水龙吟·咏月
有时捻得休公卷，倚柱闲吟见落霞。"
怀仙阅真诰，贻友题幽素。荣达颇知疏，恬然自成度。
"暑服道情出，烟街薄暮还。风清飘短袂，马健弄连环。
芳草温阳客，归心浙水西。临风青桂楫，几日白苹溪。
晓光初入右银台，鸳鹭分班启沃来。
摵鞭声定初开扇，百辟齐唿万岁长。
"出自玄泉杳杳之深井，汲在朱明赫赫之炎辰。
"绝岸临西野，旷然尘事遥。清川下逦迤，茅栋上岧峣.
"曹溪旧弟子，何缘住此山。世有征战事，心将流水闲。
初发临沧观，醉栖征虏亭。旧国见秋月，长江流寒声。
水龙吟·咏月拼音解释:
you shi nian de xiu gong juan .yi zhu xian yin jian luo xia ..
huai xian yue zhen gao .yi you ti you su .rong da po zhi shu .tian ran zi cheng du .
.shu fu dao qing chu .yan jie bao mu huan .feng qing piao duan mei .ma jian nong lian huan .
fang cao wen yang ke .gui xin zhe shui xi .lin feng qing gui ji .ji ri bai ping xi .
xiao guang chu ru you yin tai .yuan lu fen ban qi wo lai .
she bian sheng ding chu kai shan .bai bi qi hu wan sui chang .
.chu zi xuan quan yao yao zhi shen jing .ji zai zhu ming he he zhi yan chen .
.jue an lin xi ye .kuang ran chen shi yao .qing chuan xia li yi .mao dong shang tiao yao .
.cao xi jiu di zi .he yuan zhu ci shan .shi you zheng zhan shi .xin jiang liu shui xian .
chu fa lin cang guan .zui qi zheng lu ting .jiu guo jian qiu yue .chang jiang liu han sheng .
译文及注释
译文
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋(qiu)天桂花飘香，夏(xia)季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着(zhuo)巡察归来(lai)的长官。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望？
拍打着溪面，岸上的落花轻狂。又见到几只(zhi)乌鸦掠过雾雨苍茫。而今又来到故人的楼上，还有谁能与我凭栏远眺，指点芳草斜阳？
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯，
怎么能忘记那时，我们两情缱绻，双双携手在回廊里流连。那时百花争艳，月亮明又圆。如今只见暮雨连绵，蜜蜂感到忧愁，蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小窗，蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来拘管？我久久地沉默无言，无聊(liao)地摆弄着筝弦，弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿(shi)遍。我的腰肢一天天瘦削细小，我的心随同那些柳絮，飘飘悠悠飞向很远很远。
定下心来啊慢慢地前行，难控制飞得远远的思绪。
为何纣王亲受天罚，殷商命运仍难挽救？
笔墨收起了，很久不动用。
魂魄归来吧！
明月不知您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
池塘里流着清水，垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿，满眼都是生机。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札，真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
