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阳春曲·笔头风月时时过

明代 / 程鸣

"月沉霜已凝,无梦竟寒灯。寄世何殊客,修身未到僧。
微微一点寒灯在,乡梦不成闻曙鸦。"
"恩重空感激,何门誓杀身。谬曾分玉石,竟自困风尘。
月在行人起,千峰复万峰。海虚争翡翠,溪逻斗芙蓉。
时节先从暖处开,北枝未发南枝晚。江城太守须髯苍,
几处花枝抱离恨,晓风残月正潸然。"
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马,里中巴客半归乡。
"尊前路映暮尘红,池上琴横醉席风。
卧龙归处石潭深。道傍苦李犹垂实,城外甘棠已布阴。
"万里风来地,清江北望楼。云通梁苑路,月带楚城秋。
君当未贵日,岂不常屯蹇。如何见布衣,忽若尘入眼。
"幂幂敛轻尘,濛濛湿野春。细光添柳重,幽点溅花匀。
叶乱田田绿,莲馀片片红。激波才入选,就日已生风。


阳春曲·笔头风月时时过拼音解释:

.yue chen shuang yi ning .wu meng jing han deng .ji shi he shu ke .xiu shen wei dao seng .
wei wei yi dian han deng zai .xiang meng bu cheng wen shu ya ..
.en zhong kong gan ji .he men shi sha shen .miu zeng fen yu shi .jing zi kun feng chen .
yue zai xing ren qi .qian feng fu wan feng .hai xu zheng fei cui .xi luo dou fu rong .
shi jie xian cong nuan chu kai .bei zhi wei fa nan zhi wan .jiang cheng tai shou xu ran cang .
ji chu hua zhi bao li hen .xiao feng can yue zheng shan ran ..
hong shu sheng han ti xiao shuang .mo shang chu ren jie zhu ma .li zhong ba ke ban gui xiang .
.zun qian lu ying mu chen hong .chi shang qin heng zui xi feng .
wo long gui chu shi tan shen .dao bang ku li you chui shi .cheng wai gan tang yi bu yin .
.wan li feng lai di .qing jiang bei wang lou .yun tong liang yuan lu .yue dai chu cheng qiu .
jun dang wei gui ri .qi bu chang tun jian .ru he jian bu yi .hu ruo chen ru yan .
.mi mi lian qing chen .meng meng shi ye chun .xi guang tian liu zhong .you dian jian hua yun .
ye luan tian tian lv .lian yu pian pian hong .ji bo cai ru xuan .jiu ri yi sheng feng .

译文及注释

译文
照一照新插的花朵,对了前镜,又对后镜,红花与容颜,交相辉映,刚穿上的绫罗裙襦,绣着一双双的金鹧鸪。
  臣子听说穿戴着华美服饰进入朝廷的人不用私心去玷(dian)污节操,修身立名的人不为私利去败坏行止。所以里闾以胜母为名,曾子就不肯进入;都邑以朝歌为名,墨子就回车而行。现在要使天下有远大气度的人才受到威重的权势的囚禁,受到尊位显贵的胁迫,转过脸去自坏操行,来侍奉进谗阿谀的小人,而求得亲近君主的机会,那么,士人只(zhi)有隐伏老(lao)死在山洞草泽之中罢了,哪会有竭尽忠信投奔君主的人呢!
贵妃真是一枝带露(lu)牡丹,艳丽凝香,楚王神女巫山相会,枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔,谁能和她相像?可爱无(wu)比的赵飞燕,还得依仗新妆!
来往的过客不要问从前的事,只有渭水一如既往地向东流。
既非野牛又非虎,穿行旷野不停(ting)步。可悲我等出征者,白天黑夜都忙碌。
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿,就好像(我)当初送(song)你过江的时候一样。
这节令风物有哪一点使人不称心?可不知怎的,我面对这满眼秋色,却禁不住黯然神伤。
  想到他们的尸骨暴露在荒野,无人认领,于是我就带着两个童仆,拿着畚箕和铁锹,前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说:“唉,我和你们,本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪,要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑,把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭,一面叹息,一面流着眼泪,向死者祭告说:
我只要使自己清清白白地活着,怎会悔恨生就这美好的容颜?从此以后,承恩之事连梦也不复做了,还是自个儿簪花打扮,对着镜子好好地欣赏自己吧!
帝位禅于贤圣,普天莫不欢欣。
今晨我们父女就要离别,再见到你不知什么时候。

注释
(38)丰隆:雷神,一说云神。
〔46〕迸:溅射。
38.眒(shěn)忽:左思《蜀都赋》:“鹰犬倏眒。”眒忽当即倏眒之意,疾速也。左思可能用的是当时的俗语。适:往。这两句是说她们因为喜爱园中的花,风雨中也跑去看几百次。
剑门:剑门,在今四川剑阁县北。据《大清一统志》:“四川保宁府:大剑山在剑州北二十五里。其山削壁中断,两崖相嵌,如门之辟,如剑之植,故又名剑门山。”
旧日恩:一作“昔日恩”。
⑽堂堂:公然,决然;堂堂正正。
(54)廊庙:指朝廷。
⑥阁道:古宫苑中架木通车的复道。

赏析

  此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目,从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感,从寒宵雪霁写到五更鼓角,从天空星河写到江上洪波,从山川形胜写到战乱人事,从当前现实写到千年往迹。气象雄阔,有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗:“气象雄盖宇宙,法律细入毫芒”,并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”,是很有道理的。
  第三章写进军。诗人先从“我方”着笔:天子亲征,沉稳从容,战士行军,不紧不慢,充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方,在诗人笔下则是另一番景象:徐方阵营骚动、震恐,以致如五雷轰顶,仓皇失措。一镇定,一惊慌,两相对照(zhao),显示出王师强大的力量,未战已先声夺人。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱(da han)之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比,深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近,但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣,对比的方式较为直截了当;而此诗语言含蓄曲折,对比的手法比较委婉。
  这个女孩姓姜,“孟”是老大的意思,即这个孟姜在家里排行第一,就是姜家的大姑娘。中国有句古话:“情人眼里出西施”,在那男人看来,孟姜真是“细看诸处好”,美不可言。她的面颊像木槿花一样又红又白;她走起路来像鸟儿飞翔一样,十分轻盈;她身上还佩带着珍贵的环佩,行动起来,环佩轻摇,发出悦耳的响声。她不但外貌美丽,而且品德高尚,风度娴雅。总之,诗人以无比的热情,从容颜、行动、穿戴以及内在品质诸方面,描写了这位少女的形象,同《诗经》中写平民的恋爱迥然有别。这也可以说是此诗的主要特色。
  所谓浅,就是浅显通俗,琅琅上口,不饰典故,不用奥语;所谓淡,就是轻轻入之,淡淡出之,不着浓彩,不用艳词;所谓清,就是气氛爽利,清新明朗,不事雕琢,自然而然;所谓丽,就是容光焕发,天真纯净,文采斐然,姿容秀美。首联写宽广的碧空中,高悬着一轮明月,皎洁华美,静寂无声,把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思,遥视太空,悠然神往,不禁寂从中来,忧思萦怀,然而对月无言,惟有形影相吊而已。在这里,诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放,论常理,秋菊独傲霜雪,孤芳孑立;但此时却是残菊花开,还依傍着稀疏的篱笆,可见凋谢之期已不远了。然而,尚可支撑些时日,至于衰老的梧桐,却已抵挡不住寒气的侵袭,叶子已纷纷凋零,飘落在寒井之上了。这里,以“花开”对“叶下”,“残菊”对“衰桐”,“傍疏篱”对“落寒井”,更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景,却暗寄着愁情,且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿,为了躲避寒冷的侵袭,疾速地飞过长空,由北向南,感到晚秋已尽;由于昼短夜长,邻居的鸡啼也推迟了。这里,以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”,以“觉秋尽”对“知夜永”,以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷,从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”,他“凝情不语”,寂寞凄清。就在他思绪万千之际,萧瑟的秋风,阵阵吹来,拂在白露上,冷气袭人,衣不胜寒。
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。
  接着的四句,描写主人公不遇失意后漂泊困窘的生活。河朔,。茂陵,。主人公落魄以后,远游河朔,投靠一位朋友为生。但滞留他乡,依附他人的生活,使他心中产生了深沉的乡思。家人住在京城,风尘阻隔,音信全无,他们都平安无事吧?还是暂且留在北地,登山临水,流连赏玩吧。即使春天已经来到人间,和风吹拂,杨柳依依,最能惹起人的旅思,也全然不管。既思乡怀人,却又宁愿继续漂泊他乡,主人公这一矛盾的心理,极深刻地反映了他失意以后凄楚、哀伤悲愤的心情。
  首联以对句开起,出句开门见山交待战争的地点,仿佛画家的笔先挥毫泼墨抹出一个塞外广袤的背景。一个“辽”字,一个“远”字,表现出塞北的广阔无际,也给诗歌增加了空间感。对句切题,正面描叙战争场景,暗寓“《战城南》杨炯 古诗,死郭北,野死不葬乌可食”的悲壮场面。诗人如泣如诉的概述,浸含泪血,语言朴实真挚。
  二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境,对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发,即:遭死丧则兄弟相收;遇急难则兄弟相救;御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括,也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”,从而由急而缓、由重而轻、由内而外,构成一个颇有层次的“倒金字塔”,具有强烈而深远的审美效果。其次,采用对比手法,把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照,更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙,外御其务”,又更深一层:即使兄弟墙内口角,遇到外侮,也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”,两句之间没有过渡,情绪和行为的转变即在倾刻,有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境,因表现了最无私的兄弟之情,成为流传至今的典故成语。
  第六、七两章写征伐淮夷的鲁国军队。前一章是写出征获胜,武士能发扬推广鲁侯的仁德之心,尽管战争是残酷的,但在鲁人看来,这是对敌人的驯化,是符合仁德的。回到泮水,将士献功,没有人为争功而冲突,写的是武功,但文治自在其中。后一章写军队获胜后情况,武器极精,师徒甚众,虽克敌有功,但士无骄悍,又纪律严明,不为暴虐,“孔淑不逆”,所以败者怀德,淮夷卒获。
  第三联很自然地过渡到抒情,面对滔滔江水,诗人产生旅泊千里、栖遑百年的感觉,李煜的词句“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”(《虞美人》)是最好的概括。
  诗的前四句总写客舟逢燕。
  如上所述,这首诗结构新颖,诗文波澜起伏,情节曲折多变化。诗人先写自己所见,再写自己所闻,所见与所闻互相补充,最后两句篇末点题,说出诗人作诗的真正用意。其次,这首诗有叙述有描写,描写与叙述紧密结合。这首诗较多的是叙述性语言,这些叙述性的语言清楚地交待了烧舍种田的过程,使全诗层次分明,内容充实。这些叙述性的语言是全诗的骨干。这首诗也有不少描写,这些描写使这首诗形象生动。“豆苗虫促促,篱上花当屋”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,篱笆上,堂屋前,苗茁壮,花鲜艳,猪归栏,鸡啄米,写得火火有生气,这是人们辛勤劳动的成果,这中间寄托着农民的希望,也写出了农民对生活的热爱。“风驱槲叶烟,槲树连平山”,“迸星拂霞外,飞烬落阶前”,写出了满山槲树叶,遍地烧山烟,火星飞天外,灰烬落阶前的情景。这里既突出了烧畲种田的壮观景象,又突出了景物多变化的持点。再其次,这首诗的语言灵活多变化,骄散并用。诗中有不少句子对仗工整,流杨优美,“差差向岩石,冉冉凌青壁”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,“迸星飞霞外,飞烬落阶前”等句子就是这样,而这些诗句又与散文化的诗句配合使用,“起来望南山,,山火烧山田”,“邻翁能楚言,倚擂欲潜然”,“谁知苍翠容,尽作官家税”,这些都是通俗的口语,有明显的散文化的倾向。这首诗在押韵方面也有自己的特点,多次变换韵脚,使全诗显得形式灵活多交化,避免了呆板的缺点。
  “寂寂江山摇落处,怜君何事到天涯!”读此尾联的出句,好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊,暮色更浓了,江山更趋寂静。一阵秋风掠过,黄叶纷纷飘落,在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图,正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势,与第四句的“日斜时”映衬照应,加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”,既指代贾谊,也指代刘长卿自己;“怜君”,不仅是怜人,更是怜己。“何事到天涯”,可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是:我和您都是无罪的呵,为什么要受到这样严厉(yan li)的惩罚!这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾,仿佛看到了诗人抑制不住的泪水,听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。

