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绝句四首

元代 / 安绍杰

直是晴明得几时。心破只愁莺践落,眼穿唯怕客来迟。
宴息花林下,高谈竹屿间。寥寥隔尘事,疑是入鸡山。"
"朱唇一点桃花殷,宿妆娇羞偏髻鬟。
载酒适我情,兴来趣渐微。方舟大川上,环酌对落晖。
"多难分离久,相思每泪垂。梦归残月晓,信到落花时。
清丝妙管从空来。万井九衢皆仰望,彩云白鹤方徘徊。
"曾遭甯戚鞭敲角,又被田单火燎身。
"积雨时物变,夏绿满园新。残花已落实,高笋半成筠。
副相韩安国,黄门向子期。刀州重入梦,剑阁再题词。
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷,吟对疏篁夕鸟归。
自从煮鹤烧琴后,背却青山卧月明。"
"高奇一百篇,造化见工全。积思游沧海,冥搜入洞天。
因缘鹿苑识,想像蛇丘劚。几叶别黄茅,何年依白足。


绝句四首拼音解释:

zhi shi qing ming de ji shi .xin po zhi chou ying jian luo .yan chuan wei pa ke lai chi .
yan xi hua lin xia .gao tan zhu yu jian .liao liao ge chen shi .yi shi ru ji shan ..
.zhu chun yi dian tao hua yin .su zhuang jiao xiu pian ji huan .
zai jiu shi wo qing .xing lai qu jian wei .fang zhou da chuan shang .huan zhuo dui luo hui .
.duo nan fen li jiu .xiang si mei lei chui .meng gui can yue xiao .xin dao luo hua shi .
qing si miao guan cong kong lai .wan jing jiu qu jie yang wang .cai yun bai he fang pai huai .
.zeng zao ning qi bian qiao jiao .you bei tian dan huo liao shen .
.ji yu shi wu bian .xia lv man yuan xin .can hua yi luo shi .gao sun ban cheng jun .
fu xiang han an guo .huang men xiang zi qi .dao zhou zhong ru meng .jian ge zai ti ci .
gu ping shi zhan kan yu ji .jiu xing xu ge qiu lian juan .yin dui shu huang xi niao gui .
zi cong zhu he shao qin hou .bei que qing shan wo yue ming ..
.gao qi yi bai pian .zao hua jian gong quan .ji si you cang hai .ming sou ru dong tian .
yin yuan lu yuan shi .xiang xiang she qiu zhu .ji ye bie huang mao .he nian yi bai zu .

译文及注释

译文
持有宝弓珧弧套着上(shang)好的(de)扳指,前去把那(na)巨大的野猪射猎追赶。
宓妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。
月儿转过朱红色的楼阁,低低地(di)挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
阴风从西北吹来,惨淡地随着回纥。
眼前东风万里,依然如故(gu),惟有中原沦陷,山河破碎,半壁山河笼罩在一片落日馀晖中,尽管还有一线淡淡的红色,但毕竟已是日薄西山,黄昏将近了。
天色阴沉,月亮隐在海天的那边。
等到九九重阳节到来时,再请君来这里观赏菊花。
被千万层山水阻隔使书信来往间断,今日忽接到你寄来的诗,难得你爱怜我在梦中还打听我。
银子做的指甲是弹铮所用,随身佩带(dai)的金鱼小饰品可以用来换酒喝兴致高昂,无须洒扫庭院,大家随意坐在莓苔上喝喝酒吧。 高高的山岩的石阶上狂风吹扬起白雪,细一看,原来是云门上流下的瀑布在怒吼。酒醒了就想在竹簟上睡上一觉,衣单天冷想穿绵衣。
魂啊回来吧!
  那杏花仿佛是能工巧匠的杰作,用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣,好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女,见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春,院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进,凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走(zou)过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做梦也无法做成。
春光已匆匆过去了一半,目光所及,繁花凋落,春天将要逝去。整日斜倚栏杆,徘徊眺望,伤春逝去的愁怨,袭上心头,天也无法帮助摆脱。
武夷洞里长满了很多有毒的毛竹,那些被称为曾孙的乡人们纷纷老去,再也没来。
满目破碎,大好河山谁摧毁?

