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长恨歌

隋代 / 东野沛然

"青松高百尺,绿蕙低数寸。同生大块间,长短各有分。
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
"上有饥鹰号,下有枯蓬走。茫茫边雪里,一掬沙培塿.
未收残盏杓,初换热衣裳。好是幽眠处,松阴六尺床。"
心有无眹环,肠有无绳结。有结解不开,有环寻不歇。
并辔鞭徐动,连盘酒慢巡。经过旧邻里,追逐好交亲。
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。
死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣,李勣呜咽思杀身。
饮马鱼惊水,穿花露滴衣。娇莺似相恼,含啭傍人飞。"
楚老歌来暮,秦人咏去思。望如时雨至,福是岁星移。
"我本海上鹤,偶逢江南客。感君一顾恩,同来洛阳陌。
酬君十首三更坐,减却常时半夜愁。"


长恨歌拼音解释:

.qing song gao bai chi .lv hui di shu cun .tong sheng da kuai jian .chang duan ge you fen .
si an yan mai zhu .lin xiang yu luo mei .bie qiao lian bai shi .ci dong lian qing tai .
.shang you ji ying hao .xia you ku peng zou .mang mang bian xue li .yi ju sha pei lou .
wei shou can zhan biao .chu huan re yi shang .hao shi you mian chu .song yin liu chi chuang ..
xin you wu zhen huan .chang you wu sheng jie .you jie jie bu kai .you huan xun bu xie .
bing pei bian xu dong .lian pan jiu man xun .jing guo jiu lin li .zhui zhu hao jiao qin .
hong yan pu dai wu ren lai .ge sheng yuan chu wei wei luo .jiu qi xun shi xuan xuan kai .
si qiu si bai lai gui yu .jian xu shao yao ci gong chen .li ji wu yan si sha shen .
yin ma yu jing shui .chuan hua lu di yi .jiao ying si xiang nao .han zhuan bang ren fei ..
chu lao ge lai mu .qin ren yong qu si .wang ru shi yu zhi .fu shi sui xing yi .
.wo ben hai shang he .ou feng jiang nan ke .gan jun yi gu en .tong lai luo yang mo .
chou jun shi shou san geng zuo .jian que chang shi ban ye chou ..

译文及注释

译文
草堂修在桤林深处,桤林茂密透不进强烈的阳光,仿佛漠漠轻烟笼罩着,连风吹(chui)叶子,露水滴树梢都能听到。
宫中把新火赐给大臣。古代风俗,寒食禁火,把冬季保留下来的火种熄灭了。到了清明,又要重新钻木取火。唐代的皇帝于此日要举行隆重的“清明赐火”典礼,把新的火种赐给群臣,以表(biao)示对臣民的宠爱。
我虽然还没有和主人交谈,却已经领悟到清净的道理。
相依相伴,形影不离的情侣已逝,真情的雁儿心里应该知道,此去万里,形孤影单,前程渺渺路漫漫,每年寒暑,飞万里越千山,晨风暮雪,失去一生的至爱,形单影只,即使苟且活下去又有什么意义呢?
听说通往轮台的路上,连年都可以看到雪飞。
脊背肥厚拇指沾血,追起人来飞奔如梭。
只有失去的少年心。
  伯牙擅长弹琴,钟子期擅长倾(qing)听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到巍峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是,他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
  古人制造镜(jing)子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸(lian)的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
这时匈奴牧草繁茂军马肥,侵入金山西面烟尘滚滚飞,汉家的大将率兵开始征西。
白帝的神力造就了华山的奇峰异景(jing)。
飘落在小路上的杨花碎片,就像铺开的白毡子,点缀在溪上的嫩荷,像青铜钱似的一个叠着一个。
  从小丘向西走一百二十多步,隔着竹林,可以听到水声,就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音,(我)心里感到高兴。砍倒竹子,开辟出一条道路(走过去),沿路走下去看见一个小潭,潭水格外清凉。小潭以整块石头为底,靠近岸边,石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木,翠绿的藤蔓,遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。

注释
⑷菡萏(hàn dàn):荷花。
103. 末技:不值得重视的技能,此处指与“本业”相对的“末业”,即工商业。
⑴柳庭风静人眠昼:院无风,柳丝垂,闺人昼寝。
⑵吴:指江苏一带。
⑤文物:文采物色。指礼乐典章制度。
试花:形容刚开花。
乃 :就。

