酬乐天频梦微之
绕岸清波溢，连宫瑞气浮。去应涵凤沼，来必渗龙湫。
拖紫腰金不要论，便堪归隐白云村。更无名籍强金榜，
不求贤德追尧舜，翻作忧囚一病翁。"
星落夜原妖气满，汉家麟阁待英雄。
"峨嵋山下能琴客，似醉似狂人不测。何须见我眼偏青，
云中鸡犬无消息，麦秀渐渐遍故墟。"
若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。"
"丹湖湖上送行舟，白雁啼残芦叶秋。
"白头新作尉，县在故山中。高第能卑宦，前贤尚此风。
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪，驾泉鸣竹落榱题。
酬乐天频梦微之拼音解释:
rao an qing bo yi .lian gong rui qi fu .qu ying han feng zhao .lai bi shen long jiao .
tuo zi yao jin bu yao lun .bian kan gui yin bai yun cun .geng wu ming ji qiang jin bang .
bu qiu xian de zhui yao shun .fan zuo you qiu yi bing weng ..
xing luo ye yuan yao qi man .han jia lin ge dai ying xiong .
.e mei shan xia neng qin ke .si zui si kuang ren bu ce .he xu jian wo yan pian qing .
yun zhong ji quan wu xiao xi .mai xiu jian jian bian gu xu ..
ruo zhui shou yang gong zhu e .liu gong zheng ken xue mei zhuang ..
.dan hu hu shang song xing zhou .bai yan ti can lu ye qiu .
.bai tou xin zuo wei .xian zai gu shan zhong .gao di neng bei huan .qian xian shang ci feng .
di xiu zhu feng cui cha xi .zao jing po ya lai mu miao .jia quan ming zhu luo cui ti .
译文及注释
译文
臣听说(shuo)，贤明的(de)君主，建立了功业就不让它废弃，所以才能记载于史册；有预见的贤士，成(cheng)名之后决不让它败坏，所以为后世称赞。像先王这样报仇雪恨，征服了万辆兵车的强国，没收它八百年的积蓄，直到(dao)逝世那天，还留下叮嘱嗣君的遗训，使执政任事的官员能遵循法令，安抚亲疏上下，推及百姓奴隶，这都是能够教育后世的啊。
岁月匆匆就将到头啊，恐怕我(wo)的寿命也难长久。
我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
县令对于老百姓来说，确实是非常重要的，如果县令确实是贤良的，那么当地的山川草木也为蒙受其恩泽而感到荣耀；如果县令不贤良，那么当地的山川草木也会遭殃，感受到耻辱。魏君对于吴县的山河，可以说是增添了光彩了。今后有那么一天，吴县的老百姓将会在青山秀岩间挑选一块名胜宝地，在佛寺或道观里祭祀他，这完全是应该的。那么魏君既然已经离开了吴县，为什么还对这里的名山那样眷恋呢？
我思念您的情思如滔滔汶水，汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。
东风吹来，不见百花绽放，寂寥空空，心中失落无比，只知百花闭锁进豪门深府。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！
在长安古道上骑着瘦马缓缓行走，高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下，秋风在原野上劲吹，我举目远望，看见天幕从四方垂下。
你(ni)平生多有使人感激不尽的行为，素有忠义的褒奖。
打开包裹取出化妆用的粉黛，被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
淡黄色的桂花，并不鲜艳，但体态轻盈。于幽静之处，不惹人注意(yi)，只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓，应属最好的。
飞鸟消失在故乡的天空上，在晴空下你独自一人东去，家乡的妻子在催促着你这个游子归家，日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发，落花间梦了无痕，如果你可以给我寄来思念的词句，我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
县里有个叫成名的人，是个念书人，长期没有考中秀才。为人拘谨，不善说话(hua)，就被刁诈的小吏报到县里，叫他担任里正的差事。他想尽方法还是摆脱不掉（任里正这差事）。不到一年，微薄的家产都受牵累赔光了。正好又碰上征收蟋蟀，成名不敢勒索老百姓，但又没有抵偿的钱，忧愁苦闷，想要寻死。他妻子说：“死有什么益处呢？不如自己去寻找，希望有万分之一的可能捉到一只。”成名认为这些话很对。就早出晚归，提着竹筒丝笼，在破墙脚下。荒草丛里，挖石头，掏大洞，各种办法都用尽了，最终没有成功。即使捉到二、三只，也是又弱又小，款式上不符合。县官定了限期，严厉追逼，成名在十几天中被打了上百板子，两条腿脓血淋漓，连蟋蟀也不能去捉了，在床上翻来覆去只想自杀。
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退，我身已经在千里之外的他乡。
注释
