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临江仙·给丁玲同志

宋代 / 龙瑄

众宾勿遽起,群寮且逡巡。无轻一日醉,用犒九日勤。
风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记,山好遥偷病眼看。
张骞却上知何日,随会归期在此年。"
"求荣争宠任纷纷,脱叶金貂只有君。散员疏去未为贵,
是夕凉飚起,闲境入幽情。回灯见栖鹤,隔竹闻吹笙。
"君问西州城下事,醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹,
"常爱辋川寺,竹窗东北廊。一别十馀载,见竹未曾忘。
花教莺点检,柳付风排比。法酒淡清浆,含桃袅红实。
我本幽闲女,结发事豪家。豪家多婢仆,门内颇骄奢。
息乱归禅定,存神入坐亡。断痴求慧剑,济苦得慈航。
"劲叶森利剑,孤茎挺端标。才高四五尺,势若干青霄。
老将占天阵,幽人钓石矶。荷锄元亮息,回棹子猷归。
不知官是上将军。辞人命薄多无位,战将功高少有文。
已困连飞盏,犹催未倒缸。饮荒情烂熳,风棹乐峥摐。


临江仙·给丁玲同志拼音解释:

zhong bin wu ju qi .qun liao qie qun xun .wu qing yi ri zui .yong kao jiu ri qin .
feng ting li jiu bai xu han .shi cheng an zhuo xian xin ji .shan hao yao tou bing yan kan .
zhang qian que shang zhi he ri .sui hui gui qi zai ci nian ..
.qiu rong zheng chong ren fen fen .tuo ye jin diao zhi you jun .san yuan shu qu wei wei gui .
shi xi liang biao qi .xian jing ru you qing .hui deng jian qi he .ge zhu wen chui sheng .
.jun wen xi zhou cheng xia shi .zui zhong die zhi wei jun shu .qian kong shi mian biao luo sha .
.chang ai wang chuan si .zhu chuang dong bei lang .yi bie shi yu zai .jian zhu wei zeng wang .
hua jiao ying dian jian .liu fu feng pai bi .fa jiu dan qing jiang .han tao niao hong shi .
wo ben you xian nv .jie fa shi hao jia .hao jia duo bi pu .men nei po jiao she .
xi luan gui chan ding .cun shen ru zuo wang .duan chi qiu hui jian .ji ku de ci hang .
.jin ye sen li jian .gu jing ting duan biao .cai gao si wu chi .shi ruo gan qing xiao .
lao jiang zhan tian zhen .you ren diao shi ji .he chu yuan liang xi .hui zhao zi you gui .
bu zhi guan shi shang jiang jun .ci ren ming bao duo wu wei .zhan jiang gong gao shao you wen .
yi kun lian fei zhan .you cui wei dao gang .yin huang qing lan man .feng zhao le zheng chuang .

译文及注释

译文
  孔子路过泰山边,有个妇人在坟墓旁哭得很悲伤。孔子扶着车前的(de)(de)伏手板听着,派子路问她说:“你这样哭,真好像不止一次遭遇到不幸了。”她就说:“是啊!以前我公公死在老虎口中,我丈夫也死在老虎口中,现在我儿子又被虎咬死了。”孔子说:“为什么不离开这里呢?”妇女回答说:“(因为)这里没有残暴的政令。”孔子说:“子路要记住,残暴的政令比老虎还要可怕!”
都说作诗是为了赠汨罗江,作为当今的快乐又奈何。我曾经听说对木雕神像祈求幸福,试(shi)着向艾人祝福啊!
园中的葵菜都郁郁葱葱,晶莹的朝露阳光下飞(fei)升。
  一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起,有美堂上,浓厚的云雾缭绕,挥散不开。远远的天边,疾风挟带着乌云,把海水(shui)吹得如山般直立;一阵暴雨,从浙东渡过钱塘江,向杭州城袭来。西湖犹如金樽,盛满了雨水,几乎要满溢而出;雨点敲打湖面山林,如羯鼓般激切,令人开怀。我真想唤起沉醉的李白,用这满山的飞泉洗脸,让他看看,这眼前的奇景,如倾倒了鲛人的宫室,把珠玉洒遍人寰。
醒来时只有身边的枕席,刚才梦中所见的烟雾云霞全都消失了。
象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
怀乡之梦入夜屡惊。
相思的幽怨会转移(yi)遗忘。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
记得汴京繁盛的岁月,闺中有许多闲暇,特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠,身上带着金捻成的雪柳,个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴,头发蓬松也无心梳理,更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下,听一听别人的欢声笑语。
江中也许可以采到碧绿的水玉,可是炼金丹的秘诀何处可寻?
独出长安的盘儿,在荒凉的月色下孤独影渺。
想到遥远的家乡的松树当茂,桂花正香,在这明净的夜晚,唯愿同远隔万里天涯的亲人们共同沐浴着这美好的月光之中。
我们是诗友生来就有缘分,更何况你我两家还是表亲。
幽怨的琴声在长夜中回荡,弦音悲切,似有凄风苦雨缭绕。孤灯下,又听见楚角声哀,清冷(leng)的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎,已到生命尽头.亲人故友,从未来此地。鸿雁已往南飞,家书不能寄回。
月映江面,犹如明天飞镜;云变蓝天,生成海市蜃楼。

注释
⑹海内:四海之内,即全国各地。古代人认为我国疆土四周环海,所以称天下为四海之内。
63、七国:战国七雄,即齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦。
⑶攀——紧紧地抓住。
①临江仙,原唐教坊曲名,后用为词牌。原曲多用于咏水仙,故名。
宋:宋国。

赏析

  “自古逢秋悲寂寥”,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上(shang)的诗情。首句即明确指出自古以来,人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”,极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆,态度鲜明,说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”,用对比手法,热情赞美秋天,说秋天比那万物萌生,欣欣向荣的春天更胜过一筹,这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
  公元851年(宣宗大中五年)夏秋之交,王氏突然病逝,李商隐万分悲痛。这年冬天,他应柳仲郢之辟,从军赴东川(治所梓州,今四川三台县)。痛楚未定,又要离家远行,凄戚的情怀是可想而知的。这首诗,就写于赴蜀途中。
  诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界,以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所,“深深”说明别院深幽寂静,因为寂静,而感到了“清”,体现(ti xian)出物我之间的通感,使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉,窗外榴花盛开,透过窗帘,仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象,诗人躺在席子上,榴花映照屋内,颜色柔和,带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合,点出中午这个时间,说庭院深深,午时也绿阴遍地,凉意沁人。通过上面三句,午睡的各项条件都已具备,可接手写午睡了,诗却一下跳开,直接写梦醒,用笔灵活。梦醒后宁谧,又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适,睡觉时恬静舒适也就可想而知了,这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
  诗酒同李白结了不解之缘,李白自己也说过“百年三万六千日,一日须倾三百杯”(《襄阳歌》),“兴酣落笔摇五岳”(《江上吟》)。杜甫描写李白的几句诗,浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒,醉中往往在“长安市上酒家眠”,习以为常,不足为奇。“天子(tian zi)呼来不上船”这一句,顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后,更加豪气纵横,狂放不羁,即使天子召见,也不是那么毕恭毕敬,诚惶诚恐,而是自豪地大声呼喊:“臣是酒中仙!”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”,虽未必是事实,却非常符合李白的思想性格,因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友,他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张,将李白塑造成这样一个桀骜不驯,豪放纵逸,傲视封建王侯的艺术形象。这肖像,神采奕奕,形神兼备,焕发着美的理想光辉,令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
意境美  文章开篇以简洁的笔触,给人们勾画了富春江山水的背景:阳光明媚,天高云淡,空气清新,山色苍翠,并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象:“奇山异水,天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点,写出了其晶莹清澈的静态美:这水仿佛透明似的,可以一眼见底,连那倏来忽去的游鱼,水底累累的细石,都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法,勾勒其急湍猛浪的动态美:这水有时又迅猛奔腾,一泻千里,使人感到惊心动魄。这样描写,静中有动,动静结合,显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美,突出地表现了一个“异”字。  第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇,奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的,而在作者笔下,却仿佛有无穷的奋发向上的生命力,它们仿佛要挣脱大地,直上青天,欲上不能,便“千百成峰”,层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中,泉水叮咚,百鸟和鸣,知了叫个不停,猿猴啼个不住,这些欢快的声音,汇成一曲对生命的颂歌,把这寂静的山谷,变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命,这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里,山中却别有景象。作者笔锋又从动到静,写出了谷中枝密林茂,浓荫蔽目,在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色,都紧扣一个“奇”字。  作者抓住此山此水特征,把动与静、声与色、光与影巧妙结合,为读者描绘出一幅充满生命力的山水图,让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
  此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
  第一段:和戎诏下十五年,将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞,厩马肥死弓断弦。
  此诗格律为平起首句入韵式,但出律甚为严重,说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上,此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
  萧统《文选》选录曹植《杂诗》六首,获得历代诗评家的赞赏和肯定,是曹植诗歌中的著名篇章。此诗是其中的第四首。
  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人(song ren)许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  全诗三章九句,皆从新娘眼中所见来写,新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸,却只看见丈夫的一个背影,他在迎接她,引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语,而且突如其来。这一独特的句法,恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻,其热闹的场面是可想而知的,在场的左邻右舍,亲朋好友,谁不想一睹新娘的风采,然而新娘对着这稠密涌动的人丛,似乎漠不关心,视而不见,映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”,少女的靦覥,使她羞于说出“他”字,但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测,她的注意力本来全集中在新郎身上,非常想把新郎端详一番,然而在这众目睽睽之下,她不敢抬头仔细瞧。实际上,她只是低头用眼角瞟了一下,全没看清他的脸庞,所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语,放在这一特定的人物身上,在这特殊的时刻和环境中,便觉得妙趣横生、余味无穷了,给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙,就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
  此诗格调庄严,笔力扛鼎。虽作于乱中,不失盛唐气象。
  两个场面,构成了一出讽刺喜剧。剧里有一群白鼻子,主角是坐在软舆里的唐玄宗李隆基。这个喜剧形象鲜明,效果强烈,读起来,不但忍俊不禁,而且似乎听到了当时老百姓嬉笑怒骂的声音。这就是此诗的艺术魅力所在。
  蒋弱六云:“只一落花,连写三句,极反复层折之妙。接入第四句,魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花,以致魂消欲绝的原因,究竟是仅仅叹春光易逝,还是有慨于难于直陈的人事问题。
  诗必须有真实的感情,否则不能打动人;但诗人的感情也并非可以尽情抒发的,它常常受到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说,如果一味写那位妻(wei qi)子为丈夫的报效国家而自豪,那会让人觉得不自然——至少是不近人情;反过来,如果一味写妻子对丈夫的盼待,乃至发展到对战争的厌恶(这在事实上绝非不可能),却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个样子:对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉,有很深的痛苦与哀愁,但并(dan bing)没有激烈的怨愤。
  至此,李白泰山遇仙的“故事”看来就要结尾了。不料诗人又宕开一笔,另辟出第六首诗群仙夜娱的一幕,不仅泰山仙境描写的更加完整真切,而且把诗人复杂的情感又推上了一个新的高潮。泰山之夜是那样幽秘,诗人怀抱绿绮名琴,漫步青山野径。“山明月露白”“夜静松风(song feng)歇”,“玉真连翠微”。松涛平息,仙人的宫观掩映在苍翠之中,月华为山野披上一层透明的轻纱。诗人窥见众仙人在山巅开始了自己的夜生活:“处处笙歌发”,“想象鸾凤舞,飘飘龙虎衣”。“寂静娱清辉”,寥廓苍穹在屏息静听着自由的生命唱出的颂歌,高悬的明月好像仙人们的灵魂之光,也照射着诗人的心灵。李白此时已融进了仙人世界。“恍惚不忆归”,他忘记了自己来自何处,他也不愿意归去。他望见匏瓜星在闪烁,银河就在头上,几可摸到织女的织布机。诗人盼望天不要再亮,仙境不要再消失。“扪天摘匏瓜”,诗人举手向河畔,干脆要把匏瓜星摘下,急切之中却误摘了织女星,天还是亮了。仙境消失了,泰山秀姿依然,五彩祥云飘荡在晨曦之中。“明晨坐相失,但见五云飞。”诗人的仙境之旅戛然而止,仙引、问仙、学仙、慕仙的思绪统统被晴明消蚀了,只留给诗人些许失意甚或现实的思考:通过求仕实现自己的远大志向是艰难的,没有权势者举荐,只靠自己的努力无法实现;求仙也是艰难的,因为仙人并不真的存在;可是泰山这样的人间“仙境”却常有,在这样的仙境中大可让自己的情感自由驰骋,无拘无束,尽情享受精神的愉悦。

创作背景

  这首诗描绘春中田园景色,是王维早期的作品,当作于唐玄宗开元二十年(732年)前后王维隐居辋川时期的一个春天。

  

龙瑄( 宋代 )

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简 介

龙瑄 江西宜春人,徙南京,字克温,号半闲居士。涉猎经史,游四方,有侠义名。工诗。有《鸿泥集》、《燕居集》。

凤栖梧·甲辰七夕 / 沙庚子

莓苔上几阁,尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸,歌梁聚蝙蝠。
忆得双文独披掩,满头花草倚新帘。
欲将此意凭回棹,报与西湖风月知。"
从道人生都是梦,梦中欢笑亦胜愁。"
"平铺一合锦筵开,连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起,
蛰虫昭苏萌草出。"
可怜时节堪相忆,何况无灯各早眠。"
"三江路千里,五湖天一涯。何如集贤第,中有平津池。


国风·陈风·泽陂 / 郦婉仪

"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,
"经旬不饮酒,逾月未闻歌。岂是风情少,其如尘事多。
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭,黄昏钟漏下重关。
制榻容筐篚,施关拒斗筲。栏干防汲井,密室待持胶。
人言人有愿,愿至天必成。愿作远方兽,步步比肩行。
"大隐住朝市,小隐入丘樊。丘樊太冷落,朝市太嚣喧。
人鸟虽殊同是客。见此客鸟伤客人,赎汝放汝飞入云。
东风来几日,蛰动萌草坼。潜知阳和功,一日不虚掷。


临江仙·送钱穆父 / 逮浩阔

有酒有酒歌且哀,江春例早多早梅。樱桃桃李相续开,
勇赠栖鸾句,惭当古井诗。多闻全受益,择善颇相师。
爱惜肯将同宝玉,喜欢应胜得王侯。
萍泛同游子,莲开当丽人。临流一惆怅,还忆曲江春。"
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
从来妄动多如此,自笑何曾得事成。"
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷,乘闲数数来相访,
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。


长信怨 / 开丙

黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏,闷取藤枝引酒尝。
假着绯袍君莫笑,恩深始得向忠州。"
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬,霜降春林花委地。
九月草木落,平芜连远山。秋阴和曙色,万木苍苍然。
所嗟水路无三百,官系何因得再游。"
梦减三龄寿,哀延七月期。寝园愁望远,宫仗哭行迟。
小园新种红樱树,闲绕花枝便当游。 何必更随鞍马队,冲泥蹋雨曲江头。
早接文场战,曾争翰苑盟。掉头称俊造,翘足取公卿。


好事近·湖上 / 鲜于贝贝

禁林同直话交情,无夜无曾不到明。
"幽独辞群久,漂流去国赊。只将琴作伴,唯以酒为家。
"浩浩长安车马尘,狂风吹送每年春。
"废村多年树,生在古社隈。为作妖狐窟,心空身未摧。
藤床铺晚雪,角枕截寒玉。安得清瘦人,新秋夜同宿。
坐对珠笼闲理曲,琵琶鹦鹉语相和。"
偷闲何处共寻春。脚随周叟行犹疾,头比萧翁白未匀。
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。


送温处士归黄山白鹅峰旧居 / 羿辛

鸿思云外天,鹤忆松上风。珠玉信为美,鸟不恋其中。
常慕古人道,仁信及鱼豚。见兹生恻隐,赎放双林园。
老死人间无此声。远方士,尔听五弦信为美,
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
法曲法曲歌堂堂,堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业,
"枥上病骢啼褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
"我马烦兮释我车,神之庙兮山之阿。予一拜而一祝,
"莫买宝剪刀,虚费千金直。我有心中愁,知君剪不得。


回董提举中秋请宴启 / 犁镜诚

商瞿五十知无子,更付琴书与仲宣。"
"寥落野陂畔,独行思有馀。秋荷病叶上,白露大如珠。
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈,青袍长水俸钱贫。
虽异匏瓜难不食,大都食足早宜休。
藤床铺晚雪,角枕截寒玉。安得清瘦人,新秋夜同宿。
寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
归来经一宿,世虑稍复生。赖闻瑶华唱,再得尘襟清。"
弄璋诗句多才思,愁杀无儿老邓攸。"


齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 哈宇菡

风蔓罗裙带,露英莲脸泪。多逢走马郎,可惜帘边思。"
"露湿墙花春意深,西廊月上半床阴。
十载囚窜客,万时征戍儿。春朝锁笼鸟,冬夜支床龟。
"相看鬓似丝,始作弄璋诗。且有承家望,谁论得力时。
自为江上客,半在山中住。有时新诗成,独上东岩路。
"涧松高百寻,四时寒森森。临风有清韵,向日无曲阴。
"朝回北阙值清晨,晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩,
有木名丹桂,四时香馥馥。花团夜雪明,叶翦春云绿。


妾薄命 / 畅辛未

各以诗成癖,俱因酒得仙。笑回青眼语,醉并白头眠。
知君死则已,不死会凌云。"
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草,乌鹊桥红带夕阳。
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦,眼看春尽不相逢。
谁知郡府内,景物闲如此。始悟喧静缘,何尝系远迩。"
"昔年我见杯中渡,今日人言鹤上逢。两虎定随千岁鹿,
西望长安城,歌钟十二街。何人不欢乐,君独心悠哉。


与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑 / 长孙媛

况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
我今题此诗,欲悟迷者胸。凡为大官人,年禄多高崇。
淑气熏行径,清阴接步廊。照梁迷藻棁,耀壁变雕墙。
尚齿惇耆艾,搜材拔积薪。裴王持藻镜,姚宋斡陶钧。
满头行小梳,当面施圆靥。最恨落花时,妆成独披掩。"
"故情周匝向交亲,新茗分张及病身。红纸一封书后信,
不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"