湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁
"忽忆东都宅，春来事宛然。雪销行径里，水上卧房前。
"右翅低垂左胫伤，可怜风貌甚昂藏。
池鸟澹容与，桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜，水花披白蕖。
"十月初二日，我行蓬州西。三十里有馆，有馆名芳溪。
狒狒穿筒格，猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢，俗重语儿巾。
"仪容白皙上仙郎，方寸清虚内道场。两翼化生因服药，
此地来何暮，可以写吾忧。"
髽麻戴绖鹅雁鸣。送夫之妇又行哭，哭声送死非送行。
骊山温水因何事，流入金铺玉甃中。"
披砂复凿石，矻矻无冬春。手足尽皴胝，爱利不爱身。
湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁拼音解释:
.hu yi dong du zhai .chun lai shi wan ran .xue xiao xing jing li .shui shang wo fang qian .
.you chi di chui zuo jing shang .ke lian feng mao shen ang cang .
chi niao dan rong yu .qiao liu gao fu shu .yan man niao qing bi .shui hua pi bai qu .
.shi yue chu er ri .wo xing peng zhou xi .san shi li you guan .you guan ming fang xi .
fei fei chuan tong ge .xing xing zhi ji xun .gong jian jiao nv juan .su zhong yu er jin .
.yi rong bai xi shang xian lang .fang cun qing xu nei dao chang .liang yi hua sheng yin fu yao .
ci di lai he mu .ke yi xie wu you ..
zhua ma dai die e yan ming .song fu zhi fu you xing ku .ku sheng song si fei song xing .
li shan wen shui yin he shi .liu ru jin pu yu zhou zhong ..
pi sha fu zao shi .ku ku wu dong chun .shou zu jin cun zhi .ai li bu ai shen .
译文及注释
译文
见有好文章大家一同欣赏，遇到疑难处大家一同钻研。春秋两季有很多好日子，我经常同友人一起登高吟诵新诗篇。
春天回到了哪里？找不到它的脚印，四处一片沉(chen)寂，如果有人知道春天的消息，喊它回来同我们住在一起。
太阳到了正午，花(hua)影才会显得浓重。
天神说:"你虽然有好的心意，但(dan)又有什么用呢?"
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
云安静漂浮，水闲适流动，一声横笛的笛音幽怨空灵，锁住那寂寞的空楼。想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟，却只能望着断掉的堤岸边，低垂的杨柳下，那一叶孤舟。
一人指挥百万大军，张弛聚散，号令森严。
正要带领轻骑兵去追赶，大雪(xue)纷飞落满了身上的弓刀。
走啊走啊日久远，人疲马乏又渴又饥。
她(ta)本应成为汉家的贵妇，而今却做了胡人的妻室。塞北严寒，在凄厉的笳管声中，她思念的泪水如雨水般应声而落。重新展开《文姬图》细看，千载悠悠，她美好的容颜依旧，只是孑然一身。怪老天尽把人间的厚福(fu)，都给了那些庸庸碌碌之人。
燕雀怎么能知道鸿鹄的志向？公侯将相原本出身于普通士卒。可笑泸溪地小如斗，不知道您肯不肯在那里小试牛刀？赠送给您两只玉瓯作为寿礼。
晴天晨起抱它倚墙晒太阳，夜间赏雪应当不忘披在身。
轻扣柴门竟无童仆回问声，窥看室内只有桌案和茶几。
一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上，太阳未落山庭院已昏暗无光。
再为我弹几曲，怎么样？在花前送你一杯酒。
他们谎报军情，唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞，直至安禄山起兵，中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中，骊山上宫殿楼阁(ge)在月光下显得格外分明。
少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。
注释
⑧父子见陵辱：匈奴的习俗是父亲死后儿子以后母为妻。所以这里说父子都来凌辱自己。
（42）贾生：即贾谊（公元前200年前168年），洛阳（今河南洛阳东）人。西汉政论家、文学家。长沙王：指吴差，汉朝开国功臣吴芮的玄孙。太傅：君王的辅助官员。
若：像，好像。
18、负恃：依靠，指依靠自己的色艺而藐视他人。
志在高山 :心中想到高山。
吟赏烟霞：歌咏和观赏湖光山色。烟霞：此指山水林泉等自然景色。
7.侯家：封建王侯之家。
⑹骁（xiāo）腾：健步奔驰。
369、西海：神话中西方之海。
赏析
韩愈的这种气势雄浑，天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的，而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此，元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论，韩愈的作品如江山万古长存，与孟郊比，一个如在百尺高楼，一个如在地下。不过，在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然(xian ran)是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
这首诗是诗人客居闽地时而作，当时唐朝已亡，旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞，夜雨刚晴的景象，再加上诗人他乡为客，提于旅馆之中，于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安，自然使诗人想起被昭宗信任，作翰林学士时的得意情形，又自然的想到为朱全忠排挤，使他落魄异乡。这难言的种种味道，一时涌上心头。“忆咸京”三字，成为全篇枢纽，领起以下三联。
诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。
“半夜(ban ye)火来知有敌”，是说烽火夜燃，响起敌人夜袭的警(de jing)报。结句“一时齐保贺兰山”，是这首小诗诗意所在。“一时”，犹言同时，无先后；“齐”，犹言共同，无例外，形容闻警后将士们在极困难的自然条件下，团结一致、共同抗敌的英雄气概。全诗格调急促高昂，写艰苦，是为了表现将士们的不畏艰苦；题名为“怨”，而毫无边怨哀叹之情，这是一首歌唱英雄主义、充满积极乐观精神的小诗。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
“又得浮生半日闲”，点睛之笔。浮生半日闲，是因为过竹院逢僧话。此句深深禅意，揭示了无趣盲目的人生，半日闲最难得。
这是一首写景的七言诗，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主，后两句由景生情，抒发了自己的生活态度和追求。
这是一首言简意赅的讽喻诗，诗人借养《蚕妇》张俞 古诗女的所见所感，把养蚕人衣不蔽体，不养蚕人却穿着满身绸缎加以对比，深刻地揭露了封建社会劳动人民的劳动成果遭到剥削掠夺的不合理现象。诗中反映了劳动人民生活的悲苦，表达了诗人对养蚕农妇的同情，对不劳而获的剥削阶级的愤恨，以及对整个封建社会的控诉和鞭挞。
李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
“幸托不肖躯，且当猛虎步” 二句：不肖，自谦之辞。猛虎步，像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说，有幸托此不肖之躯，应当像猛虎一样奋勇前驱。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定(xuan ding)“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然(xian ran)是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
这首诗是诗人客居闽地时而作，当时唐朝已亡，旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞，夜雨刚晴的景象，再加上诗人他乡为客，提于旅馆之中，于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安，自然使诗人想起被昭宗信任，作翰林学士时的得意情形，又自然的想到为朱全忠排挤，使他落魄异乡。这难言的种种味道，一时涌上心头。“忆咸京”三字，成为全篇枢纽，领起以下三联。
诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。
“半夜(ban ye)火来知有敌”，是说烽火夜燃，响起敌人夜袭的警(de jing)报。结句“一时齐保贺兰山”，是这首小诗诗意所在。“一时”，犹言同时，无先后；“齐”，犹言共同，无例外，形容闻警后将士们在极困难的自然条件下，团结一致、共同抗敌的英雄气概。全诗格调急促高昂，写艰苦，是为了表现将士们的不畏艰苦；题名为“怨”，而毫无边怨哀叹之情，这是一首歌唱英雄主义、充满积极乐观精神的小诗。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
“又得浮生半日闲”，点睛之笔。浮生半日闲，是因为过竹院逢僧话。此句深深禅意，揭示了无趣盲目的人生，半日闲最难得。
这是一首写景的七言诗，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主，后两句由景生情，抒发了自己的生活态度和追求。
这是一首言简意赅的讽喻诗，诗人借养《蚕妇》张俞 古诗女的所见所感，把养蚕人衣不蔽体，不养蚕人却穿着满身绸缎加以对比，深刻地揭露了封建社会劳动人民的劳动成果遭到剥削掠夺的不合理现象。诗中反映了劳动人民生活的悲苦，表达了诗人对养蚕农妇的同情，对不劳而获的剥削阶级的愤恨，以及对整个封建社会的控诉和鞭挞。
李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
“幸托不肖躯，且当猛虎步” 二句：不肖，自谦之辞。猛虎步，像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说，有幸托此不肖之躯，应当像猛虎一样奋勇前驱。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定(xuan ding)“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。
创作背景
这首《《春夜闻笛》李益 古诗》是诗人谪迁江淮时的思归之作，具体创作时间不详。从李益今存诗作可知他曾到过扬州，渡过淮河，经过盱眙（今安徽凤阳东）。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南，是东晋以来淮泗流域战略要地，屡为战场。诗人自称“迁客”，说明此诗是作者贬谪从军南来时所作。
曾极( 五代 )
收录诗词 (5146) 首
简 介
曾极 抚州临川人，字景建，号云巢。曾滂子。承家学。朱熹得其书及诗，大异之，遂书问往来，期以深望。因题诗金陵行宫龙屏，忤丞相史弥远，谪道州，卒。有《舂陵小雅》、《金陵百咏》等。
青门柳
置酒延贺客，客容亦欢欣。笑云今日后，不复忧空尊。
凭君向道休弹去，白尽江州司马头。"
髻鬟峨峨高一尺，门前立地看春风。（《李娃行》，
"春来无伴闲游少，行乐三分减二分。
"人言似明月，我道胜明月。明月非不明，一年十二缺。
村中有遗老，指点为我言。不取往者戒，恐贻来者冤。
何处生春早，春生江路中。雨移临浦市，晴候过湖风。
且持一杯酒，聊以开愁颜。"
浪淘沙·秋
心期正萧索，宦序仍拘跼.怀策入崤函，驱车辞郏鄏.
"海水明月出，禁中清夜长。东南楼殿白，稍稍上宫墙。
"露簟荻竹清，风扇蒲葵轻。一与故人别，再见新蝉鸣。
"不厌东南望，江楼对海门。风涛生有信，天水合无痕。
"野性爱栽植，植柳水中坻。乘春持斧斫，裁截而树之。
"遇兴寻文客，因欢命酒徒。春游忆亲故，夜会似京都。
天时方得所，不寒复不热。体气正调和，不饥仍不渴。
峨峨白雪花，袅袅青丝枝。渐密阴自庇，转高梢四垂。
花马池咏
十载歌钟地，三朝节钺臣。爱才心倜傥，敦旧礼殷勤。
人间所重者，相印将军钺。谋虑系安危，威权主生杀。
"成名共记甲科上，署吏同登芸阁间。
旧好飞琼翰，新诗灌玉壶。几催闲处泣，终作苦中娱。
君提七郡籍，我按三尺书。俱已佩金印，尝同趋玉除。
"风琴秋拂匣，月户夜开关。荣启先生乐，姑苏太守闲。
常恐岁月满，飘然归紫烟。莫忘蜉蝣内，进士有同年。"
"胡笳夜奏塞声寒，是我乡音听渐难。
长相思·花深深
"去年十月半，君来过浙东。今年五月尽，我发向关中。
江湖我方往，朝廷君不出。蕙带与华簪，相逢是何日。"
"身骑骢马峨眉下，面带霜威卓氏前。
"春欢雨露同沾泽，冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少，
始悟身为患，唯欣禄未恬。龟龙恋淮海，鸡犬傍闾阎。
何处生春早，春生稚戏中。乱骑残爆竹，争唾小旋风。
行到曲江头，反照草树明。南山好颜色，病客有心情。
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃，九宫推命合漂沦。
东平留赠狄司马
天津桥上无人识，闲凭栏干望落晖。"
"散秩留司殊有味，最宜病拙不才身。行香拜表为公事，
"烟叶葱茏苍麈尾，霜皮剥落紫龙鳞。
假如金阙顶，设使银河濆。既未出三界，犹应在五蕴。
欲送愁离面，须倾酒入肠。白头无藉在，醉倒亦何妨。"
重任虽大过，直心终不曲。纵非梁栋材，犹胜寻常木。"
林迸穿篱笋，藤飘落水花。雨埋钓舟小，风飏酒旗斜。
但问尘埃能去否，濯缨何必向沧浪。"
善哉行·其一
武臣少肯封疆死。始知乐与时政通，岂听铿锵而已矣。
庸必算丁口，租必计桑田。不求土所无，不强人所难。
不买非他意，城中无地栽。"
屋上些些薄，池心旋旋融。自悲销散尽，谁假入兰丛。
鲁酒薄如水，邯郸开战场。伯禽鞭见血，过失由成王。
或歌或舞或悲啼，翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态，
吾闻老农言，为稼慎在初。所施不卤莽，其报必有馀。
渔艇宜孤棹，楼船称万艘。量材分用处，终不学滔滔。"
田园乐七首·其四
唯向诗中得珠玉，时时寄到帝乡来。"
"琢玉以为架，缀珠以为笼。玉架绊野鹤，珠笼锁冥鸿。
五十八翁方有后，静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌，
"常闻南华经，巧劳智忧愁。不如无能者，饱食但遨游。
"尽日前轩卧，神闲境亦空。有山当枕上，无事到心中。
"城下巴江水，春来似麹尘。软沙如渭曲，斜岸忆天津。
"小碎诗篇取次书，等闲题柱意何如。
箕踞拥裘坐，半身在日旸.可怜饱暖味，谁肯来同尝。
浣溪沙·二月和风到碧城
斋时往往闻钟笑，一食何如不食闲。"
镜中冉冉髭须生。心畏后时同励志，身牵前事各求名。
谁知始疏凿，几主相传受。杨家去云远，田氏将非久。
古人亦有言，浮生七十稀。我今欠六岁，多幸或庶几。
"外事因慵废，中怀与静期。寻泉上山远，看笋出林迟。
愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出，鹏举风云逐后驱。
昔去悲殊俗，今来念旧游。别僧山北寺，抛竹水西楼。
望云骓，尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖，
望江南·天上月
五年江上损容颜，今日春风到武关。
见许彦周《诗话》）"
露叶倾暗光，流星委馀素。但恐清夜徂，讵悲朝景暮。
男儿未死争能料，莫作忠州刺史看。"
"泉喷声如玉，潭澄色似空。练垂青嶂上，珠泻绿盆中。
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破，制裘将翦惜花分。
见说巴风俗，都无汉性情。猿声芦管调，羌笛竹鸡声。
百草短长出，众禽高下鸣。春阳各有分，予亦澹无情。
优钵罗花歌
杭土丽且康，苏民富而庶。善恶有惩劝，刚柔无吐茹。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看，争知明日无风雨。"
前日狂风昨夜雨，残芳更合得存无。"
宠者防悔尤，权者怀忧畏。为报高车盖，恐非真富贵。"
人烟树色无隙罅，十里一片青茫茫。自问有何才与政，
卷舒莲叶终难湿，去住云心一种闲。
更待城东桃李发，共君沉醉两三场。"
"心中万事不思量，坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑，