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七日夜女歌·其一

金朝 / 刘天麟

"不知来远近,但见白峨峨。风雨驱寒玉,鱼龙迸上波。
"新晴夏景好,复此池边地。烟树绿含滋,水风清有味。
逢人借问陶唐主,欲进冰蚕五色丝。"
珍重来章相借分,芳名未识已曾闻。"
夜深风雪古城空,行客衣襟汗如水。"
"曲台晴好望,近接梵王家。十亩开金地,千株发杏花。
"分险架长澜,斜梁控夕峦。宿云依岭断,初月入江寒。
或盛或衰,虽千变与万化,委一顺以贯之。为彼何非,
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月,香霭潜来紫陌风。
"五十年天子,离宫旧粉墙。登封时正泰,御宇日初长。
只可且论经夏别,莫教琪树两回春。"
"有客抱琴宿,值予多怨怀。啼乌弦易断,啸鹤调难谐。
今年社日分馀肉,不值陈平又不均。"
金榜高张登上第。春闱未了冬登科,九万抟风谁与继。
繁弦促管升平调,绮缀丹莲借月光。"


七日夜女歌·其一拼音解释:

.bu zhi lai yuan jin .dan jian bai e e .feng yu qu han yu .yu long beng shang bo .
.xin qing xia jing hao .fu ci chi bian di .yan shu lv han zi .shui feng qing you wei .
feng ren jie wen tao tang zhu .yu jin bing can wu se si ..
zhen zhong lai zhang xiang jie fen .fang ming wei shi yi zeng wen ..
ye shen feng xue gu cheng kong .xing ke yi jin han ru shui ..
.qu tai qing hao wang .jin jie fan wang jia .shi mu kai jin di .qian zhu fa xing hua .
.fen xian jia chang lan .xie liang kong xi luan .su yun yi ling duan .chu yue ru jiang han .
huo sheng huo shuai .sui qian bian yu wan hua .wei yi shun yi guan zhi .wei bi he fei .
wan tiao yin zhu bi sha long .ge sheng huan guo qing lou yue .xiang ai qian lai zi mo feng .
.wu shi nian tian zi .li gong jiu fen qiang .deng feng shi zheng tai .yu yu ri chu chang .
zhi ke qie lun jing xia bie .mo jiao qi shu liang hui chun ..
.you ke bao qin su .zhi yu duo yuan huai .ti wu xian yi duan .xiao he diao nan xie .
jin nian she ri fen yu rou .bu zhi chen ping you bu jun ..
jin bang gao zhang deng shang di .chun wei wei liao dong deng ke .jiu wan tuan feng shui yu ji .
fan xian cu guan sheng ping diao .qi zhui dan lian jie yue guang ..

译文及注释

译文
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易地抛下我(wo)(wo)就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
世(shi)上难(nan)道缺乏骏马啊?
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!百姓悲叹如蝉(chan)鸣,恰如落进沸水汤。大小事儿都不济,你却还是老模样。全国人民怒气生,怒火蔓延到远方。
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯(bei)。
也知道你此时一(yi)定是一个人孤独地坐在屋里,也知道你此时一定在思念我。
共工勃然大怒,东南大地为何侧倾?
彼此不同心怎能配合啊,我将要远去主动离开他。
我们的冬季之月相遇(yu),惆怅地望着远方的海边。解下长剑送给你,你将整肃衣裳踏上远行之路。
什么时候才能打败敌人,然后就可以高枕无忧呢?骏马像狂风般地驰骋,在清脆的马鞭挥动声响中,飞快地奔出了渭桥。
而我如卫公之鹤,有兴登上卫懿公的车轩,而谬得封赏。
坟茔越来越多了,坟地上的松柏也郁郁苍苍。
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼(li)磕头。
洼地坡田都前往。
背着斗笠披着斜阳,独回青山渐行渐远。
雨中的寒食节更显得寒冷,我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
生死聚散,我曾经对你说(过)。拉着你的手,和你一起老去。

