首页 古诗词 沁园春·孤鹤归飞

沁园春·孤鹤归飞

金朝 / 缪宝娟

"到处人皆着战袍,麾旗风紧马蹄劳。黑山霜重弓添硬,
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉,日边时得故人书。
投闲息万机,三生有宿契。行厨出盘飧,担瓮倒芳醑。
"一叶飘然任浪吹,雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众,
帝里经年借宅居。未必有诗堪讽诵,只怜无援过吹嘘。
今夜青云驿前月,伴吟应到落西山。"
平生五字句,一夕满头丝。把向侯门去,侯门未可知。"
夜台若使香魂在,应作烟花出陇头。"
"半掩朱门白日长,晚风轻堕落梅妆。不知芳草情何限,
粉化横波溢,衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅,麝月半鱼鳞。
染亦不可成,画亦不可得。苌弘未死时,应无此颜色。


沁园春·孤鹤归飞拼音解释:

.dao chu ren jie zhuo zhan pao .hui qi feng jin ma ti lao .hei shan shuang zhong gong tian ying .
lin lu huai hua qi yue chu .jiang shang yu xun yu fu zui .ri bian shi de gu ren shu .
tou xian xi wan ji .san sheng you su qi .xing chu chu pan sun .dan weng dao fang xu .
.yi ye piao ran ren lang chui .yu suo yan li ken wang ji .zhi tan zhuo shui zhang luo zhong .
di li jing nian jie zhai ju .wei bi you shi kan feng song .zhi lian wu yuan guo chui xu .
jin ye qing yun yi qian yue .ban yin ying dao luo xi shan ..
ping sheng wu zi ju .yi xi man tou si .ba xiang hou men qu .hou men wei ke zhi ..
ye tai ruo shi xiang hun zai .ying zuo yan hua chu long tou ..
.ban yan zhu men bai ri chang .wan feng qing duo luo mei zhuang .bu zhi fang cao qing he xian .
fen hua heng bo yi .shan qing xiao wu chun .ya huang shuang feng chi .she yue ban yu lin .
ran yi bu ke cheng .hua yi bu ke de .chang hong wei si shi .ying wu ci yan se .

译文及注释

译文
  江的(de)上空不时有淡淡的烟云荡过,不时还夹杂着稀疏细雨,当云过雨收之际,一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌,深碧色(se)的波浪在夕阳的照射下,一边是金光跳动,如金蛇游泳,一边是暗色背光,水色对比如呈墨绿,天上的彩云在变化,水面的云气在飘(piao)涌,好像刚散的海市蜃楼,雨霁残云像破了的楼阁,由于细雨刚停,空间的水珠与夕阳映照,一条彩虹如桥梁一样架在江上,而彩虹照水倒影入江,一一相应,美不胜收。加之水波动荡,风吹浪翻,好像许(xu)多花片飞舞一样,时暗时明,非常美观;彩云过后晴空一碧,雁群凌空飞翔,好像是青天上的一行字迹。如此美的景色,只能用颜料勾勒出来,画上题诗,寄送给不在身边的好友。
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
石崇的金谷园中初春草色刚刚绿,象是他的一段思归曲。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可(ke)是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
麟的脚趾呵,仁厚的公子呵。哎哟麟呵!
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水,无时无刻不在悠悠地流向家乡。
你不明白歌谣的妙处,它的声音表现着歌者的内心。
  长安的大道连着各种小街小巷,水牛和白马,香木车子在街上来来往往。王公贵族的车子纵横在贵族家外,络绎不绝。有雕着龙的华美车盖,车盖上的凤嘴挂着流苏的车子从早到晚穿行于长安。飘摇着的虫丝有百尺长,都绕在树上,一群娇小的鸟儿朝着花啼叫。成群的蜂蝶飞在宫门两侧,绿色的树,银色的台子,在阳光下映出许多颜色。府第的阁道、交窗上刻着合欢花的图案,两座望楼连着的房脊的双阙上像金凤垂翅。梁家的画阁高大入天,汉武帝建的铜柱高耸触云。楼阁上的仕女与别人相对望而不知对方是谁,路上相逢又会知晓对方?问她们可曾吹箫,她们答说曾经学习舞蹈度过花样年华。只要能和心爱的人厮守在一起,就是死了也心甘情愿;只要能和心爱的人厮守在一起,愿做凡人不羡慕神仙。比目和鸳鸯真是值得羡慕,只是君看不见他们成双结对。最恨帐前绣着孤鸾,愿将门帘贴上双飞的绕着花木梁的燕,帷幔和翠色的羽被被撒上郁金香料。鬓发如浮动的轻云,把它梳成蝉翼般的式样,在额头涂上嫩黄色新月状的图形。一个个额头涂着嫩黄色新月状图形、唇红齿白的美女随车出游,她们千娇百媚,风情万种。轻浮子弟骑着白底青点的马,盘龙纹的铰链圈着车里坐着歌女。不久御史府前静得可以听到乌鸦的叫声,廷尉府门前的树上有雀鸟想休息。车上隐约可以看到府第旁的豪华道路,车上的帷幕隐没了远处坚固河堤。有人在杜陵北打猎,有人在渭桥的西边刺杀官吏,后来带着宝剑的刺客都被吸引入住妓院,和妓女共宿。娼客日夜想着妓女,她们婉转的歌声和身上散发出的香气充溢着房间。娼客每晚都和漂亮如月的妓女行乐,到早晨骑着马像行云。娼客脚下的路连着妓院,长安街道纵横交错,四通八达,与市场相连接。孱弱的翠柳、槐枝垂在地上,车马杂沓的热闹声音也在夜晚响起了。禁军的骑队来了,他们在妓院饮酒。妓女美丽的衣裳为他们而解开,舞蹈也为他们而跳起。显贵的人做起将相,左右在皇帝身边而不相让。权贵将相容不下贤臣,处处排挤他们。专权的人自以为是英雄豪杰,骑着马得意(yi)洋洋。妓女认为自己的舞蹈之技优于千古,枭雄认为自己的富贵超过五公。世间的事必定会有大改变,昔日的豪华府第,只见几棵青松。汉代扬雄,仕途失意后,甘于寂寞,年年岁岁潜心著书,终于以文章名世。只有凄静的南山一些桂花在纷飞,点点打在人的衣上。
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫,
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
我看欧阳修, 他一个人就超越了司马相如﹑王褒﹑扬雄和陈子昂。仲也珠径长一寸,光耀黑夜中如皎洁月光。好诗如同脱逃之兔,下笔之前如同将落之鹘。寻一知音如周郎,言论谈吐意气风发。著文是自己之事,学习道行如探寻玄妙至极的窟洞。死为长白山主,有楼名为书绛。
我看自古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。

