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国风·邶风·凯风

魏晋 / 黎亿

迹灭尘生古人画, ——皎然
我欲烹长鲸,四海为鼎镬。我欲取大鹏,天地为矰缴。
"重叠碎晴空,馀霞更照红。蝉踪近鳷鹊,鸟道接相风。 ——张希复
从此人稀见踪迹,还应选地种仙桃。"
朱门粉署何由到,空寄新诗谢列侯。"
啼过三声应有泪,画堂深不彻王侯。"
石泉春酿酒,松火夜煎茶。因问山中事,如君有几家。"
日华离碧海,云影散青霄。(《早日》)"
剪开净涧分苗稼,划破涟漪下钓筒。(上见《湘湖故事》)"
兵聚边风急,城宽夜月澄。连营烟火岭,望诏几回登。"
"左右澄漪小槛前,直堤高筑古平川。十分春水双檐影,
顺物宜投石,逢时可载舟。羡鱼犹未已,临水欲垂钩。"


国风·邶风·凯风拼音解释:

ji mie chen sheng gu ren hua . ..jiao ran
wo yu peng chang jing .si hai wei ding huo .wo yu qu da peng .tian di wei zeng jiao .
.zhong die sui qing kong .yu xia geng zhao hong .chan zong jin zhi que .niao dao jie xiang feng . ..zhang xi fu
cong ci ren xi jian zong ji .huan ying xuan di zhong xian tao ..
zhu men fen shu he you dao .kong ji xin shi xie lie hou ..
ti guo san sheng ying you lei .hua tang shen bu che wang hou ..
shi quan chun niang jiu .song huo ye jian cha .yin wen shan zhong shi .ru jun you ji jia ..
ri hua li bi hai .yun ying san qing xiao ...zao ri ...
jian kai jing jian fen miao jia .hua po lian yi xia diao tong ..shang jian .xiang hu gu shi ...
bing ju bian feng ji .cheng kuan ye yue cheng .lian ying yan huo ling .wang zhao ji hui deng ..
.zuo you cheng yi xiao jian qian .zhi di gao zhu gu ping chuan .shi fen chun shui shuang yan ying .
shun wu yi tou shi .feng shi ke zai zhou .xian yu you wei yi .lin shui yu chui gou ..

译文及注释

译文
粉色墙映衬红柱光彩夺目,壁柱上鬼怪图画或青或红。
  时值深秋,短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢,天井旁的梧桐也已然凋残(can)。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象,远望江河关山,黯然的晚霞在落日余(yu)晖里浮动。想当年,多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨哀楚,特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候,正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧闹着。  在驿馆里形影单只,度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思,长夜里对着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功名未就,却在歌楼妓院等游乐之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京城,让我想起了年少时光,每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴,将我羁绊。追忆过去,空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐徐飘来,余音袅袅。静对着窗户,把青灯熄灭等候黎明,形影单只彻夜难(nan)眠。
这时匈奴牧草繁茂军马肥,侵入金山西面烟尘滚滚飞,汉家的大将率兵开始征西。
新年都已来到,但还看不到芬芳的鲜花,到二月,才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
  我听竹匠说:“竹制的瓦只能用十年,如果铺两层,能用二十年。”唉,我在至道元年,由翰林学士被贬到滁州,至道二年调到扬州,至道三年重返中书省,咸平元年除夕又接到贬往齐(qi)安的调令,今年闰三月来到齐安郡。四年当中,奔波不息,不知道明年又在何处,我难道还怕竹楼容易败坏吗?希望接任我的人与我志趣相同,继我爱楼之意而常常修(xiu)缮它,那么这座竹楼就不会朽烂了。
我在山中修身养性,观赏朝槿晨开晚谢;在松下吃着素食,和露折葵不沾荤腥。
只见那悲鸟在古树上哀鸣啼叫;雄雌相随飞翔在原始森林之间。
月照松林更觉夜晚清凉,风声泉声共鸣分外清晰。
我再把成千辆车子聚集,把玉轮对齐了并驾齐驱。
雪花飒飒作响偏落竹林旁,凄寒之夜几番梦回总关家。
  照这样说来,怎样的人才能做到完全公正与正确呢?我说不是道德(de)高尚文章高明的人是做不到的。因为道德高尚的人对于恶人是不会接受请托而撰写铭文的,对于一般的人也能加以辨别。而人们的品行,有内心善良而事迹不见得好的,有内心奸恶而外表良善的,有善行恶行相差悬殊而很难确指的,有实际大于名望的,有名过其实的。好比用人,如果不是道德高尚的人怎么能辨别清楚而不被迷惑,怎么能议论公允而不徇私情?能不受迷惑,不徇私情,就是公正和实事求是了。但是如果铭文的辞藻不精美,那么依然不能流传于世,因此就要求他的文章也好。所以说不是道德高尚而又工于文章的人是不能写碑志铭文的,难道不是如此吗?
  郑国的子产得了病。(他)对子大叔说:“我死(以后),您必定主政。只有道德高尚的人能够用宽厚(的政策)使民众服从,其次(的政策)没有比刚猛更有效(的了)。比如烈火,民众望见就害怕它,所以很少死(在其中)的。水柔弱,民众亲近并和它嬉戏,就很多死(在其中)的,所以宽厚(的政策)难(以实施)。”(子产)病数月后死去。