25. 谓：是。
枭(xiāo)：又称鸺鹠(xiū liú)，一种凶猛的鸟，猫头鹰。
⑵琼田：传说中的玉田。
⑻霾（mái）两轮兮絷（zhí）四马：战车的两个车轮陷进泥土被埋住，四匹马也被绊住了。霾：通“埋”。古代作战，在激战将败时，埋轮缚马，表示坚守不退。
⑧《史记·李斯列传》：“二世二年七月，具斯五刑，论腰斩咸阳市。斯出狱，与其中子俱执，顾谓其中子曰：‘吾欲与若复牵黄犬俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎！’”《太平御览》卷九二六：《史记》曰：“李斯临刑，思牵黄犬、臂苍鹰，出上蔡门，不可得矣。”
⑾红衣句：古代女子有赠衣给情人以为表记的习俗；屈原《九歌·湘夫人》：“捐余袂兮江中，遗余褋兮醴浦。”
内：朝廷上。
赏析
第一首，前六句写(ju xie)“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应(ying)。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代(gu dai)妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
全诗运用叙述的手法，给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论，但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明，表现了劳动人民的饥苦，反映了不同阶层人的生活，揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
特别值得读者注意的是，这些诗多半都“寄兴寓情”，而作者擅用隐语，往往让诗与人物的情感，故事的背景，甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种，要使每一首诗都多方关合、左右逢源，必须经作者惨澹经营、匠心独运，才能臻于完美的境地。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
关于《《渔父》佚名 古诗》的作者，历来说法不一。最早认定为屈原作的，是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中，《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此，则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》，又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》，影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说，司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时，只是作为行文的一部分，而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者，屈原之所作也”之后，又说“楚人思念屈原，因叙其辞以相(yi xiang)传焉”，则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说，《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”，以下当是赴湘自沉的一幕，似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称，亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说：“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际，这一推断还是比较可信的。
诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放，朝开暮合，而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合，芳香满院，正是夏夜物候。借以起兴，也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢，痛饮畅叙，自不免一醉方休。此刻，夜深人定，他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨，空气湿润，格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事，接着醉前的兴致继续聊了起来。
诗后十句是第三段。“客游厌苦辛”二句，是由上文的残花败叶的凄凉景象转到自身倦于客游仕官生活的感受，过渡自然和谐。由于厌倦了这种如飘尘般的不稳定生活，所以诗人自然而然地闪现出“休澣自公日，宴慰及私辰”的想法。“休澣”，即休沐，指古代官员的例假；“自公”，用《诗经·召南·羔羊》的“退食自公”意，指从公务中退出。二句说乘这公务繁忙之后的休假日及时地休息宴饮。“宴慰及私辰”句比较巧妙，既照应了题目的玩月，又自然地向下文的写赏月时的宴饮过渡。
“老去秋风吹我恶，梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自(qiang zi)宽”诗意，进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
一二句，描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感(mei gan)。
