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水仙子·夜雨

金朝 / 蔡谔

叠鼓严灵仗,吹笙送夕阳。断泉辞剑佩,昏日伴旂常。
从此定知栖息处,月宫琼树是仙乡。"
"疑与武陵通,青溪碧嶂中。水寒深见石,松晚静闻风。
清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇。
树暗壶中月,花香洞里天。何如谢康乐,海峤独题篇。"
"莫恋醉乡迷酒杯,流年长怕少年催。西陵水阔鱼难到,
无因一向溪头醉,处处寒梅映酒旗。
白日成千古,金縢閟九龄。小臣哀绝笔,湖上泣青萍。"
奉诚园里蒿棘生,长兴街南沙路平。当时带砺在何处,
他日忆君何处望,九天香满碧萧骚。"
心明外不察,月向怀中圆。
谁与王昌报消息,尽知三十六鸳鸯。"
远水斜如剪,青莎绿似裁。所恨章华日,冉冉下层台。"
"潇洒二白鹤,对之高兴清。寒溪侣云水,朱阁伴琴笙。
"人皆闻蟋蟀,我独恨蹉跎。白发无心镊,青山去意多。


水仙子·夜雨拼音解释:

die gu yan ling zhang .chui sheng song xi yang .duan quan ci jian pei .hun ri ban qi chang .
cong ci ding zhi qi xi chu .yue gong qiong shu shi xian xiang ..
.yi yu wu ling tong .qing xi bi zhang zhong .shui han shen jian shi .song wan jing wen feng .
qing yi jiang cun liu fu qiao .jun yi ru hong gao de de .wo xin xuan pei zheng yao yao .
shu an hu zhong yue .hua xiang dong li tian .he ru xie kang le .hai jiao du ti pian ..
.mo lian zui xiang mi jiu bei .liu nian chang pa shao nian cui .xi ling shui kuo yu nan dao .
wu yin yi xiang xi tou zui .chu chu han mei ying jiu qi .
bai ri cheng qian gu .jin teng bi jiu ling .xiao chen ai jue bi .hu shang qi qing ping ..
feng cheng yuan li hao ji sheng .chang xing jie nan sha lu ping .dang shi dai li zai he chu .
ta ri yi jun he chu wang .jiu tian xiang man bi xiao sao ..
xin ming wai bu cha .yue xiang huai zhong yuan .
shui yu wang chang bao xiao xi .jin zhi san shi liu yuan yang ..
yuan shui xie ru jian .qing sha lv si cai .suo hen zhang hua ri .ran ran xia ceng tai ..
.xiao sa er bai he .dui zhi gao xing qing .han xi lv yun shui .zhu ge ban qin sheng .
.ren jie wen xi shuai .wo du hen cuo tuo .bai fa wu xin nie .qing shan qu yi duo .

译文及注释

译文
先皇帝在延和殿(dian)召见,你慷慨激昂,纵横议论,得到了皇上的激赏。
为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。
十年如梦,梦醒后倍觉凄凉,恰似那西湖上燕子飞去,人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门,百感交集,像从前一(yi)样唤酒品尝。急雨
太阳啊月亮,你们的光芒照耀着大地。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样对待我了。事情怎么变得这样了呢?一点也不顾念我呀。
戏谑放荡看视万古贤人,以为那不过是儿童闹剧。
身(shen)已死亡啊精神永不死,您的魂魄啊为鬼中英雄!
满脸的睡意,也是芳龄十八岁,无法抗拒。
你我一路相连的青山共沐风雨,同顶一轮明月又何曾身处两地呢?
小路边的红花日渐稀少,郊野却被萋萋芳草占遍,绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮,让它(ta)们迷(mi)迷蒙蒙乱扑人面。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
只有狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地发出勃勃生机,然而社会政局毫无生气终究是一种悲哀。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
海燕无心(xin)与其他动物争权(quan)夺利,鹰隼不必猜忌、中伤。
今天有个客人,来自濉水旁,他告诉我你也很想我。你的相思泪(凭借)融入清清的淮水,流进大海。而今你在哪呢?你在中书省(中央行政官署),你在宫中,在漫漫长夜里,露水沾湿(shi)了被子。这时的你,在回(hui)廊里看着月亮,也应该暗暗思念我吧。
游说万乘之君已苦于时间不早,快马加鞭奋起直追开始奔远道。

