点绛唇·春日风雨有感
昔人城邑中，今变为丘墟。昔人墓田中，今化为里闾。
"黄鸟啼欲歇，青梅结半成。坐怜春物尽，起入东园行。
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月，白苹香起打头风。
天子闻此章，教化如法施。直谏从如流，佞臣恶如疵。
肠断裴家光德宅，无人扫地戟门深。
烦君赞咏心知愧，鱼目骊珠同一封。"
散漫纷长薄，邀遮守隘岐。几遭朝士笑，兼任巷童随。
"百牢关外夜行客，三殿角头宵直人。
老逢佳景唯惆怅，两地各伤何限神。
尝闻陶潜语，心远地自偏。君住安邑里，左右车徒喧。
毕竟百年同是梦，长年何异少何为。"
点绛唇·春日风雨有感拼音解释:
xi ren cheng yi zhong .jin bian wei qiu xu .xi ren mu tian zhong .jin hua wei li lv .
.huang niao ti yu xie .qing mei jie ban cheng .zuo lian chun wu jin .qi ru dong yuan xing .
qian shui di qiao qu jin tong .huang liu ying long sui zhao yue .bai ping xiang qi da tou feng .
tian zi wen ci zhang .jiao hua ru fa shi .zhi jian cong ru liu .ning chen e ru ci .
chang duan pei jia guang de zhai .wu ren sao di ji men shen .
fan jun zan yong xin zhi kui .yu mu li zhu tong yi feng ..
san man fen chang bao .yao zhe shou ai qi .ji zao chao shi xiao .jian ren xiang tong sui .
.bai lao guan wai ye xing ke .san dian jiao tou xiao zhi ren .
lao feng jia jing wei chou chang .liang di ge shang he xian shen .
chang wen tao qian yu .xin yuan di zi pian .jun zhu an yi li .zuo you che tu xuan .
bi jing bai nian tong shi meng .chang nian he yi shao he wei ..
译文及注释
译文
让我只急得白发长满了头颅。
看到这(zhe)种(zhong)情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。
云崖苍苍很攀登，时间过得飞快，马上就到黄昏。
身着文彩奇异的(de)豹皮服饰，侍卫们守在山丘坡岗。
长安城头，伫立着一只白头乌鸦，
诸葛亮未显达之时，是谁对他最为赞许呢，就是博陵的崔州平。
东边日出西边下(xia)起雨，说是无晴但是还有晴。
菊花啊，不要说年年盛开花亦好，你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情，恍若把酒小酌，人若安好花都会随之绽放笑颜。
昭王盛治兵车出游，到达南方楚地才止。
从今夜就进入了白露节气，月亮还是故乡的最明亮。
日月天体如何连属？众星列陈究竟何如？
树皮洁白润滑树干有四十围，青黑色朝天耸立足有二千尺。
尽管现在战乱结束了，但是回到故乡也还会感到悲哀。
欣闻洞庭春色好，水天浩淼伴前程。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
莫说你不回来(lai)，即使回来，春天也过去了。
现在的人列五鼎而食，谈笑间千金一掷。
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
奉命前往遥远的上京，又回身向北而去。泛舟渡过黄河，路过昔日在山阳的故居。举目看到萧条的旷野，在城脚下停下我的车舆。重履二人留下的遗迹，经过深巷中的空屋。感叹《黍离》的歌声深切地哀悯西周的宗庙，悲伤《麦秀》的调子飘荡在殷朝的废墟。因为抚摸到古(gu)老的哀愁而怀念故去的人，我的心徘徊而踌躇。梁栋屋宇都历历存在而没有丝毫损毁，故人的形容和精神已远逝不知所去。当年李斯受罪被杀，为着不能再牵黄犬出上蔡门打猎而恋恋不舍，叹息长吟。我哀悼嵇生将要永辞世间的最后一刻，回顾日影再一次弹响鸣琴。人生的缘分遭际聊寄于瞬间的领悟遇合，剩下的美好生命托付给哪怕只有一寸的光阴。我听到笛子的声音爽朗慷慨，仿佛嵇生绝世的清音得以重临。我的车驾将重新起程，于是执笔写下此刻的心情。
