首页 古诗词 狱中赠邹容

狱中赠邹容

唐代 / 李黄中

"绀甲青筐染菭衣,岛夷初寄北人时。离居定有石帆觉,
大姑小叔常在眼,却笑长安在天外。"
沧海寒波绝洗兵。银箭水残河势断,玉炉烟尽日华生。
"道侣难留为虐棋,邻家闻说厌吟诗。
征东幕府十三州,敢望非才忝上游。官秩已叨吴品职,
干戈猬起能高卧,只个逍遥是谪仙。"
山衣毳烂唯添野,石井源清不贮泥。祖意岂从年腊得,
"君与田苏即旧游,我于交分亦绸缪。二年隔绝黄泉下,
野人篱落豆花初。无愁自得仙人术,多病能忘太史书。
春向江头待使君。五马尚迷青琐路,双鱼犹惹翠兰芬。
直缘材力头头赡,专被文星步步随。不信重言通造化,
鴚鹅惨于冰,陆立怀所适。斯人道仍閟,不得不呜呃。
泥滓云霄至悬阔,渔翁不合见公卿。"
"苕溪烟月久因循,野鹤衣裘独茧纶。只说泊船无定处,


狱中赠邹容拼音解释:

.gan jia qing kuang ran tai yi .dao yi chu ji bei ren shi .li ju ding you shi fan jue .
da gu xiao shu chang zai yan .que xiao chang an zai tian wai ..
cang hai han bo jue xi bing .yin jian shui can he shi duan .yu lu yan jin ri hua sheng .
.dao lv nan liu wei nue qi .lin jia wen shuo yan yin shi .
zheng dong mu fu shi san zhou .gan wang fei cai tian shang you .guan zhi yi dao wu pin zhi .
gan ge wei qi neng gao wo .zhi ge xiao yao shi zhe xian ..
shan yi cui lan wei tian ye .shi jing yuan qing bu zhu ni .zu yi qi cong nian la de .
.jun yu tian su ji jiu you .wo yu jiao fen yi chou miu .er nian ge jue huang quan xia .
ye ren li luo dou hua chu .wu chou zi de xian ren shu .duo bing neng wang tai shi shu .
chun xiang jiang tou dai shi jun .wu ma shang mi qing suo lu .shuang yu you re cui lan fen .
zhi yuan cai li tou tou shan .zhuan bei wen xing bu bu sui .bu xin zhong yan tong zao hua .
ge e can yu bing .lu li huai suo shi .si ren dao reng bi .bu de bu wu e .
ni zi yun xiao zhi xuan kuo .yu weng bu he jian gong qing ..
.shao xi yan yue jiu yin xun .ye he yi qiu du jian lun .zhi shuo bo chuan wu ding chu .