诗的三、四句“蓬莱有路教人到，亦应年年税紫芝”，则把夸张与假想揉为一体，从虚拟的画面中进一层镂刻官府“人心不足蛇吞象”的贪婪本性。蓬莱仙山本为神仙所居的极乐去处，其间既无尘世之争，更无苛捐杂税之扰。但官府并非不想到仙境中以掠取其间的奇珍异宝，而只是由于蓬莱“烟涛微茫信难求”、无路可通罢了。这里，假设的画面是可笑的，似乎纯属荒唐悠谬之谈，但在这荒唐悠谬的外壳中却包含着严峻的历史真实──官家搜刮的触须无处不到，根本就不可能有什么逃避赋税的净土乐园，从本质上揭示了官府心灵最深处的秘密，从中也反映了诗人爱憎分明的美好心灵。
此诗为送别王昌龄而作，作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情，并勉励友人再展鸿图，青云直上。
全诗运用叙述的手法，给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论，但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明，表现了劳动人民的饥苦，反映了不同阶层人的生活，揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
特别值得读者注意的是，这些诗多半都“寄兴寓情”，而作者擅用隐语，往往让诗与人物的情感，故事的背景，甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种，要使每一首诗都多方关合、左右逢源，必须经作者惨澹经营、匠心独运，才能臻于完美的境地。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
关于《《渔父》佚名 古诗》的作者，历来说法不一。最早认定为屈原作的，是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中，《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此，则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》，又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》，影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说，司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时，只是作为行文的一部分，而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者，屈原之所作也”之后，又说“楚人思念屈原，因叙其辞以相(yi xiang)传焉”，则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说，《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”，以下当是赴湘自沉的一幕，似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称，亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说：“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际，这一推断还是比较可信的。
诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放，朝开暮合，而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合，芳香满院，正是夏夜物候。借以起兴，也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢，痛饮畅叙，自不免一醉方休。此刻，夜深人定，他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨，空气湿润，格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事，接着醉前的兴致继续聊了起来。
诗后十句是第三段。“客游厌苦辛”二句，是由上文的残花败叶的凄凉景象转到自身倦于客游仕官生活的感受，过渡自然和谐。由于厌倦了这种如飘尘般的不稳定生活，所以诗人自然而然地闪现出“休澣自公日，宴慰及私辰”的想法。“休澣”，即休沐，指古代官员的例假；“自公”，用《诗经·召南·羔羊》的“退食自公”意，指从公务中退出。二句说乘这公务繁忙之后的休假日及时地休息宴饮。“宴慰及私辰”句比较巧妙，既照应了题目的玩月，又自然地向下文的写赏月时的宴饮过渡。
“老去秋风吹我恶，梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自(qiang zi)宽”诗意，进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
一二句，描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感(mei gan)。
诗的三、四句“蓬莱有路教人到，亦应年年税紫芝”，则把夸张与假想揉为一体，从虚拟的画面中进一层镂刻官府“人心不足蛇吞象”的贪婪本性。蓬莱仙山本为神仙所居的极乐去处，其间既无尘世之争，更无苛捐杂税之扰。但官府并非不想到仙境中以掠取其间的奇珍异宝，而只是由于蓬莱“烟涛微茫信难求”、无路可通罢了。这里，假设的画面是可笑的，似乎纯属荒唐悠谬之谈，但在这荒唐悠谬的外壳中却包含着严峻的历史真实──官家搜刮的触须无处不到，根本就不可能有什么逃避赋税的净土乐园，从本质上揭示了官府心灵最深处的秘密，从中也反映了诗人爱憎分明的美好心灵。
