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送张参明经举兼向泾州觐省

近现代 / 祁彭年

五灵华,晓玲珑,天府由来汝府中。惆怅此情言不尽,
暂下宛利城,渺然思金华。自此非久住,云上登香车。
松柽蔽日影森森。从师只拟寻司马,访道终期谒奉林。
"如蒙一被服,方堪称福田。(咏赐玄奘衲、袈裟,
为有阎浮珍重因,远离西国赴咸秦。
"风波千里阔,台榭半天高。此兴将何比,身知插羽毛。
先生先生莫外求,道要人传剑要收。
"不惜白日短,乍容清夜长。坐闻风露滴,吟觉骨毛凉。
云中幸有堪归路,无限青山是我山。
"海中紫雾蓬莱岛,安期子乔去何早。游戏多骑白骐驎,
回斯少福涧生津,共会龙华舍尘翳。"
"思君远别妾心愁,踏翠江边送画舟。
寒山寒,冰锁石。藏山青,现雪白。
叫切禽名宇,飞忙蝶姓庄。时来真可惜,自勉掇兰芳。"
君不见于公门,子孙好冠盖。
"五金元造化,九炼更精新。敢谓长生客,将遗必死人。
缩地往来无定所,花源到处路漫漫。"


送张参明经举兼向泾州觐省拼音解释:

wu ling hua .xiao ling long .tian fu you lai ru fu zhong .chou chang ci qing yan bu jin .
zan xia wan li cheng .miao ran si jin hua .zi ci fei jiu zhu .yun shang deng xiang che .
song cheng bi ri ying sen sen .cong shi zhi ni xun si ma .fang dao zhong qi ye feng lin .
.ru meng yi bei fu .fang kan cheng fu tian ..yong ci xuan zang na .jia sha .
wei you yan fu zhen zhong yin .yuan li xi guo fu xian qin .
.feng bo qian li kuo .tai xie ban tian gao .ci xing jiang he bi .shen zhi cha yu mao .
xian sheng xian sheng mo wai qiu .dao yao ren chuan jian yao shou .
.bu xi bai ri duan .zha rong qing ye chang .zuo wen feng lu di .yin jue gu mao liang .
yun zhong xing you kan gui lu .wu xian qing shan shi wo shan .
.hai zhong zi wu peng lai dao .an qi zi qiao qu he zao .you xi duo qi bai qi lin .
hui si shao fu jian sheng jin .gong hui long hua she chen yi ..
.si jun yuan bie qie xin chou .ta cui jiang bian song hua zhou .
han shan han .bing suo shi .cang shan qing .xian xue bai .
jiao qie qin ming yu .fei mang die xing zhuang .shi lai zhen ke xi .zi mian duo lan fang ..
jun bu jian yu gong men .zi sun hao guan gai .
.wu jin yuan zao hua .jiu lian geng jing xin .gan wei chang sheng ke .jiang yi bi si ren .
suo di wang lai wu ding suo .hua yuan dao chu lu man man ..

译文及注释

译文
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
喝点酒来宽慰自己,歌唱《行路难》,歌唱声因举杯饮酒而中断。
水边高地兰草长满路,这条道已遮没不可(ke)寻。
原野上火光冲天 ,火势盛大,野雉被猎火驱出草木丛(cong),一见猎鹰,又吓得急忙躲藏起来。
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
少年人应当有凌云壮志,谁会怜惜你困顿独处,唉声叹气呢?
我也算没有糟踏国家的(de)俸禄。
另一个小孩(hai)子认为太阳刚刚升起的时候距(ju)离人比较远,而正午的时候距离人比较近。
  余杭郡从郡城到四郊,山连山、湖连湖,有极多风景秀美的地方。过去在这里做太守的人,有位相里君,修筑了虚白亭;仆射韩皋,修筑候仙亭;庶子裴棠棣,修筑观风亭;给事卢元辅,修筑见山亭;右司郎中河南人元藇(xu),最后筑了这个冷泉亭。这样,五亭相互可以(yi)望见,像五个手指排列在一起,可以说,全郡的美景都在这些地方了,要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人,虽然有巧妙的心思和眼光,再要加什么也加不上了,所以我继承他们到这里以后,只是整修亭子,不再添造新的。
奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
南风清凉阵阵吹啊,可以解除万民的愁苦。
我曾经学习霸王战略,希望能功成名就,锦衣返乡。
整日里,相思相望,而又不得相亲,枉教得凄凉憔悴,黯然销魂。

