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长安杂兴效竹枝体

金朝 / 孙慧良

不知辞罢虚皇日,更向人间住几时。"
黄花媚新霁,碧树含馀清。同和六律应,交泰万宇平。
"莫信梅花发,由来谩报春。不才充野客,扶病送朝臣。
"风泉留古韵,笙磬想遗音。
世上桃李树,但结繁华子。白屋抱关人,青云壮心死。
登高日转明,下望见春城。洞里草空长,冢边人自耕。
霏霏空暮雨,杳杳映残阳。舒卷应时令,因知圣历长。"
一人女婿万人怜,一夜调疏抵百年。
"柏之异者山中灵,何人断绝为君亭。云翻浪卷不可识,
"一樽岁酒且留欢,三峡黔江去路难。
"贺客移星使,丝纶出紫微。手中霜作简,身上绣为衣。
数翁皆藉草,对弈复倾尊。看毕初为局,归逢几世孙。
南邻北里日经过,处处淹留乐事多。不脱弊裘轻锦绮,
歌发一声山水绿。春暧鱼抛水面纶,晚晴鹭立波心玉。


长安杂兴效竹枝体拼音解释:

bu zhi ci ba xu huang ri .geng xiang ren jian zhu ji shi ..
huang hua mei xin ji .bi shu han yu qing .tong he liu lv ying .jiao tai wan yu ping .
.mo xin mei hua fa .you lai man bao chun .bu cai chong ye ke .fu bing song chao chen .
.feng quan liu gu yun .sheng qing xiang yi yin .
shi shang tao li shu .dan jie fan hua zi .bai wu bao guan ren .qing yun zhuang xin si .
deng gao ri zhuan ming .xia wang jian chun cheng .dong li cao kong chang .zhong bian ren zi geng .
fei fei kong mu yu .yao yao ying can yang .shu juan ying shi ling .yin zhi sheng li chang ..
yi ren nv xu wan ren lian .yi ye diao shu di bai nian .
.bai zhi yi zhe shan zhong ling .he ren duan jue wei jun ting .yun fan lang juan bu ke shi .
.yi zun sui jiu qie liu huan .san xia qian jiang qu lu nan .
.he ke yi xing shi .si lun chu zi wei .shou zhong shuang zuo jian .shen shang xiu wei yi .
shu weng jie jie cao .dui yi fu qing zun .kan bi chu wei ju .gui feng ji shi sun .
nan lin bei li ri jing guo .chu chu yan liu le shi duo .bu tuo bi qiu qing jin qi .
ge fa yi sheng shan shui lv .chun ai yu pao shui mian lun .wan qing lu li bo xin yu .

译文及注释

译文
  院无风,柳丝垂,闺人昼寝。闺人安静(jing)昼寝之际,起风,庭院柳条摇(yao)摆。微风吹,汗味透香气,薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。
  剪一朵红花,载着春意。精美的花和叶,带着融融春意,插在(zai)美人头上。斜阳迟迟落暮,好像要留(liu)下最后的时刻。窗下有人添上新油,点(dian)亮守岁的灯火,人们彻夜不眠,在笑语欢声中,共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席,,美人白暂的纤手曾亲自把黄(huang)桔切开。那温柔的芳香朦胧,至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边,那湖水如镜,使人留连忘返,我又迷失了路径,不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星,仿佛春风也不能将寒霜消融,更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
石榴花如红锦般射目,年年应节而(er)开;
遍地铺盖着露冷霜清。
仙女们驾着云车而来,指点虚无的归隐之处。
忽然回头眺望涕泪淋漓,哀叹高丘竟然没有美女。
中央主峰把终南东西隔开,各山间山谷迥异阴晴多变。
  我对日复一日的水行客宿已经厌倦,因为风潮变幻不定,莫可理究,凶险难测。彭蠡水波涛奔流,时而遇到洲岛,立刻遽分两股,急转猛合,又冲撞到岸崖之上,崩起重重雪浪,更凝聚起来,奔流而下。沿途,有时乘月夜游,聆听哀怨的猿啼,湿露而行,赏玩芳草的浓香;有时晨起远眺,近处晚春秀野,碧绿无际,远处苍岩高峙,白云如聚。我想凭借与寥夜清晨静景的对晤,来参透这冥冥之理。但是日日夜夜,朝朝昏昏,百思千索,依然不解。因不耐静思默想,于是攀登悬崖,登上了石镜山;牵萝扳叶,进入了松门顶。访异探秘,登高远望,然而三江九派,先哲的记载,已成难以追寻的故事;沧海桑田,这千变万化的自然之理,更难以考究。如今灵物异人已惜其珍藏,秘其精魂;金膏仙药,温润水玉,早已灭其明光,辍其流温。对于这颠颠倒倒,是非莫明的一切,我奏起了《千里别鹤》曲。突然断弦一声,万籁俱寂,唯有那无尽愁思在江天回荡。
梦醒后推窗一看,只见桐叶凋落,池荷谢尽,已下了一夜秋雨,但自己沉酣于梦境之中,竟充耳不闻。
山翁好客热情挽留我一住在住,笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
分别后不知你的行程远近,满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信;鱼书不传我去哪里问讯?
时世纷乱而变化无常啊,我怎么可以在这里久留。
独自远离家乡难免总有一点凄凉,每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。

