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柳花词三首

清代 / 梁继

气严当酒换,洒急听窗知。照曜临初日,玲珑滴晚澌。
晴林长落过春花。客情浩荡逢乡语,诗意留连重物华。
泥滓辞河浊,烟霄见海澄。回瞻顺流辈,谁敢望同升。"
我齿落且尽,君鬓白几何。年皆过半百,来日苦无多。
"煌煌东方星,奈此众客醉。初喧或忿争,中静杂嘲戏。
"转转无成到白头,人间举眼尽堪愁。此生已是蹉跎去,
皇家瑞气在楼台。千条水入黄河去,万点山从紫塞来。
湜也困公安,不自闲穷年。枉智思掎摭,
芸阁水曹虽最冷,与君长喜得身闲。"
因兹谕直质,未免柔细牵。君看孤松树,左右萝茑缠。
"西来将相位兼雄,不与诸君觐礼同。早变山东知顺命,
楚狂小子韩退之。"


柳花词三首拼音解释:

qi yan dang jiu huan .sa ji ting chuang zhi .zhao yao lin chu ri .ling long di wan si .
qing lin chang luo guo chun hua .ke qing hao dang feng xiang yu .shi yi liu lian zhong wu hua .
ni zi ci he zhuo .yan xiao jian hai cheng .hui zhan shun liu bei .shui gan wang tong sheng ..
wo chi luo qie jin .jun bin bai ji he .nian jie guo ban bai .lai ri ku wu duo .
.huang huang dong fang xing .nai ci zhong ke zui .chu xuan huo fen zheng .zhong jing za chao xi .
.zhuan zhuan wu cheng dao bai tou .ren jian ju yan jin kan chou .ci sheng yi shi cuo tuo qu .
huang jia rui qi zai lou tai .qian tiao shui ru huang he qu .wan dian shan cong zi sai lai .
shi ye kun gong an .bu zi xian qiong nian .wang zhi si ji zhi .
yun ge shui cao sui zui leng .yu jun chang xi de shen xian ..
yin zi yu zhi zhi .wei mian rou xi qian .jun kan gu song shu .zuo you luo niao chan .
.xi lai jiang xiang wei jian xiong .bu yu zhu jun jin li tong .zao bian shan dong zhi shun ming .
chu kuang xiao zi han tui zhi ..

译文及注释

译文
同样是垂柳,在夕阳西下的岸边,朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小(xiao)的门前那青翠的柳荫,枝繁叶茂,迷离朦胧,让人浮想联翩。
花到盛时就容易纷纷飘落,嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
只有古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地(di)。
邻居朋友经(jing)常来我这里,谈谈过去的事情,人人畅所欲言;
谁能想到此中缘故,全因这两个哥哥让贤于弟弟?
家乡旧业已经被战乱毁尽,哪堪再听见江上鼓角声声。
只有皇宫才配生长这种鲜花,哪能忍受让它(ta)沾染路上灰尘。
鸟在村里飞翔,人们便感觉到天亮了;鱼在水中嬉戏,人们便知道春天来了。
无情的野火只能烧掉干叶,春风吹来大地又是绿茸茸。
可(ke)惜谢朓已经千古,我给你洒一杯(bei)清酒吧!胸中感叹万千!
虽然缺乏敢于谏诤的气魄,总惟恐皇上思虑有所疏失。
魂魄归来吧!
月光照射在窗前,与平时并没有什么两样,只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着,芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
我独自在板桥(qiao)浦对月饮酒,古人中谁可以与我共酌?

注释
单于;匈奴首领称号,也泛指北方少数民族首领。
⒅校计:犹“计较”。这四句是说,我要赶快回家,希望你们将瓜蒂还给我,因为哥嫂待我刻薄,又要有一番争吵。
(15)无乃——只怕。眩瞀(帽mào)——模糊混乱。
“地维赖以立”两句:是说地和天都依靠正气支撑着。地维:古代人认为地是方的,四角有四根支柱撑着。天柱:古代传说,昆仑山有铜柱,高人云天,称为天柱,又说天有人山为柱。
④忠魂:忠于国家的灵魂,忠于国家的心灵、精神。 魂:作者的原意是指死后的魂灵,这是古人的看法。
⑤潘鬓:即潘岳的斑鬓。潘岳为西晋文学家,貌美而早衰,其《秋兴赋·序》云:“晋十有四年,余春秋三十有二,始见二毛。”后因以“潘鬓”为中年鬓发斑白的代词。这里词人以“潘鬓”自喻身心渐衰之貌。