注释
②灞陵桥:在长安东(今陕西西安)。古人送客至此,折杨柳枝赠别。
止:停留
牖里:一作“羑里”,在今河南汤阴县。文王曾被殷纣王囚禁于此。
[7]弹铗:敲击剑柄。
⑸六幅:六褶。罗裙:丝罗制的裙子。窣地:拂地。
⑤而翁:你的父亲。
(10)令族:有声望的家族。
37.衰:减少。
④省郎:中书省的郎官(郎中或员外郎)。

赏析

  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  从“眇眇孤舟逝”至“临水愧游鱼”八句为第三段,叙作者旅途所感。抱着随顺自然,不与时忤的宗旨和暂仕即归的打算登上小舟,从悠闲、宁静、和平的山村驶向充满了险恶风波的仕途,刚出发心情也许还比较平静,但随着行程渐远,归思也就渐浓。行至曲阿,计程已千里有余,这时诗人的思归之情达到了极点。初出发时的豁达态度已为浓重的后悔情绪所替代。他甚至看见飞鸟、游鱼亦心存愧怍,觉得它们能各任其意,自由自在地在天空翱翔、在长河中游泳,自己却有违本性,踏上仕途,使自己的心灵和行动都受到了无形的束缚。“目倦川途异”四句深刻地表达了诗人内心对此行的厌倦和自责情绪。
写作特点  1.结构得当,语言精练。  写景与记事相结合,正面描写与侧面烘托相结合,使本文的描写井然有序,主次分明。而且作者惜墨如金,用语十分简练。  2.描写生动。  本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性,没有运用修辞手法的白描部分,语言也十分简洁生动。  3.渲染和烘托手法的运用。  如:“大声如雷霆,震撼激射,吞天沃日,势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”,增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”,江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
  总起来说,储光羲的《江南曲》,语句清新平易,质朴自然,而情真意蕴,富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中,这组诗是别具一格的。
  全诗气势豪放,音韵铿锵,舒卷自如,纵横随意。
  第一部分(第1段),提出“民不加多”的疑问。战国时代,各诸侯国的统治者,对外争城夺地,相互攻伐,“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城”;对内残酷剥削,劳役繁重,破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力,成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前,自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗,尽心焉耳矣”,然后以赈灾救民为例,申说自己治国胜于“邻国之政”,“河内凶,则移(ze yi)其民于河东,移其粟于河内;河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政,无如寡人之用心者”,进一步突出梁惠王的自矜,为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少,寡人之民不加多,何也?”梁惠王希望更多的民归附自己,孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
  诗人在《云居寺孤(si gu)桐》中表达了类似的思想:“直从萌芽拔,高自毫末始,四面无附枝,中心有通理。言寄立身者,孤直当如此。”诗人后期避祸全身,大约和这种思想是有一定关系的。
  “轩辕休制律”,典出自《汉书·律历志》:“黄帝使泠沦,自大夏之西,昆仑之阴,取竹制十二筒以听凤之鸣,其雄鸣之六,雌鸣亦六,比黄钟之宫,而皆可以生之,是为律本。至治之世,天地之气合以生风;天地之风气正,十二律定。”
  这首作品里对朋友的心意写得具体又深厚,选材有特点,而且素材的针对性也强。
  全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴,开门见山,交代了事情的大致时间和起因。次句“承”,承接首句,陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”,菱歌不停辍,反复吟唱,进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”,合拢全诗,发现那人在荷塘边,豁然开朗。
