登鹳雀楼
灵物比灵境，冠履宁甚睽。道胜即为乐，何惭居稗稊。
贻之千万代，疑言相并传。人人异所见，各各私所遍。
扣寂兼探真，通宵讵能辍。
始捶天鼓鸣珰琅。枉矢能蛇行，眊目森森张。天狗下舐地，
"篱落荒凉僮仆饥，乐游原上住多时。蹇驴放饱骑将出，
何事神仙九天上，人间来就楚襄王。"
远郡多暇日，有诗访禅宫。石门耸峭绝，竹院含空濛。
华辀本修密，翠盖尚妍冶。御者腕不移，乘者寐不假。
去矣朔之隅，翛然楚之甸。"
吏隐情兼遂，儒玄道两全。八关斋适罢，三雅兴尤偏。
登鹳雀楼拼音解释:
ling wu bi ling jing .guan lv ning shen kui .dao sheng ji wei le .he can ju bai ti .
yi zhi qian wan dai .yi yan xiang bing chuan .ren ren yi suo jian .ge ge si suo bian .
kou ji jian tan zhen .tong xiao ju neng chuo .
shi chui tian gu ming dang lang .wang shi neng she xing .mao mu sen sen zhang .tian gou xia shi di .
.li luo huang liang tong pu ji .le you yuan shang zhu duo shi .jian lv fang bao qi jiang chu .
he shi shen xian jiu tian shang .ren jian lai jiu chu xiang wang ..
yuan jun duo xia ri .you shi fang chan gong .shi men song qiao jue .zhu yuan han kong meng .
hua zhou ben xiu mi .cui gai shang yan ye .yu zhe wan bu yi .cheng zhe mei bu jia .
qu yi shuo zhi yu .xiao ran chu zhi dian ..
li yin qing jian sui .ru xuan dao liang quan .ba guan zhai shi ba .san ya xing you pian .
译文及注释
译文
请问有谁真心喜爱神姿骏马？后世韦讽前代支遁名传天下。
但现在唐朝天子神武超绝，不肯与突厥和亲，此次中原之行只好无功而返。
此理愧对通达者，所保名节岂太浅？
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
魂啊回来吧！
看那淇水弯弯岸，绿竹袅娜连一片。高雅先生真君子，美丽良玉垂耳边，宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广，地位显赫更威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
不是现在才(cai)这(zhe)样，
这就是蜀地的门户啊，坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁，悬崖有千仞之高。地形已险到了极端，道路也高峻到了极端。天下混乱它就叛逆，天下太平它就归顺。（它）从已经过去了的汉朝开始关闭，到了晋朝才重新开放。
铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。
独立耿直不随波逐流啊，愿缅怀前代圣人的遗教。
“二(er)十年朝市变面貌”，此语当真一点不虚。
唉呀，我那几个情投意合的伙伴，怎么能到年老，还不再返回故(gu)乡？
人心又不是草木，怎么会没有感情？欲说还休，欲行又止，不再多说什么。
当年在岐王宅里，常常见到你(ni)的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。
四季交替春天降临，太阳是多么灿烂辉煌(huang)。
一人指挥百万大军，张弛聚散，号令森严。
蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽。
注释
⑴凌歊(xiāo)：即凌歊台。南朝宋孝武帝曾登此台，并筑离宫于此，遗址在今当涂县西。
①《元和郡县志》：鄂州江夏郡有武昌县，西至州一百七十里。
[3]定鼎：传说夏禹铸九鼎以象九州，历商周，都作为传国重器置于国都，后因称定都或建立王朝为定鼎。
“雷惊”句：意思是《清明》黄庭坚 古诗早已过了惊蛰的节气，万物正欣欣向荣。
⑸拥：环抱的样子。金陵：这里指金陵山，即今南京的钟山。《艺文类聚》：徐爱《释问略》曰：建康北十余里有钟山，旧名金陵山，汉未金陵尉蒋子文讨贼，战亡，灵发于山，因名蒋侯祠。故世号曰蒋山。
赏析
下联承上句「《寒食》孟云卿 古诗」而写到断火。《寒食》孟云卿 古诗禁火的习俗，相传为的是纪念春秋时贤者介子推。在这个节日里，人们多外出游春，吃现成食物。野外无烟，空气分外清新，景物尤为鲜丽可爱。这种特殊的节日风物与气氛会给人以新鲜愉快的感受，而对于古代贤者的追思还会更使诗人墨客逸兴遄飞，形于歌咏。历来咏《寒食》孟云卿 古诗诗就很不少，而此诗作者却发人所未发，由「堪悲」二字，引发出贫居《寒食》孟云卿 古诗与众不同的感受来。《寒食》孟云卿 古诗「无烟火」是为纪念子推相沿而成的风俗，而贫居「无烟火」却是为生活所迫的结果。对于富人来说，一朝「断炊」，意味着佳节的快乐；而对于贫家来说，「往往」断炊，包含着多少难堪的辛酸！作者巧妙地把二者联系起来，以「不独」二字轻轻一点，就揭示出当时的社会本质，寄寓着深切的不平。其艺术构思是别致的。将貌似相同而实具本质差异的事物对比写出，这也是一种反衬手法。