注释
(21)靖:敬。共:通“恭”,奉,履行。位:职位,职责。
⒁岂择:岂能选择。端:端绪、思绪。
(38)因:顺着,按照。土俗:当地的风俗。
(27)惮(dan):怕。
宿雨:昨夜下的雨。
②吴盐:吴地所出产的洁白细盐。
(7)请:请求,要求。
15、万泉:古县名

赏析

  何逊的诗,题材比较狭窄,多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处,是很少无病呻吟。像这首诗写离别,将寻常情事,眼前景物,信手拈来,自然清新,且情景交融,颇为动人,前后照应,耐人寻味。特别是“夜雨”两句,更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云:“何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
  三、四句转入咏物本题,细致而微地描绘荷花的初生水面,应题“新荷,二字。荷的根茎最初细瘦如鞭,俗称莲鞭。莲鞭上有节,能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”,就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字,已极言其细小,下面“短干未摇风”,则更形象地体现其细小;梗干之短,甚至风亦不能使它摇动,可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来,观察之细致,用笔之精到,真堪令人叫绝。在这细微之处,诗人的功力得到了充分的体现。
  (四)声之妙
  第四章诗对主人公那如山如水的愁恨从何而来的问题作了答复:原来是受制于群小,又无力对付他们。“觏闵既多,受侮不少”是一个对句,倾诉了主人公的遭遇,真是满腹辛酸。入夜,静静地思量这一切,不由地抚心拍胸连声叹息,自悲身世。
  此诗题为“《古意》李颀 古诗”,标明是一首拟古诗。开始六句,把一个在边疆从军的男儿描写得神形毕肖,栩栩如生,活跃在读者眼前。第一句“男儿”两字先给(xian gei)读者一个大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”,交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一带人,为下面描写他的刚勇犷悍张本。这两句总领以下四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢,从来就不把七尺之躯看得那么重,所以一上战场就奋勇杀敌,杀得敌人不敢向前。“赌胜马蹄下,由来轻七尺,杀人莫敢前”,这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一个男儿,谁都想见识见识吧!可是诗不可能如画那样,通体写出,只能抓特征。于是抓住胡须来描绘。然而三绺五绺长须,不但年龄不符合(he),而且风度也太飘逸了,因此诗人塑造了短须的形象。“须如蝟毛磔”五字,写出须又短、又多、又硬的特征,那才显出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须蝟怒张的神气,简洁、鲜明而有力地突出了这一从军塞上的男儿的形象。这里为了与诗情协调,诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵,加强了诗歌的艺术效果。
  第二部分(中三章),回顾与揭露当今执政者的无数罪行。诗的第一部分节奏强烈,写出了诗人所见到的上天震怒的状况,在震惊与恐惧中又缠绕着诗人无限的忧伤。他不明白当今执政者为何不行善政制止天灾,这就很自然地过渡到诗的第二部分。这一部分开列了皇父诸党的清单,把他们钉在历史的耻辱柱上。这些人从里到外把持朝政,欺上瞒下。皇父卿士,不想怎样把国家治理好,而是强抓丁役,搜括民财,扰民害民,并且还把这种行为说成是合乎礼法的。他把聪明才智全用在维护自己和家族利益上;他看到国家岌岌可危,毫无悔罪之心,也没有(mei you)一点责任感,自己远远迁于向邑,而且带去了许多贵族富豪,甚至不给周王留下一个有用的老臣。用这样的人当权,国家没有不亡之理。然而,是谁重用了这些人呢?诗人用“艳妻煽方处”一句含蓄地指出了居于幕后的周幽王。
  借凋零写惜花非王建独有,白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气:“惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”苏轼亦作:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花,却是从花开写到花落,借对情感的把握的细致入微,用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然,惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔,惜牡丹入情,不寄托政治抱负个人得失,就是写一个“赏”字,且赏出了独特的风格,乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
  这种凄恻的感情,如果说只是为了思乡和怀友,那是不够的。孟浩然出游吴越,是他四十岁去长安应试失败后,为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》),这种漫游,就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中,诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁,而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗,原是“遇思入咏”,不习惯于攻苦着力的。然而,这样淡一点着笔,对于这首诗却是有好处的。一方面,对于他的老朋友,只要点到这个地步,朋友自会了解。另一方面,如果把那种求仕失败的心情,说得过于刻露,反而会带来尘俗乃至寒伧的气息,破坏诗所给人的清远的印象。