赏析

  这诗抒写的是真情实感,然而构思浪漫奇特。诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘,敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内容,浪漫地夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。它从遇赦骤逢的惊喜如梦,写到在冷酷境遇中觉醒,而以觉醒后的悲愤作结。从而使诗人及韦冰的遭遇具有典型意义,真实地反映出造成悲剧的时代特点。诗人是怨屈悲愤的,又是痛心绝望的,他不堪回首而又悲慨激昂,因而感情起伏转换,热烈充沛,使人清楚地看到他那至老未衰的“不干人、不屈己”的性格,“大济苍生”、“四海清一”的抱负。这是诗人暮年作品,较之前期作品,思想更成熟,艺术更老练,而风格依旧,傲岸不羁,风流倜傥,个性突出,笔调豪放,有着强烈的感情色彩。
  前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相(hu xiang)衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
  这首《《蒿里行》曹操 古诗》可以说是《薤露行》的姐(de jie)妹篇,清人方东树的《昭昧詹言》中说:“此用乐府题,叙汉末时事。所以然者,以所咏丧亡之哀,足当哀歌也。《薤露》哀君,《蒿里》哀臣,亦有次第。”就说明了此诗与《薤露行》既有联系,又各有侧重不同。《蒿里》也属乐府《相和歌·相和曲》,崔豹《古今注》中就说过:“《薤露》送王公贵人,《蒿里》送士大夫庶人,使挽柩者歌之,世呼为挽歌。”因此,如果说《薤露行》主要是写汉朝王室的倾覆,那么,《《蒿里行》曹操 古诗》则主要是写诸军阀之间的争权夺利,酿成丧乱的历史事实。
  荷叶细雨,是诗人描写秋凉的钟情对象。你看,夏日将尽,“微雨过,小荷翻,榴花开欲燃”。(苏轼)初秋来临,“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”。(周邦彦)秋夜方长,“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”。(李商隐)秋残冬至,“一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者,雨是凉意的先声,描写动人,全因情景贴切。意境创造的成功,全在景真意切,景真意切方能境丽情长。
  文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话,表现了子产的远见卓识和知无不(wu bu)言的坦诚态度,而子皮则虚怀若谷、从善如流,二人互相信任、互相理解,堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话,人物形象鲜明突出,语言简练畅达,叙述线索清晰,善用比喻,层层论证,令人信服。
  “永痛长病母,五年委沟溪。生我不得力,终身两酸嘶。”尽管强作达观,自宽自解,而最悲痛的事终于涌上心头:前次应征之前就已长期卧病的老娘在“我”五年从军期间死去了!死后又得不到“我”的埋葬,以致委骨沟溪!这使“我”一辈子都难过。这几句,极写母亡之痛、家破之惨。于是紧扣题目,以反诘语作结:“人生《无家别》杜甫 古诗,何以为蒸黎!”意思是:已经没有家,还要抓走,叫人怎样做老百姓呢?
  本文是一篇富含哲理与情趣的小品文章,通俗易懂,意味深长,非常具有教育意义,因此多年来为中学课本必选篇目。这篇文章的成功之处在于将熟能生巧这个大道理。用一个生动的小故事加以阐释,达到了发人深省、心领神会的目的。
  1084年(元丰七年),陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱,因为师道家贫,妻子与三个儿子及一个女儿只得随郭概西行,而陈师道因母亲年老不得同去,于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后,即1087年(元祐二年),陈师道因苏轼、孙觉等人之荐,充任徐州州学教授,才将妻儿接回到徐州。纪录这一场生离死别,他写下了不少情意诚笃、感人至深的佳作,如《送外舅郭大夫概西川提刑》、《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》等,这首《《示三子》陈师道 古诗》即是作于妻儿们刚回来之时,也是非常杰出的一首,这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心灵感受,言语易懂,感人至深。
  而作者是王昌龄,一个曾写下“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人;一个曾远赴西鄙,数被贬于荒远,宦游坎坷,而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
  以下四句写还山后的情景,为诗人的设想。“独向潭上酌,无人林下期”,“潭上“林下”为高冠潭口的环境,“酌”和“期”为隐居之地的生活内容,说“独”,说“无”,可见诗人别弟还山后的孤独,其中透露出兄弟之间的深情。这两句虽是对别后情景的设想,但诗人也许在以往的山间生活中对此早有体验,因而不忍便与兄弟分别,“还山迟”的原因也许主要在于此。诗的最后两句仍设想还山后思念弟弟时的情景。“忆汝处”的“处”字,有彼时彼地之意。当诗人还山后想起弟弟的时候,既不能与弟弟同去潭边饮酒,又不能与弟弟携手林下同游,只能“闲卧对鸬鹚”,难以排遣的思念,难以割舍的留恋即在这一生活细节中含蓄地表现出来,不忍分别之情也就在其中了。也有人以为这后四句是转述杜陵叟的话,说杜陵里独处山间,如何思念诗人,如果这样理解,那么此篇便主要是写“杜陵叟”,似与别弟的意义不合。
  尤其值得读者注意的是,首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感,俯仰瞻眺,山川古迹,都是从空间着眼;“日暮”,点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间,增强了意境的立体感。单就空间而论,无论西北的锦江、玉垒,或者城南的后主祠庙,都是远处的景物;开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合,便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
  原本下面该是艺术手法的分析,因又要涉及理论,与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合,故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家,且为宁波人,可以说,无论从时间上还是空间上,都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
  第二首诗描写了阳光照耀下东山积雪消融的景象。随着时间推移,东山上的雪渐渐消融,多是变成了湿润的泥土而少许成冰,而这时还没到新晴之时。这就是前两句所写,不仅很好承接上一首点出雪后消融的景象,而且为下面“宜看不宜登”讲明原因。
  紧接着,作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮,天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮,芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮,玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉,云是浮云,如同君王的心思,漂浮不定,来去无形;风是寒风,如同君王的无情,寒彻入骨,丝丝缕缕;鸟是孤鸟,如同自己,美丽却形单影只,茕茕孑立;猿鸣是哀鸣,如同自己,愁肠百结,个个为君系!在我看来,这里,作者用各种景(zhong jing)色映射陈后的心情,景物本无情,但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次,作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮,饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮,离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮,烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮,象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮,垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的,高大而整严,但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里,作者以乐景写哀情,通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情:景色虽美,却并不属于自己,那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人,对于失宠的自己,这里的美丽只能勾起自己以往的回忆,自己的美好时光已成过往,一切的欢乐都早已一去不返,物是人非的痛!庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情,让人黯然神伤。再次,作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠,独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮,奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮,涕流离而从横。”在这一部分中,作者写明月当空洞房凄清,陈皇后独自一人抚琴自慰,却因为心中的悲苦而致使琴音变调,然后,作者笔锋一转,不再写陈后的悲苦心情,反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象,以琴音发情悸,以他人感伤怀,从他人的反应来写主人公的心情,用他人的眼泪(yan lei)来写陈后的眼泪,似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心,达到事半功倍的效果。
  诗人顺着长江远渡荆门,江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡,初次离别,他怎能不无限留恋,依依难舍呢?但诗人不说自己思念故乡,而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行,怀着深情厚意,万里送行舟,从对面写来,越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾,言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友,诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为(ren wei)“诗中无送别意,题中二字可删”(《唐诗别裁》),这并不是没有道理的。
  “空江浩荡景萧然,尽日菰蒲泊钓船”,诗人因风大阻于洞庭湖边,举目远眺,但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的,天气阴沉,景物萧索,使人顿生抑郁之情,风大浪高,无法渡过洞庭,只得枯坐在钓船之内,尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字,表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲,一种寂寞抑郁的情感油然而生,为下面的进一步描写作了铺垫。
  2.石声如钟。山石,特别是溶洞地区的石钟乳、石笋、石柱等,用槌敲打,是会发音的。所谓“南声函胡”是没有形成岩溶洞穴的岩石发出的声音,“北音清越”是洞穴发音的岩石,或碳酸盐再沉淀时形成的形态奇特的岩石敲击时发出的声音。唐代李渤就持这种因石声得名的说法,近人也有支持这种说法的。

创作背景

  这首诗是诗人经过《赤壁》杜牧 古诗(今湖北省武昌县西南赤矶山)这个著名的古战场,有感于三国时代的英雄成败而写下的。发生于汉献帝建安十三年(208年)十月的《赤壁》杜牧 古诗之战,是对三国鼎立的历史形势起着决定性作用的一次重大战役。其结果是孙、刘联军击败了曹军,而三十四岁的孙吴军统帅周瑜,乃是这次战役中的头号风云人物。诗人观赏了古战场的遗物,对《赤壁》杜牧 古诗之战发表了独特的看法,有感而作。

  

东野沛然( 隋代 )

收录诗词 (4858)
简 介

东野沛然 东野沛然,曲阜人。官五经博士。

上西平·送陈舍人 / 宇文金五

我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国,兴入笙歌好醉乡。
跛鳖虽迟骐骥疾,何妨中路亦相逢。"
"扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。
"曾嗟放逐同巴峡,且喜归还会洛阳。时命到来须作用,
大石如刀剑,小石如牙齿。一步不可行,况千三百里。
天地黯以晦,当午如昏时。虽有东南风,力微不能吹。
昔年洛阳社,贫贱相提携。今日长安道,对面隔云泥。
"潞府筋角劲,戴光因合成。因君怀胆气,赠我定交情。


临江仙·夜泊瓜洲 / 微生访梦

"病卧帝王州,花时不得游。老应随日至,春肯为人留。
燕狂捎蛱蝶,螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵,深黄鹅嫩雏。
"樱桃厅院春偏好,石井栏堂夜更幽。白粉墙头花半出,
有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,
借助秋怀旷,留连夜卧迟。如归旧乡国,似对好亲知。
逐臣去室妇,降虏败军帅。思苦膏火煎,忧深扃锁秘。
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。
"无身尚拟魂相就,身在那无梦往还。


于中好·别绪如丝梦不成 / 赫连庆安

逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"
正逢下朝归,轩骑五门西。是时天久阴,三日雨凄凄。
未有因由相决绝,犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人,
"若不坐禅销妄想,即须行醉放狂歌。
坐惜残芳君不见,风吹狼藉月明中。"
"晚来林鸟语殷勤,似惜风光说向人。遣脱破袍劳报暖,
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。
连宵复竟日,浩浩殊未歇。大似落鹅毛,密如飘玉屑。


柳梢青·吴中 / 瑞元冬

江童持网捕将去,手携入市生卖之。我本北人今谴谪,
莫叹巴三峡,休惊鬓二毛。流年等头过,人世各劳劳。"
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞,荀家兄弟半沦亡。
"摘来正带凌晨露,寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见,
鞭扑校多怜校少,又缘遗恨哭三声。
齐入文场同苦战,五人十载九登科。二张得隽名居甲,
唯留一部清商乐,月下风前伴老身。"
我谓此山鸟,本不因人生。人心自怀土,想作思归鸣。


天津桥望春 / 舒晨

此院好弹秋思处,终须一夜抱琴来。"
坐罢楚弦曲,起吟班扇诗。明宜灭烛后,净爱褰帘时。
杨柳初黄日,髭须半白时。蹉跎春气味,彼此老心知。"
澹寂归一性,虚闲遗万虑。了然此时心,无物可譬喻。
唯有中官作宫使,每年寒食一开门。"
省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
乃知择交难,须有知人明。莫将山上松,结托水上萍。
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语,醉把花枝取次吟。


定西番·苍翠浓阴满院 / 南宫美丽

"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
晚箨晴云展,阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策,惜未截鱼竿。
前事不须问着,新诗且更吟看。"
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草,乌鹊桥红带夕阳。
澥海沧波减,昆明劫火熬。未陪登鹤驾,已讣堕乌号。
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
不是贤人难变通。"
何处难忘酒,朱门羡少年。春分花发后,寒食月明前。


战城南 / 马佳恒

勿嫌村酒薄,聊酌论心素。请君少踟蹰,系马门前树。
"去去莫凄凄,馀杭接会稽。松门天竺寺,花洞若耶溪。
苍然古磐石,清浅平流水。何言中门前,便是深山里。
内外都无隔,帷屏不复张。夜眠兼客坐,同在火炉床。
旧雪依深竹,微和动早萌。推迁悲往事,疏数辨交情。
凤池冷暖君谙在,二月因何更有冰。"
朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家,未足充君一日费。
昔日青云意,今移向白云。"


己亥岁二首·僖宗广明元年 / 张简丑

须臾群仙来,相引朝玉京。安期羡门辈,列侍如公卿。
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深,日长月增溺人心。
谢砌萦残絮,班窗网曙虫。望夫身化石,为伯首如蓬。
诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,
"谢公潜有东山意,已向朱门启洞门。
"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,
辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。


辨奸论 / 茹益川

泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,
苏台五马尚踟蹰。村童店女仰头笑,今日使君真是愚。"
置置满心气,不得说向人。奇哉赵明府,怪我眉不伸。
各各人宁宇,双双燕贺巢。高门受车辙,华厩称蒲捎。
强梁御史人觑步,安得夜开沽酒户。"
敢辞课拙酬高韵,一勺争禁万顷陂。"
女墙城似灶,雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦,草芽生沮洳。
翩翩帘外燕,戢戢巢内雏。啖食筋力尽,毛衣成紫襦。


选冠子·雨湿花房 / 谷忆雪

仙郎小隐日,心似陶彭泽。秋怜潭上看,日惯篱边摘。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦,尚叹簪裾未离身。
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商,盘木天鸡误时节。
"吟山歌水嘲风月,便是三年官满时。春为醉眠多闭閤,
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。
"阁下灯前梦,巴南城里游。觅花来渡口,寻寺到山头。
黄纸除书到,青宫诏命催。僧徒多怅望,宾从亦裴回。
古时陶尧作天子,逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎,