三山望金陵寄殷淑
"觚棱金碧照山高，万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马，
请君休说长安事，膝上风清琴正调。"
欲问月中无我法，无人无我问何人。"
"错莫天色愁，挽歌出重闉。谁家白网车，送客入幽尘。
晓翻红药艳，晴袅碧潭辉。独望娟娟月，宵分半掩扉。"
今朝嫁得风流婿，歌舞闲时看读书。"
灵岩香径掩禅扉，秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没，
圣云继之神，神仍用文治。德泽酌生灵，沉酣薰骨髓。
北虏坏亭障，闻屯千里师。牵连久不解，他盗恐旁窥。
阵变孤虚外，功成语笑前。从今巂州路，无复有烽烟。"
三山望金陵寄殷淑拼音解释:
.gu leng jin bi zhao shan gao .wan guo gui zhang peng zhe pao .shi bi he qian qi jia ma .
qing jun xiu shuo chang an shi .xi shang feng qing qin zheng diao ..
yu wen yue zhong wu wo fa .wu ren wu wo wen he ren ..
.cuo mo tian se chou .wan ge chu zhong yin .shui jia bai wang che .song ke ru you chen .
xiao fan hong yao yan .qing niao bi tan hui .du wang juan juan yue .xiao fen ban yan fei ..
jin chao jia de feng liu xu .ge wu xian shi kan du shu ..
ling yan xiang jing yan chan fei .qiu cao huang liang bian luo hui .jiang pu hui kan ou niao mei .
sheng yun ji zhi shen .shen reng yong wen zhi .de ze zhuo sheng ling .chen han xun gu sui .
bei lu huai ting zhang .wen tun qian li shi .qian lian jiu bu jie .ta dao kong pang kui .
zhen bian gu xu wai .gong cheng yu xiao qian .cong jin gui zhou lu .wu fu you feng yan ..
译文及注释
译文
哥(ge)哥拥有善咬猛犬，弟弟又打什么(me)主意？
翩翩起舞的紫燕，飞向那遥远的西羌。
绣成美丽屏风，静静放进花园，逗得黄莺好奇，离开柳条飞来。
正当春季，我扛起锄头下田，到了天晚还忙(mang)(mang)着(zhuo)浇田。县吏知道我回来了，又征召我去练习军中的骑鼓。
我把行程转向昆仑山下，路途(tu)遥远继续周游观察。
一个人活在世上通常不满百岁，心中却老是(shi)记挂着千万年后的忧愁，这是何苦呢？
问这浮沉人世江湖，像唐兄你这样的无事之人又有几多？
人已越来越老，写诗全都是随随便便敷衍而成，对着春天的花鸟，没有了过去的深深忧愁。
尘世烦扰平生难逢开口一笑， 菊花盛开之时要插满头而归。
就砺（lì）
远处的岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出(chu)来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上，小桥上的白霜显得更白，天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人，无论是坐车的还是乘船的，都是为了名和利。
你一到庐山屏风叠，就可以手摇白玉鞭和腾空道长一起乘鹤飞天了。
一日长似一年，闲暇无所事事的时候才感觉如此，即使是天大的事，喝醉了也就无事了。
愿借得太阳的光芒，为我照亮覆盆之下的黑暗。
脊背肥厚拇指沾血，追起人来飞奔如梭。
注释
厚将得众：势力雄厚，就能得到更多的百姓。众，指百姓。
90.惟：通“罹”。
序：通“叙”，叙说。天伦：指父子、兄弟等亲属关系。这里专指兄弟。
③似花处：指雪花落在树枝上，如盛开的梨花一般。
（2）怡悦：取悦；喜悦。
⑩迢递：遥远。
⑵啮：咬。
赏析
第一段，写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”，投入大自然怀抱之中，尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美，兴之所至，信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人，期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应，“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云：“望美人兮天一方”，情感、文气一贯。“徘徊”二字，生动、形象地描绘出柔和(rou he)的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面，天光、水色连成一片，正所谓“秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》）。游人这时心胸开阔，舒畅，无拘无束，因而“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，乘着一叶扁舟，在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上，随波飘荡，悠悠忽忽地离开世间，超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀，在作者的笔下腾跃而出，泛舟而游之乐，溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段，以景抒情，融情入景，情景俱佳。
“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就创造出了强烈的艺术氛围，后面写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆昔日此地的繁华，而今却萧条零落，还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事，以昔日之乐，反衬今日之哀；再转入叙述贵妃升天，玄宗逃蜀，生离死别的悲惨情景，哀之极矣。最后，不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。
第二首继写山行时的感慨，及将至新城时问路的情形，与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上，诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复，也有柳暗花明；有阴风惨雨，也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳，任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲马”，都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中，在朝廷无法立脚，才请求外调到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻为无用之才。“搜林斧”，喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外，作者也在担心随时可能飞来的横祸降临，即便是无用之材，也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦，就像那久在沙场冲锋陷阵的战马，早已疲惫不堪，很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以，作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余，想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦，想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城，沉思之余，急切间却迷了路。诗的最末两句，就写诗人向田园中农夫问路的情形，同时也暗用《论语·微子》的典故：两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕，孔子命子路向他们问路，二人回答说：“滔滔者，夭下皆是也，而谁以易之？且而与其从避人之士也，岂若从避世之士哉？”诗人以此喻归隐之意。
此诗神韵天成，意趣横生。诗人从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，诗人好静的个性与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字，使阴晦的天气变得灵动，而最后一句更是神来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之一。
第五至第十句写参加春耕的人，男女老少全出动，强弱劳力都上场，漂亮的妇女，健壮的小伙，在田间吃饭狼吞虎咽，展现出一幅生动的画面。据文献所载，周王是全部土地的所有者（“普天之下，莫非王土”），但他只直接拥有一大片土地，以封建形式将土地分封下去，他取贡赋，并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权，各土地领主又以同等形式分给下属，这样可以层层分下去，而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族，以家长为首，众兄弟、子孙多代同居，这种土地分配和家庭结构形式，在诗中都反映了出来。
三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山，后来又曾失意归隐，诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗，往往关门到午时”一类句子，其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云，则是对上文“夜知闻”的一种反拨，是诙谐幽默之词，意思是说，我本打算将来隐居避世，逃名于天地间，看来也不必了，因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名，更何况“世上如今半是君”呢？
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
诗最后一章以扁石被踩(bei cai)的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运，“之子之远，俾我疧兮”。面对茫然不知的前途，必然忧思成疾。
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
从这首诗的内容看，当为孟浩然在长安落第之后的作品。诗中充满了失意、悲哀与追求归隐的情绪，是一首坦率的抒情诗。
至于全词多用正言直说，也使其更具后代谏书的作用，作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等，又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗》与另一首《荡》同以讽刺厉王著称后世，以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词，其影响之大，不难想见。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖(hu)、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就创造出了强烈的艺术氛围，后面写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆昔日此地的繁华，而今却萧条零落，还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事，以昔日之乐，反衬今日之哀；再转入叙述贵妃升天，玄宗逃蜀，生离死别的悲惨情景，哀之极矣。最后，不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。
第二首继写山行时的感慨，及将至新城时问路的情形，与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上，诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复，也有柳暗花明；有阴风惨雨，也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳，任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲马”，都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中，在朝廷无法立脚，才请求外调到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻为无用之才。“搜林斧”，喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外，作者也在担心随时可能飞来的横祸降临，即便是无用之材，也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦，就像那久在沙场冲锋陷阵的战马，早已疲惫不堪，很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以，作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余，想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦，想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城，沉思之余，急切间却迷了路。诗的最末两句，就写诗人向田园中农夫问路的情形，同时也暗用《论语·微子》的典故：两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕，孔子命子路向他们问路，二人回答说：“滔滔者，夭下皆是也，而谁以易之？且而与其从避人之士也，岂若从避世之士哉？”诗人以此喻归隐之意。
