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赠从孙义兴宰铭

近现代 / 释宗回

坐爱青草上,意含沧海滨。渺渺独见水,悠悠不问人。
旅望花无色,愁心醉不惛。春江千里草,暮雨一声猿。
使星上三蜀,春雨沾衣襟。王程促速意,夜语殷勤心。
"弦贞五条音,松直百尺心。贞弦含古风,直松凌高岑。
坐厌亲刑柄,偷来傍钓车。太平公事少,吏隐讵相赊。
淮夷既平,震是朔南。宜庙宜郊,以告德音。
今日赠君离别心,此中至浅造化深。用之可以过珪璧,
如聆笙竽韵,来自冥冥天。白日变幽晦,萧萧风景寒。
更堪走风沙。天人一夜剪瑛琭,诘旦都成六出花。
"江陵城西二月尾,花不见桃惟见李。风揉雨练雪羞比,
府门闭后满街月,几处游人草头歇。馆娃宫外姑苏台,
目极想前事,神交如共游。瑶琴久已绝,松韵自悲秋。"
水为风生浪,珠非尘可昏。悟来皆是道,此别不销魂。"
州南数十里,有海无天地。飓风有时作,掀簸真差事。


赠从孙义兴宰铭拼音解释:

zuo ai qing cao shang .yi han cang hai bin .miao miao du jian shui .you you bu wen ren .
lv wang hua wu se .chou xin zui bu hun .chun jiang qian li cao .mu yu yi sheng yuan .
shi xing shang san shu .chun yu zhan yi jin .wang cheng cu su yi .ye yu yin qin xin .
.xian zhen wu tiao yin .song zhi bai chi xin .zhen xian han gu feng .zhi song ling gao cen .
zuo yan qin xing bing .tou lai bang diao che .tai ping gong shi shao .li yin ju xiang she .
huai yi ji ping .zhen shi shuo nan .yi miao yi jiao .yi gao de yin .
jin ri zeng jun li bie xin .ci zhong zhi qian zao hua shen .yong zhi ke yi guo gui bi .
ru ling sheng yu yun .lai zi ming ming tian .bai ri bian you hui .xiao xiao feng jing han .
geng kan zou feng sha .tian ren yi ye jian ying lu .jie dan du cheng liu chu hua .
.jiang ling cheng xi er yue wei .hua bu jian tao wei jian li .feng rou yu lian xue xiu bi .
fu men bi hou man jie yue .ji chu you ren cao tou xie .guan wa gong wai gu su tai .
mu ji xiang qian shi .shen jiao ru gong you .yao qin jiu yi jue .song yun zi bei qiu ..
shui wei feng sheng lang .zhu fei chen ke hun .wu lai jie shi dao .ci bie bu xiao hun ..
zhou nan shu shi li .you hai wu tian di .ju feng you shi zuo .xian bo zhen cha shi .

译文及注释

译文
得享高寿年岁太多,为何竞有那么久长?
从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?
风停了,庭花尽凋零。看珠帘之外,雪瓣成堆,红蕊层层。须牢记海棠花开过后,正(zheng)是伤春时节。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
  一般人都说:"圆满和缺陷互为因果。"得和失不会一尘不变,也许一个人将要大有作为,就开始受到种种妨碍,种种惊吓,因此有水或火的灾害,有小人们的怨恨,心身受尽磨炼,不断发生变故,然后能够过上幸福的日子。古代的仁人志士都是这样。但是,这种理论非常抽象,奇怪,即使是最聪明的圣人也不能根据这种(理论来断定事实)一定会这样:所以,(我)接着就感到怀疑。
我不愿意追随长安城中的富家子弟,去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大屋粱。
  黄冈地方盛产竹子,大的粗如椽子。竹匠剖开它,削去竹节,用来代替陶瓦。家家房屋都是这样,因为竹瓦价格便宜而且又省工。
南朝遗留下的四百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
悲愁困迫啊独(du)处辽阔大地,有一位美人啊心中悲凄。
座席中吹过萧萧的哀风,水面上漾起淡淡的波纹。
  何处是我们分手的地方?我们已经送到这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂,把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻,请听(ting)一听我的肺腑之言:您看那芳兰正被狂风摧折,日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭(guo)瑀手指飞鸿的故事,而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺风,颖水源头将是我们共同的归隐之地,同归何必有早晚之分?
晚霞渐渐消散,隐去了最后的绚烂;水中的新月,如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望:那一带清清的天河,在浩(hao)瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了,凉意笼罩着京都。
  现在魏君离开吴县已经三年了,一天,他与我同在内庭,取出这幅《吴山图》给我看,一边欣赏,一边叹息,就命我写篇文章记载这件事情。唉!魏君对于我乡吴县有如此深厚的感情,又怎能使我们吴县百姓忘记他呢!
梅子味道很酸,吃过之后,余酸还残留在牙齿之间;芭蕉初长,而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来,日长人倦,午睡后起来,情绪无聊,闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。

注释
14.宜:应该
⑵陌上初熏:路上散发着草的香气。陌:道路。熏:花草的香气浓烈侵人。
⑸力不齐:指讨伐董卓的诸州郡将领各有打算,力量不集中。齐:一致。
②练:亦作“湅”。把丝麻或布帛煮得柔软洁白。《周礼·天宫·染人》:“凡染,春暴练。”
斯之不远〕这不太远了。斯,代词,这,指春天的景色。

赏析

  全诗八句可分为两层,都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因,后四句设想还山后的情景。
  这是一首送别诗,但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲,伸缩自如,包容国难民忧,个(ge)人遭际,离情别绪深沉委婉,是送别诗中的上乘之作。
  以上两句意思是说:“要全歼敌人,不能让一个敌人逃跑,而且应该留驻边疆,叫敌人不敢再来侵犯。”
  许浑是中唐诗人,目睹国力衰敝,百姓苦于战乱,所以其笔下的边塞诗以反战题材为主,大多透露出浓重的悲凉色彩。
  这清幽环境令人陶醉,所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水(shan shui)时,他的思致才会那样悠远、飘逸,才会孕育出下面一联的警句,门前的景物是一条河流,一片农田,两座青山,在诗人眼里,山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法,将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田,正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字,“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁,主人这样爱美,也争相前来为主人的院落增色添彩:推门而入,奉献上一片青翠。诗人以神来之笔,留下千古传诵的名句。
  这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸,只愿给人间留下清香的美德,实际上是借梅自喻,表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
  后四句书“怀”:“名岂文章著”,声名不因政治抱负而显著,反因文章而显著,这本非自己的矢志,故说“岂”,这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”, 诗人辞去官职,并非因老而多病,什么原因,诗人没有直接说出。说“应”当,本是不应当,正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊无依,在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况,乃自伤飘泊之意。
  “忽闻悲风调,宛若寒松吟”用借喻手法:忽闻“悲声调”,宛若“寒松吟”,喧染悲凉的氛围,把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
  刘禹锡写过的三首诗,均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。
  最后八句写“暝宿”和“明发”。夜晚睡在这里也十分可意:高林笼罩,床席象美玉一般洁净清凉,室内焚燃的是寺中特有的香料,窗外飘来的是野花的清香,浓淡相间,山月初露,辉光摇曳,这又显得多么清幽。早晨离开时他担心再来寻觅此地会迷路,出发之前他又到各处登览了一番,要把这里的山径水道牢牢记住。出发时“笑谢桃源人”,说花红时再来拜访他们。“笑谢”透出他的满足,也表现与山僧的情谊。“花红”又暗示此游正是桃红柳绿的时节,前面写“山水好”、“云木秀”就有了具体色彩,而又与“桃花源”联系起来,可见一路是花明柳暗,怪不得游兴是那般高了。
  首句写江岸上人来人往,十分热闹。次句写岸上人的心态,揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线,指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船,注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美,捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情,深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境,“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比,显示出全诗旨在所在。
  ①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
  作为一首山水诗,这首诗的艺术是独特而成功的。这首诗表面上只是在描写、赞美瀑布景象,有一种欣赏风景、吟咏山水的名士气度。但其中蕴激情,怀壮志,显出诗人胸襟开阔,风度豪放,豪情满怀,其艺术效果是奇妙有味的。“诗言志”,山水即人,这首山水诗是一个成功的例证。
  “肥男有母送,瘦男独伶俜。白水暮东流,青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了,于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情,把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料,而且有母亲在送行。中男年幼,当然不可能有妻子。之所以父亲不来,是因为前面说过“县小更无丁”,有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意,正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹,加上“独伶俜”三字,更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦,但却茫然而无法倾诉,这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久,只觉天已黄昏了,白水在暮色中无语东流,青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后,哭声仍然在耳,仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实,使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间,在行文与感情的发展上起着过渡作用。
这首诗以心理上的深刻描写见长,抒情直接,寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾,挂念君主寒暖又间杂着(za zhuo)对君主弃自己于不顾,对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失(xiao shi)在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  陈师道中年受知于苏轼,由苏轼推荐为徐州教授。两年后,苏轼因党祸被贬杭州;陈师道不避流俗横议,不顾上官阻拦,托病请假,送苏轼直到南京(今河南商丘)。五年之后,苏轼再贬为宁海军节度副使,惠州安置,栖身岭南;陈师道也被定为苏门余党,撤销了颍州教职。就在他们一人身处海疆,世人皆欲杀之,一人被撤职,潦倒穷愁之际,有一位苏轼的崇拜者吴远游,准备到惠州看望苏轼,陈师道作此诗以寄意。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  诗歌前两句里,通过“乳鸭”、“熟梅”等景物,逼真地描绘了初夏的景致,读后使人感到真实生动。

创作背景

  此诗作于公元805年(永贞元年)。公元803年(贞元十九年),关中大旱,饿殍遍地。韩愈上书皇帝,请宽民徭,触犯唐德宗及权贵,被贬为阳山令。公元805年(贞元二十一年)顺宗即位(八月改年号为永贞),遇大赦,离阳山,到郴州等候命令。同年,宪宗登基,又议大赦,韩愈由郴州赴江陵府任法曹参军,途中游衡山时写下这首诗。

  

释宗回( 近现代 )

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简 介

释宗回 释宗回(?~一一四九),婺州(今浙江金华)人。住南剑州西岩。为南岳下十六世,育王无示介谌禅师法嗣。高宗绍兴十九年卒。事见《夷坚志》卷五,《嘉泰普灯录》卷一七、《五灯会元》卷一八有传。

周颂·维天之命 / 仲孙静

班班落地英,点点如明膏。始知天地间,万物皆不牢。
朔客骑白马,剑弝悬兰缨。俊健如生猱,肯拾蓬中萤。"
见墙生菌遍,忧麦作蛾飞。岁晚偏萧索,谁当救晋饥。"
粗许存习俗,不得唿党人。但许一日泽,不得月与旬。
人生一世间,不自张与弛。譬如浮江木,纵横岂自知。
星星仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
丹丘信云远,安得临仙坛。瘴江冬草绿,何人惊岁寒。
"红罗复帐金流苏,华灯九枝悬鲤鱼。丽人映月开铜铺,


读韩杜集 / 仲孙滨

"服制虹霓鬓似云,萧郎屋里上清人。
"渐入有年数,喜逢新岁来。震方天籁动,寅位帝车回。
玉川子,乘此清风欲归去。山上群仙司下土,
岂计休无日,惟应尽此生。何惭刺客传,不着报雠名。"
莫恼添丁郎,泪子作面垢。莫引添丁郎,赫赤日里走。
雀鸣朝营食,鸠鸣暮觅群。独有知时鹤,虽鸣不缘身。
不知马骨伤寒水,唯见龙城起暮云。"
郊园依旧看嵩山。竹含天籁清商乐,水绕庭台碧玉环。


江南旅情 / 皋如曼

坐作群书吟,行为孤剑咏。始知出处心,不失平生正。
"行尽关山万里馀,到时闾井是荒墟。
强留费日月,密席罗婵娟。昨者至林邑,使君数开筵。
"两首新诗百字馀,朱弦玉磬韵难如。汉家丞相重征后,
问我何自苦,可怜真数奇。迟回顾徒御,得色悬双眉。
竹弟谢石兄,清风非所任。随分有萧瑟,实无坚重心。
"月窟宾诸夏,云官降九天。饰终邻好重,锡命礼容全。
"小妇欲入门,隈门匀红妆。大妇出门迎,正顿罗衣裳。


哀王孙 / 澹台壬

夜漏天终晓,阴云风定吹。况尔乌何者,数极不知危。
乐府无人传正声。秋虫暗穿尘作色,腹中不辨工人名。
半夜忽然风更起,明朝不复上南楼。"
久知老会至,不谓便见侵。今年宜未衰,稍已来相寻。齿疏发就种,奔走力不任。咄此可奈何,未必伤我心。彭聃安在哉?周孔亦已沉。古称寿圣人,曾不留至今。但愿得美酒,朋友常共斟。是时春向暮,桃李生繁阴。日照天正绿,杳杳归鸿吟。出门唿所亲,扶杖登西林。高歌足自快,商颂有遗音。
潜去不见迹,清音常满听。有时病朝酲,来此心神醒。"
"荒城古木枝多枯,飞禽嗷嗷朝哺雏。枝倾巢覆雏坠地,
敢惮榱dw蠹,深藏柱石倾。寄言持重者,微物莫全轻。
城中百万家,冤哀杂丝管。草没奉诚园,轩车昔曾满。


多歧亡羊 / 单于雨

先生相将去,不复婴世尘。云卷在孤岫,龙潜为小鳞。
行年五十馀,出守数已六。京邑有旧庐,不容久食宿。
擢秀登王畿,出为良使宾。名高满朝野,幼贱谁不闻。
"五月中夜息,饥蚊尚营营。但将膏血求,岂觉性命轻。
登高望寒原,黄云郁峥嵘。坐驰悲风暮,叹息空沾缨。"
裂素观嘉瑞,披图贺圣君。宁同窥汗漫,方此睹氛氲。"
"淮南悲木落,而我亦伤秋。况与故人别,那堪羁宦愁。
青松遗涧底,擢莳兹庭中。积雪表明秀,寒花助葱茏。


听鼓 / 宗政雪

家家桑麻满地黑,念君一身空努力。
织女分明银汉秋,桂枝梧叶共飕飗.月露满庭人寂寂,霓裳一曲在高楼。
中间数鲍谢,比近最清奥。齐梁及陈隋,众作等蝉噪。
"前者匆匆幞被行,十年憔悴到京城。
争持节幡麾幢旒。驾车六九五十四头蛟螭虬,
"漏天日无光,泽土松不长。君今职下位,志气安得扬。
旧宫人不住,荒碣路难寻。日暮凉风起,萧条多远心。"
及来商山道,山深气不平。春秋两相似,虫豸百种鸣。


春夜别友人二首·其一 / 完颜志燕

"穆满志空阔,将行九州野。神驭四来归,天与八骏马。
"分忧馀刃又从公,白羽胡床啸咏中。彩笔谕戎矜倚马,
安得飞廉车,磔裂云将躯。又提精阳剑,蛟螭支节屠。
野花沿古道,新叶映行宫。惟有诗兼酒,朝朝两不同。"
惜乎吾无居,不得留息偃。临当背面时,裁诗示缱绻。
致汝无辜由我罪,百年惭痛泪阑干。"
石齿嚼百泉,石风号千琴。幽哀莫能远,分雪何由寻。
"自念西上身,忽随东归风。长安日下影,又落江湖中。


唐太宗吞蝗 / 司空东宁

西邻田舍乏糟糠,就影汲汲舂黄粱。因思九州四海外,
吏散山禽啭,庭香夏蕊开。郡斋堪四望,壁记有三台。
四旁多长枝,群鸟所托依。黄鹄据其高,众鸟接其卑。
志力且虚弃,功名谁复论。主人故相问,惭笑不能言。"
发地结菁茆,团团抱虚白。山花落幽户,中有忘机客。涉有本非取,照空不待析。万籁俱缘生,窅然喧中寂。心境本同如,鸟飞无遗迹。
"扬州蒸毒似燂汤,客病清枯鬓欲霜。
何不远飞去,蓬蒿正繁新。蒿粒无人争,食之足为珍。
"芳幄覆云屏,石奁开碧镜。支流日飞洒,深处自疑莹。


陇头歌辞三首 / 漆雕亮

忠直血白刃,道路声苍黄。食恩三千士,一旦为豺狼。
越妇通言语,小姑具黄粱。县官踏餐去,簿吏复登堂。
木石生怪变,狐狸骋妖患。莫能尽性命,安得更长延。
始欲南去楚,又将西适秦。襄王与武帝,各自留青春。
藏书拄屋嵴,不惜与凡聋。我愿拜少年,师之学崇崇。
"前夕虽十五,月长未满规。君来晤我时,风露渺无涯。
方将遇翠幄,那羡起苍梧。欲识从龙处,今逢圣合符。"
宁唯迫魑魅,所惧齐焄藨。知罃怀褚中,范叔恋绨袍。


望荆山 / 公西俊锡

圣朝搜岩谷,此地多遗玩。怠惰成远游,顽疏恣灵观。
出来照我草屋东。天色绀滑凝不流,冰光交贯寒曈昽。
生风吹死气,豁达如褰帘。悬乳零落堕,晨光入前檐。
"宴坐白云端,清江直下看。来人望金刹,讲席绕香坛。
何以写此心,赠君握中丹。"
顾己诚拙讷,干名已蹉跎。献词惟在口,所欲无馀佗。
咿喔晨鸡鸣,阑干斗柄垂。修容谒神像,注意陈正词。
犹嫌住久人知处,见欲移居更上山。"