哥舒歌
三五穷荒月，还应照北堂。回身向暗卧，不忍见圆光。
岘首风烟看未足，便应重拜富民侯。"
回廊架险高且曲，新径穿林明复昏。浅流忽浊山兽过，
"将略兵机命世雄，苍黄钟室叹良弓。
天榆随影没，宫树与光攒。遐想西垣客，长吟欲罢难。"
戚戚故交泪，幽幽长夜泉。已矣难重言，一言一潸然。"
"官冷如浆病满身，凌寒不易过天津。
劝僧一杯酒，共看青青山。酣然万象灭，不动心印闲。
自期殒命在春序，屈指数日怜婴孩。危辞苦语感我耳，
项长尾短飞跋躠，头戴井冠高逵枿。月蚀鸟宫十三度，
哥舒歌拼音解释:
san wu qiong huang yue .huan ying zhao bei tang .hui shen xiang an wo .bu ren jian yuan guang .
xian shou feng yan kan wei zu .bian ying zhong bai fu min hou ..
hui lang jia xian gao qie qu .xin jing chuan lin ming fu hun .qian liu hu zhuo shan shou guo .
.jiang lue bing ji ming shi xiong .cang huang zhong shi tan liang gong .
tian yu sui ying mei .gong shu yu guang zan .xia xiang xi yuan ke .chang yin yu ba nan ..
qi qi gu jiao lei .you you chang ye quan .yi yi nan zhong yan .yi yan yi shan ran ..
.guan leng ru jiang bing man shen .ling han bu yi guo tian jin .
quan seng yi bei jiu .gong kan qing qing shan .han ran wan xiang mie .bu dong xin yin xian .
zi qi yun ming zai chun xu .qu zhi shu ri lian ying hai .wei ci ku yu gan wo er .
xiang chang wei duan fei ba xie .tou dai jing guan gao kui nie .yue shi niao gong shi san du .
译文及注释
译文
使(shi)秦中百姓遭害(hai)惨重。
与你相逢在穆陵关的(de)路上，你只身匹马就要返回桑乾。
大《禹庙》杜甫 古诗坐落于空寂的山谷中，秋风萧瑟冷清，残阳斜照在大殿上。荒芜的庭院里树上挂满了橘子和柚子，古屋的墙壁上还残留着龙与蛇的画像。大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕，波涛声阵阵传来，江水沿着白沙之(zhi)道向东奔流。早就听说大禹乘着四种交通工具治理水患，开凿石壁，疏通水道，使长江之水顺河流入大海。
到山仰望暮时塔，松月向人送夜寒。
我苦苦地写了一辈子诗歌，可叹至今还没有遇到一个知音。
到底为取悦谁，叫我梳妆修饰仪容。
想到这些暗自惭愧，整日整夜念念不忘。
现今称赞太尉大节的不外乎是认为武夫一时奋不顾身，没考虑到死，以此来扬名天下，不了解太尉的为人并不是这样。我曾往来于歧、周、邠(bin)、斄之间，经(jing)过真定，北上马岭，经历亭岗堡垒哨所等，私下里喜欢询问年老的军校和退役的士卒，他们都能说一些当时的事情。太尉为人和颜悦色，经常低头拱手走路，说话的口气谦恭温和，未曾以不好的脸色待人。人们见到他，倒像个读书人。遇到不能赞同之事，一定要实现自己的主张，决不是偶尔这样做。适逢永州刺史崔公来，说话信实，行事正直，详备地获得了太尉的遗事，再次核对没有什么疑问。有的事实恐怕还有散失遗漏，未集中到史官手里，斗胆将这篇行状私下送交给您。郑重地写下这篇逸事状。
绿苹长齐了片片新叶，白芷萌生又吐芳馨。
对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
酷热的夏天热气终于消退，房子里也安静了。