  下阕写情,怀人。
  “野树苍烟(cang yan)断,津楼晚气孤。”沔水经过习郁的邑城,出安昌县东北大父山,西南流,注于白水,南面有汉光武故宅,后汉人苏伯阿曾在此“望气”,称白水乡光武宅有郁郁葱葱的兴旺佳气。陈子昂借此慨叹郁郁葱葱之气已经中断消失了。“苍烟断”、“晚气孤”,诗人借景抒怀,表达他对时政的忧心焦虑。
  “落地为兄弟,何必骨肉亲。”承前而来,既然每个人都已不是最初的自我,那又何必在乎骨肉之亲、血缘之情呢。来到这个世界上的都应该成为兄弟。这一层意思出自《论语》:“子夏曰:‘君子敬而无失,与人恭而有礼。四海之内,皆兄弟也。君子何患乎无兄弟也?”这也是陶渊明在战乱年代对和平、泛爱的一种理想渴求。“得欢当作乐,斗酒(dou jiu)聚比邻。”阅历的丰富往往使人对人生的悲剧性有更深刻的认识,年龄的增长常常使人更难以寻得生活中的欢乐和激动,处于政治黑暗时期的陶渊明更是如此,这在他的诗中表露得非常明确:“荏苒岁月颓,此心稍已去。值欢无复娱,每每多忧虑。”(《《杂诗》陶渊明 古诗》其五)但他毕竟没有完全放弃美好的人生理想,他转向官场宦海之外的自然去寻求美,转向仕途荣利之外的村居生活去寻求精神上的欢乐,这种欢乐平淡冲和、明净淳朴。“斗酒聚比邻”正是这种陶渊明式的欢乐的写照,在陶渊明的诗中时有这种场景的描述,如:“过门更相呼,有酒斟酌之。”(《移居》)“日入相与归,壶浆劳近邻。”(《癸卯岁始春怀古田舍》)这是陶渊明式的及时行乐,与“昼短苦夜长,何不秉烛游”;“不如饮美酒,被服纨与素”;“何不策高足,先据要路津”(《古诗十九首》)有着明显的差异,体现了更高的精神境界。
  第一种好处:“别殿饶芳草”,“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用,可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草,就是香草,古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说:“自诗人比兴,皆以芳草佳卉为君子美德。”(《秦州玩芳亭记》)而这正是《离骚》的手法。如果用代数的方法,把这代了进去,那么等式就是说:春风有什么好处呢?它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的:“风,风也;风以动之”的本意。
  后面接着连用两个问句:“谁家见月能闲坐?何处闻灯不看来?”“谁家”、“何处”,实际是指家家、人人说明万巷皆空的盛况。这包括了上至王侯将相,下至平民百姓形形色色的各类人。因而,“谁家”“何处”这四字包涵的内容实在太多,它把人声鼎沸、车如流水马如龙,灯火闪烁,繁华似锦的京城元宵夜景一语道尽。连用两个诘句,不仅将盛景迷(jing mi)人,令人不得不往的意思表达得灵活传神,而且给人以无限回味的余地,言有尽而意无穷。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构布局具有相对的完整性,作者详细地叙述了箫的制作材料的产地情况,然后写工匠的精工细作与调试,接着写乐师高超的演奏,随后写音乐的效果及其作用。基本上通过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器,这也成为后来音乐赋的一个固定模式。汉代以前,横吹、竖吹的管乐器统称为笛或邃,所称箫者应该是排箫,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》之箫应为排箫。从赋中“吹参差而入道德兮,故永御而可贵。”中的“参差”也可知此处洞箫为排箫,因为古时洞箫又有别称“参差”。排箫即洞箫或箫,据《尔雅·释乐》郭璞注曰大箫“编二十三管”,小箫“十六管”。下面以《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构顺序来对其进行全面的分析。
  典故的运用,使感情更加慷慨激昂,深沉壮烈。第二段用西伯、李斯、韩信等王侯将相受辱而不自杀的典故,直接引出“古今一体”的结论,愤激地控诉了包括汉王朝在内的封建专制下的酷吏政治;第五段用周文王、孔子、屈原等古圣先贤愤而著书的典故,表现了自己隐忍的苦衷、坚强的意志和奋斗的决心。这些典故,援古证今,明理达情,让我们更深刻的感受到了作者伟岸的人格和沉郁的感情。
  次联由国事的伤感转到自己的处境,在格调上与前保持一致。诗用了两个比喻,一说自己像盘旋绕枝的乌鹊,用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,无枝可依”句意,写自己颠沛流离,无处栖托,表示惆怅与不平。一说自己像不会筑巢的鸟儿,用鸠不会营巢的典故,自叹无能,没法为自己谋个安乐窝,对中原沦陷后,由于自己不善逢迎,没人援引,从而生活困难表示不满。两句都用鸟的典故,为诗家忌讳,但曾几因为用得很活,密切自己“《寓居吴兴》曾几 古诗”的感受,所以没有粗疏谫劣之病。
  颈联“明月隐高树,长河没晓天”,承上文写把臂送行,从室内转到户外的所见。这时候,高高的树荫遮掩了西向低沉的明月;耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字,一个“没”字,表明时光催人离别,不为离人暂停须臾,难舍难分时刻终于到来了。