  末段四句点明送行之意。前两句是说,董生南行之后,将越过浪涛滚滚、蛟龙怒吼的长江,作者不知扁舟此去,何时才能归还。这两句深寓惜别之意。后两句的意思是:将来有幸,在大梁城里定能相见(大梁即汴京)。而玉川子的破屋数间,那时也定然存在。玉川子是唐代诗人卢仝的号,作者借以自比。玉川子卢仝一生没有得志,作者也累试不第。除科举之外,作者也还有其他途径可以进身,但他并不低声下气去求别人的推荐,宁愿以布衣终老,所以在这里也以此勉励友人,表明将来相见,自己还是那几间破屋主人,友人也还是那么一个高傲自负之士。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座(xing zuo)转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
  七绝《馆娃宫怀古》共五首,又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作,是皮日休在苏州任职时,因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽,以叙述和议论相结合,通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比,反映吴国的盛衰兴亡,籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由(ren you)头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相承。
  以上六句为第一层,总写一天游石壁的观感,是虚写、略写。“林壑”以下六句,则实写、详写湖中晚景:傍晚,林峦山壑之中,夜幕渐渐收拢聚合;天空中飞云流霞的余氛,正迅速向天边凝聚。湖水(hu shui)中,那田田荷叶,重叠葳蕤,碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉,又投下森森的阴影,明暗交错,相互照映;那丛丛菖蒲,株株稗草,在船桨剪开的波光中摇曳动荡,左偏右伏,互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞,从满湖的芰荷写到船边的蒲稗,描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图,进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法,不仅路线贯穿、井然有序,而且笔触细腻、精雕细琢,毫发毕肖。在取景上,远近参差,视角多变,构图立体感、动态感强;在句法上,两两对偶,工巧精美。这一切,都体现出谢诗“情必极貌以写物,辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼,却又归于自然。

创作背景

  还有一种观点认为,《《桧风·羔裘》佚名 古诗》是写一位女子思念她心仪的男子,这位男子是位官员。此诗为表现相思的痛苦而作。

  

缪宝娟( 金朝 )

收录诗词 (3987)
简 介

缪宝娟 缪宝娟,字珊如,常熟人。吴县光绪癸未进士、改庶吉士、历官直隶候补道李振鹏室。有《倦绣吟草》。

新晴 / 冀金

玉栏仙杏作春樵。阶前雨落鸳鸯瓦,竹里苔封螮蝀桥。
当年识君初,指期非一朝。今辰见君意,日暮何萧条。
尽日更无乡井念,此时何必见秦人。"
雨色凋湘树,滩声下塞禽。求归归未得,不是掷光阴。"
"惠化如施雨,邻州亦可依。正衙无吏近,高会觉人稀。
雁影相承接,龙图共始终。自然须作砺,不必恨临戎。
有期登白阁,又得赏红蕖。清浅蒲根水,时看鹭啄鱼。"
如今冷笑东方朔,唯用诙谐侍汉皇。"


送贺宾客归越 / 焦炳炎

归乡凭远梦,无梦更思乡。枕上移窗月,分明是泪光。"
"霏霏漠漠暗和春,幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡,
"亚父凄凉别楚营,天留三杰翼龙争。高才无主不能用,
槛边几笑东篱菊,冷折金风待降霜。"
一舸春深指鄂君,好风从度水成纹。
五株名显陶家后,见说辞荣种者稀。"
"银台直北金銮外,暑雨初晴皓月中。唯对松篁听刻漏,
"汉川城上角三唿,扈跸防边列万夫。