明月升起，惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫，长久回荡空旷山涧。
最难忘的是，一阵悠扬的笛声隐隐约约地从(cong)芦花荡里传长时， 惊动了栖息在那里的白鹭， 它们倏地成群飞起，排列成行。西湖的景色使我艳羡神往， 因此一旦离开它，闲暇时， 又撩起我垂钓的情趣，开始整修钓鱼工具，此刻仿佛又置身于清凉爽阔的西湖秋色之中了。
为何纣王亲受天罚，殷商命运仍难挽救？
遇到高兴的事就应当作乐，有酒就要邀请近邻共饮。
憎恨赤诚之士的美德啊，喜欢那些人伪装的慷慨。
在茫茫的汉江上飘来荡去，日到黄昏你还想要去哪里？
注释
131.妺（mò）嬉（xī）何肆，汤何殛（jí）焉：妺嬉，即末喜，夏桀的元妃，为夏桀所宠，后被抛弃，于是与商汤的谋臣伊尹结交，灭了夏桀。闻一多说：“桀伐蒙山得妺嬉，妺嬉终与伊尹交而亡夏，是蒙山之役，得不偿失，故曰‘何所得焉’。”肆，罪。殛，流放。妺嬉既帮汤灭了夏桀，她有何罪，而被汤也流放到了南巢？
6.芍药：一种草本植物，这里指芍药花。
⑹峥嵘：形容山势高峻。鬼工：非人力所能。
292、珵美：即“美珵”，美玉。
⑶后会：后相会。
⑴掩：关闭。柴扉：柴门。
奉：承奉
赏析
这则寓言在写作上，有两个显著的艺术特色：
从(cong)“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦(ku)！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
“桤林碍日”、“笼竹和烟”，写出草堂的清幽。它隐在丛林修篁深处，透不进强烈的阳光，好像有一层漠漠轻烟笼罩着。“吟风叶”，“滴露梢”，是“叶吟风”，“梢滴露”的倒文。说“吟”，说“滴”，则声响极微。连这微细的声响都能察觉出，可见诗人生活的宁静；他领略、欣赏这草堂景物，心情和草堂景物完全融合在一起。因此，在他的眼里，乌飞燕语，各有深情。“暂止飞乌将数子，频来乳燕定新巢”，罗大经(jing)《鹤林玉露》说这两句“盖因乌飞燕语而类己之携雏卜居，其乐与之相似。此比也，亦兴也”。诗人正是以他自己的欢欣，来体会禽鸟的动态的。在这之前，他像那“绕树三匝，无枝可栖”的乌鹊一样，带着孩子们奔波于关陇之间，后来才飘流到这里。草堂营成，不但一家人有了个安身之处，连禽鸟也都各得其所。翔集的飞乌，营巢的燕子，也与诗人一同喜悦。在写景状物的诗句中往往寓有比兴之意，这是杜诗的特点之一。然而杜甫居住的草堂，毕竟不同于陶渊明归隐的田园，杜甫为了避乱才来到成都，他初来成都时，就怀着“信美无与适，侧身望川梁。鸟雀各夜归，中原杳茫茫”（《成都府》）的羁旅之思；直到后来，他还是说：“此身那老蜀，不死会归秦。”因而草堂的营建，对他只不过是颠沛流离的辛苦途程中的歇息之地，而不是终老之乡。从这个意义来说，尽管新居初定，景物怡人，而在宁静喜悦的心情中，总不免有彷徨忧伤之感。“以我观物，故物皆着我之色彩。”（王国维《人间词话》）这种复杂而微妙的矛盾心理状态，通过“暂止飞乌”的“暂”字微微地透露了出来。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
其三
全文内容可分成三(cheng san)个部分。从开头至“垂阴相荫”是第一部分，描叙小溪的地理位(li wei)置和周围景色。从“此溪若在山野之上”到“为之怅然”是第二部分，感叹小溪的位不适宜与受人冷落。从“乃疏凿芜秽”至结尾是第三部分，记叙小溪的疏整经过和命名由来。这篇游记文字精练、文气流畅，但又不是一泻无余，而是如文中那条因“触石”而“洄悬激注”的溪流一般，迂回起伏。文章开头交代小溪的地理位置，语气冷静，笔调平实；接着细致地描绘小溪周围的“怪石”“佳木”“异竹”等景色，赞誉之情包含其中，令读者不胜向往，文气渐起；正当作者设想这条清秀的溪流若在山野，便可给隐逸之士带来愉悦；若在闹市，就能成为游览胜地时，作者笔调忽转：“而置州以来，无人赏爱。”小溪的不为人知另作者“为之怅然”。然而，作者接着又记叙“疏凿芜秽”“植松与桂，兼之香草”的整治过程，小溪从此将告别寂寞凄清的境遇，成为名胜之地，令人为之一振。文章短短百余字，却写得一波三折、纡徐委曲，使其具有抑扬顿挫之美，而避免了直叙的平淡无味。
虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起，但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置，但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化，这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中，读者可以想像出完整的场景，然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧，不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”，高屋建瓴，气势逼人，仅一个“旋”字，足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历，诗人才会有“经年不省草生时”的联想，在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是，诗人襟怀博大，生性乐观，接下两句，诗意为之一转：“莫言塞北无春到，总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法，表现塞北终年无春的特征。
这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载：每年这天晚上，长安城里都要大放花灯；前后三天，夜间照例不戒严，看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧阗，市民们的歌声笑语，汇成一片，通宵都在热闹的气氛中度过。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
从(cong)“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦(ku)！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
“桤林碍日”、“笼竹和烟”，写出草堂的清幽。它隐在丛林修篁深处，透不进强烈的阳光，好像有一层漠漠轻烟笼罩着。“吟风叶”，“滴露梢”，是“叶吟风”，“梢滴露”的倒文。说“吟”，说“滴”，则声响极微。连这微细的声响都能察觉出，可见诗人生活的宁静；他领略、欣赏这草堂景物，心情和草堂景物完全融合在一起。因此，在他的眼里，乌飞燕语，各有深情。“暂止飞乌将数子，频来乳燕定新巢”，罗大经(jing)《鹤林玉露》说这两句“盖因乌飞燕语而类己之携雏卜居，其乐与之相似。此比也，亦兴也”。诗人正是以他自己的欢欣，来体会禽鸟的动态的。在这之前，他像那“绕树三匝，无枝可栖”的乌鹊一样，带着孩子们奔波于关陇之间，后来才飘流到这里。草堂营成，不但一家人有了个安身之处，连禽鸟也都各得其所。翔集的飞乌，营巢的燕子，也与诗人一同喜悦。在写景状物的诗句中往往寓有比兴之意，这是杜诗的特点之一。然而杜甫居住的草堂，毕竟不同于陶渊明归隐的田园，杜甫为了避乱才来到成都，他初来成都时，就怀着“信美无与适，侧身望川梁。鸟雀各夜归，中原杳茫茫”（《成都府》）的羁旅之思；直到后来，他还是说：“此身那老蜀，不死会归秦。”因而草堂的营建，对他只不过是颠沛流离的辛苦途程中的歇息之地，而不是终老之乡。从这个意义来说，尽管新居初定，景物怡人，而在宁静喜悦的心情中，总不免有彷徨忧伤之感。“以我观物，故物皆着我之色彩。”（王国维《人间词话》）这种复杂而微妙的矛盾心理状态，通过“暂止飞乌”的“暂”字微微地透露了出来。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
其三