此诗为送别王昌龄而作，作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情，并勉励友人再展鸿图，青云直上。
创作背景
这首词是苏轼贬谪黄州期间，于元丰五年（1082年）重阳日郡中涵辉楼宴席上为黄州知州徐君猷而作。
陈良贵( 先秦 )
收录诗词 (3853) 首
简 介
陈良贵 （1108—1172）宋台州临海人，字邦炎。早孤，事母孝。为文恢博有气。高宗绍兴五年进士。知瑞安县，县俗强梗，难治，独抚以宽。以荐擢监察御史。孝宗初历右正言、左司谏，论时事颇多补益。疏言汤思退奸邪，张浚精忠。罢言职，以直敷文阁知建宁府，除福建路计度转运副使，江东、浙西提刑。思退罢，召为宗正少卿，进给事中、兵部侍郎。除右谏议大夫。后为太子詹事，兼侍讲。以疾告老，除敷文阁直学士奉祠。在朝论谏纯正，多见嘉纳。光宗立，追谥献肃。
西河·大石金陵
垂柳阴中白马嘶。春引美人歌遍熟，风牵公子酒旗低。
"上将风戈赏罚明，矛鋋严闭亚夫营。
早得用蛾眉，免陷边戍卒。始知髦头星，不在弯弓没。"
"月殿真妃下彩烟，渔阳追虏及汤泉。
"浮世浮名能几何，致身流落向天涯。少年心壮轻为客，
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落，岂随龟雁住方塘。
堤防瓜李能终始，免愧于心负此身。"
入夜愁难遣，逢秋恨莫任。蜗游苔径滑，鹤步翠塘深。
荡
樵唱回深岭，牛歌下远川。垒柴为屋木，和土作盘筵。
岩石喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。"
"尔来中酒起常迟，卧看南山改旧诗。
"不识囊中颖脱锥，功成方信有英奇。
玉树雕成狒cf啼，外使调鹰初得按，中官过马不教嘶。
飞燕潜来赵，黄龙岂见谯。既迷秦帝鹿，难问贾生雕。
画月冷光在，指云秋片移。宜留引蹇步，他日访峨嵋。"
"春候侵残腊，江芜绿已齐。风高莺啭涩，雨密雁飞低。
河满子·秋怨
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影，留侯抛却帝王师。
西望翠华殊未返，泪痕空湿剑文斑。"
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水，野屐同登竹外山。
烛焰风销尽，兰条露湿空。又须从此别，江上正秋鸿。"
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
数树枯桑虽不语，思量应合识秦人。"
同年二十八君子，游楚游秦断好音。"
"彩翠仙衣红玉肤，轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌，
蜀相
国玺几危皇后身。图霸未能知盗道，饰非唯欲害仁人。
"定里无烦热，吟中达性情。入林逢客话，上塔接僧行。
不是主人多野兴，肯开青眼重渔师。"
未合白头今已白，自知非为别愁生。"
只怕池人留不住，别迁征镇拥高牙。"
而今若有逃名者，应被品流唿差人。"
战士曾怜善，豪门不信愁。王孙草还绿，何处拟羁游。"
"忽地晴天作雨天，全无暑气似秋间。看看水没来时路，
琵琶仙·双桨来时
箧里篇章头上雪，未知谁恋杏园春。"
"八蚕薄絮鸳鸯绮，半夜佳期并枕眠。
渠将底物为香饵，一度抬竿一个鱼。"
一带远光何处水，钓舟闲系夕阳滩。"
"九华山色真堪爱，留得高僧尔许年。
背风开药灶，向月展渔罾。明日前溪路，烟萝更几层。"
"寂寂阴溪水漱苔，尘中将得苦吟来。
厌饮多美味，独此心相投。别来岁云久，驰想空悠悠。
与赵莒茶宴
雨细长杨从猎归。申白宾朋传道义，应刘文彩寄音徽。
"桂水净和天，南归似谪仙。系绦轻象笏，买布接蛮船。
"负谴虽安不敢安，叠猿声里独之官。
水月定中何所谓，也嚬眉黛托腮愁。"
"空山涧畔枯松树，禅老堂头甲乙身。
倒影翘沙鸟，幽根立水虫。萧萧寒雨夜，江汉思无穷。"
韩生不是萧君荐，猎犬何人为指踪。"
还闻战得胜，未见敕招回。却入机中坐，新愁织不开。"
送灵澈上人
家传揖让亦难济，况是身从倾篡来。"
禁静声连北，江寒影在东。谒师开秘锁，尘日闭虚空。"
崄树临溪亚，残莎带岸崩。持竿聊藉草，待月好垂罾。
"冷宴殷勤展小园，舞鞇柔软彩虬盘。篸花尽日疑头重，
败壁貂蝉只贮尘。万古云山同白骨，一庭花木自青春。
幽欢不尽告别，秋河怅望平明。
黄河九曲冰先合，紫塞三春不见花。"
此日只愁老，况身方远游。孤寒将五字，何以动诸侯。"
江间作四首·其三
"风含远思翛翛晚，日照高情的的秋。
花当落第眼，雨暗出城天。层阁浮云外，何人动管弦。"
三留对上帝，玉楼十二重。上帝赐我酒，送我敲金钟。
前代休怜事可奇，后来还出有光辉。
"见师初事懿皇朝，三殿归来白马骄。上讲每教倾国听，
"晓鼓冬冬星汉微，佩金鸣玉斗光辉。出门各自争岐路，
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。
"凤策联华是国华，春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米，
浪淘沙·赋虞美人草
"江北不如南地暖，江南好断北人肠。
"偏信由来惑是非，一言邪佞脱危机。
不是不堪为器用，都缘良匠未留心。"
"终向烟霞作野夫，一竿竹不换簪裾。
"御札轸西陲，龙州出牧时。度关云作雪，挂栈水成澌。
"院宇秋明日日长，社前一雁到辽阳。
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏，韩寿香焦亦任偷。
"一壶浊酒百家诗，住此园林守选期。深院月凉留客夜，
与颜钱塘登障楼望潮作
天风相送轻飘去，却笑蜘蛛谩织罗。
枕梦惊因晓角催。邻舍见愁赊酒与，主人知去索钱来。
松堂虚豁讲声圆。顷为弟子曾同社，今忝星郎更契缘。
休说雄才间代生，到头难与运相争。时通有诏征枚乘，
自能论苦器，不假求良医。惊杀漳滨鬼，错与刘生随。
春风只有九十日，可合花前半日醒。"
殷勤待取前峰月，更倚阑干弄钓丝。"
莫凭栏干剩留驻，内庭虚位待才臣。