此诗神韵天成，意趣横生。诗人从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，诗人好静的个性与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字，使阴晦的天气变得灵动，而最后一句更是神来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之一。
第五至第十句写参加春耕的人，男女老少全出动，强弱劳力都上场，漂亮的妇女，健壮的小伙，在田间吃饭狼吞虎咽，展现出一幅生动的画面。据文献所载，周王是全部土地的所有者（“普天之下，莫非王土”），但他只直接拥有一大片土地，以封建形式将土地分封下去，他取贡赋，并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权，各土地领主又以同等形式分给下属，这样可以层层分下去，而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族，以家长为首，众兄弟、子孙多代同居，这种土地分配和家庭结构形式，在诗中都反映了出来。
三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山，后来又曾失意归隐，诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗，往往关门到午时”一类句子，其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云，则是对上文“夜知闻”的一种反拨，是诙谐幽默之词，意思是说，我本打算将来隐居避世，逃名于天地间，看来也不必了，因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名，更何况“世上如今半是君”呢？
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
诗最后一章以扁石被踩(bei cai)的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运，“之子之远，俾我疧兮”。面对茫然不知的前途，必然忧思成疾。
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
从这首诗的内容看，当为孟浩然在长安落第之后的作品。诗中充满了失意、悲哀与追求归隐的情绪，是一首坦率的抒情诗。
至于全词多用正言直说，也使其更具后代谏书的作用，作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等，又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗》与另一首《荡》同以讽刺厉王著称后世，以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词，其影响之大，不难想见。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖(hu)、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
创作背景
七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》，是黄仲则在乾隆三十三年（公元1768年）前后写的，当时黄仲则二十岁。黄仲则喜欢在自己的诗中写愁苦的语言，朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”，但是黄仲则坚持不平则鸣，回顾自己二十年“意有所郁结，不得通其道”，发出不平的感慨。
吉鸿昌( 五代 )
收录诗词 (2248) 首
简 介
吉鸿昌 吉康国，通利军（今河南浚县东北）人。与吉观国同年进士（《万姓统谱》卷一一五）。按：吉观国，哲宗元符元年（一○九八）为江宁府右司理参军，试宏词科中选，教授河中府（《续资治通鉴长编》卷四九七），徽宗宣和元年（一一一九），为京畿提举常平（《宋会要辑稿》职官六九之三）。据此可推知吉康国生活时代。
西夏重阳
岁除今向尽，春色即相逢。嫩叶抽赪蕊，新苔长翠茸。
"上国千馀里，逢春且胜游。暂闻新鸟戏，似解旅人愁。
"甘露洒空惟一味，旃檀移植自成薰。
丝管闻虽乐，风沙见亦愁。望乡心若苦，不用数登楼。"
"龙伯钓鳌时，蓬莱一峰坼。飞来碧海畔，遂与三山隔。
岛声淮浪静，雨色稻苗深。暇日公门掩，唯应伴客吟。"
"霭霭云四黑，秋林响空堂。始从寒瓦中，淅沥断人肠。
气色含珠日，晴夫吐翠雰。依稀来鹤态，仿佛列山群。
渔家傲·送台守江郎中
迸笋侵窗长，惊蝉出树飞。田田池上叶，长是使君衣。"
"贫居雀喧噪，况乃静巷陌。夜眠睡不成，空庭闻露滴。
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。
今日导师闻佛慧，始知前路化成空。"
暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去，先喜琼琚入袖来。
"故交海内只三人，二坐岩廊一卧云。老爱诗书还似我，
"星稀月没入五更，胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立，
泉边白鹿闻人语，看过天坛渐入深。"
咏孤石
年事已多筋力在，试将弓箭到并州。"
史材谁是伍，经术世无双。广厦当宏构，洪钟并待撞。
主人逃名子，鹤发卧空谷。野言得真风，山貌宜古服。
沈醉又成来岁约，遣怀聊作记时吟。"
从兹白发日相亲。家山迢递归无路，杯酒稀疏病到身。
鱼虾舞浪狂鳅鲲，龙蛇胆战登鸿门。星旗羽镞强者尊，
世事静中去，道心尘外逢。欲知情不动，床下虎留踪。"
分鸾岂遐阻，别剑念相寻。倘甘蓬户贱，愿俟故山岑。"
离思五首
"何处邀君话别情，寒山木落月华清。
白云自养芝田。溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。
"青苹白石匝莲塘，水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重，
丞相府归晋国，太行山碍并州。鹏背负天龟曳尾，
百分春酒莫辞醉，明日的无今日红。
"灵山蓄云彩，纷郁出清晨。望树繁花白，看峰小雪新。
汉储何假终南客，甪里先生在谷中。"
还叱楫师看五两，莫令辜负济川心。"
石竹咏
今君之老矣，血衰齿寒。辅车龂腭，日削月朘.