赏析

  这一首辛诗的风格和辛词一样,悲壮而苍凉,沉郁而雄健,但艺术水准明显不如词。
  《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云:“何仲德:为熔意体。敖英曰:日暮途穷之客,闻此诗不无怆然。”此“意”,即为送别之情,感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势,次句妙笔轻点,第三句转笔再蓄,末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入,巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象,曲笔道尽衷肠,实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰:“水声无改岁月难留,望宫阙而感慨者几人矣。人生过客,别离岂足多怅?”此说固然洒脱,但面对别离,心生愁意终是人之常情,故而前人有“别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈,使人意夺神骇,心折骨惊”(江淹《别赋》)之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品,正是得益于其别具新意的艺术魅力,才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
  此诗共分六节(乐曲的章节),初读起来似乎“解各一意”、互不相属,其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱,引出客中飘泊的悲愤;从独伫空堂的期待,写到雄剑挂壁的啸吟;最后壮心难抑、磅礴直上,化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡,然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年,而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气,就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比,亦更见其深沉而一无逊色之憾。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往(geng wang)前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就(zhe jiu)是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极,这就很好的表现“远水天净”。接下来是写景。写云,云是如何,是遥远的,重叠的。如此的云就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水,从水写到城,虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方,一片明净,孤城外,雾气缭绕。这样一写,就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。
  上面写室外,下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画,这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁(sao bi)”不仅是因为爱惜画,也表明兴致很高,所以特别挂在壁上,细细端详品鉴,绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地(今江苏南部和浙江一带)所产之茶。越地盛产茶叶,多名贵品种,诗中因用作名贵茶叶的代称,同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得,又是初次“试”饮,能享有此味者,是作者的知心好友,他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗,都是极其高雅之事,而一为独处之乐,一为交友之乐,情趣不同,而心情之恬淡闲适则相同。
  刘、白交往数十年,相知甚深。故此诗虽然只就普通的迎春花着笔,却点活了人物的神采,含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中见大,超然物外。作为一首咏物赠人小诗,非莫(fei mo)逆至交者,写不得这么深致。
  这首诗政治针对性较强,立场鲜明坚定,讽喻辛辣而刺意直切,使人读之,对作者的观点一目了然。但是,因为较为直白,因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大,认识的深度也略有欠缺。艺术上,首四句写青松,次四句写桃李,末四句为劝戒之语,形式整饬,结构完整,形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云:“学古人文字须得其短处,如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点,也应知其不足。李白此诗也有不足之处,这就是此诗与他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异,在表达正确思想的同时,艺术感染力略显逊色。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗,所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说:“长安陌上无穷树,只有垂杨绾离别。”
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  前四句写草堂及浣花溪的美丽景色,令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时,他曾靠故人严武接济,分赠禄米,而一旦这故人音书断绝,他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事,这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒,亏及幼子,至形于颜色,则全家可知”(萧涤非《杜甫诗选》),这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”,“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位,从声律要求说是为了粘对,从诗意看,则强调“恒饥”的贫困处境,使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
  此诗所写,都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”,因而诗中所叙述,也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者,则说明此行轮台和第一次去的安西不同,暗示着和安西有对比:自然方面,春风不到,连年雪飞;人事方面,汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞,但到北庭还是第一次,所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉,但是调子并不低沉。
  第二首诗可以说是一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  诗中刻画人物十分精炼(jing lian),抓住人物特征,寥寥几笔,以少胜多,突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处,也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法,表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”,对凶残的权势者表示强烈的憎恨;把祢衡誉为“孤凤”,爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法,全诗形象鲜明,感情深沉而含蓄。
  这是一首反映儿童生活的诗篇,诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态,那高坐牛背、大声唱歌的派头,何等散漫、放肆;后写小牧童的静态,那屏住呼吸,眼望鸣蝉的神情,显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化,写得既突然又自然,把小牧童天真烂漫、好听多事的形象,刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言,明白如话,质朴无华,十分本色。至于下一步的动静,小牧童怎样捕蝉,捕到没有,诗人没有写,留给读者去体会、去遐想、去思考。

