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莲叶

未知 / 秦廷璧

暮霭连沙积,馀霞遍槛开。更期招静者,长啸上南台。"
洙泗秋微动,龟蒙月正圆。元戎军务息,清句待君联。"
壮志一朝尽,他□□繁华。当时能猎贤,保国兼保家。"
甘露盈条降,非烟向日生。无如此嘉祉,率土荷秋成。"
"红烛短时羌笛怨,清歌咽处蜀弦高。
月斜松桂倚高阁,明夜江南江北人。"
"泪沿红粉湿罗巾,重系兰舟劝酒频。
方袍近日少平叔,注得逍遥无处论。"
鸾翅巢空月,菱花遍小天。宫中照黄帝,曾得化为仙。"
"羽檄征兵急,辕门选将雄。犬羊忧破竹,貔虎极飞蓬。
月上自登临水楼。浩浩晴原人独去,依依春草水分流。
物外花尝满,人间叶自凋。望台悲汉戾,阅水笑梁昭。
竹暗湘妃庙,枫阴楚客船。唯应洞庭月,万里共婵娟。"
"我有吊古泣,不泣向路岐。挥泪洒暮天,滴着桂树枝。
雀声花外暝,客思柳边春。别恨转难尽,行行汀草新。"
"黄陵庙前春已空,子规啼血滴松风。
"君恩已尽欲何归,犹有残香在舞衣。
"衡岳犹云过,君家独几千。心从贱游话,分向禁城偏。


莲叶拼音解释:

mu ai lian sha ji .yu xia bian jian kai .geng qi zhao jing zhe .chang xiao shang nan tai ..
zhu si qiu wei dong .gui meng yue zheng yuan .yuan rong jun wu xi .qing ju dai jun lian ..
zhuang zhi yi chao jin .ta ..fan hua .dang shi neng lie xian .bao guo jian bao jia ..
gan lu ying tiao jiang .fei yan xiang ri sheng .wu ru ci jia zhi .lv tu he qiu cheng ..
.hong zhu duan shi qiang di yuan .qing ge yan chu shu xian gao .
yue xie song gui yi gao ge .ming ye jiang nan jiang bei ren ..
.lei yan hong fen shi luo jin .zhong xi lan zhou quan jiu pin .
fang pao jin ri shao ping shu .zhu de xiao yao wu chu lun ..
luan chi chao kong yue .ling hua bian xiao tian .gong zhong zhao huang di .zeng de hua wei xian ..
.yu xi zheng bing ji .yuan men xuan jiang xiong .quan yang you po zhu .pi hu ji fei peng .
yue shang zi deng lin shui lou .hao hao qing yuan ren du qu .yi yi chun cao shui fen liu .
wu wai hua chang man .ren jian ye zi diao .wang tai bei han li .yue shui xiao liang zhao .
zhu an xiang fei miao .feng yin chu ke chuan .wei ying dong ting yue .wan li gong chan juan ..
.wo you diao gu qi .bu qi xiang lu qi .hui lei sa mu tian .di zhuo gui shu zhi .
que sheng hua wai ming .ke si liu bian chun .bie hen zhuan nan jin .xing xing ting cao xin ..
.huang ling miao qian chun yi kong .zi gui ti xue di song feng .
.jun en yi jin yu he gui .you you can xiang zai wu yi .
.heng yue you yun guo .jun jia du ji qian .xin cong jian you hua .fen xiang jin cheng pian .

译文及注释

译文
公子贵族莫把《菊》郑谷 古诗(shi)苗看成普通野生草,
自古九月九日登高的人,有几个仍然在世呢?
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白(bai)雪,但在洁白无瑕上,姑(gu)且还(huan)可以让雪与(yu)自己相比;而对于艳丽的春光,却敢于超越它,绝不随顺于它之后。
你暂不被录用纯属偶然的事,别以为知音稀少而徒自感慨!
想到落(luo)叶衰草相杂糅啊,怅恨好时光失去不在当口。
花丛下面夜莺一声鸣唱,花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看,前方花枝颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光,催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁,惊动了花儿的安静(jing),红花似雨洒落在地上。

粗看屏风画,不懂敢批评。
丈夫是个轻薄子弟,抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
天的中央与八方四面,究竟在哪里依傍相连?
他们在肴饱之后仍旧坦然自得,酒醉之后神气益发骄横。
我们情投意合,欢乐的生活刚开始,却彼此分离南北各一。
明月不知您已经离去,深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少,我还是与往常一样,尽管外面已经战乱纷纷。

注释
88.薄:草木丛生。
[6]扬声:扬名。垂:同“陲”,边境。
17、方:正。
金风玉露:指秋风白露。李商隐《辛未七夕》:“由来碧落银河畔,可要金风玉露时”。
则:就。
25. 辄:就。

赏析

  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  《《周颂·赉》佚名 古诗》作为《大武》三成歌辞,是表现武王伐纣胜利后,班师回到镐京,举行告庙和庆贺活动,同时进行赏赐功臣财宝重器和分封诸侯等事宜的一场乐舞。此诗首先指出父亲文王的勤于政事的品行,表示自己一定以身作则。接着指出天下平定是他所追求的大目标,为了达到这一目标,告诫所有诸侯们都必须牢记文王的品德,不可荒淫懈怠。诗歌与其说是追封赏赐功臣,不如说是指出了当时及其后的施政总方向:要使国家走向安定。周朝之命运在于”敷时绎思“也。这点像武王的特点,在封赏之时就开始布置以后的任务,总是走在人前(ren qian),用简单几句话,就已把定国家大计。从容不迫,不慌不忙,看似无为,其实有为在先。
  开头二句写诗人在黄昏日落之时,满怀惆怅地遥望乡关,首先跃入眼帘的是仰视所见的景物:“孤云与归鸟,千里片时间。”晚云孤飞于天际,归鸟投宿于林间,凭着它们有形和无形的羽翼,虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照,写出云、鸟的自由无碍和飞行之速;但是,这绝不是纯客观的景物描写,而是诗人“怅望”所见,而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介:“念我何留滞,辞家久未还。”原来,诗人久客异地,他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此,颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发,不言惆怅而满纸生愁,不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的(li de)几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元(kai yuan)二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  这两首诗体裁不一,一首五古,一首七绝,内容也有部分重复。第二首诗流传很广,曾被选入小学语文教科书,题作“望庐山瀑布”。
  这首诗在语言和韵律方面也很有特色,诗歌气势恢宏,语言雄健畅朗,一洗梁陈绮丽之风;用韵活泼,全诗十二句,四次换韵,跌宕有致,富于流动多变的音乐美。正如林庚、冯沅君先生所说:“《《邺都引》张说 古诗》慷慨悲壮,开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”
  这是就文章本身来分析的,陈亮在写这篇文章的时候,他当然不会先安排好格架,然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成,不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩,不能示人以巧。学到了规矩,也只能算是“匠”,而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首,如此凝炼,锋茫逼射,是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果,精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇,他感到了极大的不平,胸中有一团烈火要喷发,然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时,摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子,他迫于群众的压力,不得不收下了状子,却依然“不敢以闻”时的恐怖心理,都形象地表达了韩子师之走,那背后的政治压力是巨大的,是以陈亮也不便直说。火不能爆发,只有转向内煎,外界的压力与内心的怒火相交,遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄,恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因,是感情的浓郁,而又限制其自由发泄的结果,自然,这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人,正是由于他在这样的压力面前,仍然与人民一道,站在正义的这一边,有了真情实感,是以文章才能写得如此的气势磅礴,光彩照人。
  由少到老,世上千千万万代人,他们的岁月与生命,都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中,无志者消沉,蹉跎岁月;有志者奋发,建功立业。人生短促,时不我待。
  五、六句忽然荡开,诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景:春风骀荡,鸟声轻碎,丽日高照,花影层叠。这两句写景,似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属,事实上,仍然是围绕着宫女的所感(“风暖”)、所闻(“鸟声”)与所见(“花影”)来写的。在欲妆又罢的一刻,透过帘栊,暖风送来了动听的鸟声,游目窗外,见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极,无意中又发现了自然界的春天,更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
  此诗借日常生活中常见的事物起兴,且重章叠句,反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
  《《秦妇吟》韦庄(wei zhuang) 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时,民间就广有流传,并被制为幛子悬挂;作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”,与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世,盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗,在三唐歌行中亦为不二之作”(俞平伯)的(《秦妇吟》韦庄 古诗),却厄运难逃。由于政治缘故,韦庄本人晚年即讳言此诗,“他日撰家戒,内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子,以此止谤”(《北梦琐言》)。后来此诗不载于《浣花集》,显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名,不见其诗。至近代,《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟,真乃天幸。
  这首诗写眼前所见,信手拈来,自然成篇。所写虽日常生活小事,却能给人以美的熏陶。
  全诗句句用韵,除开头两句外,三句一转韵,这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集,换韵频数,节奏急促有力,情韵灵活流宕,声调激越豪壮,有如音乐中的进行曲。
整体把握  这首诗大约是天宝(唐玄宗年后,742~756)初年,李白第一次到长安时写的。《《蜀道难》李白 古诗》是他袭用乐府古题,展开丰富的想象,着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川,并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
  此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊,漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水,也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”,都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水,不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴,表现在外服役者对妻子的怀念;《唐风·绸缪》写新婚,三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴;《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪,言刈其楚”“翘翘错薪,言刈其蒌”起兴。看来,“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说,男女结为夫妻,等于将二人的命运捆在了一起。所以说,《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
  毋庸置疑,诗人情景并茂的奇丽想象,是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说:“想象必须是热的”(艾迪生《旁观者》),意思大概是说,艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象,就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说,“真正的创造就是艺术想象的活动”(黑格尔语),那么,李白这首充满奇妙想象的作品,是无愧于真正的艺术创造的。
  表面看来这首诗,写得平淡无奇,但细加体味,却感(que gan)内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人,残钟广陵树”两句,以景喻情,言简意深。船已“泛泛入烟雾”,渐行渐远,可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林,迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋,实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语,却处处透出依依惜别之情,可谓情景交融,含蓄不尽”(《唐诗别裁》)。表面平淡,内蕴丰厚,正是韦应物诗歌创作的主要特色。