译文及注释

译文
临行前(qian)一针针密密地缝缀,怕的(de)是儿子回来得晚衣服破损。
先后读熟万卷书籍,写起文章,下笔敏捷好像有神。
老汉饥寒交迫来采玉,闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊,也被翻搅得浑浊不清了。
元丰二年,中秋节第二天,我从吴兴去杭州,(然后)再向东赶(gan)回会稽。龙井(这个地方)有位辨才(注:法号或人名)大师,用书信的方式邀请我到(龙井)山(shan)中去。等到出了城,太阳已经西沉,(我)取水道航行到普宁,碰到了道人参寥,问(他)龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿 ,(参寥)说(shuo),“(你)来的不是时候,(轿子)已经离开了。”
奉命去远离乡关清淮,敬告大家我要归隐云山。
  东晋太元年间,武陵有个人以打渔为生。(一天)他沿着溪水划船,忘记了路程的远近。忽然遇到一片桃林,在小溪两岸几百步之内,中间没有别的树,花草鲜嫩美丽,地上的落花繁多交杂。渔人对此感到十分诧异。便继续往前走,想要走到林子的尽头。  桃林的尽头就是溪水的源头,渔人发现了一座小山,山上有个小洞口,洞里隐隐约约的好像有点光亮。(渔人)便舍弃了船,从洞口进去。最初,山洞很狭窄,只容一个人通过;又走了几十步,突然变(bian)得开阔明亮了。(呈现在渔人眼前的是)一片平坦宽广的土地,一排排整齐的房舍,还有肥沃的田地、美丽的池塘,有桑树、竹林这类的植物。田间小路交错相通,鸡鸣狗吠的声音此起彼伏。在田野里来来往往耕种劳作的人们,男女的穿着打扮和外面的人都一样。老人和小孩,都怡然并自得其乐。  (村里的人)看见了渔人,感到非常惊讶,问他是从哪儿来的。(渔人)把自己知道的事都详细的一一作了回答。村中人就邀请渔人到自己家里去,摆了酒、杀了鸡做饭来款待他。村子里的人听说来了这么一个人,都来打听消息。他们自己说他们的祖先为了躲避秦时的战乱,领着妻子儿女和乡邻们来到这个与世人隔绝的地方,不再从这里出去,所以跟桃花源外面的人断绝了来往。(这里的人)问如今是什么朝代,他们竟然不知道有过汉朝,更不用说魏、晋两朝了。渔人把自己所知道的事一一详细地告诉了他们。听完,他们都感叹惋惜。其余的人各自又把渔人邀请到自己家中,拿出酒菜来款待他。渔人逗留了几天后,向村里人告辞。村里的人告诉他:“(这里的情况)不值得对桃花源外的人说啊。”   (渔人)出来以后,找到了他的船,就顺着来时的路回去,处处都做了记号。他到了郡城,去拜见太守,说了这番经历。太守立即派人跟着他去,寻找先前所做的记号,最终迷路了,再也找不到通往桃花源的路了。  南阳有个名叫刘子骥的人,是位高尚的读书人,他听到这个消息,高兴地计划着前往桃花源。但是没有实现,他不久就病死了。后来就再也没有探访桃花源的人了。
它们一夜之间将会猛长一千尺,远离竹园的数寸泥,直插云霄,冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句,白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
东海横垣(yuan)秦望山下,当初秦始皇就在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台。
沿着泽沼水田往前走,远远眺望旷野无垠。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
武帝已死,招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼,而死者却不会再归来了!
听说矮小果下马,蛮儿都可任驾驭。

注释
⑥向来:一作“乡来”。往昔,过去。乡,通“ 向 ”。
(5)芳草:这里指春光。已云暮:已经晚暮了,指春光快要消歇了。云:助词,有“又”义。这句是借春光的消歇喻指自己年华已逝。
⑤玉树歌:即《玉树后庭花》,陈后主为嫔妃所制之歌,人称亡国之音。唐人许浑《金陵怀古》中有“玉树歌残王气终”之句。
追寻:深入钻研。
③罗帏:用细纱做的帐子。
(72)二子:指贾谊、周亚夫。《文选》李善注解说:“二子,谓范蠡、曹沬也。言诸侯才能者被囚戮,不如二子之能雪耻报功也。”可备一说。