注释
[13]胡踢蹬:胡乱,胡闹。踢蹬,语助词,起强调作用。
莲花寺:孤山寺。
曷﹕何,怎能。
61、檠(qíng)莲焰:在灯台里点燃起莲花似的灯焰。檠,灯台。烛兰膏:烧香油。
7.霸王略:称霸成王的策略。
(31)五鼓:五更。
卓众:指董卓部下李榷、郭汜等所带的军队。初平三年(192年)李、郭等出兵关东,大掠陈留、颍川诸县。蔡琰于此时被掳。
翩跹:飘逸的样子。绰约:婉约美好之貌。

赏析

  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。
  阴饴甥在这时奉命到秦国求和,实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公的时候,阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分,一正一反,既承认晋侯过错,向秦服罪;又表明晋国的士气不可轻侮,态度软硬兼施,不亢不卑,把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷,反而能振振有词地把秦穆公说服,以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横,既赢得了秦穆公的尊重与款待,又不辱使命,达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外(de wai)交辞令。阴饴甥的精彩辩词,让他的外交辞令可称典范。
  文章运用“引君入彀”的论辩方式。迫使梁惠王承队自己“尽心于国”之举,只是临时应付,不是真正爱民,与邻国之政并无本质区别;还运用“连锁推理”形式,强调了实行道要从不违农时、发展生产、解决百姓最基本的吃穿问题(ti)入手;还指出要逐步地提高人民的物质生活水平,进而接受教化,懂得“孝悌之义”,以解决精神文明问题,才能使民心归附,国家兴盛。
  《春尽》韩偓 古诗,顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故,晚年寄身异乡,亲朋息迹。家国沦亡之痛,年华迟暮之悲,孤身独处之苦,有志难骋之愤,不时袭上心头,又面临着大好春光的逝去,内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣,唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来,就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉,而且是连日沉醉,醉得昏昏然,甚且醉后还要继续喝酒,以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字,就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
  唐诗中有不少涉及音乐的作品,其中写听琴的诗作尤多,往借咏琴而言志,或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品,它是诗人奉命出使清淮时,在友人饯别宴席上听琴后所作。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  如果说,首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情,那么,面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣,诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中,人物活动也好,自然景色也好,并不是客观事物的简单摹拟,而是经过诗人心灵的感应和过滤,染上了鲜明的主观色彩,体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静,万事不关心”的王维来说,置身于这世外桃源般的辋川山庄,真可谓得其所哉了(zai liao),这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
  总之,“存者且偷生,死者长已矣!”处境是够使人同情的,她很希望以此博得县吏的同情,高抬贵手。不料县吏又大发雷霆:“难道你家里再没有别人了?快交出来!”她只得针对这一点诉苦:“室中更无人,惟有乳下孙。”这两句,也不是一口气说下去的,因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是:老妇先说了一句:“家里再没人了!”而在这当儿,被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿,受了怒吼声的惊吓,哭了起来,掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄,威逼道:“你竟敢撒谎!不是有个孩子哭吗?”老妇不得已,这才说:“只有个孙子啊!还吃奶呢,小得很!”“吃谁的奶?总有个母亲吧!还不把她交出来!”老妇担心的事情终于发生了!她只得硬着头皮解释:“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,因为要喂奶给孩子,没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!还是行行好吧!”(“有孙母未去,出入无完裙”两句,有的版本为“孙母未便出,见吏无完裙”,所以县吏是要她出来的。)但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出:“老妪力虽衰,请从吏夜归。急应河阳役,犹得备晨炊。”老妇的“致词”,到此结束,表明县吏勉强同意,不再“怒吼”了。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为(jian wei)跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  从“其下平旷,有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名,进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞,“其下平旷,有泉侧出”,虽有美景而不险绝,“而记游者甚众”,不足以游,所以一笔带过。而后洞与前洞相比,则迥然不同,它不像前洞那样平坦广阔,游人举足可到,而在“由山以上五六里”的幽深之处,需要花费气力才能到达,而且“入之甚寒”,所以即使喜欢游览的人,也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝,才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去,走得越深,行进越艰难,而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾,所以同游者之中有倦怠而想出来的人说:“不出去,火把就要烧光了。”这么一说,大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后,作者却深有感慨,慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人,还不到十分之一,然而在洞的左右壁上,题字留念的人已经很少了。如果再往深处走,到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人,是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候,“余之力尚足以入,火尚足以明”,是可以继续前进的,只是听了倦怠者的话,随着走出洞来,而不能极尽游览之乐。目的不达,满腹憾恨之情溢于言表,由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
  第三联,鹿门山的林木本为暮霭所笼罩,朦胧而迷离,山月一出,清光朗照,暮雾竟消,树影清晰。诗人完全被大自然陶醉,他忘情地攀登着崎岖的山路(shan lu),不知不觉间来到了庞公昔时隐居的地方。这微妙的感受,亲切的体验,表现出隐逸的情趣和意境,隐者为大自然所融化,至于忘乎所以。孟浩然仰慕庞公的志节,他在《登鹿门山怀古》中也吟有“昔闻庞德公,采药遂不返。隐迹今尚存,高风邈已远”的诗句。
  全诗感情饱满奔放,语言流畅自然,极富回环错综之美。诗人由酒写到月,又从月归到酒,用行云流水般的抒情方式,将明月与人生反复对照,在时间和空间的主观感受中(shou zhong),表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》,下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂,富有很强(hen qiang)的艺术感染力。