创作背景

  开成三年李商隐新婚,绿荷红菡萏就是盛夏的景象,这首诗就是作于这一年夏天泾原幕里,王夫人会写诗,李商隐就用格诗、律诗来赠送给她,这首诗的含义明确易懂,主要是以“荷叶”为主题,使它能诵易晓,更能表明自己的心迹,与议婚热恋之时的《荷花》诗前后相应。

  

秦廷璧( 未知 )

收录诗词 (3593)
简 介

秦廷璧 秦廷璧(1840-1895),原名琛,字皖卿,无锡人。太学生,考取国史馆誊录,议叙盐大使,复应学使试,入郡庠。有《皖卿诗存》。

念奴娇·书东流村壁 / 释灵澄

分符绛郡滞长材。啁啾鸟恐鹰鹯起,流散人归父母来。
叩头出鲜血,滂沱污紫宸。九重黯已隔,涕泗空沾唇。
"楼压寒江上,开帘对翠微。斜阳诸岭暮,古渡一僧归。
雾纹斑似豹,水力健如龙。(见张为《主客图》)
明年赴辟下昭桂,东郊恸哭辞兄弟。韩公堆上跋马时,
窜逐诸丞相,苍茫远帝阍。一名为吉士,谁免吊湘魂。
"玄鸟雄雌俱,春雷惊蛰馀。口衔黄河泥,空即翔天隅。
"芳兰无意绿,弱柳何穷缕。心断入淮山,梦长穿楚雨。


长相思·以书寄西泠诸友即题其后 / 魏绍吴

晴山开殿响,秋水卷帘寒。独恨孤舟去,千滩复万滩。"
所思同海岱,所梦亦烟波。默坐看山久,闲行值寺过。
初日晖晖上彩旄。
"马缩寒毛鹰落膘,角弓初暖箭新调。
寡鹄迷苍壑,羁凰怨翠梧。惟应碧桃下,方朔是狂夫。"
"颜凋明镜觉,思苦白云知。
料得也应怜宋玉,一生惟事楚襄王。"
好风初婉软,离思苦萦盈。金马旧游贵,桐庐春水生。


夜坐吟 / 龚鼎臣

罗帏若不卷,谁道中无人。(牢性情急,累居幕府,
"秋来水上亭,几处似岩扃。戏鸟翻江叶,游龟带绿萍。
"昔话平生志,高斋曾见留。道孤心易感,恩重力难酬。
彼美回清镜,其谁受曲针。人皆向燕路,无乃费黄金。"
"玉貌潘郎泪满衣,画罗轻鬓雨霏微。红兰委露愁难尽,
"客见天台县,闾阎树色间。骖回几临水,带缓独开山。
偶发狂言惊满坐,三重粉面一时回。"
雁宿洞庭秋月多。导引岂如桃叶舞,步虚宁比竹枝歌。