注释
⑷祁连城:十六国时前凉置祁连郡,郡城在祁连山旁,称祁连城,在今甘肃省张掖县西南。
⑷共:作“向”。
49.则无务为自全之计:就不要考虑保全性命的计策。务,从事。
⑤化去:刑天已被杀死,化为异物,但他对以往和天帝争神之事并不悔恨。
⑷江娥:一作“湘娥”。李衎《竹谱详录》卷六:“泪竹生全湘九疑山中……《述异记》云:‘舜南巡,葬于苍梧,尧二女娥皇、女英泪下沾竹,文悉为之斑。’一名湘妃竹。”素女:传说中的神女。《汉书·郊祀志上》:“秦帝使素女鼓五十弦瑟,帝禁不止,故破其瑟为二十五弦。”这句说乐声使江娥、素女都感动了。
50、徇:指率军巡行,使人降服。

赏析

  这是一首咏写钱江潮的名作,叙写江潮如雷似雪,有声有色,十分壮观。
  这是一首诗意淡远的七言绝句,以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣,也体现了作者的矛盾心理。
  《诗经》中的民间歌谣,有很多用重章叠句的形式,但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例:“采采”二字,以《诗经》各篇的情况而论,可以解释为“采而又采”,亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚,故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的,也不合道理,应该还是“采而又采”。到了第二句,“薄言”是无意义的语助词,“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句,第四句又重复第二句,只改动一个字。所以整个第一章,其实只说了两句话:采《芣苢》佚名 古诗,采到了。这还罢了,第二章、第三章竟仍是第一章的重复,只改动每章第二、四句中的动词。也就是说,全诗三章十二句,只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的,其余全是重叠,这确实是很特别的。
  主妇一死,留下孱弱儿女一堆、债务一摊,对一个家庭来说,不啻是梁崩柱摧,不能不涕泪俱下,肝肠寸断。悲伤已极,却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨,一抑一扬,诗意翻跌,令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”,为此段结束之句,由哭诉悲伤转为乞友买饵,一句之中连续三个动作,宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息,以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交,涕泪未尽,匆匆赶回家中,所见又是什么呢:“入门见孤儿,啼索其母抱。”父泣子啼,雪上加霜,触目惊心。此中之“啼”,缘于饥,缘于寒,更缘于思母。一个“索”字,将孤儿号啕四顾、牵衣顿足,急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句,既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态,也反映了室内饥寒交迫,家徒四壁之状。“空”者,空在无食无物,也空在无母无妻。儿啼屋空,由听觉而视觉,将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转,向苍天发出的绝望呼叫,戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似,还是抛开这一切,别再提了!语极凄切。其实,“行复尔耳”之结局,父亲未喊出,读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句,更是抚今思昔,百感丛集,“勿复道”,正是道而无用,言而愈悲之故。从“对交啼泣”,向亲友哭诉,到欲说还休,气结难言,令人产生更有深悲一万重之感受,真是“此时无声胜有声”。全诗至此,大幕急落,黯然收束。至于结局,前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节,后已有“行复尔耳”之悲号,答案尽在其中,无须作者再拉开帷布了。
  首句“山光物态弄春辉”,写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳,呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化,给山中景物赋予了人的性格,描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓,而且先声夺人,形成一种压倒的优势,“留”才有意义,客人所担心的问题才显得无足轻重。
  第一首诗一开头,就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收,用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之,展现出四海之内,荒地变良田,这和前两句联起来,便构成了到处硕果累累,遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”,这三句诗人用层层递进的笔法,表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力,这就使下文的反结变得更为凝重,更为沉痛。“农夫犹饿死”,它不仅使前后的内容连贯起来了,也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收,而他们自己还是两手空空,惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后,让读者去寻找,去思索。要把这两方综合起来,那就正如马克思所说的:“劳动替富者生产了惊人作品(奇迹),然而,劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿,但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美,但是给劳动者生产了畸形。”
  “水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高,板桥长亭之下,正停靠着待发的小舟,游子由水路乘舟离去,就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下,这里进一步生出浪漫主义的想象,将“方留恋处,兰舟催发”(柳永《雨霖铃》)的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻,却又和眼前景吻合,显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景:“子交手兮东行,送美人兮南浦。波滔滔兮来迎,鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发,只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
  这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统,见解卓异,说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出,但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣,在唐代即受到推崇,如韩愈在仕由逝世时才3岁,后来他熟读李杜诗篇,作有《调张(diao zhang)籍》一诗,其中有“李杜文章在,光芒万丈长”“伊我生其后,举颈遥相望”等语,可谓敬佩(jing pei)得五体投地。而后世特别是明清两代,对李杜的崇拜更是前所未有,并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振,一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论,这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
  颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局:“乱点莓苔多莫数,偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘,只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥,但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花,实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂,用笔委婉,言近旨远。
  紧接着“苍茫远山口,豁达胡天开”一联,借用上联的意象写“驱马”前行,“北风”呼啸,征途更为苦寒,将“哀”意更进一层。
  陶渊明的诗,大多在字面上写得很浅,好象很容易懂;内蕴却很深,需要反复体会。对于少年人来说,有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
  在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后,阴饴甥作为战败国的代表,面对仁厚的秦穆公,理屈不容置疑,但是他并未词穷。他利用回答问题的机会,巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向,向秦穆公施加压力;引用君子和小人的不同认识,喻请秦穆公权衡利弊,以博大的(da de)胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下,不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存,阴饴甥的外交辞令可谓典范。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  “美酒成都堪送老,当垆仍是卓文君”,末联紧扣“蜀中离席”的诗题,话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语,如此美好的成都生活,何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述,看似宽慰或向往美好的生活,却是反衬诗人生活漂泊,家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲,一些人却沉迷于于酒色,流连忘返,着实让人不齿。从表面看是赞美,但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外,在最后一句中用上卓文君这个典故,也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  这是目击者眼中的画面。文章还描写了目击者的心理变化:见孤塔时,彼此“相顾惊疑”,表明它是突然出现的,而且跟实读者带到目击者所在的地方了。
  第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。