创作背景

  刘骏在元嘉二十八年也是被贬失意的。《宋书·孝武帝纪》:“(元嘉)二十七年,坐汝阳战败,降号镇军将军。又以索虏南侵,降为北中郎将。二十八年,进督南兖州、南兖州刺史,当镇山阳。寻迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史,持节如故。”刘骏被贬远离都城建康,与陈思王植远离都城洛阳也有相似的地方。

  

梁继( 清代 )

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简 介

梁继 梁继,琼山人。明宪宗成化十九年(一四八三)举人,授徽州府推官,改严州,卒于官。着有《竹溪集》。清康熙《琼山县志》卷七有传。

蝶恋花·晓日窥轩双燕语 / 郭茂倩

"日薄风景旷,出归偃前檐。晴云如擘絮,新月似磨镰。
执简宁循枉,持书每去邪。鸾凤标魏阙,熊武负崇牙。
苔趾识宏制,沙潈游崩津。忽吟陶渊明,此即羲皇人。
我今与子非一身,安得死生不相弃。"
"天涯浮云生,争蔽日月光。穷巷秋风起,先摧兰蕙芳。
"东城南陌尘,紫幰与朱轮。尽说无多事,能闲有几人。
胜引即纡道,幽行岂通衢。碧峰远相揖,清思谁言孤。
"汉江天外东流去,巴塞连山万里秋。


诉衷情·小梅风韵最妖娆 / 胡光莹

虎绶悬新印,龙舼理去桡。断肠天北郡,携手洛阳桥。
栖迟居夏邑,邑人无苟偷。里中竞长短,来问劣与优。
他日期君何处好,寒流石上一株松。"
皇咨于度,惟汝一德。旷诛四纪,其徯汝克。
素魄衔夕岸,绿水生晓浔。空旷伊洛视,仿佛潇湘心。
安得康强保天性。断鹤两翅鸣何哀,絷骥四足气空横。
"染罗衣,秋蓝难着色。不是无心人,为作台邛客。
"别馆月,犁牛冰河金山雪。道州月,霜树子规啼是血。


饮酒·其二 / 张祥龄

有口深堪异,趋时讵可量。谁令通鼻息,何故辨馨香。
暂驻单车空下泪,有心无力复何言。"
即事观农稼,因时展物华。秋原被兰叶,春渚涨桃花。
数日殷勤美兹物。上人视日授微言,心静如斯即诸佛。"
"宋玉愁空断,娇饶粉自红。歌声春草露,门掩杏花丛。
应同故园夜,独起异乡愁。那得休蓬转,从君上庾楼。"
侯生来慰我,诗句读惊魂。属和才将竭,呻吟至日暾。"
谢家兄弟重城里,不得同看雨后山。"


云州秋望 / 王彧

邮童爱踪迹,私手解鞶结。传看千万眼,缕绝香不歇。
"新年何事最堪悲,病客遥听百舌儿。
议赦蝇栖笔,邀歌蚁泛醪。代言无所戏,谢表自称叨。
明灵庶鉴知,仿佛斯来飨。"
君教发直言,大声无休时。君教哭古恨,不肯复吞悲。
公卿偶慰荐,乡曲缪推择。居安白社贫,志傲玄纁辟。
却为离披无俗姿。影入岩廊行乐处,韵含天籁宿斋时。
斥弃舆马背厥孙。缩身潜喘拳肩跟,君臣相怜加爱恩。


永王东巡歌·其六 / 袁裒

岛屿徒萦纡。鸂鶒鸰鸥凫,喜观争叫唿。小虾亦相庆,
天浓地浓柳梳扫。"
幽荐一杯泣,泻之清洛滨。添为断肠声,愁杀长别人。
行人行处求知亲,送君去去徒酸辛。"
计会雪中争挈榼,鹿裘鹤氅递相过。"
拥旄年少胜荀郎。黄河一曲当城下,缇骑千重照路傍。
"扬州驳杂地,不辨龙蜥蜴。客身正干枯,行处无膏泽。
夷落遥知真汉相,争来屈膝看仪刑。"