江南客见生乡思，道似严陵七里滩。"
南轩夜虫织已促，北牖飞蛾绕残烛。只言众口铄千金，
"马上徒劳别恨深，总缘如玉不输金。
东风留得残枝在，为惜馀芳独看来。"
鸬鹚与钓童，质异同所愿。"
惠风吹尽六条尘，清净水中初见月。"
"曾向幽亭一榻分，清风满座绝尘氛。丹山凤泣钩帘听，
奉试明堂火珠
"今朝何事一沾襟，检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼，
"杜鹃如火千房拆，丹槛低看晚景中。繁艳向人啼宿露，
先悲三尺土，经岁哭不得。眼前双双流，故袂安可拭。
"十日浓芳一岁程，东风初急眼偏明。
"悟色身无染，观空事不生。道心长日笑，觉路几年行。
寒叶坠清霜，空帘着烬香。生前既无事，何事更悲伤。
"忽忆岩中雪，谁人拂薜萝。竹梢低未举，松盖偃应多。
腷腷膊膊晓禽飞，磊磊落落秋果垂。"
鹧鸪天·赠驭说高秀英
春郊雨尽多新草，一路青青蹋雨归。"
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
渐老只谋欢，虽贫不要官。唯求造化力，试为驻春看。
卷中笔落星汉摇，洞里丹灵鬼神泣。嗟余流浪心最狂，
暂来尘俗救危苦。紫霞妖女琼华飞，秘法虔心传付与。
汉上羸残号半人。薄有文章传子弟，断无书札答交亲。
唯是名衔人不会，毗耶长者白尚书。"
置之书房前，晓雾常纷罗。碧光入四邻，墙壁难蔽遮。
品令·茶词
未抽萱草叶，才发款冬花。谁念江潭老，中宵旅梦赊。"
"驷马归咸秦，双凫出海门。还从清切禁，再沐圣明恩。
子既屈一鸣，余固宜三刖。慵忧长者来，病怯长街喝。
"绿波春水湖光满，丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急，
栖迟还竹巷，物役浸江岛。倏忽变星霜，悲伤满衷抱。"
以下并见《云溪友议》）
"行行何处散离愁，长路无因暂上楼。
"满头华发向人垂，长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜，
送陈章甫
"闲居昼掩扉，门柳荫蔬畦。因病方收药，寻僧始度溪。
"尝闻一粒功，足以反衰容。方寸如不达，此生安可逢。
"绣岭明珠殿，层峦下缭墙。仰窥丹槛影，犹想赭袍光。
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早，照人千树雪同清。
未归且住亦不恶，饥餐乐饮安稳眠。死生无可无不可，
盈盈玉盘泪，何处无消息。"
"婵娟本家镜，与妾归君子。每忆并照时，相逢明月里。
胸中一无事，浩气凝襟抱。飘若云信风，乐于鱼在藻。
三月过行宫
秋霁露华结，夜深人语稀。殷勤故山路，谁与我同归。"
公昔南迈，我不及睹。言旋旧观，莫获安语。今则不遑，
"昔日任公子，期年钓此鱼。无由见成岳，聊喜识专车。
相逢谓我迂疏甚，欲辨还憎恐失言。"
好是特凋群木后，护霜凌雪翠逾深。"
转规回绣面，曲折度文身。舒散随鸾吹，喧唿杂鸟春。
至道思玄圃，平居厌未央。钩陈裹岩谷，文陛压青苍。
江鱼群从称妻妾，塞雁联行号弟兄。