普天乐·翠荷残 / 蔡沆

万国初衔圣主恩。宫殿雪华齐紫阁,关河春色到青门。
"烟暖池塘柳覆台,百花园里看花来。烧衣焰席三千树,
春来幸自长如线,可惜牵缠荡子心。
南浦无穷树,西楼不住烟。改成人寂寂,寄与路绵绵。
孤鸿秋出塞,一叶暗辞林。又寄征衣去,迢迢天外心。"
"旧隐青山紫桂阴,一书迢递寄归心。谢公楼上晚花盛。
"大宁犹未到,曾渡北浮桥。晓出爬船寺,手擎紫栗条。
逼曙天倾斗,将寒叶坠林。无将簪绂意,只损壮夫心。"


贺新郎·送胡邦衡待制赴新州 / 邵熉

道进愁还浅,年加睡自轻。如何得深术,相与舍浮名。
"采药陶贞白,寻山许远游。刀圭藏妙用,岩洞契冥搜。
"窗虚枕簟凉,寝倦忆潇湘。山色几时老,人心终日忙。
山川险易接胡尘,秦汉图来或未真。
渡叶司天漏,惊蛩远地人。机清公干族,也莫卧漳滨。"
"何处访岐路,青云但忆归。风尘数年限,门馆一生依。
蒹葭行广泽,星月棹寒流。何处江关锁,风涛阻客愁。"
峨峨群玉山,肃肃紫殿东。神飙泛钟漏,佳气浮筠松。


酬乐天扬州初逢席上见赠 / 薛蕙

"明月溪头寺,虫声满橘洲。倚栏香径晚,移石太湖秋。
命俾赋之,牢应声而作,见《纪事》)"
"河岸微退落,柳影微凋疏。船上听唿稚,堤南趁漉鱼。
"万岑深积翠,路向此中难。欲暮多羁思,因高莫远看。
绕堂复穿林,沸若金鼎溢。门有长者来,造次请先出。
衡岳三麒麟,各振黄钟音。卿云被文彩,芳价摇词林。
自是葛洪求药价,不关梅福恋簪裾。"
孤舟梦断行云散,何限离心寄晓猿。"


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作 / 魏裔讷

忤者死艰屦,附之升顶颠。华侈矜递衒,豪俊相并吞。
"似龙鳞已足,唯是欠登门。日里腮犹湿,泥中目未昏。
白璧堪裁且作环。子夜休歌团扇掩,新正未破剪刀闲。
湘妃庙下已春尽,虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆,
行衣湿尽千山雪,肠断金笼好羽毛。"
"西风静夜吹莲塘,芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳,
"碧落风微月正明,霜毛似怨有离情。莓苔石冷想孤立,
有娀未抵瀛洲远,青雀如何鸩鸟媒。"


谒金门·秋夜 / 顾惇

笑言频梦寐,独立想容色。落景无来人,修江入天白。
或言帝轩辕,乘龙凌紫氛。桥山葬弓剑,暧昧竟难分。
"野艇几西东,清泠映碧空。褰衣来水上,捧玉出泥中。
我常倦投迹,君亦知此衿。笔砚且勿弃,苏张曾陆沉。
"高谈有伴还成薮,沉醉无期即是乡。已恨流莺欺谢客,
今日相逢朗吟罢,满城砧杵一灯前。"
檐前依旧青山色,尽日无人独上楼。"
集蝉苔树僻,留客雨堂空。深夜谁相访,惟当清净翁。"


行路难 / 王之渊

古有清君侧,今非乏老成。素心虽未易,此举太无名。
"带月饭行侣,西游关塞长。晨鸡鸣远戍,宿雁起寒塘。
"寺废竹色死,宦家宁尔留。霜根渐随斧,风玉尚敲秋。
溪户无人谷鸟飞,石桥横木挂禅衣。
此理天所感,所感当问谁。求食饲雏禽,吐出美言词。
春风不长败兰荪。丹诚岂分埋幽壤,白日终希照覆盆。
长廓诘曲千岩下。静听林飞念佛鸟,细看壁画驮经马。
"何郎载酒别贤侯,更吐歌珠宴庾楼。


江宿 / 陶方琦

孤城漏未残,徒侣拂征鞍。洛北去游远,淮南归梦阑。晓灯回壁暗,晴雪卷帘寒。强尽主人酒,出门行路难。
维摩一室虽多病,亦要天花作道场。"
五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿,乡关朝望白云归。
"竹阁斜溪小槛明,惟君来赏见山情。
"瑶台烟雾外,一去不回心。清海蓬壶远,秋风碧落深。
"曙爽行将拂,晨清坐欲凌。别离真不那,风物正相仍。
"何年去此地,南浦满凫雏。云汉知心远,林塘觉思孤。
上相抽毫歌帝德,一篇风雅美丰年。"