创作背景

  慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。东汉末年,是统治阶级内部矛盾表现得最尖锐的时期,同时也是政治上最混乱,最黑暗的时期。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。同时这又是黄巾大起义的暴风雨即将到来的时候。都市情况混乱的另一面,则是农村的凋残破落。东汉政权的建立,实际并没有安定几十年,就不断地发生农民暴动。随着土地兼并的剧烈,苛捐杂税的增加, 到了灵帝刘宏时代, 广大人民的生活已陷入绝境。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子们陷于有家归不得的境地。因此在诗中处处充满失意沉沦的情感 。南朝萧统在编选《文选》时,由于这十九首诗歌思想内容和艺术风格都比较接近,在古诗中是一个有独立意义的作品群,于是将失去乐调与作者姓名的十九首五言古诗编在一起,题为“古诗十九首”。本诗即是其中一首。

  

安绍杰( 元代 )

收录诗词 (7781)
简 介

安绍杰 安绍杰,字大启,号潜园,孟公仲子。清无锡人。

雪夜小饮赠梦得 / 肇雨琴

紫阁期终负,青云道未伸。犹怜陶靖节,诗酒每相亲。"
尽日飘扬无定时。我在河南别离久,那堪坐此对窗牖。
壮图奇策无人问,不及南阳一卧龙。"
"明主访贤逸,云泉今已空。二卢竟不起,万乘高其风。
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"
"孙家虚座吊诸孤,张叟僧房见手书。二纪欢游今若此,
"泾川三百里,若耶羞见之。锦石照碧山,两边白鹭鸶。
旷岁恨殊迹,兹夕一披襟。洞户含凉气,网轩构层阴。


待漏院记 / 祢清柔

有礼无愆,我有斯宫。斯宫以安,康后万年。"
究空自为理,况与释子群。"
佛川此去何时回,应真莫便游天台。"
"节高终不起,死恋九华山。圣主情何切,孤云性本闲。
上下一行如骨肉,几人身死掩风沙。"
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪,红蕖全谢镜心香。
去去复去去,辞君还忆君。汉水既殊流,楚山亦此分。
陇遂添新草,珠还满旧籝.苍苍难可问,原上晚烟横。"


古风·五鹤西北来 / 上官志刚

宝瑟凄锵夜漏馀,玉阶闲坐对蟾蜍。
寒蛩悲洞房,好鸟无遗音。商飙一夕至,独宿怀重衾。
"园林萧洒闻来久,欲访因循二十秋。
马蹄不为行客留,心挂长林屡回首。"
座非陈子惊,门还魏公扫。荣辱应无间,欢娱当共保。"
"新安风景好,时令肃辕门。身贵心弥下,功多口不言。
公府适烦倦,开缄莹新篇。非将握中宝,何以比其妍。
遵途稍已近,候吏来相续。晓霁心始安,林端见初旭。"


春怨 / 伊州歌 / 揭玄黓

"淮南小山白毫子,乃在淮南小山里。夜卧松下云,
"官闲幕府下,聊以任纵诞。文学鲁仲尼,高标嵇中散。
亦与樵翁约,同游酒市春。白头云水上,不识独醒人。"
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语,少壮光阴能几许。
"曾骑竹马傍洪厓,二十馀年变物华。客梦等闲过驿阁,
上怀犬马恋,下有骨肉情。归去在何时,流泪忽沾缨。
帝里佳期频赋颂,长留故事在金銮。"
高阁收烟雾,池水晚澄清。户牖已凄爽,晨夜感深情。