创作背景

  此诗作于公元748年(唐玄宗天宝七载),时杜甫37岁,居长安。韦左丞指韦济,时任尚书省左丞。他很赏识杜甫的诗,并曾表示过关怀。公元747年(天宝六载),唐玄宗下诏天下有一技之长的人入京赴试,李林甫命尚书省试,对所有应试之人统统不予录取,并上贺朝廷演出一场野无遗贤的闹剧。杜甫这时应试落第,困守长安,心情落寞,想离京出游,于是就写了这首诗向韦济告别。诗中陈述了自己的才能和抱负,倾吐了仕途失意、生活潦倒的苦况,于现实之黑暗亦有所抨击。

  

祁彭年( 近现代 )

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简 介

祁彭年 祁彭年,阳翟(今河南禹州)人(《宋诗纪事补遗》卷二九)。哲宗元祐时人。今录诗二首。

赠程处士 / 龚立海

脱履定归天上去,空坟留入武陵图。"
风骚味薄谁相爱,欹枕常多梦鲍昭。"
"扬眉斗目恶精神,捏合将来恰似真。
"江禽野兽两堪伤,避射惊弹各自忙。头角任多无獬豸,
词贞思且逸,琼彩何晖映。如聆云和音,况睹声名盛。
"鸳鸯与鸂鶒,相狎岂惭君。比雪还胜雪,同群亦出群。
有皓齿青娥者为伐命之斧,蕴奇谋广智者为盗国之贼。
步碧葳蕤径,吟香菡萏池。何当旧泉石,归去洗心脾。"


招隐士 / 张可大

更惜片阳谈妙理,归时莫待暝钟催。"
凫惊隼击疾若飞,左顾右盻生光辉。家本联姻汉戚里,
岁月迁移人事改,再来闲处又兴功。"
井上梧桐是妾移,夜来花发最高枝。
空讽平津好珠玉,不知更得及门么。"
"暖披烟艳照西园,翠幄朱栏护列仙。玉帐笙歌留尽日,
辟蛇行者今何在,花里唯闻鸠鸟声。
秋寒林叶动,夕霁月华新。莫话羁栖事,平原是主人。"


高阳台·过种山即越文种墓 / 洪彦华

芭蕉生暮寒。
"寒山对水塘,竹叶影侵堂。洗药冰生岸,开门月满床。
"已尽沧浪兴,还思相楚行。鬓全无旧黑,诗别有新清。
桃李春无主,杉松寺有期。曾吟子山赋,何啻旧凌迟。"
头角苍浪声似钟,貌如冰雪骨如松。匣中宝剑时频吼,
"松门高不似侯门,藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟,
格居第一品,高步凌前躅。精义究天人,四坐听不足。
"莫漫恋浮名,应须薄宦情。百年齐旦暮,前事尽虚盈。