注释
23.其:第一人称代词,指自己。而:连词,表结果,以致,以至于。不得:不能,极:尽,这里有尽情享受的意思,形容词活用作动词。夫:这,那,指示代词。
(18)不名:不直称名。古人生三月取名,年二十行冠礼,另取字。对人表示尊敬,就称其字而不称名。
木兰舟:木兰树所制的舟船,此因楚江而用《楚辞》中的木兰舟。木兰舟本典出《迷异记》:“木兰洲在浔阳江中,多木兰树,七里洲中有鲁班刻木兰为舟。”木兰:小乔木。
⑺天刑:语出《国语·鲁语》:“纠虔天刑。”
晕红:形容海棠花的色泽。才:一作“疑”。著雨;春雨微著。
逢:遇见,遇到。

赏析

  五、六句描写“破天骄”后的战场景象。在正义之师面前,敌人不堪一击,土崩瓦解,望风而逃。古人认为客星呈现白色的光芒,就是战争的征兆。星芒已尽,就意味着战争结束。北方沙漠、草原,广阔无垠,浩瀚如海,故名瀚海。“海雾消”,指漠北战争气氛已经消失。
  颈联“明月隐高树,长河没晓天”,承上文写把臂送行,从室内转到户外的所见。这时候,高高的树荫遮掩了西向低沉的明月;耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字,一个“没”字,表明时光催人离别,不为离人暂停须臾,难舍难分时刻终于到来了。
  这首词虚实相生,情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景,属实写;后三句写情属虚写。虚实相生,善于抓住时序变化,描绘了特定环境中的景色,奠定了全词的抒情基调。下片则相反,前五句抒情,属虚写;后五句写景,属实写,以景结情,情景交融。这种交错的布局,不仅使整体结构富于变化,而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承,严谨含蓄;景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人,是一首优秀的长调慢词。
  诗人用如此多的篇幅渲染昔日都城男女的仪容之美,意在体现周王朝当年的繁荣昌盛,但从社会(she hui)发展的角度看,它正反映出社会生产力发展之后,在新旧制度的转换过程中,社会的政治、经济、文化和思想观念的巨大变革。所谓昔日的“仪容之美”,今日的“礼崩乐坏”都是不能适应时代变迁和社会发展的旧式人物不可避免的历史的悲哀。
  对于一个忧乐关乎天下的诗人来说,相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生,还家少欢趣。”居定之后,诗人的报国壮志重新高涨,对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头,民不聊生之际,诗人却守着一方小家庭,诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上,再使风俗淳”的志向,在金戈铁马、烽火狼烟中淹没,壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容,日子久了,连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝,畏我复却去”,看着父亲日渐愁苦的脸,懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了,担心父亲为了理想再度离家而去,于是,孩子们每日守护在父亲左右,珍惜和父亲在一起的每时每刻。
  然而,尽管用于驴的笔墨甚少,但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的,所以明写了虎的深谋谙练、谨慎精明,也就暗写了驴的麻木不仁、愚不可及,这样,驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面,这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语,由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写,而是作为老虎心目中的主观反映,这就很富讽刺意味,不仅明写了驴的外在形体,而且暗示了它的内在无能。“不胜怒,蹄之”五字,通过对驴的心理和行动的极其简略的交代,就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候,作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当;那么,在虎“慭慭然,莫相知”的时候,作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害,所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举,不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢?人们都把驴作为愚蠢的代名(dai ming)词,看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
  沈德潜称赞这首五言排律说:“一气承接,不平实,不板滞。”的确,这首排律写得流畅自然,一气呵成,而又起伏跌宕。诗人采用了情景交映、虚实结合等手法,来抒发自己内心浓烈的感情。
  在古今代谢这一个莽莽苍苍和流动不居的世界中,诗人的遭际是渺小的,然而诗人的心理时空却又非常辽阔。他把长期的游子生涯放在一“去”一“来”的时间顺流中,把异乡的“郭门”和故乡的“里闾”放在两个空间的对流中;而更重要的,则是宇宙的代谢引起他主观和悟解,而诗人的焦灼又加深了景物的愁惨气氛中,耸立着一位耽于沉思的、净化了和升华了的悲剧(bei ju)性格的佚名诗人。就这一点说,又可以看做心灵与现实的交流。
  词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。
  楚国灭亡后,楚地流传过这样一句话:“楚虽三户,亡秦必楚。”屈原此作在颂悼阵亡将士的同时,也隐隐表达了对洗雪国耻的渴望,对正义事业必胜的信念,从此意义上说,他的思想是与楚国广大人民息息相通的。作为中华民族贡献给人类的第一位伟大诗人,他所写的决不仅仅是个人的些许悲欢,那受诬陷被排挤,乃至流亡沅湘的坎壈遭际;他奉献给人的是那颗热烈得近乎偏执的爱国之心。他是楚国人民的喉管,他所写一系列作品,道出了楚国人民热爱家国的心声。
  明末的诗人,生逢异族入侵之时,面临国破家亡的严重威胁,凡有点民族感情的,都该有志可抒,有情可表。然而,怎样下笔成诗,如何抒情达意,却也有高下之分。  
  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是(ran shi)与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于(min yu)水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻(se qing)国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  通达的评述,企图以此来求得自己精神上的解脱,但人们通过这些豁达的辞语,还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中,其实还隐忍着深沉的悲哀! 赋是汉代文学的代表,是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种,一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋,一种是汉代新创的散体大赋,它日益发展,成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作,它和《鵩鸟赋》都作于长沙,所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间,虽然心情是忧郁的,但并没有忘怀对国家政治的关心。