赏析

  以上所写是金铜仙人的(ren de)“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的,矗立在神明台上,“高二十丈,大十围”(《三辅故事》),异常雄伟。公元233年(魏明帝景初元年),它被拆离汉宫,运往洛阳,后因“重不可致”,而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说:“帝徙盘,盘拆,声闻数十里,金狄(即铜人)或泣,因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致,留于霸城”(《三国志》注引《魏略》)的情节,而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥,并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样,物和人、历史和现实便融为一体,从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
  此诗春天的气息很浓,而诗人只是平静地淡淡地描述,始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受,捕捉的都是春天较早发生的景象,仿佛不是在欣赏春天的外貌,而是在倾听春天的脉搏,追踪春天的脚步。诗中无论是人是物,似乎都在春天的启动下,满怀憧憬,展望和追求美好的明天,透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天,显得健康、饱满和开拓。
  以上两句意思是说:“要全歼敌人,不能让一个敌人逃跑,而且应该留驻边疆,叫敌人不敢再来侵犯。”
  第三、四句诗人呼唤创新意识,希望诗歌写作要有时代精神和个性(xing)特点,大胆创新,反对演习守旧。
  见于姜云选注的《古人吟佳节:节令诗三百首》中的第6页-第7页。
  《《老夫采玉歌》李贺 古诗》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材,又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”,是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人,身死千年恨溪水”二句,更是超越常情的想象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩,增添了诗的浪漫情趣,体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。
  诗的第一段有两层意思,一是对年命短促的慨叹,二是以理智的态度看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥,在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念,对人生,对社会怀着一种大悲悯,只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句,安排在段落衔接之处,起着增强语气与感情色彩的作用,使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥,食蛙则瘦”与“斩龙足,嚼龙肉”联系起来,使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味,形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配,真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰,也不着意于景致的描绘,但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法,使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
  “回首亭中人,平林澹如画”,进一步描写归途的景色。长亭相送,终有一别,诗人与朋友洒泪告别,登上了漫长的赴任之路。当辚辚的马车渐行渐远之时,诗人恋恋不舍地回头张望,看到朋友们仍旧伫立长亭,但身影已经模糊不清,终于织进了一片漠漠烟林……此情此景,宛如一幅澹远清隽的小画,韵味深长。此联境界恬淡,气韵生动,颇有王维诗之“诗中有画,画中有诗”的神韵和陶潜清新明丽的美感。
  这首诗是描写农村早春风光的,诗人把景物与人物融为一体描绘,别有情趣。
  堤头酒旗相望,堤下船只密集,樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多,说明此地贸易往来频繁,可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在;一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展,给人一种强烈的感染力,富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中,意象朴素,语言朴素,不见一点雕琢痕迹,大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景,这样写是为“日暮行人争渡急”张本(ben)的。
  第二联希望珍惜时间,千万不要虚度,不然头发花白也难再相见,表达了岁月不等人,与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟,前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间,比作可任人随意抛掷的物体,后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用,既增强了诗句的形象感,又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示,“不相容“一句更增强了人的紧迫感,两句都起到了极好的劝诫作用。
  “七夕今霄看碧霄,牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了,家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空,这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵,唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况旅宿在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞,波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句,写出了唐军的威武雄壮,同时又笼括第三层六句,唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志,浩浩荡荡直奔落星湾(今鄱阳湖西北),再入长江而去。“此曲不可奏,三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调,全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句,笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦,此时不可再奏这样的曲子了,不然士兵们定会更加触动思乡之情,在悲苦欲绝中鬓发皆白。
  诗写到这里,似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜,那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”,向着人猛地冲起百多尺高,可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔,更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”,野雉强作挣扎之后,终于筋疲力尽,带箭悠悠而堕,染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里,才直接点题,真是一波三折,盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗,更觉丰神超迈,情趣横生。
  如今,“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉,尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品,为古城又添美景,真可谓是“广寒月中桂,香飘入万家”。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  贺铸妻赵氏,为宋宗室济国公赵克彰之女。赵氏,勤劳贤惠,贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景,夫妻俩的感情很深。

  

李黄中( 唐代 )

收录诗词 (6734)
简 介

李黄中 李黄中,字公一,朝鲜人。有《甘山诗集》。

登金陵凤凰台 / 禾辛未

"苹鹿歌中别酒催,粉闱星彩动昭回。久经罹乱心应破,
自有风流助少年。欹枕卧吟荷叶雨,持杯坐醉菊花天。
自说夜来春梦恶,学持金偈玉栏干。"
从今汤剂如相续,不用金山焙上茶。"
"湖上风高动白苹,暂延清景此逡巡。隔年违别成何事,
"炊琼爇桂帝关居,卖尽寒衣典尽书。驱马每寻霜影里,
若使许攸财用足,山河争得属曹家。"
浪里青山占几乡。帆势落斜依浦溆,钟声断续在沧茫。


伶官传序 / 南门甲申

"离亭向水开,时候复蒸梅。霹雳灯烛灭,蒹葭风雨来。
平生名利关身者,不识狂歌到白头。"
"日与村家事渐同,烧松啜茗学邻翁。池塘月撼芙蕖浪,
云蕊函开叩九章。一掬阳泉堪作雨,数铢秋石欲成霜。
"远雪亭亭望未销,岳阳春浅似相饶。短芦冒土初生笋,
半夜下霜岸,北风吹荻花。自惊归梦断,不得到天涯。"
一川风物笛声中。菊残深处回幽蝶,陂动晴光下早鸿。
玄觉壶中别有天。汉帝诏衔应异日,梁王风雪是初筵。


生查子·秋来愁更深 / 乌雅焦铭

赖有秋风知,清泠吹玉柱。"
溪南越乡音,古柳渡江深。日晚无来客,闲船系绿阴。
子真独有烟霞趣,谷口耕锄到白头。"
"云涛万里最东头,射马台深玉署秋。无限属城为裸国,
尝来纵使重支枕,胡蝶寂寥空掩关。"
如忧鸡鹜斗,似忆烟霞向。尘世任纵横,霜襟自闲放。
五千言外无文字,更有何词赠武皇。"
每思骨肉在天畔,来看野翁怜子孙。"


渡江云三犯·西湖清明 / 裔若瑾

尝来纵使重支枕,胡蝶寂寥空掩关。"
会待两都收复后,右图仪表左题名。"
"凿彼碧岩下,恰应深二尺。泥易带云根,烧难碍石脉。
竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵,山寺难有山泉俱。
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在,贺筵花畔玉盘新。
鸦鬟未成髻,鸾镜徒相知。翻惭效颦者,却笑从人迟。"
晚树参差碧,奇峰逦迤晴。水喧揌紫芡,村响yw香粳。
分茅列土才三十,犹拟回头赌锦袍。"


烈女操 / 钟离淑宁

"博望沉埋不复旋,黄河依旧水茫然。
楚国连天浪,衡门到海荒。何当生燕羽,时得近雕梁。"
碛鸿来每后,朝日见常先。东鄙云霞广,高林间水天。"
若教颜闵英灵在,终不羞他李老君。"
"知君意不浅,立马问生涯。薄业无归地,他乡便是家。
"半生南走复西驰,愁过杨朱罢泣岐。远梦亦羞归海徼,
"八尺台盘照面新,千金一掷斗精神。
苍生眼穿望,勿作磻谿谟。"


蝶恋花·庭院深深深几许 / 郗鑫涵

忽伴中仙剑解形。但掩丛毛穿古堞,永留寒影在空屏。
汉家天子镇寰瀛,塞北羌胡未罢兵。 勐将谋臣徒自贵,蛾眉一笑塞尘清。
为报门前杨柳栽,我应来岁当归来。纵令树下能攀折,
乱罹书不远,衰病日相亲。江浦思归意,明朝又一春。"
"一艇轻撶看晓涛,接z5抛下漉春醪。
天斜日光薄,地湿虫叫噪。惟恐道忽消,形容益枯藁。
帝念淮壖疫疹频,牢笼山海委名臣。古来比德由无侣,
竹节偶相对,鸟名多自唿。爱君真静者,欲去又踟蹰。"


江城子·填张春溪西湖竹枝词 / 万俟瑞丽

白首东西客,黄河昼夜清。相逢皆有事,唯我是闲情。"
"卷帘圆月照方塘,坐久尊空竹有霜。
荒庙犹怀季,清滩几梦严。背风开蠹简,冲浪试新帆。
"明日添一岁,端忧奈尔何。冲寒出洞口,犹校夕阳多。
新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓,月当高竹见栖禽。
千颗泪珠无寄处,一时弹与渡前风。"
耳根无厌听佳木,会尽山中寂静源。"
不知龙象自成灰。犀惭水府浑非怪,燕说吴宫未是灾。


送张参明经举兼向泾州觐省 / 闾丘舒方

古渡寒花倚夕阳。鬼树夜分千炬火,渔舟朝卷一蓬霜。
不待盎中满,旋供花下倾。汪汪日可挹,未羡黄金籝."
不寐孤灯前,舒卷忘饥渴。"
"原上桑柘瘦,再来还见贫。沧州几年隐,白发一茎新。
飞尘长满眼,衰发暗添头。章句非经济,终难动五侯。"
"但恐醍醐难并洁,只应薝卜可齐香。
静窗悬雨笠,闲壁挂烟匏。支遁今无骨,谁为世外交。
"袅丝翘足傍澄澜,消尽年光伫思间。


元日述怀 / 东郭成立

"农父冤辛苦,向我述其情。难将一人农,可备十人征。
满堂金玉为何人。谩夸浮世青云贵,未尽离杯白发新。
须知后汉功臣力,不及滹沱一片冰。"
露滴芙蓉香,香销心亦死。良时无可留,残红谢池水。"
燕台高百尺,燕灭台亦平。一种是亡国,犹得礼贤名。
舟人笑指千馀客,谁是烟霄六翮毛。"
"万里凭梦归,骨肉皆在眼。觉来益惆怅,不信长安远。
"嫩芽香且灵,吾谓草中英。夜臼和烟捣,寒炉对雪烹。


文侯与虞人期猎 / 晖邦

唯有阶前芳草色,年年惆怅忆王孙。"
应到去时题不尽,不劳分寄校书笺。
料峭入楼于阗风。水榭初抽寥泬思,作窗犹挂梦魂中。
酝得秋泉似玉容,比于云液更应浓。
却怕他生还识字,依前日下作孤灯。
犹恨四方无壮士,还乡悲唱大风歌。"
(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)
"中天坐卧见人寰,峭石垂藤不易攀。晴卷风雷归故壑,