南乡子·画舸停桡
"灞岸江头腊雪消，东风偷软入纤条。
图书筐簏外，关眼皆賸长。饿隶亦胜无，薄田家所仰。
今日无疑亦无病，前程无事扰医王。
"童初真府召为郎，君与抽毫刻便房。亦谓神仙同许郭，
"求于花石间，怪状乃天然。中莹五寸剑，外差千叠莲。
别愁如疟避还来。安排贱迹无良策，裨补明时望重才。
"瘦倚青竹杖，炉峰指欲归。霜黏行日屦，风暖到时衣。
折来未有新枝长，莫遣佳人更折来。"
中深剧苔井，傍坎才药臼。石角忽支颐，藤根时束肘。
"钝碧顽青几万秋，直无天地始应休。莫嫌尘土佯遮面，
南乡子·画舸停桡拼音解释:
.ba an jiang tou la xue xiao .dong feng tou ruan ru xian tiao .
tu shu kuang lu wai .guan yan jie sheng chang .e li yi sheng wu .bao tian jia suo yang .
jin ri wu yi yi wu bing .qian cheng wu shi rao yi wang .
.tong chu zhen fu zhao wei lang .jun yu chou hao ke bian fang .yi wei shen xian tong xu guo .
.qiu yu hua shi jian .guai zhuang nai tian ran .zhong ying wu cun jian .wai cha qian die lian .
bie chou ru nue bi huan lai .an pai jian ji wu liang ce .bi bu ming shi wang zhong cai .
.shou yi qing zhu zhang .lu feng zhi yu gui .shuang nian xing ri ju .feng nuan dao shi yi .
zhe lai wei you xin zhi chang .mo qian jia ren geng zhe lai ..
zhong shen ju tai jing .bang kan cai yao jiu .shi jiao hu zhi yi .teng gen shi shu zhou .
.dun bi wan qing ji wan qiu .zhi wu tian di shi ying xiu .mo xian chen tu yang zhe mian .
译文及注释
译文
它怎能受到攀折赏玩，幸而没有遇到伤害摧毁。
何时高举战旗擂鼓进军，但愿一鼓作气取龙城。
繁多而多彩缤纷的春(chun)花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草(cao)刚刚能够遮没马蹄。
远望天涯，看看又是一年春尽，不禁黯然销魂，搔首踟蹰，想到自己的青春年华也正随着春天匆匆流逝，眼泪便在不知不觉间轻弹暗洒。这时耳边又传来了杜鹃的声声悲啼，那凄惨的叫声回荡在山间，仿佛在说着“不如归去”;荼种花正盛开，布满十里山谷。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后，她的身姿容貌无时不在眼前浮现，特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角，一见(jian)到绿茵芳草，便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降，无限深情的眷恋也因此稍有依托。
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静(jing)，红色的蔷薇和碧绿的芭蕉(jiao)叶相互衬映。
戴红巾报时官手执更筹报晓，更衣官才给皇帝送上翠云裘。
燕子飞来正赶上社祭之时，清明节后梨花纷飞。几片碧苔点缀着池中清水，黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶，只见那柳絮(xu)飘飞。
麟的尖角呵，仁厚的公族呵。哎哟麟呵！
如果有余芳可佩于身，愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首，是从徐夫人家买的。
看看自己没有讨人喜欢的馨香美，白白承受了清风(feng)吹沐。
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
还靠着军营门来数雁行。清河郡五城原是我的家，
憎恨赤诚之士的美德啊，喜欢那些人伪装的慷慨。
呵，假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲，
禾苗越长越茂盛，
注释
20.无：同“毋”，不，不要。
5﹑候虫：随季节而生或发鸣声的昆虫，如秋天的蟋蟀等。黄庭坚《胡宗元诗集序》说：“候虫之声，则末世诗人之言似之。”
⑻野老：村野老人，此指作者自己。争席罢：指自己要隐退山林，与世无争。争席：典出《庄子·杂篇·寓言》：杨朱去从老子学道，路上旅舍主人欢迎他，客人都给他让座；学成归来，旅客们却不再让座，而与他“争席”，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。
⑺开元：唐玄宗的年号(公元713年——711年)。引见：皇帝召见臣属。
40、公车：汉代官署名称，设公车令。
④大臣：指李泌。《顺宗实录》载，德宗贞元三年六月，李泌为相，次年举阳城为谏议大夫。
（15）侯门：指显贵人家。
得：取得，获得，文中是找到的意思。
赏析
这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”（流亡也）说宝玉，正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人要随之而倒霉的。先有金钏，后有晴雯，终于轮到了黛玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评），潇湘馆更是一片“落叶萧萧(xiao xiao)，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝(zhu si)儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处），虽然还有薛宝钗在，而且以后还成其“金玉姻缘”，但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节，所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，应不是主观臆断；其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景，后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照。
这一联写陵墓被发掘的情况。昨日、早时，极写陵墓被发掘得快、景象之惨。玉鱼、金碗均皇家用以陪葬的宝物。《西京杂记》：汉楚王戊太子死，用玉鱼一对殉葬。“金碗”：戴叔伦《赠徐山人》诗：“汉陵帝子黄金碗。”“蒙葬地”，是说殉葬的珍宝蒙藏在葬地。这又是说的汉朝事，其实唐代宗宝应二年（763年），吐蕃等攻入长安，烧毁房屋、残害百姓、发掘陵墓、无恶不作。只是有些事情，杜甫不好直说，不忍直说，所以写得含蓄曲折。
韩愈在字里行间体现出来的内心世界机器丰富，有对国对民的担忧、有对自己怀才不遇的孤独感、也有对身世之不幸的哀叹、也有对社会丑陋面目的批判……看到百代宗师的韩愈生于忧患的一生。他实际上真正为自己生活过的时间又有多少呢？
最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事，富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心，虽然写的是战争题材，但着墨较多的却是生活场景和儿女情态，富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理，生动细致；以众多的铺陈排比来描述行为情态，神气跃然；以风趣的比喻来收束全诗，令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水，是为了抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此，它写景雄(jing xiong)浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的(ming de)最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残(yu can)花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
全诗有叙有议，不为题囿，带有诗史的性质，因此清方东树等的赞誉。
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两(zhe liang)句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
这一联写陵墓被发掘的情况。昨日、早时，极写陵墓被发掘得快、景象之惨。玉鱼、金碗均皇家用以陪葬的宝物。《西京杂记》：汉楚王戊太子死，用玉鱼一对殉葬。“金碗”：戴叔伦《赠徐山人》诗：“汉陵帝子黄金碗。”“蒙葬地”，是说殉葬的珍宝蒙藏在葬地。这又是说的汉朝事，其实唐代宗宝应二年（763年），吐蕃等攻入长安，烧毁房屋、残害百姓、发掘陵墓、无恶不作。只是有些事情，杜甫不好直说，不忍直说，所以写得含蓄曲折。
韩愈在字里行间体现出来的内心世界机器丰富，有对国对民的担忧、有对自己怀才不遇的孤独感、也有对身世之不幸的哀叹、也有对社会丑陋面目的批判……看到百代宗师的韩愈生于忧患的一生。他实际上真正为自己生活过的时间又有多少呢？
最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事，富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心，虽然写的是战争题材，但着墨较多的却是生活场景和儿女情态，富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理，生动细致；以众多的铺陈排比来描述行为情态，神气跃然；以风趣的比喻来收束全诗，令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水，是为了抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此，它写景雄(jing xiong)浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的(ming de)最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残(yu can)花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
全诗有叙有议，不为题囿，带有诗史的性质，因此清方东树等的赞誉。
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两(zhe liang)句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
创作背景
欧阳修于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了这组诗。丰乐亭建于琅琊山风景名胜区丰山东北麓的幽谷中，是丰山风景最佳之处，距滁州城约1公里。这里面对峰峦峡谷，傍倚涧水潺流，古木参天，山花遍地，风景十分佳丽。关于丰乐亭的兴建，欧阳修在《与韩忠献王书》中告诉友人：“偶得一泉于（滁）州城之西南丰山之谷中，水味甘冷，因爱其山势回换，构小亭于泉侧。”泉名“丰乐泉”，亭名“丰乐亭”，取“岁物丰成”、“与民同乐”之意。欧阳修还写下《丰乐亭游春三首》记载与民同乐之盛况。
绝句漫兴九首·其四
应笑马安虚巧宦，四回迁转始为卿。"
直缘后学无功业，不虑文翁不至公。"
"一道潺湲溅暖莎，年年惆怅是春过。莫言行路听如此，
"暑天宜野宅，林籁爽泠泠。沙月邀开户，岩风助扫庭。
柳无情绪强依人。汉庭谒者休言事，鲁国诸生莫问津。
"常思旧里欲归难，已作归心即自宽。此日早知无爵位，
短好随朱鹭，轻堪倚白莲。自知无用处，却寄五湖仙。"
十年三署让官频，认得无才又索身。
忆少年·年时酒伴
"半里芳阴到陆家，藜床相劝饭胡麻。林间度宿抛棋局，
"浩荡东风里，裴回无所亲。危城三面水，古树一边春。
但居平易俟天命，便是长生不死乡。"
"野寺疏钟万木秋，偶寻题处认名侯。官离南郡应闲暇，
贫窗苦机杼，富家鸣杵砧。天与双明眸，只教识蒿簪。
禹本刑人后，以功继其嗣。得之贼帝舜，用以平洚水。
"严吹如何下太清，玉肌无疹六铢轻。
五湖烟水郎山月，合向樽前问底名。"
阮郎归·湘天风雨破寒初
孤枕闻莺起，幽怀独悄然。地融春力润，花泛晓光鲜。
始欲共君重怅望，紫霄峰外日沈沈。"
量泉将濯足，阑鹤把支颐。以此将为赠，惟君尽得知。"
倾馀精爽健，忽似氛埃灭。不合别观书，但宜窥玉札。"
襄阳无限烟霞地，难觅幽奇似此殊。"
夜涧青林发，秋江渌水来。临邛行乐处，莫到白头回。"
病中芳草歇，愁里白云飞。樵侣兼同志，音书近亦稀。"
"德被陪臣子，仁垂圣主恩。雕题辞凤阙，丹服出金门。
夏意
胸中别有安边计，谁睬髭须白似银。"
雨色春愁里，潮声晓梦中。虽为半年客，便是往来鸿。"
静架九色节，闲悬十绝幡。微风时一吹，百宝清阑珊。
临空遥的的，竟晓独荧荧。春后先依景，秋来忽近丁。
手披丹台文，脚着赤玉舄。如蒙清音酬，若渴吸月液。"
"病寄南徐两度秋，故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事，
"大昴分光降斗牛，兴唐宗社作诸侯。伊夔事业扶千载，
此去知名长命缕，殷勤为我唱花前。"
卖残牡丹
不知梦到为何处，红药满山烟月香。"
此去不缘名利去，若逢逋客莫相嘲。"
蜂蝶绕来忙绕袖，似知教折送邻家。
"洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。
日下骋琅玕，空中无罗绮。但见势腾凌，将为长如此。
骅骝思故第，鹦鹉失佳人。
时游汝庐。有饭一盛，莫盐莫蔬。有繻一缇，不襟不祛。
林间孤鹤欲参禅。鸡头竹上开危径，鸭脚花中擿废泉。
若石之死
直缘材力头头赡，专被文星步步随。不信重言通造化，
"上国花照地，遣君向西征。旁人亦有恨，况复故人情。
阶前平泛滥，墙下起趢趚.唯堪着笞笠，复可乘艒宿。
从今有计消闲日，更为支公置一床。"
即是朱陵炼更生。药奠肯同椒醑味，云谣空替薤歌声。
莫问古宫名，古宫空有城。惟应东去水，不改旧时声。
"国家省闼吏，赏之皆与位。素来不知书，岂能精吏理。
"行坐不相遗，辕门载笔时。雅知难更遇，旧分合长思。
春江晚景
家人同作借书忙。园蔬预遣分僧料，廪粟先教算鹤粮。
此身衰病转堪嗟，长忍春寒独惜花。
不知何事迎新岁，乌纳裘中一觉眠。
晴阳照花影，落絮浮野翠。对酒时忽惊，犹疑梦中事。
蔽日群山雾，滔天四海波。吾皇思壮士，谁应大风歌。"
年年岭上春无主，露泣花愁断客魂。"
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月，槛前公事镜湖春。
一月便翠鳞，终年必赪尾。借问两绶人，谁知种鱼利。"
三日寻李九庄
"不是逢清世，何由见皂囊。事虽危虎尾，名胜泊鹓行。
"吾闻古君子，介介励其节。入门疑储宫，抚己思鈇钺。
云低春雨后，风细暮钟时。忽别垂杨岸，遥遥望所之。"
"名卿风度足杓斜，一舸闲寻二许家。天影晓通金井水，
风波不独困一士，凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱，
"无突抱轻岚，有烟映初旭。盈锅玉泉沸，满甑云芽熟。
滩平眠獭石，烧断饮猿藤。岁尽校殊最，方当见异能。"
"魏武平生不好香，枫胶蕙炷洁宫房。
大林寺桃花
"江蓠漠漠荇田田，江上云亭霁景鲜。蜀客帆樯背归燕，
无尸安素宴。三皇不亡，五帝不翦。太宗得之，史焉斯展。
吟罢不知诗首数，隔林明月过中天。"
静窗悬雨笠，闲壁挂烟匏。支遁今无骨，谁为世外交。
"傍雨依风冷渐匀，更凭青女事精神。来时将得几多雁，
盈盈一水不得渡，冷翠遗香愁向人。"
怀贤览古成长吁。不如兴罢过江去，已有好月明归途。"
但愁今日知，莫作他时疑。郎本不住此，无人泣望归。
贺新郎·送胡邦衡待制赴新州
"五陵佳气晚氛氲，霸业雄图势自分。秦地山河连楚塞，
"白衣归树下，青草恋江边。三楚足深隐，五陵多少年。
"地灵直是饶风雨，杉桧老于云雨间。只讶窗中常见海，
莫言数尺无波水，曾与如花并照来。"
明朝拟附南风信，寄与湘妃作翠钿。"
雨洗芭蕉叶上诗，独来凭槛晚晴时。
退居一河湄，山中物景清。鱼沉池水碧，鹤去松枝轻。
"各将寒调触诗情，旋见微澌入砚生。霜月满庭人暂起，