注释
揭,举。
① 凉夜何其:意指夜深尚未天明。凉也作“良”。
出袖金以私之袖:藏在衣袖里
空翠:指山间岚气。
⑼褒城:地名,在今陕西汉中北。
22.天:指自然生长规律。致其性:使它按照自己的本性成长。致,使达到。焉尔:罢了,句末语气词连用。
⑷鳞鸿:即鱼雁传书,代书信。
(27)内金盘:宫中皇帝御用的金盘。卫、霍:指汉代大将卫青、霍去病,都是汉武帝的亲戚。这里喻指杨贵妃的从兄、权臣杨国忠。
⑷经济策,治理国家的方略。茫,茫然,模糊不清的样子。两句意为:如果问鲁儒怎么样治理国家,就如坠烟雾,茫无所知。

赏析

  这首诗通过对自然环境和社会生活的描写,直接抒发生活的感受,看似闲情逸致,实则寄托情思。同时这首诗不顾及格律,活泼自由,语言浅显明了,形象自然生动。综观全诗,它所描绘的和平、宁静和优美如画的田园风光,所刻划的活泼、自在和天真无邪的牧童形象,表现了诗人的一种“真性情”。诗人曾经说过 “诗人者,不失其赤子之心也。”毋庸讳言,诗所描绘、所刻划的,正是诗人毕生追求的境界,也正是他所一再强调的“真性情”。
  以上写景,写人,旁及鱼鸟,然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事,而潇然于山石草木之间者,惟此官也。”这几句是说:能够自由自在地遨游于山石草木之间,而不至于因为游玩而耽误公事的,只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官,是个闲职,因而有时间纵情遨游,不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字,颇有自傲和自慰之感,他不因官小职闲而懊恼,反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气,流露出袁中郎独特的性情与个性。
  第二段正面写游西山的情景,这段文字紧紧围绕着“始”字展开。九月的一天,他坐在法华寺西亭上,远望西山,“始指异之”。西山之“异”吸引着他,于是命仆人带路,渡过湘江,沿着染澳,砍伐灌木杂草,焚烧枯落草叶,披荆斩棘,一直攀登到西山的最高处。居高临下,放眼远望,‘数州之土壤皆在衽之下”。下面一段用反衬的方法描写西山之高:“岈然洼然”,是颇为形象的摹状;“若垤若穴”,是十分贴切的比喻。用“尺寸”和“千里”构成强烈对照,干里以内的景物,仿佛容纳于尺寸之幅内,都聚拢在眼底。再向四周望去,“萦青缭白,外与天际,四望如一”身边青烟白云缭绕,仿佛同天空连为一体,无论朝哪个方向望去,景色都是这徉。这绘声绘色的描写使读者也好像身临其境。有了这种亲身的体验,然后始知“是山之特立”,和那些小土山不能同日而语。
  诗的颈联和尾联,酒伴来相命,开樽共解酲。当杯已入手,歌妓莫停声。
独创性  但是,它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古,在平仄安排上本可随便,但其中如“ 孤舟兼微月,独夜仍越乡”(平平平仄仄,仄仄仄仄平 )、“寒笛对京口,故人在襄阳”(平仄仄平仄,仄平仄平平)等,却与律句较为接近,大致对仗,显得音调和谐。全诗一韵到底,读来自然流畅;前五韵为平声,而最后一韵却用仄声,平仄相间,流畅中也有变化 。古诗句法本重散行,但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句,每两句在文字上都大致对偶,初看好像排律,作古诗而又给人以整饬和谨严感,体现了诗人的独创性。
  《清明》杜牧 古诗这个节日,在古人感觉起来,和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时,《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日,本该是家人团聚,或游玩观赏,或上坟扫墓,是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外,有些头脑的,特别是感情丰富的诗人,他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路,触景伤怀,那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷,春衫尽湿,这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会,才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字;否则,下了一点小雨,就值得“断魂”,那不太没来由了吗?
  这首诗以送别为题,写出苏轼对子由出使辽国的复杂心理,一再劝勉,谆谆嘱咐,殷殷盼归。语言平实,自然流畅,属对工稳,用事精警。写寻常之题材,寄兄弟之亲情,明国家之大义,实乃苏诗中抒写爱国情怀之佳作。
  “年年乞与人间巧,不道人间巧己多”。这两句是说:每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧,但实际上,人间的智巧己经是很多了,多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧,而是来了一个大转弯,诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智,还有行恶的智巧:有巧取牵夺,互相倾轧,以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义,不无道理,但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域,这就便诗的情思和哲理向更深处开掘,一使诗具有了横空出世、奇(qi)崛诡辩之美。当人间充分运用他的机巧来进行勾心斗角的时候,要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看,诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
  全诗浑健壮逸,当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂,它一方面赞扬了陈七素有大志,一闻边关有敌入侵,便立即争先从军,万里赴敌,以身许国的精神,表现了诗人关心国事,预祝友人早日凯旋的感情;另一方面又抒发了对明主弃才,友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励,既饱含怨恨又无迹可寻。
  接下去不写寻春所获(huo),却宕开一笔(bi),忽出警句:“人似秋鸿来有信,事如春梦了无痕。”纪昀评价说:“三、四(句)深警。”人如侯鸟,有感于外界信息而动。鸿雁南来北往,即使年年如此从不懈怠,在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟,正在于此,只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多;但同样,人因有感而动,其中一切经历、一切思绪,也只如春梦一般,时过(shi guo)境迁,了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿,事如春梦”之感,究其根源,是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击,又正在贬逐之中,只有把一切往事,一切留恋和烦恼,都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地,以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”,说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说,则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”,实接首联;“事如春梦”,反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了,于是才有超然旷达、出郊寻春之举,于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游离,实为全诗的关键所在。
  “列宿掩缛”对“长河韬映”
  这首诗是评苏轼及其后学的诗,可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠,在等多方面都达到极高的造诣,堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高,以翻新出奇的精神对待艺术规范,纵意所如,触手成春,在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向,但是由于苏轼杰出的才能,他的诗多数比喻生动新奇,妙喻连生;用典稳妥精当,浑然天成;对仗精工活泼,不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如,如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价,称赞他的诗是经得起锤炼,不受纤尘的真金。
  第一首诗是这组诗中最长的一首。开头说“秋浦长似秋”:秋浦老是像秋天的样子。这是因地名而产生的诙谐,也是为引出下句“萧条使人愁”而设。秋——萧条——愁,顺理成章,并且十分和谐,读之顿生冷落寂寥之感。三四句承上写愁:“客愁不可度,行上东大楼。”“正西望长安,下见江水流。”一个“望”字,凝聚着深沉的忧愤。“望长安”正是诗眼所在。后面四句是对江水说的话。“遥传一掬泪,为我达扬州。”扬州是北上长安的必经之处,诗人要把忧国之泪寄往扬州,实为寄往长安。泪虽一掬,却极有分量。
  柳宗元这首五言古诗,以记游为题,从描绘眼前景物入手,继而写故乡之恋,往事之思,囚居之“趣”,运思缜密,蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中,将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内,“句中有余味,篇中有余意”(姜夔),细细(xi xi)吟咏,回味无穷。
  紧接着,词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规,感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求,“空啼血”是承上句而来,并非是语句的简单重复,而用以引起以下句意。词人因情设景,以“子规声外,晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的,如白居易《琵琶行》:“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》:“断肠思故国,啼血溅芳枝。”“晓风残月”,是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用,但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦,而是因国破家亡而(wang er)生的故国之思了。“子规声外,晓风残月”,是因情而设景,也就是王国维所谓“以我观物,故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴,传达出词人心中的无限哀怨,撞击着读者的心扉。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。

创作背景

  自东汉郑玄笺《毛诗》以后,学者多信从《毛诗》说,及至南宋,朱熹大反《诗序》,作《诗序辩说》,又作《诗集传》,力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗,形成汉、宋学之争论。元、明以降,朱熹《诗集传》列为科举功名,影响颇大,学者又多信朱说,但持怀疑态度的亦复不少,明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议,争论不休,至今尚未形成一致的意见。今人之《诗经》选注本、译注本各有所本,或主男著,或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作,而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。

  

孙慧良( 金朝 )

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简 介

孙慧良 孙慧良(1804--1871),字经雅,自号纳琴。清金匮人。诸生。少与甥华翼纶同学,24岁游于庠,一应乡试即罢。出游依其从叔尔准于八闽,返里后又游汴燕,以记室为诸侯上客。着《经雅堂遗稿》。

南乡子·其四 / 陆葇

"一到花间一忘归,玉杯瑶瑟减光辉。
入院将雏鸟,寻萝抱子猿。曾逢异人说,风景似桃源。"
鸟行侵楚邑,树影向殷田。莫学生乡思,梅真正少年。"
"车马去憧憧,都门闻晓钟。客程将日远,离绪与春浓。
峡路猿声断,桃源犬吠深。不须贪胜赏,汉节待南侵。"
空嗟凤吹去,无复鸡鸣朝。今夜西园月,重轮更寂寥。
风还池色定,月晚树阴多。遥想随行者,珊珊动晓珂。"
"溪上望悬泉,耿耿云中见。披榛上岩岫,峭壁正东面。


前出塞九首 / 周天麟

欲知北海苦辛处,看取节毛馀几多。"
汉宫若远近,路在寒沙上。到死不得归,何人共南望。
乃至黄泉,不得在郎罢前。"
日华遥上赤霜袍。花间焰焰云旗合,鸟外亭亭露掌高。
杨柳徒可折,南山不可移。妇人贵结发,宁有再嫁资。
"府中相见少,江上独行遥。会日起离恨,新年别旧僚。
"故人惜此去,留琴明月前。今来我访旧,泪洒白云天。
"见君还此地,洒泪向江边。国士劳相问,家书无处传。


国风·郑风·风雨 / 遐龄

烧灯青玉五枝。终南往往残雪,渭水处处流澌。"
孔融过五十,海内故人稀。相府恩犹在,知君未拂衣。
岂不恋我家,夫婿多感恩。前程有日月,勋绩在河源。
白法知深得,苍生要重论。若为将此望,心地向空门。"
暮春愁见别,久客顺相依。寂寞伊川上,杨花空自飞。"
"故人怆久别,兹夕款郊扉。山僮漉野酝,稚子褰书帷。
托身天使然,同生复同死。"
"欲明天色白漫漫,打叶穿帘雪未干。薄落阶前人踏尽,


减字木兰花·画堂雅宴 / 蔡琰

"入山未尽意,胜迹聊独寻。方士去在昔,药堂留至今。
故山离水石,旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐,裴回莲叶东。"
昔人未为泉下客,若到此中还断肠。"
身贱悲添岁,家贫喜过冬。称觞惟有感,欢庆在儿童。"
全盛已随流水去,黄鹂空啭旧春声。"
"建节出王都,雄雄大丈夫。除书加右职,骑吏拥前驱。
难眠夏夜抵秋赊,帘幔深垂窗烛斜。 风吹桐竹更无雨,白发病人心到家。
佩韦宗懒慢,偷橘爱芳香。遥想从公后,称荣在上堂。"


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 李奉璋

"才非谷永传,无意谒王侯。小暑金将伏,微凉麦正秋。
持咒过龙庙,翻经化海人。还同惠休去,儒者亦沾巾。"
"漠南春色到滹沱,碧柳青青塞马多。
深浅残阳变,高低晓吹轻。年光正堪折,欲寄一枝荣。"
鸿雁新从北地来,闻声一半却飞回。
唯有河边衰柳树,蝉声相送到扬州。"
"共有春山兴,幽寻此日同。谈诗访灵彻,入社愧陶公。
"灼灼花凝雪,春来发上林。向风初散蕊,垂叶欲成阴。


庄居野行 / 王澜

壮年唯喜酒,幼学便诃文。及尔空衰暮,离忧讵可闻。"
古墙抽腊笋,乔木飏春鸿。能赋传幽思,清言尽至公。
"野居何处是,轩外一横塘。座纳薰风细,帘垂白日长。
永欲洗尘缨,终当惬此愿。"
"侵黑行飞一两声,春寒啭小未分明。
烧烟浮雪野,麦陇润冰渠。班白皆持酒,蓬茅尽有书。
鲜红未许佳人见,蝴蝶争知早到来。"
"(燕于巢,审日辰也,燕不以甲乙衔泥。)


咏红梅花得“红”字 / 良人

何幸末班陪两地,阳春欲和意难任。"
墓前靡靡春草深,唯有行人看碑路。"
春江足鱼雁,彼此勤尺素。早晚到中闺,怡然两相顾。"
"西江浪接洞庭波,积水遥连天上河。
五老祠西好看山。再葺吾庐心已足,每来公府路常闲。
歌出易水寒,琴下雍门泪。出逢平乐旧,言在天阶侍。
远草光连水,春篁色离尘。当从庾中庶,诗客更何人。"
无盐何用妒西施。秦庭野鹿忽为马,巧伪乱真君试思。


柳州峒氓 / 张明弼

感知星动客卿文。纵横逸气宁称力,驰骋长途定出群。
大同齐日月,兴废应干坤。圣后趋庭礼,宗臣稽首言。
回林通暗竹,去雨带寒钟。原向空门里,修持比昼龙。"
声名金作赋,白皙玉为身。敛笏辞天子,乘龟从丈人。
秋云不雨空阴。人愁荒村路细,马怯寒溪水深。
若傍阑干千里望,北风驱马雨萧萧。"
井花净洗行人耳,留听溪声入夜潮。"
"拟报平生未杀身,难离门馆起居频。不看匣里钗头古,


使院中新栽柏树子呈李十五栖筠 / 释行元

"常逢明月马尘间,是夜照君归处山。
"雪飞当梦蝶,风度几惊人。半夜一窗晓,平明千树春。
"先帝旧宫宫女在,乱丝犹挂凤凰钗。
徒有疾恶心,奈何不知几。
今来尽是人间梦,刘阮茫茫何处行。"
误作好文士,只应游宦迟。留书下朝客,我有故山期。"
好逑蕴明识,内顾多惭色。不厌梁鸿贫,常讥伯宗直。
"迥起来应近,高飞去自遥。映林同落雪,拂水状翻潮。


越女词五首 / 何承裕

有时一字两字长丈二。翕若长鲸泼剌动海岛,
"明府之官官舍春,春风辞我两三人。
在朝鱼水分,多病雪霜居。忽报阳春曲,纵横恨不如。"
望苑忽惊新诏下,彩鸾归处玉笼开。"
"莫讶相如献赋迟,锦书谁道泪沾衣。
耕者求沃土,沤者求深源。彼邦君子居,一日可徂迁。
悸乏心难定,沉烦气欲无。何时洒微雨,因与好风俱。"
结盖祥光迥,为楼翠色分。还同起封上,更似出横汾。