注释
⑷贾公彦《周礼疏》:魅,人面兽身而四足,好惑人,山林异气所生,为人害。《说文》:魅,老精物也。《抱朴子》:山精之形,如小儿而独足,走向后,喜来犯人。人入山,若夜闻人音声,大语其名曰“跂知”而呼之,即不敢犯人也。一名“热内”,亦可兼呼之。又有山精,如鼓。赤色,亦一足,其名曰“晖”。《异苑》:《玄中记》:山精如人,一足,长三四尺,食山蟹,夜出昼藏。鲍照《芜城赋》:“木魅山鬼,野鼠城狐,风曝雨啸,昏见晨趋。”
⑤“幽窗”句:幽窗,幽静的窗户。朱淑真《即景》:“竹摇清影罩幽窗,两两时禽噪夕阳。”汤显祖《牡丹亭》:“愁万种,冷雨幽窗灯不红。”此以幽、冷、孤,亟见其凄寂况景。
练:熟习。
47.厉:通“历”。
沐浴清化:恭维之辞,指蒙受清平的政治教化

赏析

  由此看来 ,李白笔下的妇女题材绝非千篇一律,妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少,赋法为主,又运用了五、七言相间的形式,音节上更见灵活多致。不过,大约是即兴创作,较少文字推敲,此诗比《长干行》出语稍易,腔调稍滑,不免在艺术上略逊一筹。
  前八句为第一层,主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。魏晋南朝时代权力斗争激烈,仕途风波险恶,因此士族文人既有进取之志,又有企羡隐逸之心,而诗人所面临的,却是两者俱无所得的困境。诗一开头即由此下笔:“潜虬”一句喻深藏不露、孤高自赏的生活,“飞鸿”一句喻奋进高飞、声名动世的境界;下面两句说无论前者还是后者,自己都不能做到,深感惭傀。四句中,第三句紧接第二句,第四句远承第一句,诗意连贯而有变化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境,但为何会这样,并未交代清楚,所以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业,施恩德于世人,与“飞鸿”一句相应。——但虽有此志,却是才智不及。这句实际的意思,是说自己耿直守正,乃至受人陷害。“退耕”谓退隐田园,以耕作自资,与“潜虬”一句相应。——但徒怀此愿,却是力所未能。以谢氏的富有,当然谈不上“退耕力不任”的问题。这句实际的意思,是说自己颇有退隐之心,只是为形势所格,无法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任,就是公开表示与当权者对抗,极可能招致更大麻烦。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的海隅,入冬后久卧病床,所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实,由远及近,气氛渐渐降到最低点。
  最后需要指出的是,诗的首章以咏叹始,三句以“兮”煞尾,末章以咏叹终,亦以“兮”字结句。中间各章语气急促,大有将心中苦痛一口气宣泄干净的气势。缓急之间,颇有章法,诵读之时有余音绕梁之感。
  诗的首句“西宫夜静百花香”,点明季节,点明时间,把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句,就手法而(fa er)言,它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境;就内容而言,它与下文紧密衔接,由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里,不写花的颜色,只写花的香气,因为一般说来,在夜色覆盖下,令人陶醉的不是色而是香,更何况从下面一句看,诗中人此时在珠帘未卷的室内,触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
  最后一句提到的事实更平常,也更微妙:“到大相呼名。”因为自幼以名相呼,沿以成习,长大仍然这样称呼,本是平常不过的事,改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面,人际间的称呼,又暗示着双方的亲疏关系,大有考究。越是文明礼貌的称呼,越适合于陌生的人;关系密切,称呼反倒随便。至于“相呼名”,更是别有一层亲昵的感觉。
  梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。
  文章之奇,在于通篇只是记言。既无一句人物外貌、举止、行为、心态之类的描写,也无任何环境烘托或细节刻画,只紧扣题目中一个“问”字 ,主要写赵威后的七次提问,就鲜明而传神地勾画出一位洞悉别国政治民情、明察贤愚是非、具有高度民本主义思想的女政治家形象。写七问又非一气连问,而是笔法富于变化顿挫。开始会见齐使,尚未拆开齐王来信,就连珠炮似的连发三问:“年成还不错吧?百姓也平安无事吧?齐王也还健康宁泰吧?”活画出她的坦率爽直,不拘常规的气度以及她对问题的关切。
  这首诗通篇运用借问法,以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久,不免思家怀内。遇到故乡来人,迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多,其中最关心的是他的妻子。但他偏偏不直接问妻子的情(de qing)况,也不问其他重大的事,却问起窗前的那株寒梅开花了没有,似乎不可思议。细细品味,这一问,确如前人所说,问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字,则窗中之人,必是游子魂牵梦绕的佳人爱妻。清黄叔灿《唐诗笺评》说:“‘绮窗前’三字,含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”,更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植,或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓,总之,是他们爱情的见证或象征。因此,游子对它有着深刻的印象和特别的感情。他不直接说思念故乡、亲人,而对寒梅开花没有这一微小的却又牵动着他情怀的事物表示关切,而把对故乡和妻子的思念,对往事的回忆眷恋,表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
  适应着这一情感表现特点,此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例,而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境,便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜,慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
  首联两句是说先向砍柴的人打听卢岵山居的所在地,然后远远地认准方向走去。通过“问樵客”、“遥识”的写法,暗示出卢岵山居的幽僻。作者不称砍柴的人为樵子、樵夫,而称之为“樵客”,意味着这个砍柴者并不是俗人,这对于诗的气氛也起着一定的渲染作用。
  与《颂》诗中的大多数篇章不同,《那》主要表现的是祭祀祖先时的音乐舞蹈活动,以乐舞的盛大来表示对先祖的尊崇,以此求取祖先之神的庇护佑助。郑觐文《中国音乐史》云:“《那》祀成汤,按此为祭祀用乐之始。”先秦诗史,基本上是音乐文学史,而今天从音乐文学史的研究角度看,可以说《那》具有比其他《诗经》作品更重要的意义,因为此诗不但本身就是配合乐舞的歌辞,而且其文字内容恰恰又是描写这些乐舞情景的。诗中所叙述的作为祭祀仪式的乐舞,按照先奏鼓乐,再奏管乐,再击磬节乐,再钟鼓齐鸣,高唱颂歌跳起万舞这样的顺序进行;最后,主祭者献祭而礼成。按《礼记·郊特牲》云:“殷人尚声,臭味未成,涤荡其声,乐三阕,然后出迎牲。声音之号,所以诰告于天地之间也。”此诗的描写,与《礼记》的记载是相吻合的。
  中国古代的皇帝都特别看重农业。新旧《唐书》及《贞观政要》中均记载了唐太宗非常关心农业的事迹。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽(bu jin)。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  正确的认识方法,导致了良好的效果。当子产执政头一年,有的人对他整顿田地疆界和沟洫等改革措施不理解,不满意,就怨恨他,叫喊“孰杀子产,吾其与之!”正如韩愈在诗中所说的“众口嚣嚣”,仇视到了极点。但子产既不因为这些人的不满而停止自己的改革措施,也不对不满的人采取镇压(毁乡校)的办法。而是如韩愈所说的那样,“善也吾行,不善吾避”。结果,子产执政三年之后,舆(众)人诵之曰:“我有子弟,子产诲之!我有田畴,子产殖之。子产而死,谁其嗣之?”郑人从实践中认识到子产的正确,对子产的态度也从仇恨变成爱戴,起了根本的变化。正因为如此,韩愈在诗中称颂“维是子产,执政之式(榜样)。”这样的颂词,子产是当之无愧的。
  其二
  此诗从某种意义上看,也只是发发牢骚而已。诗中多典故,皆隐语,借古讽今,隐而有指,十分曲折含蓄地表达了诗人复杂的思想感情。
  诗人大量借用庄生梦蝶,杜鹃啼血,沧海珠泪、良田生烟等典故,采用比兴手法,运用联想与想象,把听觉的感受,转化为视觉形象,以片段意象的组合,创造朦胧的境界,从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
  这首诗感情真挚,形象新颖,结构严整工巧,堪称是一件精雕细琢、玲珑剔透的艺术精品。
  “月明”四句既是准确而形象的写景笔墨,同时也有比喻的深意。清人沈德潜在《古诗源》中说:“月明星稀四句,喻客子无所依托。”这说明他看出了这四句是比喻,但光说“客子”未免空泛;实际上这是指那些犹豫不定的人才,他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们,不要三心二意,要善于择枝而栖,赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫彷徨者的处境与心情,然而作者不仅丝毫未加指责,反而在浓郁的诗意中透露着对这一些人的关心和同情。这恰恰说明曹操很会做思想工作,完全是以通情达理的姿态来吸引和争取人才。而像这样一种情味,也是充分发挥了诗歌所特有的感染作用。最后四句画龙点睛,明明白白地披肝沥胆,希望人才都来归我,确切地点明了此诗的主题。“周公吐哺”的典故出于《韩诗外传》,据说周公自言:“吾文王之子,武王之弟,成王之叔父也;又相天下,吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发,一饭三吐哺,犹恐失天下之士。”周公为了接待天下之士,有时洗一次头,吃一顿饭,都曾中断数次,这种传说当然是太夸张了。不过这个典故用在这里却是突出地表现了作者求贤若渴的心情。“山不厌高,海不厌深”二句也是通过比喻极有说服力地表现了人才越多越好,决不会有“人满之患”。借用了《管子·形解》中陈沆说:“鸟则择木,木岂能择鸟?天下三分,士不北走,则南驰耳。分奔蜀吴,栖皇未定,若非吐哺折节,何以来之?山不厌土,故能成其高;海不厌水,故能成其深;王者不厌士,故天下归心。”(亦见《诗比兴笺》)这些话是很有助于说明此诗的背景、主题以及最后各句之意的。
诗作对比  《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同  《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景,抒发谪居生活的清寂苦(ji ku)闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文,往往借景抒情,以寄托自己政治上不得志的悲愤。  《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人,凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪;同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
  这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景,真实的记录了草堂生活的一个片段。末段忽生异境,以切身的体验,推己及人,进一步把自己的困苦丢在一边,设想大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想建立在诗人许身社稷,饥溺为怀的思想基础上;而博大胸怀之表现,则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。全诗语言极其质朴而意象峥嵘,略无经营而波澜叠出,盖以流自肺腑,故能扣人心弦。

创作背景

  这首诗就是作者在《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇,大约作于唐宪宗元和四年(809年)前后,地点在鄠县(今陕西户县)的杜家庄。此时作者于长安任左拾遗。中唐时期,宦官擅权的问题非常严重,他们把持朝政,气焰嚣张,到处扰民掠物,百姓敢怒不敢言;甚至挟持皇帝,废立由己。

  

刘天麟( 金朝 )

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简 介

刘天麟 刘天麟,晋江(今福建泉州)人。孝宗隆兴元年(一一六三)特奏名(清干隆《福建通志》卷三四)。

念奴娇·西湖雨感次素庵韵 / 宗政顺慈

"千枝万枝占春开,彤霞着地红成堆。
万古骊山下,徒悲野火燔。"
"应从玉指到金徽,万态千情料可知。
"水生风熟布帆新,只见公程不见春。
百川气势苦豪俊,坤关密锁愁开张。太和六年亦如此,
"相思春树绿,千里亦依依。鄠杜月频满,潇湘人不归。
灵峰看待足时还。猿从有性留僧坐,云霭无心伴客闲。
"登山临水分无期,泉石烟霞今属谁。


冬十月 / 邵辛

是处应为客,何门许扫尘。凭书正惆怅,蜀魄数声新。"
"报功严祀典,宠诏下明庭。酒气飘林岭,香烟入杳冥。
我时壮气神洋洋。东楼耸首看不足,恨无羽翼高飞翔。
"方物就中名最远,只应愈疾味偏佳。
何如家酝双鱼榼,雪夜花时长在前。
借牛耕地晚,卖树纳钱迟。墙下当官道,依前夹竹篱。"
非才亦有心,割骨闻馀芳。繁叶落何处,孤贞在中央。
"岁阴生计两蹉跎,相顾悠悠醉且歌。厨冷难留乌止屋,


送僧归日本 / 东婉慧

拣匠装银镫,堆钱买钿筝。李陵虽效死,时论亦轻生。"
夜影看仍薄,朝岚色渐浓。山苗不可荫,孤直俟秦封。"
豹尾交牙戟,虬须捧佩刀。通天白犀带,照地紫麟袍。
对酒吟难尽,思山梦稍长。王言生彩笔,朝服惹炉香。
"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
远客闲心无处所,独添香火望虚空。"
唯怜一夜空山月,似许他年伴独吟。"
陈榻无辞解,袁门莫懒开。笙歌与谈笑,随事自将来。"


戚氏·晚秋天 / 濮阳丙寅

白发不能容相国,也同闲客满头生。"
共寻萧史江亭去,一望终南紫阁峰。"
好遣文星守躔次,亦须防有客星来。"
三年不见尘中事,满眼江涛送雪山。"
"幽咽新芦管,凄凉古竹枝。似临猿峡唱,疑在雁门吹。
紫河车里丹成也,皂荚枝头早晚飞。
好酒盈杯酌,闲诗任笔酬。凉风从入户,云水更宜秋。
临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在,闲客观花夜未休。


鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉 / 公冶冰琴

堂闭仙人影,空坛月露初。闲听道家子,盥漱读灵书。
还向窗间名姓下,数行添记别离愁。"
废梁悲逝水,卧木思荒庭。向夕霏烟敛,徒看处士星。"
"一岁重阳至,羁游在异乡。登高思旧友,满目是穷荒。
"看月空门里,诗家境有馀。露寒僧梵出,林静鸟巢疏。
"南湖春色通平远,贪记诗情忘酒杯。帆自巴陵山下过,
"几处天边见新月,经过草市忆西施。
知我无材老樗否,一枝不损尽天年。"


摸鱼儿·午日雨眺 / 象含真

异花奇竹分明看,待汝归来画取真。"
夜深怕有羊车过,自起笼灯看雪纹。"
朝马驾兮搦宝辔,千弭函弦兮森道骑。吾何乐兮神轩,
"年才二十众知名,孤鹤仪容彻骨清。
"樟亭驿上题诗客,一半寻为山下尘。
梨花满巷莺新啼。章台玉颜年十六,小来能唱西梁曲。
尘意迷今古,云情识卷舒。他年雪中棹,阳羡访吾庐。"
在官长恨与山疏。成家尽是经纶后,得句应多谏诤馀。


念奴娇·留别辛稼轩 / 增玮奇

何似嵩峰三十六,长随申甫作家山。"
时见海上山,绕云心依依。谅无驭风术,中路愁虚归。
"岩石在朱户,风泉当翠楼。始知岘亭赏,难与清晖留。
"一室炉峰下,荒榛手自开。粉牌新薤叶,竹援小葱台。
桃柳谿空在,芙蓉客暂依。谁怜济川楫,长与夜舟归。"
"竹翠婵娟草径幽,佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗,
好觅凌霜质,仍须带雨栽。须知剖竹日,便是看松来。
久贫还易老,多病懒能医。道友应相怪,休官日已迟。


春游湖 / 张简振安

不往过应少,悲来下独迟。顾惭非谢客,灵贶杳难追。"
念近剧怀远,涉浅定知深。暗沟夜滴滴,荒庭昼霪霪。
此去非关兴,君行不当游。无因两处马,共饮一溪流。
"东阳宾礼重,高馆望行期。埽簟因松叶,篸瓜使竹枝。
翠馀长染柳,香重欲薰梅。但道行云去,应随魂梦来。"
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。
夜深星月伴芙蓉,如在广寒宫里宿。"
天迥轮空见,波凝影讵窥。浮霜玉比彩,照像镜同规。


江边柳 / 别辛酉

有时醉倒长松侧,酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来,
绿萝就玉兔,再与高鸟歇。清光照掌中,始悟石上发。
危机险势无不有,倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿,
"雨过北林空晚凉,院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶,
"百日织彩丝,一朝停杼机。机中有双凤,化作天边衣。
"岁暮皤然一老夫,十分流辈九分无。
相劝对寒灯,唿儿爇枯梢。性朴颇近古,其言无斗筲。
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分,壮士鼓勇君王存。


远别离 / 邹问风

我爱朱处士,三吴当中央。罢亚百顷稻,西风吹半黄。
犹怜好风景,转重旧亲知。少壮难重得,欢娱且强为。
百川气势苦豪俊,坤关密锁愁开张。太和六年亦如此,
白鹤山边秋复春,张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐,谁是当初入竹人。
地启岩为洞,天开石作盆。常留今日色,不减故年痕。
"十载与君别,常感新蝉鸣。今年共君听,同在洛阳城。
空门性未灭,旧里化犹新。谩指堂中影,谁言影似真。"
罢吏方无病,因僧得解空。新诗劳见问,吟对竹林风。"