创作背景

  后来王叔文集团政治改革失败后,刘禹锡被贬到外地做官,二十三年(实则二十二年)后应召回京。途经扬州,与同样被贬的白居易相遇。同是天涯沦落人,惺惺相惜。

  

程鸣( 明代 )

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简 介

程鸣 清安徽歙县人,籍江苏仪徵,字友声,号松门。干隆诸生。画山水每以秃笔渴墨,运以中锋,沉郁苍浑。诗出王士禛之门,与陈撰、方士庶、厉鹗为诗画友。

江宿 / 邓显鹤

"穆满恣逸志,而轻天下君。一朝得八骏,逐日西溟濆。
"吴馆何时熨,秦台几夜熏。绡轻谁解卷,香异自先闻。
"衰散相逢洛水边,却思同在紫薇天。
"二年恩意是春辉,清净胸襟似者希。
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味,马磨霜树作秋声。
今时出古言,在众翻为讹。有琴含正韵,知音者如何。
雁惊起衰草,猿渴下寒条。来使黔南日,时应问寂寥。"
过客不劳询甲子,惟书亥字与时人。"


登太白楼 / 李庸

"莲后红何患,梅先白莫夸。才飞建章火,又落赤城霞。
流泉不至客来久,坐见新池落旧痕。"
年年盛发无人见,三十六溪春水高。"
少年跃马同心使,免得诗中道跨驴。"
白题还叹老将来。须知世路难轻进,岂是君门不大开。
"冷日微烟渭水愁,翠华宫树不胜秋。
"草浅浅,春如剪。花压李娘愁,饥蚕欲成茧。
"潇洒二白鹤,对之高兴清。寒溪侣云水,朱阁伴琴笙。


春兴 / 韩屿

"我见鸳鸯飞水上,君还望月苦相思。
要地羞难入,闲居钝更便。清和挑菜食,闷寂闭花眠。
"满水楼台满寺山,七年今日共跻攀。
沈冥类汉相,醉倒疑楚狂。一旦紫微东,胡星森耀芒。
"翻覆升沉百岁中,前途一半已成空。浮生暂寄梦中梦,
"白阁他年别,朱门此夜过。疏帘留月魄,珍簟接烟波。
佳人启玉齿,上客颔朱颜。肯念沉痾士,俱期倒载还。"
领节门排十六双,先揖耿弇声寂寂,今看黄霸事摐摐。


国风·邶风·旄丘 / 张一鸣

楚色分西塞,夷音接下牢。归舟天外有,一为戒波涛。"
晚色千帆落,秋声一雁飞。此时兼送客,凭槛欲沾衣。"
暖入汀洲逐钓轮。越桂留烹张翰鲙,蜀姜供煮陆机莼。
"庭绿草纤纤,边州白露沾。别歌缘剑起,客泪是愁添。
井汲冽寒泉,桂花香玉露。茅檐无外物,只见青云护。"
愁君路远销年月,莫滞三湘五岭中。"
洗足柳遮寺,坐禅花委苔。唯将一童子,又欲上天台。"
"益戆由来未觉贤,终须南去吊湘川。当时物议朱云小,


江城子·示表侄刘国华 / 蔡以瑺

岁晏各能归,心知旧岐路。"
枣枝秋赤近高天。山泉饮犊流多变,村酒经蚕味可怜。
"苍苍烟月满川亭,我有劳歌一为听。
熠耀游何处,蟾蜍食渐残。棹翻银浪急,林映白虹攒。
既用功成岁,旋应惨变舒。仓箱足可恃,归去傲吾庐。"
"一径互纡直,茅棘亦已繁。晴阳入荒竹,暧暧和春园。
苹末看无状,人间觉有功。因今委泥者,睹此忘途穷。"
王母来空阔,羲和上屈盘。凤凰传诏旨,獬廌冠朝端。


汲江煎茶 / 孟贞仁

"海客乘槎上紫氛,星娥罢织一相闻。
"钟声南北寺,不道往来遥。人事因循过,时光荏苒销。
"紫袖长衫色,银蝉半臂花。带装盘水玉,鞍绣坐云霞。
斗牛初过伏,菡萏欲香门。旧即湖山隐,新庐葺此原。"
淮山桂偃蹇,蜀郡桑重童。枝条亮眇脆,灵气何由同。
此意竟难折,伊人成古今。流尘其可欲,非复懒鸣琴。"
去者不遑宁,归者唱歌行。相逢古城下,立语天未明。
"高人游息处,与此曲池连。密树才春后,深山在目前。


东征赋 / 刘青藜

不见休上人,空伤碧云思。何处开宝书,秋风海光寺。
"地湿莎青雨后天,桃花红近竹林边。
橡霜诸壑霁,杉火一炉空。拥褐寒更彻,心知觉路通。"
淅沥篷声寒点微。楚岸有花花盖屋,金塘柳色前溪曲。
醒后犹攘臂,归时更折腰。狂夫自缨绝,眉势倩人描。
文字波中去不还,物情初与是非闲。
已向为霖报消息,颍川征诏是前期。"
"杨柳色已改,郊原日复低。烟生寒渚上,霞散乱山西。


水仙子·灯花占信又无功 / 张载

"满庭花木半新栽,石自平湖远岸来。笋迸邻家还长竹,
相逢一宿最高寺,半夜翠微泉落声。"
"云埋阴壑雪凝峰,半壁天台已万重。人度碧溪疑辍棹,
"树色川光向晚晴,旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合,
今来谁识东归意,把酒闲吟思洛阳。"
"风雷一罢思何清,江水依然浩浩声。飞鸟旋生啼鸟在,
字小书难写,杯迟酒易醒。久贫惊早雁,多病放残萤。
桐君桂父岂胜我,醉里白龙多上升。菖蒲花开鱼尾定,


小至 / 丘为

"自卜闲居荆水头,感时相别思悠悠。一樽酒尽青山暮,
游魂应到蜀,小碣岂旌贤。身没犹何罪,遗坟野火燃。"
雷吼涛惊白石山,石鲸眼裂蟠蛟死。溟池海浦俱喧豗.
路指云汉津,谁能吟四愁。银壶傲海雪,青管罗名讴。
春酿正风流,梨花莫问愁。马卿思一醉,不惜鹔鹴裘。
豹钱骢子能擎举,兼着连干许换无。"
雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日,市楼赊酒过青春。
"玉钩斜傍画檐生,云匣初开一寸明。


漫成一绝 / 宋伯仁

敢拂朱阑竞短长。萦砌乍飞还乍舞,扑池如雪又如霜。
"乌台上客紫髯公,共捧天书静境中。
"数口飘零身未回,梦魂遥断越王台。家书欲寄雁飞远,
"一百五日家未归,新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉,
甘心不及同年友,卧听行云一曲歌。"
"腹是群书笥,官为六义师。情高少尘事,朝下足闲时。
五营无战射堂闲。鼙和调角秋空外,砧办征衣落照间。
楼迥波窥锦,窗虚日弄纱。锁门金了鸟,展障玉鸦叉。