全文内容可分成三(cheng san)个部分。从开头至“垂阴相荫”是第一部分，描叙小溪的地理位(li wei)置和周围景色。从“此溪若在山野之上”到“为之怅然”是第二部分，感叹小溪的位不适宜与受人冷落。从“乃疏凿芜秽”至结尾是第三部分，记叙小溪的疏整经过和命名由来。这篇游记文字精练、文气流畅，但又不是一泻无余，而是如文中那条因“触石”而“洄悬激注”的溪流一般，迂回起伏。文章开头交代小溪的地理位置，语气冷静，笔调平实；接着细致地描绘小溪周围的“怪石”“佳木”“异竹”等景色，赞誉之情包含其中，令读者不胜向往，文气渐起；正当作者设想这条清秀的溪流若在山野，便可给隐逸之士带来愉悦；若在闹市，就能成为游览胜地时，作者笔调忽转：“而置州以来，无人赏爱。”小溪的不为人知另作者“为之怅然”。然而，作者接着又记叙“疏凿芜秽”“植松与桂，兼之香草”的整治过程，小溪从此将告别寂寞凄清的境遇，成为名胜之地，令人为之一振。文章短短百余字，却写得一波三折、纡徐委曲，使其具有抑扬顿挫之美，而避免了直叙的平淡无味。
虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起，但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置，但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化，这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中，读者可以想像出完整的场景，然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧，不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”，高屋建瓴，气势逼人，仅一个“旋”字，足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历，诗人才会有“经年不省草生时”的联想，在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是，诗人襟怀博大，生性乐观，接下两句，诗意为之一转：“莫言塞北无春到，总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法，表现塞北终年无春的特征。
这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载：每年这天晚上，长安城里都要大放花灯；前后三天，夜间照例不戒严，看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧阗，市民们的歌声笑语，汇成一片，通宵都在热闹的气氛中度过。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
创作背景
关于“成王”，毛传认为是“成是王事”，郑笺认为是“能成周王之功”，后人因而认为诗“作于康王之世”（何楷）；但大多数人认为成王是生号而非死谥（马瑞辰、王先谦、王国维、郭沫若）。关于“昭假”，有人认为只能用于神灵（王先谦），因而昭假的对象是上帝或先公先王，诗系“春夏祈谷于上帝也”（《毛诗序》）；但也有人认为昭假也可用于生人，诗为成王藉田典礼时昭告臣民之辞（袁梅、王宗石）。经过《诗经》与出土西周青铜器铭文中“昭假（邵各）”用法的比勘，发现昭假确实是用于神灵的，但“祈谷和藉田典礼时昭于上帝”和招请先公先王应不矛盾，因为“藉田之谷，众神皆用，独言帝藉者，举尊言之”（《周礼》贾公彦疏）。近人也有主张诗虽写成王藉田，但口气却是成王的近臣向农官传达再由农官向农奴发令（孙作云、郭沫若、高亨）。
马瑞( 唐代 )
收录诗词 (1794) 首
简 介
马瑞 马瑞，无锡人，字而采，号大林，父世名，与兄世奇齐名。天启元年举人以荐授知州，居乡里称长者。瑞才华富瞻称其门风。崇祯十六年进士，除吉水知县，不赴，改应天府武教授，迁国子博士。
卫节度赤骠马歌
当轴龙为友，临池凤不孤。九天开内殿，百辟看晨趋。
"走马温汤直隼飞，相逢矍铄理征衣。
怅望缄双鲤，龙钟假一枝。玉峰遥寄梦，云海暗伤离。
今年无大麦，计与珠玉滨。村胥与里吏，无乃求取繁。
"君生霅水清，君殁霅水浑。空令骨肉情，哭得白日昏。
国人先咏衮衣诗。华星却复文昌位，别鹤重归太乙池。
荣华肖天秀，捷疾逾响报。行身践规矩，甘辱耻媚灶。
行看二十载，万事纷何极。相值或须臾，安能洞胸臆。
惜秋华·七夕
不饮泥土污，但饮雪霜饥。石棱玉纤纤，草色琼霏霏。