连州阳山归路 / 道衡

"曾是风雨力,崔巍漂来时。落星夜皎洁,近榜朝逶迤。
"云岛茫茫天畔微,向东万里一帆飞。久为侍子承恩重,
苍苍隔山见微月。鸮鸣犬吠霜烟昏,开囊拂巾对盘飧。
英奇一谢世,视听一为尘。谁言老泪短,泪短沾衣巾。"
夜来新雨沙堤湿,东上閤门应未开。"
解留满地红桃花。桃花成泥不须扫,明朝更访桃源老。
如何一阳朝,独荷众瑞繁。
掩抑时未来,鸿毛亦无伤。一朝乘严气,万里号清霜。


采桑子·水亭花上三更月 / 月鲁不花

乍似上青冥,初疑蹑菡萏。自无飞仙骨,欲度何由敢。
"寒江夜雨声潺潺,晓云遮尽仙人山。
锁声zh地生风雷。地上禽兽重血食,性命血化飞黄埃。
江湖生目思莫缄。乐游下瞩无远近,绿槐萍合不可芟。
旧游多绝席,感物遂成篇。更许穷荒谷,追歌白雪前。"
"日观东峰幽客住,竹巾藤带亦逢迎。暗修黄箓无人见,
穴流恣回转,窍景忘东西。戆兽鲜猜惧,罗人巧罝罤.
粉末为四体,春风为生涯。愿得纷飞去,与君为眼花。


临江仙·四海十年兵不解 / 柴中行

岂惟彼相忧,固是吾徒耻。去去事方急,酒行可以起。"
秋日出城伊水好,领谁相逐上闲船。"
哀哉剧部职,唯数赃罪锾。死款依稀取,斗辞方便删。
中使临门遣,顷刻不得留。病妹卧床褥,分知隔明幽。
魏博田尚书,与礼相绸缪。善词闻天下,一日一再周。"
南宫新拜汉郎官。得钱只了还书铺,借宅常时事药栏。
"斗柄东回岁又新,邃旒南面挹来宾。和光仿佛楼台晓,
终日政声长独坐,开门长望浙江潮。"


沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成 / 萧注

"凌云羽翮掞天才,扬历中枢与外台。相印昔辞东阁去,
天若百尺高,应去掩明月。"
依旧挂穹碧。光彩未苏来,惨澹一片白。奈何万里光,
况此秋堂夕,幽怀旷无朋。萧条帘外雨,倏闪案前灯。
溺厥邑囚之昆仑。皇甫作诗止睡昏,辞夸出真遂上焚。
记得君王曾道好,长因下辇得先弹。
冬寒不严地恒泄,阳气发乱无全功。浮花浪蕊镇长有,
废井抽寒菜,毁台生鲁谷。耕人得古器,宿雨多遗镞。


送李愿归盘谷序 / 李承五

"万株古柳根,拏此磷磷溪。野榜多屈曲,仙浔无端倪。
北极丝纶句,东垣翰墨踪。尚垂玄露点,犹湿紫泥封。
后来争取旧衣裳。山桥晓上芭蕉暗,水店晴看芋草黄。
珥貂藩维重,政化类分陕。礼贤道何优,奉己事苦俭。
别怨秦城暮,途穷越岭斜。讼庭闲枳棘,候吏逐麋麚。
龙门浚如泻,淙射不可援。赤鳞化时至,唐突鳍鬣掀。
知公不久归钧轴,应许闲官寄病身。"
始我来京师,止携一束书。辛勤三十年,以有此屋庐。此屋岂为华,于我自有余。中堂高且新,四时登牢蔬。前荣馔宾亲,冠婚之所于。庭内无所有,高树八九株。有藤娄络之,春华夏阴敷。东堂坐见山,云风相吹嘘。松果连南亭,外有瓜芋区。西偏屋不多,槐榆翳空虚。山鸟旦夕鸣,有类涧谷居。主妇治北堂,膳服适戚疏。恩封高平君,子孙从朝裾。开门问谁来,无非卿大夫。不知官高卑,玉带悬金鱼。问客之所为,峨冠讲唐虞。酒食罢无为,棋槊以相娱。凡此座中人,十九持钧枢。又问谁与频,莫与张樊如。来过亦无事,考评道精粗。跹跹媚学子,墙屏日有徒。以能问不能,其蔽岂可祛。嗟我不修饰,事与庸人俱。安能坐如此,比肩于朝儒。诗以示儿曹,其无迷厥初。