创作背景

  至于祭祀者的身分,朱熹则以为是卿大夫,他在《诗集传》中指出:“此诗述公卿有田禄者力于农事,以奉其宗庙之祭。”后世学者多不同意朱熹之说,以为祭祀者当为周王。如范家相《诗渖》云:“按《左传》引‘我疆我理’二句,明云先王疆理天下物土之宜,而布其利,则非公卿可知。《周礼·钟师》云:尸出入奏《肆夏》。又《左传》:金奏《肆夏》之三。诗曰:‘鼓钟送尸’。是金奏《肆夏》也,公卿焉得用之?《郊特牲》曰:大夫之奏《肆夏》,由赵文子始也。如以为公卿大夫之诗,则仍是衰世之音矣。”胡承珙《毛诗后笺》云:“《集传》公卿之说,不独初祭求神、鼓钟送尸非公卿所有;即如絜牛骍牡之牲、君妇诸宰之号、奏寝之乐、燕毛之礼、千仓万箱之入、四方八蜡之祭,皆非公卿所宜有也。”

  

蔡谔( 金朝 )

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简 介

蔡谔 蔡锷(1882年12月18日-1916年11月8日),原名艮寅,字松坡 ,汉族,湖南邵阳人,近代伟大的爱国者,着名政治家、军事家、民主革命家,中华民国初年的杰出军事领袖。蔡锷一生中,做了两件大事:一件是辛亥革命时期在云南领导了推翻清朝统治的新军起义;另一件是四年后积极参加了反对袁世凯称帝、维护民主共和国政体的护国军起义。其遗着被编为《蔡松坡先生遗集》。蔡锷在一生中,注意辨别政治风云,顺应历史潮流,投身革命运动;在军事理论和战争实践方面都作出了较突出的贡献。

访妙玉乞红梅 / 干康

"莫向花前泣酒杯,谪仙依旧是仙才。
"数条秋水挂琅玕,玉手丁当怕夜寒。
或言帝轩辕,乘龙凌紫氛。桥山葬弓剑,暧昧竟难分。
"玉貌潘郎泪满衣,画罗轻鬓雨霏微。红兰委露愁难尽,
"眈静非谬为,本性实疏索。斋中一就枕,不觉白日落。
锦水湔云浪,黄山扫地春。斯文虚梦鸟,吾道欲悲麟。
灞上汉南千万树,几人游宦别离中。"
行尽崎岖路,惊从汗漫游。青天豁眼快,碧海醒心秋。


定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制 / 朱熙载

不道刘卢是世亲。玉检赐书迷凤篆,金华归驾冷龙鳞。
行到月宫霞外寺,白云相伴两三僧。"
白首成何事,无欢可替悲。空馀酒中兴,犹似少年时。
醉中抛浩劫,宿处起神光。药裹丹山凤,棋函白石郎。
"兵印长封入卫稀,碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下,
独过旧寺人稀识,一一杉松老别时。
野寺薜萝晚,官渠杨柳春。归心已无限,更送洞庭人。
"迢递岷峨外,西南驿路高。几程寻崄栈,独宿听寒涛。


相见欢·花前顾影粼 / 姚云

"地湿莎青雨后天,桃花红近竹林边。
健儿庇旁妇,衰翁舐童孙。况自贞观后,命官多儒臣。
蔓垒盘风下,霜林接翅眠。只如西旅样,头白岂无缘。"
"不避驱羸道路长,青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜,
"禅禹逊尧聪,巍巍盛此中。四隅咸启圣,万古赖成功。
树列千秋胜,楼悬七夕针。旧词翻白纻,新赋换黄金。
"去岁乘轺出上京,军机旦暮促前程。狂花野草途中恨,
犹自保郎心似石,绫梭夜夜织寒衣。"


点绛唇·厚地高天 / 苏宇元

"三年何处泪汍澜,白帝城边晓角残。非是无心恋巫峡,
羁束惭无仙药分,随车空有梦魂飞。"
且欲凭神算,无因计力争。幽囚苏武节,弃市仲由缨。
"龙舟东下事成空,蔓草萋萋满故宫。
玉塞惊宵柝,金桥罢举烽。始巢阿阁凤,旋驾鼎湖龙。
刻兽摧盐虎,为山倒玉人。珠还犹照魏,璧碎尚留秦。
"金波西倾银汉落,绿树含烟倚朱阁。
"数点疏星紫锦斑,仙家新样剪三山。


早春呈水部张十八员外二首 / 王无忝

"楚子畋郊野,布罟笼天涯。浮云张作罗,万草结成罝.
徒知六国随斤斧,莫有群儒定是非。(题秦皇句,
鱼盐桥上市,灯火雨中船。故老青葭岸,先知i7子贤。"
"孙家兄弟晋龙骧,驰骋功名业帝王。
贫家冷落难消日,唯有松筠满院凉。"
任君逐利轻江海,莫把风涛似妾轻。"
"惟昔有归趣,今兹固愿言。啸歌成往事,风雨坐凉轩。
男儿白日间,变化未可量。所希困辱地,剪拂成腾骧。


南乡子·烟漠漠 / 蔡铠元

"琴剑事行装,河关出北方。秦音尽河内,魏画自黎阳。
山色和云暮,湖光共月秋。天台多道侣,何惜更南游。"
三年恩德仰维嵩。杨随前辈穿皆中,桂许平人折欲空。
后会应多日,归程自一年。贫交永无忘,孤进合相怜。"
泛涛明月广,边海众山齐。宾府通兰棹,蛮僧接石梯。
暮霭连沙积,馀霞遍槛开。更期招静者,长啸上南台。"
"昔属时霖滞,今逢腊雪多。南猜飘桂渚,北讶雨交河。
"符亭之地雅离群,万古悬泉一旦新。


醉桃源·赠卢长笛 / 郑常

"洒砌听来响,卷帘看已迷。江间风暂定,云外日应西。
"龙舟东下事成空,蔓草萋萋满故宫。
远寻红树宿,深向白云啼。好觅来时路,烟萝莫共迷。"
"诗家本多感,况值广陵春。暖驻含窗日,香馀醉袖尘。
西岭空林唯鸟归。莎径晚烟凝竹坞,石池春色染苔衣。
力尽乌江千载后,古沟芳草起寒云。"
笋自厅中出,根从府外移。从军无宿例,空想夜风吹。"
步到竹丛西,东望如隔帘。却坐竹丛外,清思刮幽潜。


学弈 / 崔惠童

一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。"
"帘外春风正落梅,须求狂药解愁回。
月观静依春色边。门巷草生车辙在,朝廷恩及雁行联。
行春若到五溪上,此处褰帷正面逢。"
"筠桂晚萧疏,任人嘲宰予。鸟惊林下梦,风展枕前书。
河桥酒熟平生事,更向东流奠一厄。"
诚知开辟久,遘此云雷屯。送者问鼎大,存者要高官。
未解贪花惜杨柳。吴鱼岭雁无消息,水誓兰情别来久。


思王逢原三首·其二 / 李长霞

"曾向雷塘寄掩扉,荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极,
"客在关西春暮夜,还同江外已清明。
"何事淮南将,功高业未成。风涛辞海郡,雷雨镇山营。
故事曾尊隗,前修有荐雄。终须烦刻画,聊拟更磨砻.
巨灵掌上月,玉女盆中泉。柱史息车看,孤云心浩然。
变化春风鹤影回。广陌万人生喜色,曲江千树发寒梅。
野观云和月,秋城漏间钟。知君亲此境,九陌少相逢。"
离心不异西江水,直送征帆万里行。


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 张凤翼

"缘危路忽穷,投宿值樵翁。鸟下山含暝,蝉鸣露滴空。
鹤盖趋平乐,鸡人下建章。龙髯悲满眼,螭首泪沾裳。
醉收陶令菊,贫卖邵平瓜。更有相期处,南篱一树花。"
黄鹤沙边亦少留。益德冤魂终报主,阿童高义镇横秋。
瓢闲高树挂,杯急曲池流。独有迷津客,东西南北愁。"
照日青油湿,迎风锦帐鲜。黛蛾陈二八,珠履列三千。
"下客依莲幕,明公念竹林。纵然膺使命,何以奉徽音。
只将愚直祷神祇.三吴烟水平生念,宁向闲人道所之。"