皇家感至道，圣祚自天锡。金阙传本枝，玉函留宝历。
日月虽云尊，不能活乌蟾。羲和送日出，恇怯频窥觇。
人朴情虑肃，境闲视听空。清溪宛转水，修竹徘徊风。
贵游豪士足华筵。此时一行出人意，赌取声名不要钱。"
宿云散洲渚，晓日明村坞。高树临清池，风惊夜来雨。予心适无事，偶此成宾主。
"廉纤晚雨不能晴，池岸草间蚯蚓鸣。
古来不患寡，所患患不均。单醪投长河，三军尽沉沦。
移居二首
问公何能尔，忠信先自修。发言当道理，不顾党与雠。
南宫旧吏来相问，何处淹留白发生。"
幸逢车马归，独宿门不掩。山楼黑无月，渔火灿星点。
春帐依微蝉翼罗，横茵突金隐体花。帐前轻絮鹤毛起，
剪刀摧六翮，丝线缝双目。啖养能几时，依然已驯熟。
不欲与物相欺诬。岸虫两与命，无意杀此活彼用贼徒。
危径盘羊肠，连甍耸翚飞。幽谷响樵斧，澄潭环钓矶。
淮夷既平，震是朔南。宜庙宜郊，以告德音。
曹刿论战
渐吐满轮魄。众星尽原赦，一蟆独诛磔。腹肚忽脱落，
一目偏可去。愿天完两目，照下万方土，万古更不瞽，
儿生月不明，儿死月始光。儿月两相夺，儿命果不长。
道途绵万里，日月垂十龄。浚郊避兵乱，睢岸连门停。
"每忆纤鳞游尺泽，翻愁弱羽上丹霄。
"江与湖相通，二水洗高空。定知一日帆，使得千里风。
烦恼不可欺，古剑涩亦雄。知君方少年，少年怀古风。
莓苔井上空相忆，辘轳索断无消息。
浣溪沙·败叶填溪水已冰
每年重此先偏待，愿得千春奉至尊。"
泉涧三重洞里来。名岳寻游今已遍，家城礼谒便应回。
蜃沉海底气升霏，彩雉野伏朝扇翚。处子窈窕王所妃，
忍死何妨壮士心。曾贺截云翻栅远，仍闻劚冻下营深。
君平帘下徒相问，长伴吹箫别有人。"
弧矢引满反射人，天狼呀啄明煌煌。痴牛与騃女，
化入絪缊大，恩垂涣汗馀。悠然万方静，风俗揖华胥。
村树黄复绿，中田稼何饶。顾瞻想岩谷，兴叹倦尘嚣。
过零丁洋
心语适相应，出句多分外。于诸作者间，拔戟成一队。
积渐承鸿业，从容守太康。更留园寝诏，恭听有馀芳。
却为离披无俗姿。影入岩廊行乐处，韵含天籁宿斋时。
坐久罗衣皱，杯频粉面骍.兴来从请曲，意堕即飞觥。
今成十馀卷，浩汗罗斧钺。先生閟穷巷，未得窥剞劂。
湜也困公安，不自闲穷年。枉智思掎摭，
历览道更险，驱使迹频暌。视听易常主，心魂互相迷。
郊陌绝行人，原隰多飞蓬。耕牛返村巷，野鸟依房栊。
菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚
岸帻褰沙幌，枯塘卧折莲。木窗银迹画，石磴水痕钱。
雨馀山川净，麦熟草木凉。楚泪滴章句，京尘染衣裳。
一朝富贵还自恣，长檠高张照珠翠。吁嗟世事无不然，
平地施道路，车马往不复。空知为良田，秋望禾黍熟。
见君如见书，语善千万重。自悲咄咄感，变作烦恼翁。
"久学文章含白凤，却因政事赐金鱼。郡人未识闻谣咏，
期我语非佞，当为佐时雍。"
鲁论未讫注，手迹今微茫。新亭成未登，闭在庄西厢。
赋得秋日悬清光
春泉四面绕茅屋，日日唯闻杵臼声。"
酸寒溧阳尉，五十几何耄。孜孜营甘旨，辛苦久所冒。
静合烟霞色，遥将鸾鹤群。年年瞻此节，应许从元君。"
巾车徇前侣，白日犹昆吾。寄君臣子心，戒此真良图。"
举头未能对，闭眼聊自思。倏忽十六年，终朝苦寒饥。
上帝板板主何物，日车劫劫西向没。自古贤圣无奈何，
力买奇险地，手开清浅溪。身披薜荔衣，山陟莓苔梯。
"独上七盘去，峰峦转转稠。云中迷象鼻，雨里下筝头。
先妣事略
今来羡汝看花岁，似汝追思昨日花。"
本立谁敢拔，飞文自难穷。前时天地翻，已有扶正功。"
"浮屠西来何施为，扰扰四海争奔驰。构楼架阁切星汉，
叩头谢吏言，始惭今更羞。历官二十馀，国恩并未酬。
垂钩钓得王馀鱼，踏芳共登苏小墓。此事今同梦想间，
自有意中侣，白寒徒相从。"
岸傍古堠应无数，次第行看别路遥。"
幽埋尽洸洗，滞旅免流浪。唯馀鲁山名，未获旌廉让。
长相思·以书寄西泠诸友即题其后
上言酒味酸，冬衣竟未擐。下言人吏稀，惟足彪与虥。
"戟户洞初晨，莺声雨后频。虚庭清气在，众药湿光新。
夷陵土黑有秦灰。巴人泪应猿声落，蜀客船从鸟道回。
"我本山东人，平生多感慨。弱冠游咸京，上书金马外。
风止松犹韵，花繁露未干。桥形出树曲，岩影落池寒。
"长鬣张郎三十八，天遣裁诗花作骨。往还谁是龙头人，
虫响灯光薄，宵寒药气浓。君怜垂翅客，辛苦尚相从。
"南徐报政入文昌，东郡须才别建章。视草名高同蜀客，