创作背景

  刘裕的起事在当时被视为义举,陶渊明在《荣木》诗中也表露了建功的思想。这些促成了陶渊明应征的积极行动。然而桓玄本来也是有反昏庸专权的司马道子起家,进而实行其阴谋野心的。刘裕也有很大的可能依样画葫芦。陶渊明本以高节自励,而此时又将卷入政治的漩涡。因此此诗是在他出仕与复归的矛盾心理下创作的。

  

黎亿( 魏晋 )

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简 介

黎亿 黎亿,字汝贤,号一溪。顺德人。明宪宗成化十六年(一四八〇)举人,官监利知县。清梁九图、吴炳南《岭表诗传》卷二有传。

木兰花令·元宵似是欢游好 / 尤癸巳

禅智寺,山光桥,风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断,
岳力雷车轰。大句斡玄造, ——孟郊
"插花枝共动,含笑靥俱生。衫分两处色,钏响一边声。
"莎草放茵深护砌,海榴喷火巧横墙。
懦者斗则退,武者兵益黩。军容满天下,战将多金玉。
花落俦公房外石,调猿弄虎叹无缘。"
"白鹭洲边江路斜,轻鸥接翼满平沙。吾徒来送远行客,
沧溟用谦德,百谷走童稚。御众付深人,参筹须伟器。


塞下曲六首 / 公良妍妍

"长安多路岐,西去欲何依。浮世只如此,旧山长忆归。
猎近昆仑兽,吟招碛石僧。重输右藏实,方见左车能。
"负琴兼杖藜,特地过岩西。已见竹轩闭,又闻山鸟啼。
"梵宇章句客,佩兰三十年。长乘碧云马,时策翰林鞭。
前会成春梦,何人更己知。缘情聊借喻,争敢道言诗。"
九华山色高千尺,未必高于第八枝。"
"帘低晓露湿,帘卷莺声急。欲起把箜篌,如凝彩弦涩。
诗句名高八米前。寻访不闻朝振锡,修行唯说夜安禅。


满庭芳·南苑吹花 / 戢辛酉

"得意在当年,登坛秉国权。汉推周勃重,晋让赵宣贤。
敢教晨景过华砖。翾飞附骥方经远,巨楫垂风遂济川。
驰辉烛浮萤,幽响泄潜蛩。 ——韩愈
三钟五鼓祥烟敛,日照仙人捧露盘。
嫩蕊莺偷采,柔条柳伴垂。荀池波自照,梁苑客尝窥。
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"
欲封丹诏紫泥香,朱篆龙文御印光。
"怨抱霜枝向月啼,数声清绕郡城低。


