穷处，坐看云起时”的自然情趣，那是一种委运任化，悠然自得的生命意识。诗人取景不惑，行云流水般的语言描绘出一幅秋溪摆钓图，字里行间飘荡着一种轻灵的气息。作者采用由远至近的审美视角，秋山、野艇的仰视之间流淌着“脆滴滴”“云依依”的生命色彩，充彻着一种虚静的宇宙意识。
此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想，它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗，诗中有再现、追忆式的想像（如对新婚的回忆），也有幻想、推理式的想像（如对家园残破的想像），于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废(fei)、室家之久而怨思”（朱善），皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏，则起到了咏叹的作用，这咏叹就像一根红线，将诗中所有片断的追忆和想像串联起来，使之成为浑融完美的艺术整体。
此诗有借鉴沈佺期诗句之处，如“人疑天上坐，鱼似镜中悬”（《钓竿篇》）、“云白山青千万里”（《遥同杜员外审言过岭》）。
首句“嵩云秦树久离居”中，嵩、秦指自己所在的洛阳和令狐所在的长安。“嵩云秦树”化用杜甫《春日忆李白》的名句：“渭北春天树，江东日暮云。”云、树是分居两地的朋友即目所见之景，也是彼此思念之情的寄托。“嵩云秦树”更能够同时唤起对他们相互思念情景的想象，呈现出一副两位朋友遥望云树、神驰天外的画面。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
此诗属汉《铙歌十八曲》之一，这首民歌是为在战场上的阵亡者而作，作者借助战士之口描写战争的残酷，反对并诅咒战争，道出人民只是战争的牺牲品。
《《静女》佚名 古诗》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。最早《毛诗序》云：“《《静女》佚名 古诗》，刺时也。卫君无道，夫人无德。”郑笺释云：“以君及夫人无道德，故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是，可以易之，为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰，结衿待时；终日至暮，百两不来”、“季姬踟蹰，望我城隅；终日至暮，不见齐侯，居室无忧”、“踯躅踟蹰，抚心搔首；五昼四夜，睹我齐侯”之句，则反映齐诗之说，王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教，皆不免附会。宋人解诗，能破除旧说，欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”，朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”，他们的说法已经接近本义，但指男女正常的爱情活动为“淫奔”，仍是头巾气十足，与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
这是一首咏史诗，是诗人早年间游历汉高祖故乡时有感而发的即兴之作。这一时期，李商隐初涉仕途，政治热情极高，尽管屡因朋党争斗而遭排斥打击，但并没有灰心丧气，对前途充满信心。
下面四句似议似叹，亦议亦叹，抒发诗人内心的慨叹。五、六两句是说：即使屈原死后埋在地下，其尸也会归于腐败，魂也难以招回；何况是沉江而死，葬身于腥臊的鱼虾龟鳖之中，他的迷魂就更难招回了。“复”和“招”同义，都是招魂的意思。以上三联，都是感伤悲叹，末联情调一变，由凄楚婉转变为激越高昂，以热情歌颂屈原的忠魂作结。这一联糅合了《史记·项羽本纪》“楚虽三户，亡秦必楚”的典故和《续齐谐记》楚人祭祀屈原的传说。意思是说：只要楚人不灭绝，他们就一定会用彩丝棕箬包扎食物来祭祀屈原，人民永远怀念这位伟大诗人。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
这是一首写羁旅之思的五言律诗。
温庭筠的这一首诗，他自己首先就署上了一个“嘲”字。嘲者，讥笑也。然而从他的诗里看，他把春风写得又是非常好。好而要受到讥笑，就不能不说是在“指桑骂槐”。因此，可以把此诗作为一首有寄托的诗来读。
“秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依”，临岸系舟，举目远望，翠色怡人，满山的青草绿树像洗染过一样，散发着浓浓的绿意。白云翩翩然点染在秋日的蓝天上，映照着横在水面上的野艇，更增加了几分“行到水穷处，坐看云起时”的自然情趣，那是一种委运任化，悠然自得的生命意识。诗人取景不惑，行云流水般的语言描绘出一幅秋溪摆钓图，字里行间飘荡着一种轻灵的气息。作者采用由远至近的审美视角，秋山、野艇的仰视之间流淌着“脆滴滴”“云依依”的生命色彩，充彻着一种虚静的宇宙意识。
此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想，它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗，诗中有再现、追忆式的想像（如对新婚的回忆），也有幻想、推理式的想像（如对家园残破的想像），于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废(fei)、室家之久而怨思”（朱善），皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏，则起到了咏叹的作用，这咏叹就像一根红线，将诗中所有片断的追忆和想像串联起来，使之成为浑融完美的艺术整体。
此诗有借鉴沈佺期诗句之处，如“人疑天上坐，鱼似镜中悬”（《钓竿篇》）、“云白山青千万里”（《遥同杜员外审言过岭》）。
首句“嵩云秦树久离居”中，嵩、秦指自己所在的洛阳和令狐所在的长安。“嵩云秦树”化用杜甫《春日忆李白》的名句：“渭北春天树，江东日暮云。”云、树是分居两地的朋友即目所见之景，也是彼此思念之情的寄托。“嵩云秦树”更能够同时唤起对他们相互思念情景的想象，呈现出一副两位朋友遥望云树、神驰天外的画面。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
此诗属汉《铙歌十八曲》之一，这首民歌是为在战场上的阵亡者而作，作者借助战士之口描写战争的残酷，反对并诅咒战争，道出人民只是战争的牺牲品。
《《静女》佚名 古诗》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。最早《毛诗序》云：“《《静女》佚名 古诗》，刺时也。卫君无道，夫人无德。”郑笺释云：“以君及夫人无道德，故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是，可以易之，为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰，结衿待时；终日至暮，百两不来”、“季姬踟蹰，望我城隅；终日至暮，不见齐侯，居室无忧”、“踯躅踟蹰，抚心搔首；五昼四夜，睹我齐侯”之句，则反映齐诗之说，王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教，皆不免附会。宋人解诗，能破除旧说，欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”，朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”，他们的说法已经接近本义，但指男女正常的爱情活动为“淫奔”，仍是头巾气十足，与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
这是一首咏史诗，是诗人早年间游历汉高祖故乡时有感而发的即兴之作。这一时期，李商隐初涉仕途，政治热情极高，尽管屡因朋党争斗而遭排斥打击，但并没有灰心丧气，对前途充满信心。
下面四句似议似叹，亦议亦叹，抒发诗人内心的慨叹。五、六两句是说：即使屈原死后埋在地下，其尸也会归于腐败，魂也难以招回；何况是沉江而死，葬身于腥臊的鱼虾龟鳖之中，他的迷魂就更难招回了。“复”和“招”同义，都是招魂的意思。以上三联，都是感伤悲叹，末联情调一变，由凄楚婉转变为激越高昂，以热情歌颂屈原的忠魂作结。这一联糅合了《史记·项羽本纪》“楚虽三户，亡秦必楚”的典故和《续齐谐记》楚人祭祀屈原的传说。意思是说：只要楚人不灭绝，他们就一定会用彩丝棕箬包扎食物来祭祀屈原，人民永远怀念这位伟大诗人。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
这是一首写羁旅之思的五言律诗。
温庭筠的这一首诗，他自己首先就署上了一个“嘲”字。嘲者，讥笑也。然而从他的诗里看，他把春风写得又是非常好。好而要受到讥笑，就不能不说是在“指桑骂槐”。因此，可以把此诗作为一首有寄托的诗来读。
创作背景
曹植一生以曹丕称帝为界分为前后两期。这是曹植后期创作的代表作，写于黄初四年（223年）七月。当年，曹植和他的同母之兄任城王曹彰，以及异母之弟白马王曹彪一道来京师洛阳参加“会节气”的活动。于此期间，“武艺壮猛，有将领之气”（《三国志·任城威王彰传》）的曹彰突然暴死。据《世说新语·尤悔》篇记载，曹彰是被曹丕一手毒害的。会节气过后，诸侯王返回各自的封地。弟兄三人一块来的，如今回去的却剩下两个人，曹植心里已经非常难过；更没想到朝廷还派了一名监国使者叫灌均的人，沿途监视诸王归藩，并规定诸侯王在路上要分开走，限制他们互相接触，这样就使得曹植越发难堪和愤怒。面对曹丕这样的阴险无情的手段，曹植百感交集，怒火中烧，于是写出这首传诵千古的名诗《赠白马王彪》。
曹翰( 两汉 )
收录诗词 (2418) 首
简 介
曹翰 曹翰（924年—992年），大名（今河北大名东）人，北宋初年名将。曹翰初隶后周世宗帐下，从征高平与瓦桥关。转仕北宋后，又从平李筠之叛。干德二年（964年），为均州刺史兼西南诸州转运使，督运军饷供应入蜀大军，先后参预镇压全师雄及吕翰领导的叛乱。开宝年间，主持塞河有成绩。又参与平南唐，攻克江州。太平兴国四年（979年）从太宗灭北汉，旋从攻契丹。次年，为幽州行营都部署。以私市兵顺，流锢登州。雍熙年间，起为右千牛卫大将军、分司西京。淳化三年（992年），曹翰去世，追赠太尉，谥号武毅。
论诗三十首·其八
顾影听其声，赪颜汗渐背。进乏犬鸡效，又不勇自退。
野性疏时俗，再拜乃从军。气高终不合，去如镜上尘。
"应得烟霞出俗心，茅山道士共追寻。闲怜鹤貌偏能画，
骢马不骑人不识，泠然三尺别生风。"
翠蛾发清响，曲尽有馀意。酌我莫忧狂，老来无逸气。"
枋口花间掣手归，嵩阳为我留红晖。
明朝从此辞君去，独出商关路渐长。"
千虑竟一失，冰玉不断痕。谬予顽不肖，列在数子间。
朝中措·梅
此剑何太奇，此心何太厚。劝君慎所用，所用无或苟。
曲江一会时，后会已凋沦。况今三十载，阅世难重陈。
何必尚远异，忧劳满行襟。
"湘中才子是刘郎，望在长沙住桂阳。
抱锄劚地芸芝朮，偃盖参天旧有松，术与松兮保身世。
抃会因佳句，情深取断章。惬心同笑语，入耳胜笙簧。
循环切中肠，感念追往昔。接瞬无停阴，何言问陈积。
大道母群物，达人腹众才。时吟尧舜篇，心向无为开。
悲陈陶
天子不闻名声。爵禄不及门，门外惟有吏，
游夏无措词，阳秋垂不刊。至今群玉府，学者空纵观。
事系人风重，官从物论轻。江春俄澹荡，楼月几亏盈。
溪镜不隐发，树衣长遇寒。风猿虚空飞，月狖叫啸酸。
怅望缄双鲤，龙钟假一枝。玉峰遥寄梦，云海暗伤离。
博山炉侧倾寒灰。蕲州刺史张公子，白马新到铜驼里。
野客留方去，山童取药归。非因入朝省，过此出门稀。
分尔有限资，饱我无端腹。愧尔不复言，尔生何太蹙。"
满江红·小住京华
"古树枝柯少，枯来复几春。露根堪系马，空腹定藏人。
果枉移疾咏，中含嘉虑明。洗涤烦浊尽，视听昭旷生。
寇昏以狂，敢蹈愬疆。士获厥心，大袒高骧。
一寸才分鳞与鬐.是日侯生与韩子，良久叹息相看悲。
谁劝君王回马首，真成一掷赌干坤。"
"割爱天文动，敦和国步安。仙姿归旧好，戎意结新欢。
犹嫌住久人知处，见欲移居更上山。"
边头多杀伤，士卒难全形。郡县发丁役，丈夫各征行。
蟾宫曲·咏西湖
无心已出岫，有势欲凌风。倘遣成膏泽，从兹遍大空。"
"黄沙北风起，半夜又翻营。战马雪中宿，探人冰上行。
"庭山何崎岖，寺路缘翠微。秋霁山尽出，日落人独归。
莫道骚人在三楚，文星今向斗牛明。"
凿破天心胸。女娲本是伏羲妇，恐天怒，捣炼五色石，
朝参暮拜白玉堂，绣衣着尽黄金缕。妾貌渐衰郎渐薄，
外曲徇尘辙，私心寄英髦。进乏廓庙器，退非乡曲豪。
"红旗照海压南荒，征入中台作侍郎。
摸鱼儿·午日雨眺
身殁惧人见，夜埋山谷傍。求道慕灵异，不如守寻常。
"新秋十日浣朱衣，铃阁无声公吏归。风韵渐高梧叶动，
去年捕鱼在江边。家中姑老子复小，自执吴绡输税钱。
持用赠我比知音。我心如冰剑如雪，不能刺谗夫，
"交侣平生意最亲，衡阳往事似分身。
"陕城临大道，馆宇屹几鲜。候谒随芳语，铿词芬蜀笺。
驰坑跨谷终未悔，为利而止真贪馋。高揖群公谢名誉，
度拜稽首，出次于东。天子饯之，罍斝是崇。
破阵子·掷地刘郎玉斗
入门守拘絷，凄戚增郁陶。慕士情未忘，怀人首徒搔。
遂结王畿绶，来观衢室樽。鸢飞入鹰隼，鱼目俪玙璠.
且物各有分，孰能使之然。有子与无子，祸福未可原。
不用还与坠时同。"
"暂别瑶墀鸳鹭行，彩旗双引到沅湘。城边流水桃花过，
不虞卒见困，汗出愧且骇。吏曰聊戏官，侬尝使往罢。
黍用青菰角，葵承玉露烹。马家供薏苡，刘氏饷芜菁。
未忍对松柏，自鞭残朽躬。自鞭亦何益，知教非所崇。
夜合花
狂客谁家爱云水，日日独来城下游。"
览君郢曲文，词彩何冲融。讴吟不能已，顿觉形神空。"
"未用且求安，无猜也不残。九天飞势在，六月目睛寒。
乱条迸石岭，细颈喧岛毖。日脚扫昏翳，新云启华閟.
既许焚香为弟子，愿教年纪共椿同。"
不疑且不卜，二子安能谀。二子倘故谀，吾知心受诛。
"三十年来命，唯藏一卦中。题诗还问易，问易蒙复蒙。
阁倚晴天见凤巢。山色葱笼丹槛外，霞光泛滟翠松梢。
江楼旧感 / 江楼感旧
到时为彼岸，过处即前生。今日临岐别，吾徒自有情。"
垂钩钓得王馀鱼，踏芳共登苏小墓。此事今同梦想间，
崩奔惊乱射，挥霍讶相缠。不觉侵堂陛，方应折屋椽。
神仙杳何许，遗逸满人间。君不见洛阳南市卖书肆，
耳闻陋巷生，眼见鲁山君。饿死始有名，饿名高氛氲。
我名属相府，欲往不得行。思之不可见，百端在中肠。
醉啜二杯酿，名郁一县香。寺中摘梅花，园里翦浮芳。
铜鼓临轩舞海夷，百越酋豪称故吏，十洲风景助新诗。
将赴吴兴登乐游原一绝
"晓上荒凉原，吊彼寂寥魂。眼咽此时泪，耳凄在日言。
小时无大伤，习性防已后。顽发苦恼人，汝母必不受。
凤管听何远，鸾声若在群。暗空思羽盖，馀气自氛氲。"
"泥沙难振拔，谁复问穷通。莫讶提壶赠，家传枕曲风。
"鸦路不可越，三十六渡溪。有物饮碧水，高林挂青蜺.
兹游苦不数，再到遂经旬。萍盖污池净，藤笼老树新。
清猿伺晓发，瑶草凌寒坼。祥禽舞葱茏，珠树摇玓瓅.
南山逼冬转清瘦，刻画圭角出崖窾.当忧复被冰雪埋，