终身误
无因得似沧溟叟，始忆离巢已倦飞。"
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦，看涛终负石桥期。
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态，天与春风发好香。
旧规倾逸赏，新兴丽初暾。 ——颜浑
圣日垂科委所司，英才咸喜遇明时。
"咸怨刑科有党偏，耕夫无不事戎旃。
但见容鬓改，不知岁华暮。悠悠沙漠行，王事弥多故。"
莫教才子偏惆怅，宋玉东家是旧邻。"
明日绿苔浑扫后，石庭吟坐复容谁。"
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹，不怕金吾司夜吏。
终身误拼音解释:
wu yin de si cang ming sou .shi yi li chao yi juan fei ..
li fo deng qian ye zhao bei .he xue yi cheng jin dian meng .kan tao zhong fu shi qiao qi .
zhu men jin zai rao lan wang .long fen ye yu zi jiao tai .tian yu chun feng fa hao xiang .
jiu gui qing yi shang .xin xing li chu tun . ..yan hun
sheng ri chui ke wei suo si .ying cai xian xi yu ming shi .
.xian yuan xing ke you dang pian .geng fu wu bu shi rong zhan .
dan jian rong bin gai .bu zhi sui hua mu .you you sha mo xing .wang shi mi duo gu ..
mo jiao cai zi pian chou chang .song yu dong jia shi jiu lin ..
ming ri lv tai hun sao hou .shi ting yin zuo fu rong shui ..
fu bi zong heng dong qian zi .ren ta yin jian zhuan geng chou .bu pa jin wu si ye li .
译文及注释
译文
群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
四月(yue)到了(liao)，没有人闲着，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
柳色深暗
柴门多日紧闭不开，
身心一直调养适当，保证长命益寿延年。
眼看又到年终，应该何去何从？高唱长歌谢别金阙。
我曾读过慧远公的小传，其尘外之踪永使我怀念。
我心知我在皇上那里不得意，说(shuo)也无用，只好躲入桃花源，独善一身。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神，宾客随从满座都是达官贵人。
在半空中，风(feng)慢慢吹来，我觉得身体渐(jian)渐平稳了，只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨后，夕阳西下之时，又有多少人身在平地，羡慕我登上了碧霄之中啊！
他的琴声一响万物寂静，四座无言屏气凝神倾听(ting)。
深邃的屋宇狭长的走廊，适合驯马之地就在这边。
（孟子）说：“没有关系，这是体现了仁爱之道，（原因(yin)在于您）看到了牛而(er)没看到羊。有道德的人对于飞禽走兽：看见它活着，便不忍心看它死；听到它（哀鸣）的声音，便不忍心吃它的肉。因此君子不接近(jin)厨房。”
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
注释
（46）商鞅（约前390——前338）：战国时卫国人，入秦辅佐孝公变法，奠定了秦国富强的基础。
乃育乃繁：谓作物不断滋生繁衍。乃：就。
（51）昌邑哀王：刘髆（？—前87），汉武帝第五子。
[7] 苍苍：天。
(3)宇：屋檐，引申为受覆庇、遮盖处。航（f áng仿）：船。荫门前：谓遮荫于门前。林室皆焚毁，只有门前的航舟内尚有遮荫处。
[46]珥：珠玉耳饰。此用作动词，作佩戴解。瑶、碧：均为美玉。华琚：刻有花纹的佩玉。琚：佩玉名。
赏析
诗的开头两句，从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景，通过自然景色的描写，把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情，细致而生动地表现了出来。
这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说：“长安陌上无穷柳，惟有垂杨管别离”。因此，本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。语言很含蓄，意思却很明白。三四句是说，不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，真是无理而妙。“不管”两个字，包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。
《风》李峤 古诗也有自己的思想和感情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,《风》李峤 古诗过千山秀、二月春《风》李峤 古诗似剪刀,春《风》李峤 古诗拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春《风》李峤 古诗吹醒冬眠的柳绦，春《风》李峤 古诗送来翩飞的燕子，春《风》李峤 古诗吹绿了千沟万壑，春《风》李峤 古诗摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。