虞美人·寄公度 / 张公裕

"独自住乌龙,应怜是衲僧。句须人未道,君此事偏能。
一览匝天界,中峰步未移。应嘉生公石,列坐援松枝。"
公子歌声歇,诗人眼界空。遥思故山下,经雨两三丛。"
到日扫烦政,况今休黩兵。应怜禅家子,林下寂无营。
多留晋贤醉,早伴舜妃悲。晚岁君能赏,苍苍劲节奇。"
无人与向群儒说,岩桂枝高亦好扳。
千门万户皆车马,谁爱如斯太古风。"
"山东山色胜诸山,谢守清高不可攀。薄俗尽于言下泰,


倦寻芳慢·露晞向晚 / 史达祖

功能济命长无老,只在人心不是难。
片片桃花开未落。剑工见兮可为剑,玉工辨兮知非石。
但看来年二三月,柳条堪作打钟槌。
"大贤当佐世,尧时难退身。如何丹霄侣,却在沧江滨。
秋钟尽后残阳暝,门掩松边雨夜灯。"
琴弄萧梁寺,诗吟庾亮楼。丛篁堪作伴,片石好为俦。
古屋藏花鸽,荒园聚乱流。无机心便是,何用话归休。"
万般思后行,一失废前功。(《观棋》)


念奴娇·西湖雨感次素庵韵 / 金学莲

此中便是还丹理,不遇奇人誓莫传。
海门收片雨,建业泊残阳。欲问淮王信,仙都即帝乡。"
但觉神洋洋,如入三昧林。释手复在手,古意深复深。
"卧云道士来相辞,相辞倏忽何所之。紫阁春深烟霭霭,
独自收槠叶,教童探柏瓤。王孙莫指笑,淡泊味还长。
赁居槐拶屋,行卷雪埋袍。他日如相觅,栽桃近海涛。"
"春尽花随尽,其如自是花。 ——杨女
地静松阴遍,门空鸟语稀。夜凉疏磬尽,师友自相依。"


绝句二首·其一 / 陈彦博

鹭鸶通体格非低。风摇柳眼开烟小,暖逼兰芽出土齐。
满目暮云风卷尽,郡楼寒角数声长。"
扣舷得新诗,茶煮桃花水。n5々数片帆,去去殊未已。
口称贫道,有钱放债。量决十下,牒出东界。"
锦屏银烛皆堪恨,惆怅纱窗向晓风。"
孤月空天见心地,寥寥一水镜中山。"
不是守株空待兔,终当逐鹿出林丘。
"幽居湖北滨,相访值残春。路远诸峰雨,时多擉鳖人。


孤雁二首·其二 / 李璟

秋风声入诵经台。闲云不系从舒卷,狎鸟无机任往来。
谭真欲过李玄通。程穿岘首春光老,马速商于曙色红。
维岳降宰辅,维帝用忠良。三五咸一德,昭我皇家唐。"
新安江色长如此,何似新安太守清。"
柏堂新成乐未央,回来回去绕裴郎。
箫管秦楼应寂寂,彩云空惹薜萝衣。"
钟嗄声飘驿,山顽气喷湖。留诗如和得,一望寄前途。"
"锦溪光里耸楼台,师院高凌积翠开。深竹杪闻残磬尽,


陈后宫 / 郭远

拔取天根并地髓,白雪黄芽自长成。铅亦生,汞亦生,
白发应从白,清贫但更清。梦缘丹陛险,春傍彩衣生。
禅高太白月,行出祖师碑。乱后潜来此,南人总不知。"
称尊独踞鼓山顶。百千眷属阴□影,身照曜,吞秋景。
"草堂无物伴身闲,惟有屏风枕簟间。
挂衣乔木两摧残。清风岭接猿声近,白石溪涵水影寒。
"闲散身无事,风光独自游。断云江上月,解缆海中舟。
已为难敌手,谁更入深论。后信多相寄,吾生重此言。"


南乡子·好个主人家 / 宗仰

玄栖忘玄深,无得固无失。"
潭澄猿觑月,窦冷鹿眠苔。公子将才子,联题兴未回。"
应物非宿心,遗身是吾策。先民崆峒子,沦景事金液。
金汤里面境何求,宝殿东边院最幽。栽种已添新竹影,
晁错抱远策,为君纳良规。削彼诸侯权,永用得所宜。
停舟仰丽刹,绣组发香墀。咫尺空界色,天人花落时。
只是危吟坐翠层,门前岐路自崩腾。
连理枝前同设誓,丁香树下共论心。