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽(xiang sui)奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
听到笛声以后，诗人触动了乡思的情怀，于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳，盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音，故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地，或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别，其音哀怨幽咽。晋代太康末年，京洛流行《折杨柳》歌，有“兵革苦辛”的词语(yu)。北朝《折杨柳歌辞》中说：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以，诗人听到这首《折柳》曲，便引起客愁乡思。一般说，久居他乡的人，白天还没有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家乡。在春秋季节，人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛，也是“闻笛”的题义所在。三、四两句写诗人自己的情怀，却从他人反说。强调“此夜”，是面对所有客居洛阳城的人讲话，为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍，不言“我”，却更见“我”感触之深，思乡之切。
第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。
“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，却不意亭上已有人先我而至；这意外之笔，写出了作者意外的惊喜，也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜，反写二客“见余大喜”；背面敷粉，反客为主，足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客，实为作者的心声。作者妙在不发一语，而“尽得风流”。二客“拉余同饮”，鼎足而三，颇有幸逢知己之乐(zhi le)，似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色，然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月，对影成三人”，不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者，正言其人之不可多得。“强饮三大白”，是为了酬谢知己。“强饮”者，本不能饮，但对此景，当此时，逢此人，却不可不饮。饮罢相别，始“问其姓氏”，却又妙在语焉不详，只说：“是金陵人，客此。”可见这二位湖上知己，原是他乡游子，言外有后约难期之慨。这一补叙之笔，透露出作者的无限怅惘：茫茫六合，知己难逢，人生如雪泥鸿爪，转眼各复西东。言念及此，岂不怆神!文章做到这里，在我们看来，也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽，复笔写了这样几句：
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
但是，高飞远引，甘居下僚，是不是就能使自己的心安适下来呢，不！远郡佐僚生涯，带给他的是更大的苦恼：“吏进饱谙钳纸尾，客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事，说明自己现任分管茶盐的佐僚，对主官只能唯唯诺诺，天天在公文上随着主官的意志画押签名，丝毫不能做主；甚至，连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字，浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事，全句说，好心的朋友来了，总是苦苦劝我遇事模棱两可，假装糊涂不要固执己见。当然，这不失为一种处世自全之道；但，这岂是壮夫所为？岂是陆游所愿？
“时时开暗室，故故满青天”：主体仍然是月，有情开室，但满眼望去仍然是漫天的清辉。独处陋室，浴漫天清辉，那是一种什么样的凄清孤独啊！叠词的运用还构成了节奏的美。
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉(shi jue)、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽(xiang sui)奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