此诗写景层层铺设，淡墨白描(bai miao)，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物，无所谓愁，但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁，所以蕉叶难以舒展；满腹是恨，故而花瓣怨结难开。人之愁极，故而触目伤情，而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景，借景写情，设喻精巧，融比兴象征为一体。
长沙是楚国首封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的，屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中(xia zhong)云水之气，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
次句“一别心知两地秋”，交代送别的时间——秋天(qiu tian)。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语，并不是说两地秋色有何不同，而是说同样秋色，而人已分两地。惜别之情，溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字，故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”，明写秋而隐写愁，耐人(nai ren)寻味。
北宋的散文小品中，最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人，赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》，堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材，广为人知；而黄庭坚本人以诗名世，他的散文创作被掩盖了。
陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念，其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是，陈子昂“风骨”与“兴寄”并举，对唐诗未来的发展，比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”，也埋下了伏笔。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目睹的现实生活的实录。
这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说：“长安陌上无穷柳，惟有垂杨管别离”。因此，本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。语言很含蓄，意思却很明白。三四句是说，不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，真是无理而妙。“不管”两个字，包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。
《风》李峤 古诗也有自己的思想和感情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,《风》李峤 古诗过千山秀、二月春《风》李峤 古诗似剪刀,春《风》李峤 古诗拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春《风》李峤 古诗吹醒冬眠的柳绦，春《风》李峤 古诗送来翩飞的燕子，春《风》李峤 古诗吹绿了千沟万壑，春《风》李峤 古诗摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。
此诗写景层层铺设，淡墨白描(bai miao)，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物，无所谓愁，但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁，所以蕉叶难以舒展；满腹是恨，故而花瓣怨结难开。人之愁极，故而触目伤情，而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景，借景写情，设喻精巧，融比兴象征为一体。
长沙是楚国首封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的，屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中(xia zhong)云水之气，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
次句“一别心知两地秋”，交代送别的时间——秋天(qiu tian)。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语，并不是说两地秋色有何不同，而是说同样秋色，而人已分两地。惜别之情，溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字，故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”，明写秋而隐写愁，耐人(nai ren)寻味。
北宋的散文小品中，最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人，赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》，堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材，广为人知；而黄庭坚本人以诗名世，他的散文创作被掩盖了。
陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念，其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是，陈子昂“风骨”与“兴寄”并举，对唐诗未来的发展，比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”，也埋下了伏笔。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目睹的现实生活的实录。
创作背景