望岳三首 / 王致

戴豸惭端士,抽毫跃史官。贵臣歌咏日,皆作白麟看。"
想得月中仙桂树,各从生日长新枝。"
"正月十一日书札,五月十六日到来。柳吟秦望咫尺地,
"分散多如此,人情岂自由。重来看月夕,不似去年秋。
晴台随鹿上,幽墅结僧邻。理论知清越,生徒得李频。
"海涨兵荒后,为官合动情。字人无异术,至论不如清。
此事十年前已说,匡庐山下老僧知。"
美者一齐美,丑者一齐丑。民心归大朴,战争亦何有。"


春兴 / 杨备

湘江水阔苍梧远,何处相思弄舜琴。"
蜀客弹琴哭,江鸥入宅飞。帆吹佳句远,不独遍王畿。"
烧惊山象出,雷触海鳌沉。为问南迁客,何人在瘴林。"
"西园晚霁浮嫩凉,开尊漫摘葡萄尝。满架高撑紫络索,
犹指去程千万里,秣陵烟树在何乡。"
冻犬眠干叶,饥禽啄病梨。他年白莲社,犹许重相期。"
好向贤侯话吟侣,莫教辜负少微星。"
华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。(《升庵外集》)"


春光好·迎春 / 刘绎

"九重天子去蒙尘,御柳无情依旧春。
归飞未得东风力,魂断三山九万程。"
赤城不掩高宗梦,宁久悬冠枕瀑流。"
两蜀词人多载后,同君讳却马相如。"
唯忧野叟相回避,莫道侬家是汉郎。"
"独立凭危阑,高低落照间。寺分一派水,僧锁半房山。
"带风棋阁竹相敲,局莹无尘拂树梢。日到长天征未断,
旷怀偏接鲁诸生。萍蓬到此销离恨,燕雀飞来带喜声。


忆东山二首 / 郑绍炰

废田教种谷,生路遣寻薪。若起柴桑兴,无先漉酒巾。"
狼藉藓痕磨不尽,黑云残点污秋天。"
斜凭栏杆醉态新,敛眸微盻不胜春。
未在英侯选,空劳短羽征。知音初相国,从此免长鸣。"
何事遽惊云雨别,秦山楚水两乖张。"
分明胜败无寻处,空听渔歌到夕曛。"
陋容枉把雕弓射,射尽春禽未展眉。
讲归双袖雪,禅起一盂冰。唯说黄桑屐,当时着秣陵。"


酬元九侍御赠璧竹鞭长句 / 岳莲

蟋蟀床生半夜秋。掩耳恶闻宫妾语,低颜须向路人羞。
"邯郸李镡才峥嵘,酒狂诗逸难干名。气直不与儿辈洽,
风师吹雨洗干坤。左牵犬马诚难测,右袒簪缨最负恩。
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏,韩寿香焦亦任偷。
天意未如是,君心无自欺。能依四十字,可立德清碑。"
"行如兄弟影连空,春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白,
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算,鹤舞琼筵献寿杯。
长陵亦是闲丘陇,异日谁知与仲多。"


秋雁 / 朱福诜

息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去,酒保频征旧债来。
"海棠花底三年客,不见海棠花盛开。
"君子常闻不迫危,城崩何用急重围。
小手篇章徒尔为。牛畔稻苗新雨后,鹤边松韵晚风时。
"三千宫女露蛾眉,笑煮黄金日月迟。
"江中春雨波浪肥,石上野花枝叶瘦。枝低波高如有情,
寻常倚月复眠花,莫说斜风兼细雨。
深思香风吹不去。檀唇唿吸宫商改,怨情渐逐清新举。


后宫词 / 张孝纯

"苑路青青半是苔,翠华西去未知回。景阳春漏无人报,
临事成奇策,全身仗至忠。解鞍欺李广,煮弩笑臧洪。
酒满梁尘动,棋残漏滴终。俭常资澹静,贵绝恃穹崇。
篷声渔叟雨,苇色鹭鸶秋。久别郊园改,将归里巷修。
致君期折槛,举职在埋轮。须信尧庭草,犹能指佞人。"
"忽忆明皇西幸时,暗伤潜恨竟谁知。
"石状虽如帻,山形可类鸡。向风疑欲斗,带雨似闻啼。
白云乡路看看到,好驻流年翊圣文。"


归鸟·其二 / 张一鹄

栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影,留侯抛却帝王师。
昔年共照松溪影,松折溪荒僧已无。今日重思锦城事,
侧弁聆神算,濡毫俟密宣。宫司持玉研,书省擘香笺。
"蔟蔟复悠悠,年年拂漫流。差池伴黄菊,冷淡过清秋。
"闲寻香陌凤城东,时暂开襟向远风。玉笛一声芳草外,
日日残阳过沔州。居杂商徒偏富庶,地多词客自风流。
当时若是逢韩寿,未必埋踪在贾家。
求富江海狭,取贵山岳小。二端立在途,奔走无由了。"