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岐阳三首

两汉 / 简钧培

吴门与南亩,颇亦持镃基。有时遇丰年,岁计犹不支。
静闻田鹤起,远见沙鸨聚。怪石不易跻,急湍那可溯。
"渺渺飞霜夜,寥寥远岫钟。出云疑断续,入户乍舂容。
洞门黑无底,日夜唯雷风。清斋将入时,戴星兼抱松。
"漠漠复霏霏,为君垣上衣。昭阳辇下草,应笑此生非。
"月明溪水上,谁识步虚声。夜静金波冷,风微玉练平。
"上方唯一室,禅定对山容。行道临孤壁,持斋听远钟。
江南季夏天,身热汗如泉。蚊蚋成雷泽,袈裟作水田。
毒蜂成一窠,高挂恶木枝。行人百步外,目断魂亦飞。
"故里心期奈别何,手移芳树忆庭柯。
不须愁落日,且愿驻青丝。千里会应到,一尊谁共持。"
"客路商山外,离筵小暑前。高文常独步,折桂及龆年。
"洛阳岐路信悠悠,无事辞家两度秋。日下未驰千里足,
依然松下屋三间。峰攒仙境丹霞上,水绕渔矶绿玉湾。
山川迷道路,伊洛困风尘。今日扁舟别,俱为沧海人。"


岐阳三首拼音解释:

wu men yu nan mu .po yi chi zi ji .you shi yu feng nian .sui ji you bu zhi .
jing wen tian he qi .yuan jian sha bao ju .guai shi bu yi ji .ji tuan na ke su .
.miao miao fei shuang ye .liao liao yuan xiu zhong .chu yun yi duan xu .ru hu zha chong rong .
dong men hei wu di .ri ye wei lei feng .qing zhai jiang ru shi .dai xing jian bao song .
.mo mo fu fei fei .wei jun yuan shang yi .zhao yang nian xia cao .ying xiao ci sheng fei .
.yue ming xi shui shang .shui shi bu xu sheng .ye jing jin bo leng .feng wei yu lian ping .
.shang fang wei yi shi .chan ding dui shan rong .xing dao lin gu bi .chi zhai ting yuan zhong .
jiang nan ji xia tian .shen re han ru quan .wen rui cheng lei ze .jia sha zuo shui tian .
du feng cheng yi ke .gao gua e mu zhi .xing ren bai bu wai .mu duan hun yi fei .
.gu li xin qi nai bie he .shou yi fang shu yi ting ke .
bu xu chou luo ri .qie yuan zhu qing si .qian li hui ying dao .yi zun shui gong chi ..
.ke lu shang shan wai .li yan xiao shu qian .gao wen chang du bu .zhe gui ji tiao nian .
.luo yang qi lu xin you you .wu shi ci jia liang du qiu .ri xia wei chi qian li zu .
yi ran song xia wu san jian .feng zan xian jing dan xia shang .shui rao yu ji lv yu wan .
shan chuan mi dao lu .yi luo kun feng chen .jin ri bian zhou bie .ju wei cang hai ren ..

译文及注释

译文
溪谷荒凉人(ren)烟少,大雪纷纷漫天飘。
只有寒山映照着明月的冷光,千年古松也枝叶枯干,失去了往日的氛氲。
太阳出来(lai)照着晨雾余露,苍翠松树宛若沐后涂脂。
后来人看待今天正像今人回顾往昔,过眼的百世光景不过是风中之灯。
夸耀着身份,即将到军(jun)队里赴宴,数量众多,场面盛(sheng)大。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
春衫穿破了谁给我补缀针线?点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸,虽有花枝却无人佩戴,虽有美酒却无人劝酒把盏,纵然醉了也无人照管。
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松,虬龙盘根绵延万年。
有兄弟却都分散了,没有家无法探问生死。
笛子吹着《折杨柳》的曲调(diao),又何处寻觅杨柳青青的春天。
回家的路上,晚风凄清,枕上初寒,难以入眠。今夜残灯斜照,微光闪烁,秋雨虽停但泪还未尽。
  月亮从城头落下去,早晨的霜厚得像雪一样;更鼓从楼上响起来,声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子,走出家门,拖着长声叫卖。这时候,街市上从东到西,一个人还没有呢!
放声高歌风入松的曲调,歌罢银河星星已经很稀。
  晋文公没有找到他,便用绵上作为他的祭田。说:“用它来记下我的过失,并且表彰善良的人。”
我直想乘风上天去质问天公,可是这天路没法打通,想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪闪,照耀得酒宴上红彤彤。让我们慢慢把酒喝几盅,让我们慢慢把曲唱到终。

注释
65.琦璜:美玉。
35.君子:即上文的“士大夫之族”。
⑵凌云健笔:高超雄健的笔力。意纵横:文思如潮,文笔挥洒自如。
所挟持者甚大:谓胸怀广阔,志意高远。挟持,指抱负。
栖香:栖息得很香甜,睡得很好。
(6)还(xuán):通“旋”。
(1)楚之同姓:楚王族本姓芈(mǐ米),楚武王熊通的儿子瑕封于屈,他的后代遂以屈为姓,瑕是屈原的祖先。楚国王族的同姓。屈、 景、昭氏都是楚国的王族同姓。
⒀弃捐:抛弃。

赏析

  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  该诗的色彩与音乐俱美,大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高:“格高韵美,词华朗耀,居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
  【其六】
  大鹏是李白诗赋中常常借以自况的意象,它既是自由的象征,又是惊世骇俗的理想和志趣的象征。开元十三年(725年),青年李白出蜀漫游,在江陵遇见名道士司马承祯,司马称李白“有仙风道骨焉,可与神游八极之表”,李白当即作《大鹏遇希有鸟赋并序》(后改为《大鹏赋》),自比为庄子《逍遥游》中的大鹏鸟。李白诗中还有一首《临路歌》:“大鹏飞兮振八裔,中天摧兮力不济。余风激兮万世,游扶桑兮挂石袂。后人得之传此,仲尼亡兮谁为出涕?”据唐李华《故翰林学士李君墓志铭序》云,李白“赋《临终歌》而卒”。后人认为可能就是这首《临路歌》,“路”或为“终”之误写。可见李白终生引大鹏自喻之意。按此诗语气直率不谦,故前人有疑非李白之作者,亦有信为李白之作而辨之者。参詹锳主编《李白全集校注汇释集评》此诗题解。
  首二句“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水,游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近,但《孟子》是明喻,以“观于海”比喻“游于圣人之门”,喻意显明;而这两句则是暗喻,喻意并不明显。沧海无比深广,因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰,下临长江,云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说,其云为神女所化,上属于天,下入于渊,茂如松榯,美若娇姬。因而,相形之下,别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”,是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”,对别处的水和云就难以看上眼了,实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的,因而除爱妻之外,再没有能使自己动情的女子了。
  画以鲜明的形象,使人有具体的视觉感受,但它只能表现一个特定的画面,有一定的局限性。而一首好诗,虽无可视的图像,却能用形象的语言,吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境,以弥补某些画面所不能表现的东西。
  像这样的诗,在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面,似乎能够给读者一些启示。
  首章直述怀念祖先、父母之情,这是疾痛惨怛的集中表现,也暗含着今不如昔的深切感慨。二章感伤兄弟们的纵酒,既有斥责,也有劝戒,暗示他们违背了父母的教育。三章言代兄弟们扶养幼子,教育他们长大继承祖业家风。四章述自己操劳奔波,以慰藉父母在天之灵。五章说明自己贫病交加,又吃了官司,表现出对命运难卜的焦虑。最后一章,总括了自己诚惶诚恐、艰难度日的心情。各章重点突出,语意恳切;全诗组织严密,层次分明。即使从语言的使用上来看,质朴而又整饬,在雅颂作品中是颇为别具一格的。
  “五绝无闲字易,有余味难。”(刘熙载《艺概》)此诗字字无虚设,语语古淡,无用力痕迹;其妙处尤在含意丰茸,令人神远。李白《山中答俗人问》写问而不答,不答而答,表情已觉高逸。此诗则连问答字面俱无,旁若无人,却又是一篇绝妙的“答俗人问”。只不过其回答方式更为活泼无碍,更为得意忘言,令人有“羚羊挂角,无迹可求”之感。
  因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等,同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比,内容要更为丰富、开阔,也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况,因而后世时有人加以摹拟,形成“京都赋”的类型。《昭明文选(wen xuan)》分赋为十五类,“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
构思技巧
  辞官是一种令人无奈和回味的经历。诗人此时写的诗,其名称中有“秋”、“晚”等凄凉的词语,诗的前两句也有积水和霜降等寒凉的意象。这些为诗定下了忧伤的调子。
  “路远”三句,引神话传说入手。“仙城”,即原注中的芙蓉城。事见胡微之《芙蓉城传》,略云:王迥,子高。初遇一女,自言周太尉女,萁契当侍巾帻;自此攸忽来去。一夕,梦周道服而至,谓王曰:“我居幽僻,君能一往否?”王喜而从之。过一岭,至一殿宇,殿上卷帘,有美丈夫朝服凭几,少顷帘下,周与王登东廊之楼,梁上题曰:“碧云。”王未及下,一女郎登,年可十五,容色娇媚,亦周之比;周谓王曰:“此芳卿也。”梦之明日,周来,王语以梦,问何地。周曰:“芙蓉城也。”王问芳卿何姓。曰:“与我同。”按:苏轼的《芙蓉城诗序》云“世传王迥子高遇仙人周瑶英游芙蓉城。元丰元年三月,余始识子高,问之信然,乃作此诗。”梦窗系用胡微之、苏轼的“王子高芙蓉城遇仙”的传说以应题。此言芙蓉仙城离开这里是非常遥远的,自从王子高离开那里之后,原先容颜娇媚的周芳卿,因思念“王郎”之故,已变得面目憔悴。“锦段”两句。言仙女“芳卿”为了要来寻找“王郎”,从芙蓉城出来,用锦段铺设步障,竟把所有的锦段都用上了。此也点出“路远”也。步障:古代显贵出行所设的屏蔽风寒尘(han chen)土的行幕。《晋书·石崇传》:“崇与贵戚王恺、羊琇之徒,以奢靡相尚。恺作紫丝布步障四十里,崇作锦步障五十里以敌之。”“凡花”两句,以对比突出木芙蓉花。言世俗的花娇嫩而不禁秋风摧残,可是沾有仙气(xian qi)的木芙蓉花就不同了,它在秋阳中将花开得丰腴鲜丽、红白相间,煞是好看。“相携”三句,见花致幻。言词人见了木芙蓉花后,仿佛又看到它幻化成仙女“芳卿”,且携着王子高翩翩而来,他们俩穿着新奇的服装,交颈共杯,以期一醉。上片引典故而用幻写真。
  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之目凝神(ning shen)移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意:“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  第6段,阐述王道之成的道理。这一段,孟子进一步提出教养百姓,使民心归顺的仁政主张,也是“使民加多”的根本措施。“五亩之宅,树之以桑,五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜,无失其时,七十者可以食肉矣。百亩之田,勿夺其时,数口之家可以无饥矣。”这三组排句又提出了发展生产的三种措施,以及采取这些措施后所产生的效果。这三种措施与上文的三种措施相比,显然前进了一步,具有更强的主观能动性。孟子不仅主张养民,还主张教民:“谨庠序之教,申之以孝悌之义,颁白者不负戴于道路矣。”作者在这里连用四组排句,把自己的主张层层铺叙,渲染得有声有色,为梁惠王展现出一幅美好的前景。然后用“七十者衣帛食肉,黎民不饥不寒”两句承上启下,顺理成章地得出“然而不王者,未之有也”的结论,与前文“王道之始也”相呼应。
  雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰,这里景亭棋布,各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象,而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀(xiu)亭处是万杉藏秀;漱玉亭下是甘甜清泉;锦镜边海棠围池,花影映水,灿烂如锦秀;寒华亭内题留荟萃,文采精华;大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光,美不胜收。
  这首诗写了碧水青山,白帆红日,交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的,而是流动的。随着诗人行舟,山断江开,东流水回,青山相对迎出,孤帆日边驶来,景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”,山水景物呈现出跃跃欲出的动态,描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势,给人惊心动魄之感;三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
  第五段插叙写陈圆圆自己的感受,是第五十九至六十四句。

创作背景

  辛弃疾在公元1203年(宋宁宗嘉泰三年)六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久,即第二年阳春三月,改派到镇江去做知府。镇江,在历史上曾是英雄用武和建功立业之地,此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口(即镇江)北固亭时,触景生情,不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。

  

简钧培( 两汉 )

收录诗词 (1974)
简 介

简钧培 简钧培,原名厥良,字梦岩,顺德人。嘉庆己卯举人。有《觉不觉诗钞》。

咏煤炭 / 郦辛

已能辞山复过海,幸我堂前故巢在。求食慎勿爱高飞,
不废烟霄是此行。定爱红云燃楚色,应看白雨打江声。
上寮应重学,小吏已甘贫。谢脁曾为掾,希君一比邻。"
南厄羊肠险,北走雁门寒。始于一戎定,垂此亿世安。
"夷落朝云候,王正小雪辰。缅怀朝紫陌,曾是洒朱轮。
尝闻陶唐氏,亦有巢由全。以此耸风俗,岂必效羁牵。
漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。"
风折璇成浪,空涵影似浮。深看星并入,静向月同无。


木兰花·燕鸿过后莺归去 / 告凌山

彩鸳飞去避行舟。洞箫日暖移宾榻,垂柳风多掩妓楼。
长年多病偏相忆,不遣归时醉似泥。"
一女不得织,万夫受其寒。一夫不得意,四海行路难。
"留欢方继烛,此会岂他人。乡里游从旧,儿童内外亲。
从今艳色归空后,湘浦应无解珮人。"
不识玉门关外路,梦中昨夜到边城。"
坐想征人两头别。世情多以风尘隔,泣尽无因画筹策。
献地非更宅,遗忠永奉恩。又期攀桂后,来赏百花繁。"


经下邳圯桥怀张子房 / 壤驷艳艳

倚杖送行云,寻思故山远。"
风度箫声远,河低婺彩沈。夜台留册谥,凄怆即徽音。
槿花亦可浮杯上,莫待东篱黄菊开。"
卷帷上床喜不定。与郎裁衣失翻正。可中三日得相见,
送暖初随柳色来,辞芳暗逐花枝尽。歌残莺,歌残莺,
早晚得为同舍侣,知君两地结离忧。"
愿神莫离神处所。男不着丁女在舍,官事上下无言语。
"见君何事不惭颜,白发生来未到山。


文帝议佐百姓诏 / 浑寅

南征复北还,扰扰百年间。自笑红尘里,生涯不暂闲。
闻道葛夫子,此中炼还丹。丹成五色光,服之生羽翰。
玉鞭平与卖书人。家中弦管听常少,分外诗篇看即新。
事成应未卜,身贱又无机。幸到龙门下,须因羽翼飞。"
玉管能喧谷,金炉可变灰。应怜费思者,衔泪亦衔枚。"
禁静疏钟彻,庭开爽韵虚。洪钧齐万物,缥帙整群书。
"积雪还因地,墙阴久尚残。影添斜月白,光借夕阳寒。
玉箫金管路人愁。幔城入涧橙花发,玉辇登山桂叶稠。


秋暮吟望 / 羽芷容

野性迷尧历,松窗有道经。故人为柱史,为我数阶蓂.
"火山无冷地,浊流无清源。人生在艰世,何处避谗言。
及与同结发,值君适幽燕。孤魂托飞鸟,两眼如流泉。
明年息枝。爰处若思,胡宁不尔思。"
"吴蜀何年别,相逢汉水头。望乡心共醉,握手泪先流。
远游何处去,旧业几时归。更向巴陵宿,堪闻雁北飞。"
泽国烟花度,铜梁雾雨愁。别离无可奈,万恨锦江流。"
"虞帝南游不复还,翠蛾幽怨水云间。


贺新郎·把酒长亭说 / 竺初雪

风成空处乱,素积夜来飞。且共衔杯酒,陶潜不得归。"
山中松桂花尽发,头白属君如等闲。"
护军对引相向去,风唿月旋朋先开。俯身仰击复傍击,
泪有潜成血,香无却返魂。共知何驸马,垂白抱天孙。"
"欹冠枕如意,独寝落花前。姚馥清时醉,边韶白日眠。
翻悲一笑隔重泉。欲教针线娇难解,暂弄琴书性已便。
坐逢在日唯相望,袅袅凉风满桂枝。"
岚气船间入,霜华衣上浮。猿声虽此夜,不是别家愁。"


青青河畔草 / 东郭青青

或如发,风吹欲绝又不绝。锋芒利如欧冶剑,
我来宣城郡,饮水仰清洁。蔼蔼北阜松,峨峨南山雪。
"我师一念登初地,佛国笙歌两度来。
"忆长安,腊月时,温泉彩仗新移。瑞气遥迎凤辇,
哀玉不可扣,华烛徒湛然。闻君乐林卧,郡阁旷周旋。
"金貂玉铉奉君恩,夜漏晨钟老掖垣。参决万机空有愧,
"佳句应无敌,贞心不有猜。惭为丈人行,怯见后生才。
烟芜敛暝色,霜菊发寒姿。今日从公醉,全胜落帽时。"


燕歌行二首·其一 / 颛孙得惠

"一年始有一年春,百岁曾无百岁人。
云迷入洞处,水引出山门。惆怅归城郭,樵柯迹尚存。"
"钟声清禁才应彻,漏报仙闱俨已开。双阙薄烟笼菡萏,
"山川百战古刀州,龙节来分圣主忧。
南方出兰桂,归日自分付。北窗留琴书,无乃委童孺。
水阔尽南天,孤舟去渺然。惊秋路傍客,日暮数声蝉。
婵娟二八正娇羞,日暮相逢南陌头。
今日支离顾形影,向君凡在几重恩。"


泊平江百花洲 / 仰丁亥

稽首期发蒙,吾师岂无说。安禅即方丈,演法皆寂灭。
为君寒谷吟,叹息知何如。"
喜至翻成感,痴来或欲殊。因惭玉润客,应笑此非夫。"
"故人怆久别,兹夕款郊扉。山僮漉野酝,稚子褰书帷。
兰桡起唱逐流去,却恨山溪通外江。"
"迎冬小雪至,应节晚虹藏。玉气徒成象,星精不散光。
悸乏心难定,沉烦气欲无。何时洒微雨,因与好风俱。"
"日入溪水静,寻真此亦难。乃知沧洲人,道成仍钓竿。


念奴娇·书东流村壁 / 颛孙志民

宿昔投知己,周旋谢起予。只应高位隔,讵是故情疏。
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍,泪尽蛾眉没蕃客。
"殿省秘清晓,夔龙升紫微。星辰拱帝座,剑履翊天机。
蓬发颜空老,松心契独全。赠言因傅说,垂训在三篇。"
风中何处鹤,石上几年松。为报烟霞道,人间共不容。"
惕然意不尽,更逐西南去。同舟入秦淮,建业龙盘处。
"月落寒雾起,沈思浩通川。宿禽啭木散,山泽一苍然。
"成器虽因匠,怀刚本自天。为怜持寸节,长拟静三边。