注释
天宇：指上下四方整个空间。
12、舌涩：指言语不流利。涩，形容叫声艰涩，尚不连惯婉转。
（4）去似：去了以后，如早晨飘散的云彩，无处寻觅。
③鲍照《登大雷岸与妹书》：“栈石星饭，结荷水宿。”
12然得而腊之：然，但。得，抓住。而，表顺接。之，它，代永州的异蛇。
武阳：此指江夏。
赏析
为了建造高耸云霄的庙宇寺院而将山林砍伐开采殆尽，为了做成金碧辉煌的图案花纹而搜尽了民间的珍珠宝物，给人民带来很大的苦难。这里只写建筑物的巨大耗费，而将百姓因此而遭受的深重苦难留给读者去想象和补充。接下去“鬼工尚未可，人力安能存”二句仍是对偶，但已由实化虚，从前面的描写重新转入议论。两句大意是：这些宏大精丽的巧妙工程，看来连鬼神也难以建成，人怎么竟把它们建成了呢？言外之意是：这些，耗费了多少百姓的血汗和生命。这是全诗浩繁的工程对统治者倒行逆施的第三处反问。这个反问由第一处的劝导和第二处的申斥，上升为愤激的控诉了。诗的最末二句：“夸愚适增累，矜智道逾昏”，是警告统治者向“愚民”夸示宗教排场，足以造成无穷的后患；玩弄聪明的结果，徒然劳民伤财，使政治更加昏乱。这个结尾正面着笔，慷慨陈辞，说服力极强。以批判昏乱之“道”来呼应开头所歌颂的古圣人之“道”，使得篇章结构严密，说理透辟，具有很强的批判性和说服力。
中间四句叙写江宁之山川景色。城里乡里皆无事，可见江宁百姓安居乐业，正好与上文“看淮水”“问王家”意相联。江宁百姓门对青山，这里用了一个复数(fu shu)，言“闭门开户”皆对青山，可见青山之多，无处不在。复着一“翠”字，更见青山之翠。江宁朝霞满天，一个“下”字，满天红霞呼之欲出。而燕子双飞，莺歌燕舞，一派大好风景，烘托着江(zhuo jiang)宁百姓生活的怡然自得。
卢照邻这首诗没有细致刻绘，而用“关山”二字概括了蜀道上的艰险，与兄弟惜别的沉重心情却清晰可见。
公元670年（咸亨元年），吐蕃入侵，薛仁贵任逻娑道行君大总管出征西域，骆宾王也加入军队并任奉礼郎。
而眼前实景更是伤人怀抱：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵(li yan)草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
“蒲桃”就是葡萄。汉武帝时为了求天马（即阿拉伯马），开通西域，便乱启战端。当时随天马入中国的还有蒲桃和苜蓿的种子，汉武帝把它们种在离宫别馆之旁，弥望皆是。这里“空见蒲桃入汉家”一句，用此典故，讥讽好大喜功的帝王，牺牲了无数人的性命，换到的只有区区的蒲桃而已。言外之意，可见帝王是怎样的草菅人命了。
第四章承前三章反兴之意，以桑薪不得其用，兴女主人公美德不被丈夫欣赏，反遭遗弃的命运。与自身命运相反，“维彼硕人”，想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置，这一切实在是煎熬人心的事情。
颈联“绣户时双入，华堂日几回”，这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中，具体(ju ti)表现出(xian chu)自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双（指诗人和李林甫）进入朝廷。这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
近听水无声。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时(ge shi)代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
那“弦歌”之声就从此楼高处飘下。诗中没有点明时间，从情理说大约正什夜晚。在万籁俱寂中，听那“音响一何悲”的琴曲，恐怕更多一重哀情笼盖而下的感觉吧。这感觉在诗人心中造成一片迷茫：“谁能为此曲？无乃杞梁妻！”“杞梁”即杞梁殖。传说他为齐君战死，妻子悲恸于“上则无父，中则无夫，下则无子，人生之苦至矣”，乃“抗声长哭”竟使杞之都城为之倾颓（崔豹《古今注》）。而今，诗人所听到的高楼琴曲，似乎正有杞梁妻那哭颓杞都之悲，故以之为喻。全诗至此，方着一“悲”字，顿使高楼听曲的虚境，蒙上了一片凄凉的氛围。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
中间四句叙写江宁之山川景色。城里乡里皆无事，可见江宁百姓安居乐业，正好与上文“看淮水”“问王家”意相联。江宁百姓门对青山，这里用了一个复数(fu shu)，言“闭门开户”皆对青山，可见青山之多，无处不在。复着一“翠”字，更见青山之翠。江宁朝霞满天，一个“下”字，满天红霞呼之欲出。而燕子双飞，莺歌燕舞，一派大好风景，烘托着江(zhuo jiang)宁百姓生活的怡然自得。
卢照邻这首诗没有细致刻绘，而用“关山”二字概括了蜀道上的艰险，与兄弟惜别的沉重心情却清晰可见。
公元670年（咸亨元年），吐蕃入侵，薛仁贵任逻娑道行君大总管出征西域，骆宾王也加入军队并任奉礼郎。
而眼前实景更是伤人怀抱：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵(li yan)草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
“蒲桃”就是葡萄。汉武帝时为了求天马（即阿拉伯马），开通西域，便乱启战端。当时随天马入中国的还有蒲桃和苜蓿的种子，汉武帝把它们种在离宫别馆之旁，弥望皆是。这里“空见蒲桃入汉家”一句，用此典故，讥讽好大喜功的帝王，牺牲了无数人的性命，换到的只有区区的蒲桃而已。言外之意，可见帝王是怎样的草菅人命了。
第四章承前三章反兴之意，以桑薪不得其用，兴女主人公美德不被丈夫欣赏，反遭遗弃的命运。与自身命运相反，“维彼硕人”，想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置，这一切实在是煎熬人心的事情。
颈联“绣户时双入，华堂日几回”，这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中，具体(ju ti)表现出(xian chu)自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双（指诗人和李林甫）进入朝廷。这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
近听水无声。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时(ge shi)代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
那“弦歌”之声就从此楼高处飘下。诗中没有点明时间，从情理说大约正什夜晚。在万籁俱寂中，听那“音响一何悲”的琴曲，恐怕更多一重哀情笼盖而下的感觉吧。这感觉在诗人心中造成一片迷茫：“谁能为此曲？无乃杞梁妻！”“杞梁”即杞梁殖。传说他为齐君战死，妻子悲恸于“上则无父，中则无夫，下则无子，人生之苦至矣”，乃“抗声长哭”竟使杞之都城为之倾颓（崔豹《古今注》）。而今，诗人所听到的高楼琴曲，似乎正有杞梁妻那哭颓杞都之悲，故以之为喻。全诗至此，方着一“悲”字，顿使高楼听曲的虚境，蒙上了一片凄凉的氛围。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
创作背景
诗人在旅途的路上看见一个牧童骑着牛，唱着歌，忽然听到蝉的叫声，于是停住歌声跳下牛背，准备捕捉蝉。这一幕触发了诗人的诗兴，就写下了这一首“《所见》袁枚 古诗”。
祁顺( 先秦 )
收录诗词 (6746) 首
简 介
祁顺 （1434—1497）广东东莞人，字致和，号巽川。天顺四年进士，授兵部主事，进郎中。成化中使朝鲜，不受金缯，拒声伎之奉。累官至江西左布政使。有《石阡府志》、《巽川集》。
送宇文六
"楼台虽少景何深，满地青苔胜布金。松影晚留僧共坐，
聚散纷如此，悲欢岂易齐。料君残酒醒，还听子规啼。"
燕山窦十郎，教子有义方。灵椿一株老，丹桂五枝芳。
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
"满寺枇杷冬着花，老僧相见具袈裟。汉王城北雪初霁，
东走到营州，投身似边将。一朝去乡国，十载履亭障。
"明宰试舟楫，张灯宴华池。文招梁苑客，歌动郢中儿。
儒生有长策，无处豁怀抱。块然伤时人，举首哭苍昊。
伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦
"新骑骢马复承恩，使出金陵过海门。
杏梁烜赫晴霞展，时见空虚坠燕泥。
松杉老尽无消息，犹得千年一度归。"
"子陵没已久，读史思其贤。谁谓颍阳人，千秋如比肩。
良友兴正惬，胜游情未阑。此中堪倒载，须尽主人欢。"
独饮涧中水，吟咏老氏书。城阙应多事，谁忆此闲居。"
北山高卧风骚客，安得同吟复杖藜。"
迟迟平原上，狐兔奔林丘。勐虎忽前逝，俊鹰连下鞲。
留春令·画屏天畔
"鼋头之山，直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙，
"侍宴黄昏晓未休，玉阶夜色月如流。
斯言倘不合，归老汉江滨。
虚阁延秋磬，澄江响暮鼙。客心还惜去，新月挂楼西。"
"高士不羁世，颇将荣辱齐。适委华冕去，欲还幽林栖。
"揽辔穷登降，阴雨遘二旬。但见白云合，不睹岩中春。
罗幌清风到晓开。冉冉修篁依户牖，迢迢列宿映楼台。
"三年耀武群雄服，一日回銮万国春。
燕归梁·凤莲
兵凶久相践，徭赋岂得闲。促戚下可哀，宽政身致患。
"堂高凭上望，宅广乘车行。（《咏郭令公宅》。
且遂一欢笑，焉知贱与贫。"
徘徊到河洛，华屋未及窥。秋风飘我行，远与淮海期。
雷雨不下施，犹作池中物。念君介然气，感时思奋发。
绕殿钩阑压玉阶，内人轻语凭葱苔。
相看尽是江南客，独有君为岭外人。"
不惮炎蒸苦，亲尝走集赊。选徒军有政，誓卒尔无哗。
载驱
"羡他骢马郎，元日谒明光。立处闻天语，朝回惹御香。
掩映莺花媚有馀，风流才调比应无。
露花疑濯锦，泉月似沉珠。今日桃源客，相雇失归涂。"
鸣驺屡骧首，归路自忻忻。"
别后青青郑南陌，不知风月属何人。"
山鸟惊吹笛，江猿看洗兵。晓云随去阵，夜月逐行营。
偶宦心非累，处喧道自幽。空虚为世薄，子独意绸缪。"
刘晨重到殢桃花。琴樽冷落春将尽，帏幌萧条日又斜。
饯别王十一南游
江徼无虞才不展，衔杯终日咏离骚。"
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶，捧日还曾瑞至尊。
门前春色芳如画，好掩书斋任所之。"
才闻此戏身先到。理人似爱长行心，天下安平多草草。
燕谷无暖气，穷岩闭严阴。邹子一吹律，能回天地心。
芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白，欲眠云水志犹难。
近寺闻钟声，映陂见树影。所思何由见，东北徒引领。"
落日鲜云偏聚散，可能知我独伤心。"
子产坏晋馆垣
一弹和妙讴，吹去绕瑶台。艳雪凌空散，舞罗起徘徊。
"大雪天地闭，群山夜来晴。居家犹苦寒，子有千里行。
窈窕云雁没，苍茫河汉横。兰章不可答，冲襟徒自盈。"
圣谟庙略还应别，浑不消他七宝鞭。"
仲尼既已没，余亦浮于海。昏见斗柄回，方知岁星改。虚舟任所适，垂钓非有待。为问乘槎人，沧洲复何在。
"千峰待逋客，香茗复丛生。采摘知深处，烟霞羡独行。
高斋属多暇，惆怅临芳物。日月昧还期，念君何时歇。"
九天含露未销铄，阊阖初开赐贵人。碎如坠琼方截璐，
西江月·阻风山峰下
"清秀过终童，携书访老翁。以吾为世旧，怜尔继家风。
"咫尺风骚客，难谐面继酬。相思对烟雨，一雁下汀洲。
到头终为苍生起，休恋耕烟楚水濆。"
藓色围波井，花阴上竹楼。（以下见《海录碎事》）
"摇落空林夜，河阳兴已生。未辞公府步，知结远山情。
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座，瑶华频复惠清音。
怀仙阅真诰，贻友题幽素。荣达颇知疏，恬然自成度。
城里人迎露网车。长沙地近悲才子，古郡山多忆旧庐。
蜂
零落多依草，芳香散着人。低檐一枝在，犹占满堂春。
相思传一笑，聊欲示情亲。
守默共无吝，抱冲俱寡营。良时颇高会，琴酌共开情。"
幸得趋幕中，托身厕群才。早知安边计，未尽平生怀。"
"花绽花开事可惊，暂来浮世返蓬瀛。楚宫梦断云空在，
鼯啼桂方秋，风灭籁归寂。缅思洪崖术，欲往沧海隔。
飒飒翘沙雁，漂漂逐浪鸥。欲知离别恨，半是泪和流。"
我有延陵剑，君无陆贾金。艰难此为别，惆怅一何深。"
山房春事二首
"野出西垣步步迟，秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客，
想像晋末时，崩腾胡尘起。衣冠陷锋镝，戎虏盈朝市。
苇暗汀洲宿雁多。干禄已悲凋发鬓，结茅终愧负烟萝。
二人事慈母，不弱古老莱。昨叹携手迟，未尽平生怀。
岩壑归去来，公卿是何物。"
"天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
"青苔幽巷遍，新林露气微。经声在深竹，高斋独掩扉。
何为廊庙器，至今居外藩。黄霸宁淹留，苍生望腾鶱.