听到笛声以后，诗人触动了乡思的情怀，于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳，盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音，故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地，或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别，其音哀怨幽咽。晋代太康末年，京洛流行《折杨柳》歌，有“兵革苦辛”的词语(yu)。北朝《折杨柳歌辞》中说：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以，诗人听到这首《折柳》曲，便引起客愁乡思。一般说，久居他乡的人，白天还没有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家乡。在春秋季节，人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛，也是“闻笛”的题义所在。三、四两句写诗人自己的情怀，却从他人反说。强调“此夜”，是面对所有客居洛阳城的人讲话，为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍，不言“我”，却更见“我”感触之深，思乡之切。
第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。
“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，却不意亭上已有人先我而至；这意外之笔，写出了作者意外的惊喜，也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜，反写二客“见余大喜”；背面敷粉，反客为主，足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客，实为作者的心声。作者妙在不发一语，而“尽得风流”。二客“拉余同饮”，鼎足而三，颇有幸逢知己之乐(zhi le)，似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色，然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月，对影成三人”，不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者，正言其人之不可多得。“强饮三大白”，是为了酬谢知己。“强饮”者，本不能饮，但对此景，当此时，逢此人，却不可不饮。饮罢相别，始“问其姓氏”，却又妙在语焉不详，只说：“是金陵人，客此。”可见这二位湖上知己，原是他乡游子，言外有后约难期之慨。这一补叙之笔，透露出作者的无限怅惘：茫茫六合，知己难逢，人生如雪泥鸿爪，转眼各复西东。言念及此，岂不怆神!文章做到这里，在我们看来，也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽，复笔写了这样几句：
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
但是，高飞远引，甘居下僚，是不是就能使自己的心安适下来呢，不！远郡佐僚生涯，带给他的是更大的苦恼：“吏进饱谙钳纸尾，客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事，说明自己现任分管茶盐的佐僚，对主官只能唯唯诺诺，天天在公文上随着主官的意志画押签名，丝毫不能做主；甚至，连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字，浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事，全句说，好心的朋友来了，总是苦苦劝我遇事模棱两可，假装糊涂不要固执己见。当然，这不失为一种处世自全之道；但，这岂是壮夫所为？岂是陆游所愿？
“时时开暗室，故故满青天”：主体仍然是月，有情开室，但满眼望去仍然是漫天的清辉。独处陋室，浴漫天清辉，那是一种什么样的凄清孤独啊！叠词的运用还构成了节奏的美。
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉(shi jue)、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
创作背景
由此推知，廖燕在1747年（康熙十二年）初至广州，为时一年。这一年十二月，吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱，三藩之乱起。数月之间，连陷辰州、沅州等地，据岭南六省。此时，斗争性质未明，廖燕寄予复明厚望。于是，在广州写了这首诗，时间当在1747年末，或1748年春。
韩缜( 明代 )
收录诗词 (5218) 首
简 介