曹植的诗歌，一般皆以建安为界，分为前后两个时期。前期的曹植正值年少气盛之际，以洋溢的才华令人侧目外，更因此受尽了父亲疼爱。曹操对这个“每见进难问，应声而对”的儿子，是“特见宠爱”的。于是这个时期的曹植，过的是富贵无忧的公子哥儿的生活，诗歌里也就充满着少年人的雄心壮志及趾高气扬的意味，《白马篇》可作代表。而本来凭着出色的天赋与才华，曹植极有可能继承其父的霸业，只可惜他“任性而行，不自雕励，饮酒不节”，终于渐渐使曹操对他丧失信心。相反的，曹植的同父同母的兄长曹丕却自重自持，虽然才华光芒皆稍逊其弟，但曹操考量“文帝御之以术，矫情自饰，宫人左右并为之说，故遂定为嗣”（《三国志》）。
孙佺( 南北朝 )
收录诗词 (4878) 首
简 介
孙佺 孙佺（？-712年），汝州郏城（今河南郏县）人。唐朝中期将领，宰相孙处约之子。唐睿宗延和元年，官至左羽林大将军，代替薛讷为幽州大都督。率兵讨伐奚和契丹，发动冷陉之战，唐军败绩。孙佺及副将周以悌被擒，为突厥默啜可汗所害。
生查子·秋社
燕台汉阁王侯事，青史千年播耿光。"
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。
俗眼不知青琐贵，江头争看碧油新。"
"憧憧洛阳道，尘下生春草。行者岂无家，无人在家老。
蛩穴何迫迮，蝉枝扫鸣哕。 ——孟郊
古调诗吟山色里，无弦琴在月明中。 ——赵嘏
下书遏雄虓，解罪吊挛瞎。 ——韩愈
莫道如今时较晚，也应留得到明年。"
清江引·春思
华舍未开宁有碍，彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰，
凝岚藏宿翼，叠鼓碎归蹄。只此长吟咏，因高思不迷。"
笑他范蠡贪婪甚，相罢金多始退闲。"
江总征正，未越常伦。 ——皎然
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
无限离情似杨柳，万条垂向楚江东。"
指梦鸿纷，榜列区界。其事明张，何不可解。 ——段成式
拂岳萧萧竹，垂空澹澹津。汉珠难觅对，荆璞本来真。
卜算子·不是爱风尘
豪家莫笑此中事，曾见此中人笑人。"
"寒岩飞暮雪，绝壁夜猿吟。历历和群雁，寥寥思客心。
"多蓄多藏岂足论，有谁还议济王孙。能于祸处翻为福，
织槛锦纹苔乍结，堕书花印菊初残。（《宿西溪隐士》）
赏咏情弥惬，风尘事已睽。前修如可慕，投足固思齐。"
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
虫网花间井，鸿鸣雨后天。叶书归旧寺，应附载钟船。"
"排空苍翠异，辍棹看崔嵬。一面雨初歇，九峰云正开。
夜泊牛渚怀古
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额，忝获骊龙不寐珠。
无愁干酒律，有句入诗评。何必须林下，方驰吏隐名。"
应念筵中倍离恨，老来偏重十年兄。"
既起谢儒玄，亦翻商羽翼。封章帷幄遍，梦寐江湖白。 ——陆龟蒙
"行止竟何从，深溪与古峰。青荷巢瑞质，绿水返灵踪。
久曾聆郢唱，重喜上燕台。昼话墙阴转，宵欢斗柄回。 ——刘禹锡
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
二十七人同举义，几人全得旧功名。"
满江红·秋日经信陵君祠
润浦城中得信疏。狼藉杯盘重会面，风流才调一如初。
闻说石门君旧隐，寒峰溅瀑坏书堂。"
郡斋胜境有后池，山亭菌阁互参差。有时虚左来相召，
"稚子出看莎径没，渔翁来报竹桥流。（《夏日喜雨》）
龙沈剧煮鳞，牛喘甚焚角。蝉烦鸣转喝，乌噪饥不啄。 ——韩愈
夜长同岁月，地近极山河。 ——郑说
是知济弱扶倾术，不属高谈虚论人。"
"在秦生楚思，波浪接禅关。塔碍高林鸟，窗开白日山。
船板床
"文物衣冠尽入秦，六朝繁盛忽埃尘。
草圣未须因酒发，笔端应解化龙飞。"
"端溪石砚宣城管，王屋松烟紫兔毫。
岭外春过半，途中火又新。殷勤清远峡，留恋北归人。
宫花滴尽扶苏泪。祸起萧墙不知戢，羽书催筑长城急。
"昔日同飞燕，今朝似伯劳。情深争掷果，宠罢怨残桃。
主人有好怀，搴衣留我住。春酒新泼醅，香美连糟滤。
圣寿三称内，天欢九奏中。寂寥高曲尽，犹自满宸聪。"
过虎门
"为主坚能不顾身，赴汤蹈火见忠臣。
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥，潮上初惊浦岸齐。
"一种芳菲出后庭，却输桃李得佳名。
执事非无胆，高堂念有亲。昨缘秦苦赵，来往大梁频。"
顾盼情非一，睽携处亦频。吴兴贤太守，临水最殷勤。 ——耿湋"
岂独断韦编，几将刓铁擿. ——陆龟蒙
碧玉上官妓，出入千花林。珠被玳瑁床，感郎情意深。
见《吟窗集录》）
和张仆射塞下曲·其三
云中有寺在何处，山底宿时闻磬声。"
朱桥通竹树，香径匝兰荪。安得吾宗会，高歌醉一尊。"
"寄掩白云司，蜀都高卧时。邻僧照寒竹，宿鸟动秋池。
城中春色还如此，几处笙歌按舞腰。"
须知太守重墙内，心极农夫望处欢。"
"我唐有僧号齐己，未出家时宰相器。爰见梦中逢五丁，
"罩罩嘉鱼忆此方，送君前浦恨难量。火山远照苍梧郡，
"冬至虽云远，浑疑朔漠中。劲风吹大野，密雪翳高空。
登敬亭山南望怀古赠窦主簿
"轮廓休夸四字书，红窠写出对庭除。
不书胝渐稳，频镊鬓无根。惟有经邦事，年年志尚存。"
不是我公重葺理，至今犹是一堆灰。"
归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路，寻得花边旧居处。
"默默守吾道，望荣来替愁。吟诗应有罪，当路却如雠。
白石峰犹在，横桥一径微。多年无客过，落日有云归。 水净苔生发，山寒树着衣。如何方广寺，千古去人稀。
"去年今日奉皇华，只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣，
"曾求芳茗贡芜词，果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处，
大有·九日
"每忆家山即涕零，定须归老旧云扃。银河水到人间浊，
"只影翩翩下碧湘，傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦，
夫君殁去何人葬，合取夷齐隐处埋。"
竞墅辗砯砰。碎缬红满杏， ——孟郊
日明烟霭薄，风落水容宽。 ——崔万
对酒何曾醉，寻僧未觉闲。无人不惆怅，终日见南山。
唯有美人多意绪，解依芳态画双眉。"
"独行千里尘，轧轧转征轮。一别已多日，总看成老人。