为何伯益福祚终结，禹的后嗣繁荣昌盛？
注释
暴：涨
⑶潸然泪下：《三国志·魏书·明帝纪》裴注引《汉晋春秋》：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（铜人）或泣，因留于霸城。”
【内无应门，五尺之僮】
③戴花：在头上簪花。《宋史·礼志十五》：“礼毕，从驾官、应奉官、禁卫等并簪从驾还内。”
[105]明珰：以明月珠作的耳珰。
⑿寥落：荒芜零落。
39、剑挺：拔剑出鞘。
赏析
诗人在凭吊屈原时，正处于满怀壮志而前程莫测之际，屈原举世都找不到知己，不容于朝廷，被谗言中伤，敢逐沅、湘。行吟泽畔。不能为国尽力，眼睁睁看着楚国为虎狼之秦所灭，最终投江自尽的遭遇和命运引起了他强烈的共鸣。
此诗作者可能是一位女子，她唾弃那被她尊重，却品德败坏的男人“鹑鹊之不若”。意思是鹑鹊尚知居则常匹，飞则相随的道理。而这位被她尊敬的男人，却败坏纲常，乱伦无道，肆意妄为，是一个禽兽不如的东西。而她却一直把他当作兄长、君子，岂知他并非谦谦善良之人，长而不尊，令她感到非常痛心。于是，她一怒之下，做诗斥之，以舒其愤。此诗的主旨应该立足于“女斥男”的根本之上。
第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋，“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏(shang)。此时，诗人已经年老力衰。越是到这时，越是怀恋青年时代，因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境。诗人现在已经是“年老无筋力”了，但他仍然身靠着营门“数雁行”，仍然想把成排飞行的大雁射下来，一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥，志在千里”，“烈士暮年，壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老，“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体，淋滴尽致。
全诗四章，其中第三章最重要也最精采，其他各章如众星之拱月，绿叶之衬花。第三章实写丰收，前二章起铺垫作用，末章是祭祀套话式的余波。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演周武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示周成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六(di liu)场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
中间十句为第二段，写老将被遗弃后的清苦生活。自从被弃置之后老将便“衰朽”了，岁月蹉跎，心情不好，连头发都白了。他昔日虽有后羿射雀而使其双目不全的本领，但久不习武，双臂就如同生了疡瘤，很不利落了。古人常以“柳”谐“瘤”，并且“杨”“柳”通假。在这里诗人以“杨”谐“疡”（疮）是照顾到诗的平仄声调。老将被弃，疡生左肘，却还得自寻生计，“路旁时卖故侯瓜”。“故侯”，指秦东陵侯召平，秦破，为布衣，种瓜于长安东城。这里说他不仅种瓜，而且“路旁时卖”，可知生活没有着落；“门前学种先生柳”，也是指他以耕作为业的意思。陶渊明门前有五柳，因自号“五柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”，窗子面对着的则是“寥落寒山”，这更见世态炎凉，门前冷落，从无宾客往还。但是老将并未因此消沉颓废，他仍然想“誓令疏勒出飞泉”，象后汉名将耿恭那样，在匈奴疏勒城水源断绝后，与战士们同甘共苦，终于又得泉水却敌立功；而决不像前汉颍川人灌夫那样，解除军职之后，使酒骂坐，发泄怨气。
东山上建有白云堂和明月堂，所以诗里那蔷薇、那白云、那明月，都不是信笔写出的，而是切合东山之景，语带双关。李白的诗就有这样的好处，即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制，要写出东山的特点和风物，但成诗以后，仍显得极其自然和随意，毫无拘束之态。
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对(guo dui)友人还不来的一种埋怨之情。
此诗作者可能是一位女子，她唾弃那被她尊重，却品德败坏的男人“鹑鹊之不若”。意思是鹑鹊尚知居则常匹，飞则相随的道理。而这位被她尊敬的男人，却败坏纲常，乱伦无道，肆意妄为，是一个禽兽不如的东西。而她却一直把他当作兄长、君子，岂知他并非谦谦善良之人，长而不尊，令她感到非常痛心。于是，她一怒之下，做诗斥之，以舒其愤。此诗的主旨应该立足于“女斥男”的根本之上。
第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋，“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏(shang)。此时，诗人已经年老力衰。越是到这时，越是怀恋青年时代，因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境。诗人现在已经是“年老无筋力”了，但他仍然身靠着营门“数雁行”，仍然想把成排飞行的大雁射下来，一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥，志在千里”，“烈士暮年，壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老，“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体，淋滴尽致。
全诗四章，其中第三章最重要也最精采，其他各章如众星之拱月，绿叶之衬花。第三章实写丰收，前二章起铺垫作用，末章是祭祀套话式的余波。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演周武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示周成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六(di liu)场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
中间十句为第二段，写老将被遗弃后的清苦生活。自从被弃置之后老将便“衰朽”了，岁月蹉跎，心情不好，连头发都白了。他昔日虽有后羿射雀而使其双目不全的本领，但久不习武，双臂就如同生了疡瘤，很不利落了。古人常以“柳”谐“瘤”，并且“杨”“柳”通假。在这里诗人以“杨”谐“疡”（疮）是照顾到诗的平仄声调。老将被弃，疡生左肘，却还得自寻生计，“路旁时卖故侯瓜”。“故侯”，指秦东陵侯召平，秦破，为布衣，种瓜于长安东城。这里说他不仅种瓜，而且“路旁时卖”，可知生活没有着落；“门前学种先生柳”，也是指他以耕作为业的意思。陶渊明门前有五柳，因自号“五柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”，窗子面对着的则是“寥落寒山”，这更见世态炎凉，门前冷落，从无宾客往还。但是老将并未因此消沉颓废，他仍然想“誓令疏勒出飞泉”，象后汉名将耿恭那样，在匈奴疏勒城水源断绝后，与战士们同甘共苦，终于又得泉水却敌立功；而决不像前汉颍川人灌夫那样，解除军职之后，使酒骂坐，发泄怨气。
东山上建有白云堂和明月堂，所以诗里那蔷薇、那白云、那明月，都不是信笔写出的，而是切合东山之景，语带双关。李白的诗就有这样的好处，即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制，要写出东山的特点和风物，但成诗以后，仍显得极其自然和随意，毫无拘束之态。
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对(guo dui)友人还不来的一种埋怨之情。
创作背景
它是作者送友人廖叔仁去京城赴任时所作。廖叔仁，生平不详。阙，宫阙，这里指南宋朝廷。“日近”两句是说临安的宫殿巍峨，高高的觚菱仿佛接近红日，宫廷一带秋色也颇浓了。临安附近，钱塘江每年阴历八月涨潮，极为壮观。“正钱塘江上，潮头如雪”点明时间地点，说廖叔仁于秋天去京城临安。“富贵等浮云”，不慕富贵，视若浮云。这两句是勉励廖叔仁，说大丈夫应当不贪求富贵，而要看重名誉节操。
紫骝马
我到东川恰相半，向南看月北看云。"
甘心谢名利，灭迹归丘园。坐卧茅茨中，但对琴与尊。
当时幸有燎原火，何不鼓风连夜烧。
城中过尽无穷事，白发满头归故园。"
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
祖竹丛新笋，孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶，残蒂宿茱萸。
以此称公事，将何销俸钱。虽非好官职，岁久亦妨贤。"
唯共嵩阳刘处士，围棋赌酒到天明。"
送春 / 春晚
前年种桃核，今岁成花树。去岁新婴儿，今年已学步。
彼因稀见贵，此以多为轻。始知无正色，爱恶随人情。
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢，欲乞西山五色丸。
岂无同穴期，生期谅绵永。又恐前后魂，安能两知省。
寅缘潭岛间，水竹深青苍。身闲心无事，白日为我长。
铁击珊瑚一两曲，冰泻玉盘千万声。铁声杀，冰声寒。
面苦桄榔裛，浆酸橄榄新。牙樯迎海舶，铜鼓赛江神。
馀杭乃名郡，郡郭临江汜。已想海门山，潮声来入耳。
阅江楼记
张苍何为者，染爱浩无际。妾媵填后房，竟寿百馀岁。
"徐州古丰县，有村曰朱陈。去县百馀里，桑麻青氛氲。
"王门岂无酒，侯门岂无肉。主人贵且骄，待客礼不足。
葛巾竹稍挂，书卷琴上阁。沽酒过此生，狂歌眼前乐。
此时独与君为伴，马上青袍唯两人。"
寡和阳春曲，多情骑省郎。缘夸美颜色，引出好文章。
"尘缨忽解诚堪喜，世网重来未可知。
"壮日苦曾惊岁月，长年都不惜光阴。
次韵李节推九日登南山
唯应一事宜为伴，我发君毛俱似霜。"
忽忽忘机坐，伥伥任运行。家乡安处是，那独在神京。
衡门相逢迎，不具带与冠。春风日高睡，秋月夜深看。
"昆明春，昆明春，春池岸古春流新。影浸南山青滉漾，
不知何处葬，欲问先歔欷。终去哭坟前，还君一掬泪。"
栈阁才倾盖，关门已合繻.贯鱼行逦迤，交马语踟蹰。
自吾得此心，投足无不安。体非导引适，意无江湖闲。
应有水仙潜出听，翻将唱作步虚词。"
浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
"仙都难画亦难书，暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后，
地甲门阑大，天开禁掖崇。层台张舞凤，阁道架飞虹。
山冷微有雪，波平未生涛。水心如镜面，千里无纤毫。
"昼听笙歌夜醉眠，若非月下即花前。
"静爱青苔院，深宜白鬓翁。貌将松共瘦，心与竹俱空。
持此将过日，自然多晏如。昏昏复默默，非智亦非愚。"
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破，制裘将翦惜花分。
五十八翁方有后，静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌，
临江仙·倦客如今老矣
因君问心地，书后偶成篇。慎勿说向人，人多笑此言。"
"叩齿晨兴秋院静，焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事，
"无身尚拟魂相就，身在那无梦往还。
"露坠萎花槿，风吹败叶荷。老心欢乐少，秋眼感伤多。
一乌不下三四雏，雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌，
旋抽随日俸，并买近山园。千万崔兼白，殷勤承主恩。"
"房杜王魏之子孙，虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵，
"自从苦学空门法，销尽平生种种心。
五帝本纪赞
轻新便妓唱，凝妙入僧禅。欲得人人伏，能教面面全。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼，乱种新花拥两头。
小萍加泛泛，初蒲正离离。红鲤二三寸，白莲八九枝。
独眠仍独坐，开襟当风前。禅师与诗客，次第来相看。
正色摧强御，刚肠嫉喔咿。常憎持禄位，不拟保妻儿。
孟月夏犹浅，奇云未成峰。度霞红漠漠，压浪白溶溶。
去冬病疮痏，将养遵医术。今春入道场，清净依僧律。
素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面，
奉和圣制送尚书燕国公赴朔方
青崖屏削碧，白石床铺缟。向无如此物，安足留四皓。
为向两州邮吏道，莫辞来去递诗筒。"
朝衣薄且健，晚簟清仍滑。社近燕影稀，雨馀蝉声歇。
曲水花连镜湖口。老去还能痛饮无，春来曾作闲游否。
虽云觉梦殊，同是终难驻。悰绪竟何如，棼丝不成絇.
风月共谁赏，诗篇共谁吟。花开共谁看，酒熟共谁斟。
"嫁得梁鸿六七年，耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草，
羲和鞭日走，不为我少停。形骸属日月，老去何足惊。
别元九后咏所怀
虚室常怀素，玄关屡引枮。貂蝉徒自宠，鸥鹭不相嫌。
"霜红二林叶，风白九江波。暝色投烟鸟，秋声带雨荷。
之位在焉。唐制：百官入宫殿门，必搜，监察所掌也。
睡足摩挲眼，眼前无一事。信脚绕池行，偶然得幽致。
况余当盛时，早岁谐如务。诏册冠贤良，谏垣陈好恶。
鸟兽及水木，本不与民伍。胡然生变迁，不待死归土。
"记得旧诗章，花多数洛阳。及逢枝似雪，已是鬓成霜。
日高饥始食，食竟饱还游。游罢睡一觉，觉来茶一瓯。
题画
举眼青云远，回头白日斜。可能胜贾谊，犹自滞长沙。"
力小无因救焚溺，清凉山下且安禅。"
"金銮殿里书残纸，乞与荆州元判司。
"终须修到无修处，闻尽声闻始不闻。
汉文疑贾生，谪置湘之阴。是时刑方措，此去难为心。
回观亲旧中，举目尤可嗟。或有终老者，沉贱如泥沙。
君不见春明门外天欲明，喧喧歌哭半死生。
何处春深好，春深潮户家。涛翻三月雪，浪喷四时花。