论诗三十首·十四 / 曹静宜

荒庭衰草遍,废井苍苔积。惟有清风闲,时时起泉石。"
"寒更传唱晚,清镜览衰颜。隔牖风惊竹,开帘雪满山。
餐霞终访许真君。容颜别后应如故,诗咏年来更不闻。
何负当途人,无心矜窘厄。回瞻后来者,皆欲肆轥轹。
"献赋头欲白,还家衣已穿。羞过灞陵树,归种汶阳田。
素怀出尘意,适有携手客。精舍绕层阿,千龛邻峭壁。
适自恋佳赏,复兹永日留。"
"雷声傍太白,雨在八九峰。东望白阁云,半入紫阁松。


秋夕旅怀 / 宇文思贤

州民自寡讼,养闲非政成。"
羽翼三元圣,发辉两太阳。应念覆盆下,雪泣拜天光。"
流波向海去,欲见终无因。遥将一点泪,远寄如花人。
水宿已淹时,芦花白如雪。颜容老难赪,把镜悲鬓发。
四月犹自寒,天山雪濛濛。君有贤主将,何谓泣途穷。
别来无限幽求子,应笑区区味六韬。"
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。
风烟不改年长度,终待林泉老此身。"


于中好·别绪如丝梦不成 / 鲜于白风

"兹山信岑寂,阴崖积苍翠。水石何必多,宛有千岩意。
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减,秋杪诗魔更是狂。
"何人树萱草,对此郡斋幽。本是忘忧物,今夕重生忧。
觉罢揽明镜,鬓毛飒已霜。良图委蔓草,古貌成枯桑。
今将匹马静烟尘。旅宿关河逢暮雨,春耕亭障识遗民。
玉洞主人经劫在,携竿步步就长生。"
"弱岁早登龙,今来喜再逢。如何春月柳,犹忆岁寒松。
笑语同今夕,轻肥异往年。晨风理归棹,吴楚各依然。"


秋宿湘江遇雨 / 诸葛瑞雪

"青苔幽巷遍,新林露气微。经声在深竹,高斋独掩扉。
别后新诗满人口。自怜弃置天西头,因君为问相思否。"
峡石入水花,碧流日更长。思君无岁月,西笑阻河梁。"
若个最为相忆处,青枫黄竹入袁江。"
山翁期采药,海月伴鸣琴。多谢维舟处,相留接静吟。"
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落,江色和烟槛外流。
一身如浮云,万里过江水。相思眇天末,南望无穷已。"
姚兴侍女方承宠,放出宫闱若等闲。"


黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 瑞浦和

紫阁期终负,青云道未伸。犹怜陶靖节,诗酒每相亲。"
苍苍金陵月,空悬帝王州。天文列宿在,霸业大江流。绿水绝驰道,青松摧古丘。台倾鳷鹊观,宫没凤凰楼。别殿悲清暑,芳园罢乐游。一闻歌玉树,萧瑟后庭秋。
"一官万里向千溪,水宿山行鱼浦西。日晚长烟高岸近,
不道诸郎少欢笑,经年相别忆侬无。"
常恐填沟壑,无由振羽仪。穷通若有命,欲向论中推。"
"归来卧青山,常梦游清都。漆园有傲吏,惠好在招唿。
岱马卧阳山,燕兵哭泸水。妻行求死夫,父行求死子。
"置酒延落景,金陵凤凰台。长波写万古,心与云俱开。


李贺小传 / 昝午

不独朝朝在巫峡,楚王何事谩劳魂。"
"尚书未出守,爱子向青州。一路通关树,孤城近海楼。
更奠子将并孺子,为君千载作知音。"
与君尽力行公道,敢向昌朝俟陟明。"
出入与民伍,作事靡不同。时伐南涧竹,夜还沣水东。
洛河自契千年运,更拟波中出九畴。
"一身竟无托,远与孤蓬征。千里失所依,复将落叶并。
召父多遗爱,羊公有令名。衣冠列祖道,耆旧拥前旌。