韩缜 韩缜（1019～1097）字玉汝，原籍灵寿（今属河北）人，徙雍丘（今河南杞县）。韩绛、韩维之弟。庆历二年进士。英宗时任淮南转运使，神宗时自龙图阁直学士进知枢密院事。曾出使西夏。哲宗立，拜尚书右仆射兼中书侍郎，罢知颍昌府。绍圣四年卒，年七十九，谥庄敏，封崇国公。《宋史》、《东都事略》有传。《全宋词》录其词一首。
谒金门·秋已暮
江淮君子水，相送仁有馀。我去官色衫，肩经入君庐。
湖水当门白鸟飞。（见《锦绣万花谷》）"
楼殿层层阿母家，昆仑山顶驻红霞。
凡吏之所诃，嗟实颇有之。不即金木诛，敢不识恩私。
潴为七百里，吞纳各殊状。自古澄不清，环混无归向。
"心心复心心，结爱务在深。一度欲离别，千回结衣襟。
水足墙上有禾黍。"
昔作芸香侣，三载不暂离。逮兹忽相失，旦夕梦魂思。
送母回乡
紫极观忘倦，青词奏不哗。噌吰宫夜辟，嘈囐鼓晨挝。
翠幄连云起，香车向道齐。人夸绫步障，马惜锦障泥。
常参官里每同班。街西借宅多临水，马上逢人亦说山。
羽化如乘鲤，楼居旧冠鳌。美香焚湿麝，名果赐干萄。
聚鬼征妖自朋扇，罢掉栱桷颓墍涂。慈母抱儿怕入席，
千家门前饮，一道传禊杯。玉鳞吞金钩，仙璇琉璃开。
"野馆非我室，新居未能安。读书避尘杂，方觉此地闲。
碧玉妆粉比，飞琼秾艳均。鸳鸯七十二，花态并相新。
凯歌六首
近来岂少征人妇，笑采蘼芜上北山。"
世路山河险，君门烟雾深。年年上高处，未省不伤心。
谁谓出君门，一身上车归。有子未必荣，无子坐生悲。
方便无非教，经行不废禅。还知习居士，发论侍弥天。"
胸襟积忧愁，容鬓复凋枯。死为不吊鬼，生作猜谤徒。
曾读大般若，细感肸蚃听。当时把斋中，方寸抱万灵。
天白水如练，甲丝双串断。行行莫苦辛，城月犹残半。
"沈沈延阁抱丹墀，松色苔花颢露滋。爽气晓来青玉甃，
铜官山醉后绝句
草木沾我润，豚鱼望我蕃。向来同竞辈，岂料由我存。
历阳秋色正澄鲜。云衔日脚成山雨，风驾潮头入渚田。
秋阴欺白日，泥潦不少干。河堤决东郡，老弱随惊湍。
"上苑年年占物华，飘零今日在天涯。
取次令坊沽，举止务在宽。何必红烛娇，始言清宴阑。
"黔江秋水浸云霓，独泛慈航路不迷。猿狖窥斋林叶动，
探雏网黄口，旦暮有馀食。宁知下鞲时，翅重飞不得。
邂逅失途成不调。古人结交而重义，今人结交而重利。
登太白峰
只应更使伶伦见，写尽雌雄双凤鸣。"
"湿垫缘竹径，寥落护岸冰。偶然沽市酒，不越四五升。
顿觉光荣上病身。应念此官同弃置，独能相贺更殷勤。
"浸润成宫蛊，苍黄弄父兵。人情疑始变，天性感还生。
百宵华灯宴，一旦星散人。岁去弦吐箭，忧来蚕抽纶。
并召宾客延邹枚。腰金首翠光照耀，丝竹迥发清以哀。
亲朋有孤稚，婚姻有办营。如彼天有斗，人可为信常。
群阴欲午钟声动，自煮溪蔬养幻身。"
正月十五夜
傅粉琅玕节，熏香菡萏茎。榴花裙色好，桐子药丸成。
搜春摘花卉，沿袭伤剽盗。国朝盛文章，子昂始高蹈。
得闲无所作，贵欲辞视听。深居疑避仇，默卧如当暝。
呜唿，人养虎，被虎啮。天媚蟆，被蟆瞎。乃知恩非类，
"昨日之日不可追，今日之日须臾期。如此如此复如此，
养龟同不食，留药任生尘。要问西王母，仙中第几人。"
覆尸无衣巾。天失眼不吊，岁星胡其仁。荧惑矍铄翁，
"灯尽语不尽，主人庭砌幽。柳枝星影曙，兰叶露华浮。
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
搴芳徒有荐，灵意殊脉脉。玉珮不可亲，徘徊烟波夕。"
更想工人下手难。将展书堂偏觉好，每来朝客尽求看。
世业公侯籍，生涯黍稷田。藤悬读书帐，竹系网鱼船。
今君独在征东府，莫遣功名属别人。"
公作谿堂。播播流水。浅有蒲莲，深有葭苇。公以宾燕，
"劲越既成土，强吴亦为墟。皇风一已被，兹邑信平居。
旧识半零落，前心骤相乖。饱泉亦恐醉，惕宦肃如斋。
青树骊山头，花风满秦道。宫台光错落，装尽偏峰峤。
四块玉·浔阳江
鸳鸯东南飞，飞上青山头。"
达士立明镜，朗言为近臣。将期律万有，倾倒甄无垠。
僻远宜孱性，优游赖废材。愿为长泛梗，莫作重然灰。
此风此云兮何悠哉，与我身心双裴回。"
"晓渡明镜中，霞衣相飘飖.浪凫惊亦双，蓬客将谁僚。
船去鸥飞阁，人归尘上桥。别离惆怅泪，江路湿红蕉。"
因知早贵兼才子，不得多时在世间。"
"过岭万馀里，旅游经此稀。相逢去家远，共说几时归。
女冠子·四月十七
亲逢道边死，伫立久咿嚘。归舍不能食，有如鱼中钩。
公莫舞歌者，咏项伯翼蔽刘沛公也。会中壮士，灼灼于人，故无复书；且南北乐府率有歌引。贺陋诸家，今重作公莫舞歌云。方花古础排九楹，刺豹淋血盛银罂。华筵鼓吹无桐竹，长刀直立割鸣筝。横楣粗锦生红纬，日炙锦嫣王未醉。腰下三看宝玦光，项庄掉鞘栏前起。材官小尘公莫舞，座上真人赤龙子。芒砀云端抱天回，咸阳王气清如水。铁枢铁楗重束关，大旗五丈撞双环。汉王今日须秦印，绝膑刳肠臣不论。
"师住稽亭高处寺，斜廊曲阁倚云开。山门十里松间入，
"长沙千里平，胜地犹在险。况当江阔处，斗起势匪渐。
漠漠空中去，何时天际来。
谓僧当少安，草序颇排讦。上论古之初，所以施赏罚。
叶新阴影细，露重枝条弱。夜久春恨多，风清暗香薄。
冠欹感发秃，语误惊齿堕。孤负平生心，已矣知何奈。
踏莎行·初春
柴翁携童儿，聚观于岸傍。月中登高滩，星汉交垂芒。
美人醉灯下，左右流横波。王孙醉床上，颠倒眠绮罗。
共喜拜恩侵夜出，金吾不敢问行由。
"江上楼高二十梯，梯梯登遍与云齐。
露涤铅粉节，风摇青玉枝。依依似君子，无地不相宜。
自羞不是高阳侣，一夜星星骑马回。"
"漏天日无光，泽土松不长。君今职下位，志气安得扬。
厚我糗粻。刑轻以清，我肌靡伤。贻我子孙，百代是康。