春雁 / 拓跋雅松

花带溪头晓露开。绕岸白云终日在,傍松黄鹤有时来。
土怪闪眸侦。蹄道补复破, ——孟郊
月过疏帘夜正凉。菱镜也知移艳态,锦书其奈隔年光。
是时环柱能相副,谁谓燕囚事不成。"
沿流信多美,况复秋风发。挂席借前期,晨鸡莫嘲哳。"
何年七七金人降,金锡珠坛满上方。"
古岸崩欲尽,平沙长未休。想应百年后,人世更悠悠。"
"长涯烟水又含秋,吏散时时独上楼。


塞翁失马 / 尔黛梦

"知君归觐省,称意涉通津。解缆汀洲晓,张帆烟水春。
黔娄寂寞严陵卧,借问何人与结交。
仿佛垂纶渭水滨,吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野,
剑淬号猿岸,弓悬宿鹤枝。江灯混星斗,山木乱枪旗。
醮坛松作盖,丹井藓成钱。浩浩红尘里,谁来叩自然。"
卜于华山神。一年乞一珓,凡六掷而得吉兆。后果验,
"寒灯耿耿漏迟迟,送故迎新了不欺。往事并随残历日,
"素琴孤剑尚闲游,谁共芳尊话唱酬。乡梦有时生枕上,


水龙吟·过南剑双溪楼 / 第五瑞静

蠹简书陈事,遗孤托世亲。前贤同此叹,非我独沾巾。"
"上将风戈赏罚明,矛鋋严闭亚夫营。
狂心乱语无人并。 ——陆羽"
独坐凉何甚,微吟月易斜。今年不乞巧,钝拙转堪嗟。"
尘梦年来息,诗魔老亦狂。莼羹与鲈脍,秋兴最宜长。"
平生欲献匡君策,抱病犹言未息机。"
曳尾龟应乐,乘轩鹤谩肥。含情题小篆,将去挂岩扉。"
青鸾不在懒吹箫,斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天,


捣练子令·深院静 / 漆雕振永

枕上不堪残梦断,壁蛩窗月夜悠悠。"
千山万水瀛洲路,何处烟飞是醮坛。"
"春江潋潋清且急,春雨濛濛密复疏。
"嘉陵雨色青,澹别酌参苓。到蜀高诸岳,窥天合四溟。
战鼓何时息,儒冠独自行。此心多感激,相送若为情。"
《郡阁雅谈》云:作者见之曰:“必垂名于后。”)
一通红锦重,三事紫罗轻。(以下《绣石书堂》)
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意,回纹从此寄相思。


国风·郑风·野有蔓草 / 东门露露

斜日苇汀凝立处,远波微飏翠如苔。"
燕宫豸冠客,凭览发清奏。珠玉难嗣音,摐辕愧孤陋。"
战血时销洗,剑霜夜清刮。汉栈罢嚣阗,獠江息澎汃。 ——孟郊
云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志,冯唐将老自低颜。
"顷持宪简推高步,独占诗流横素波。 ——颜真卿
平湖春渚知何限,拨破闲投独茧纶。"
雁声苦,蟾影寒。闻裛浥,滴檀栾。 ——陆羽
吾师不饮人间酒,应待流霞即举杯。"


送白利从金吾董将军西征 / 诸葛计发

莫忆班行重回首,是非多处是长安。"
岂但小臣添兴咏,狂歌醉舞一家家。"
"一茎两茎华发生,千枝万枝梨花白。
香字消芝印,金经发茝函。井通松底脉,书坼洞中缄。 ——张希复"
"榜悬金价鬻官荣,千万为公五百卿。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。
"绿树垂枝荫四邻,春风还似旧时春。年年燕是雕梁主,
"不管人间是与非,白云流水自相依。一瓢挂树傲时代,


送白利从金吾董将军西征 / 牢甲

言之无罪终难厌,欲把风骚继古风。"
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。
后庭一曲从教舞,舞破江山君未知。"
晚夏犹知急,新秋别有情。 ——权器
已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,
"良朋益友自远来, ——严伯均
"惊蓬偶驻知多幸,断雁重联惬素期。当户小山如旧识,
独鸟飞天外,闲云度陇头。姓名君莫问,山木与虚舟。"