饮酒·十一
火发城头鱼水里，救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中，
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面，使君无计奈春何。"
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
更愧小胥咨拜表，单衫冲雪夜深来。"
"今年到时夏云白，去年来时秋树红。
"勿讶春来晚，无嫌花发迟。人怜全盛日，我爱半开时。
"长安千万人，出门各有营。唯我与夫子，信马悠悠行。
丹砂见火去无迹，白发泥人来不休。
"一曲悲歌酒一尊，同年零落几人存。世如阅水应堪叹，
我本幽闲女，结发事豪家。豪家多婢仆，门内颇骄奢。
饮酒·十一拼音解释:
huo fa cheng tou yu shui li .jiu huo jie chi yu shi shui .guai long cang zai niu ling zhong .
bu si su zhou liu zui duo .xu pu bai tou tiao fu mian .shi jun wu ji nai chun he ..
he chu ting qian xin bie li .shi chong gu ji gui yuan ye .mei fan lao jiang shang lou shi .
geng kui xiao xu zi bai biao .dan shan chong xue ye shen lai ..
.jin nian dao shi xia yun bai .qu nian lai shi qiu shu hong .
.wu ya chun lai wan .wu xian hua fa chi .ren lian quan sheng ri .wo ai ban kai shi .
.chang an qian wan ren .chu men ge you ying .wei wo yu fu zi .xin ma you you xing .
dan sha jian huo qu wu ji .bai fa ni ren lai bu xiu .
.yi qu bei ge jiu yi zun .tong nian ling luo ji ren cun .shi ru yue shui ying kan tan .
wo ben you xian nv .jie fa shi hao jia .hao jia duo bi pu .men nei po jiao she .
译文及注释
译文
“太(tai)白”“天狼”失守，薛举加倍猖狂。
连绵的(de)高山改变了原来的幽晦，碧绿的流水把温暖的气息包含。
姑且带着子侄晚辈，拨开树丛漫步荒墟。
乐工为季札歌唱《小雅》。季礼说(shuo)：“美好啊！有忧思而没有二心，有怨恨而不言说，这大(da)概是周朝德政衰微时的乐歌吧？还是有先王的遗民在啊！”乐工为他(ta)歌唱《大雅》。季礼说：“广(guang)阔啊！乐工为他歌唱《颂》。季礼说：“好到极点了！正直而不傲慢，委曲而不厌倦，哀伤而不忧愁，欢乐而不荒淫，利用而不匮乏，宽广而不张扬，施予而不耗损，收取而不贪求，安守而不停滞，流行而不泛滥。五声和谐，八音协调；节拍有法度，乐器先后有序。这都是拥有大德大行的人共有的品格啊！”
明月升起，惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫，长久回荡空旷(kuang)山涧。
虽然被贬(bian)为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君王，
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
青云激发起高雅的兴致，隐居山林的生活也很欢悦。
刚刚离别一天就想你了，只看到江水碧绿，平添愁绪。
去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。
注释
5. 隰（xí）：低湿的地方。
⑸沾襟：眼泪沾湿衣襟。襟，音 ，同「衿」，上衣的前幅。
⑻长亭更短亭：古代设在路边供行人休歇的亭舍。庾信《哀江南赋》云：“十里五里，长亭短亭。”说明当时每隔十里设一长亭，五里设一短亭。亭，《释名》卷五：亭，停也，人所停集也。“更”一作“连”。
（2）荦确（luòquè洛却）：指《山石》韩愈 古诗险峻不平的样子。行径：行下次的路径。微：狭窄。
94.襞bì积：形容女子腰间裙褶重重叠叠。褰（qiān）绉：褶皱。
楚宫倾国：楚王宫里的美女，喻蔷薇花。
（4）加：加害。仞：八尺，或说七尺。
赏析
整首诗描述了变化的画面，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把独钟给了葵花，不难发现诗人非独爱葵花，而是言在此而意在彼。诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了葵花，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志，意即对皇帝忠贞不贰，会永远像葵一样忠(yang zhong)心于国家。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
尤可注意的是，诗中充满了探险入幽的奇思冥想。第一段六句，纯为议论。自第二段始，运笔出神入化，简直令人眼花缭乱。“想当施手时，巨刃磨天扬。垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠。”用大禹凿山导河来形容李、杜下笔为文，这种匪夷所思的奇特的想象，决不是一般诗人所能有的。诗人写自己对李、杜的追慕是那样狂热：“我愿生两(sheng liang)翅，捕逐出八荒。”他长出了如云般的长翮大翼，乘风振奋，出六合，绝浮尘，探索李、杜艺术的精魂。追求的结果是“百怪入我肠”。此“百怪”可真名不虚说，既有“刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆”，又有“腾身跨汗漫，不着织女襄”。下海上天，想象非常神奇。而且诗人之奇思，雄阔壮丽。韩诗曰奇曰雄，通过此诗可见其风格特色。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有(shi you)促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞(lou dong)甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
据说伯乐姓孙名阳，是春秋时代秦国人，会给马看相，善于识别什么是千里马。这原是《战国策·楚策》中一个名叫汗明的人对春申君黄歇讲的一个故事里的人物。这故事可能是古代传说，也可能就是汗明用艺术虚构手法创造出来的寓言。伯乐的典故曾几次被韩愈引用（见他所作(suo zuo)的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》），可见由于韩愈本人命运的坎坷，对伯乐能识别千里马的故事是很有感情的。但平心而论，还是他的这篇《马说》写得最好，读者也最爱读，因为这篇文章写得太像一首诗了。
下面又反接找补。上文说“身逢尧舜君，不忍便永诀”，意思是：“尧舜之世，何尝没有隐逸避世的，例如许由、巢父。巢父、许由是高尚的君子，我虽自愧不如，却也不能改变我的操行。”这两句一句一折。既不能高攀稷契，亦不屑俯就利禄，又不忍像巢父、许由那样跳出圈子去逃避现实，只好饮酒赋诗。沉醉或能忘忧，放歌聊可破闷。诗酒流连，好像都很风雅，其实是不得已而为之。诗篇开首到此，进退曲折，尽情抒怀，诗人热烈的衷肠非常真实。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
对这样要钱不顾命的人，人们都忍不住喊出“汝愚之甚，蔽之甚，身且死，何以货为？”的劝诫。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这首咏《蜂》罗隐 古诗诗运用象征的手法、设问的形式反映了劳动者不能享受其劳动成果的社会现象，与张碧《农夫》中的“运锄耕劚侵星起”“到头禾黍属他人”以及梅尧臣《陶者》中“陶尽门前土，屋上无片瓦”可作同一理解，都是叹苦辛人生之历练，社会世道之多艰，于人于己都是一番深省之言。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
尤可注意的是，诗中充满了探险入幽的奇思冥想。第一段六句，纯为议论。自第二段始，运笔出神入化，简直令人眼花缭乱。“想当施手时，巨刃磨天扬。垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠。”用大禹凿山导河来形容李、杜下笔为文，这种匪夷所思的奇特的想象，决不是一般诗人所能有的。诗人写自己对李、杜的追慕是那样狂热：“我愿生两(sheng liang)翅，捕逐出八荒。”他长出了如云般的长翮大翼，乘风振奋，出六合，绝浮尘，探索李、杜艺术的精魂。追求的结果是“百怪入我肠”。此“百怪”可真名不虚说，既有“刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆”，又有“腾身跨汗漫，不着织女襄”。下海上天，想象非常神奇。而且诗人之奇思，雄阔壮丽。韩诗曰奇曰雄，通过此诗可见其风格特色。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有(shi you)促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞(lou dong)甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
据说伯乐姓孙名阳，是春秋时代秦国人，会给马看相，善于识别什么是千里马。这原是《战国策·楚策》中一个名叫汗明的人对春申君黄歇讲的一个故事里的人物。这故事可能是古代传说，也可能就是汗明用艺术虚构手法创造出来的寓言。伯乐的典故曾几次被韩愈引用（见他所作(suo zuo)的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》），可见由于韩愈本人命运的坎坷，对伯乐能识别千里马的故事是很有感情的。但平心而论，还是他的这篇《马说》写得最好，读者也最爱读，因为这篇文章写得太像一首诗了。
下面又反接找补。上文说“身逢尧舜君，不忍便永诀”，意思是：“尧舜之世，何尝没有隐逸避世的，例如许由、巢父。巢父、许由是高尚的君子，我虽自愧不如，却也不能改变我的操行。”这两句一句一折。既不能高攀稷契，亦不屑俯就利禄，又不忍像巢父、许由那样跳出圈子去逃避现实，只好饮酒赋诗。沉醉或能忘忧，放歌聊可破闷。诗酒流连，好像都很风雅，其实是不得已而为之。诗篇开首到此，进退曲折，尽情抒怀，诗人热烈的衷肠非常真实。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
对这样要钱不顾命的人，人们都忍不住喊出“汝愚之甚，蔽之甚，身且死，何以货为？”的劝诫。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这首咏《蜂》罗隐 古诗诗运用象征的手法、设问的形式反映了劳动者不能享受其劳动成果的社会现象，与张碧《农夫》中的“运锄耕劚侵星起”“到头禾黍属他人”以及梅尧臣《陶者》中“陶尽门前土，屋上无片瓦”可作同一理解，都是叹苦辛人生之历练，社会世道之多艰，于人于己都是一番深省之言。
创作背景
灭纣之后，周室所采取的一个巩固政权的重要措施便是分封诸侯：“武王既已胜殷，制邦国以封有功者为诸侯；既封为国君，乃班赋宗庙彝器以赐之。”
吴炯( 南北朝 )
收录诗词 (2838) 首
简 介
吴炯 吴炯，永兴（今湖北阳新）人。则礼子。高宗绍兴十三年（一一四三）由枢密院编修官出提举浙西茶盐（《建炎以来系年要录》卷一四九）。十五年，改两浙转运判官（同上书卷一五四）。二十二年，为成都路转运副使，次年，改知荆南府（同上书卷一六三、一六五）。未几卒。有《五总志》一卷，事见《仪顾堂题跋》卷八《五总志跋》。今录诗二首。
县令挽纤
"仪容白皙上仙郎，方寸清虚内道场。两翼化生因服药，
雁起沙汀暗，云连海气黄。祝融峰上月，几照北人丧。
乍惊珠缀密，终误绣帏奢。琥珀烘梳碎，燕支懒颊涂。
吟哦不能散，自午将及酉。遂留梦得眠，匡床宿东牖。"
数日非关王事系，牡丹花尽始归来。"
诗多听人吟，自不题一字。病姿与衰相，日夜相继至。
誓以智慧水，永洗烦恼尘。不将恩爱子，更种悲忧根。"
莫道老株芳意少，逢春犹胜不逢春。"
金乡送韦八之西京
黄帝孔丘无处问，安知不是梦中身。
题诗报我何所云，苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我，
渐望庐山远，弥愁峡路长。香炉峰隐隐，巴字水茫茫。
早晚来同宿，天气转清凉。"
各附其所安，不知他物好。
旬休聊自适，今辰日高起。栉沐坐前轩，风轻镜如水。
终不可谒耶。返吾驾而遵吾道，庙之木兮山之花。"
昔征从典午，今出自承明。凤诏休挥翰，渔歌欲濯缨。
战城南
"君赋此诗夜，穷阴岁之馀。我和此诗日，微和春之初。
插以青竹簳，羽之赤雁翎。勿言分寸铁，为用乃长兵。
"黑花满眼丝满头，早衰因病病因愁。
"千首诗堆青玉案，十分酒写白金盂。
云雨一为别，飞沉两难并。君为得风鹏，我为失水鲸。
"有吏夜叩门，高声催纳粟。家人不待晓，场上张灯烛。
"杂芳涧草合，繁绿岩树新。山深景候晚，四月有馀春。
四十六时三月尽，送春争得不殷勤。"
秋晚宿破山寺
一时幸苟活，久远将何如。怜其不得所，移放于南湖。
壮者不耐饥，饥火烧其肠。肥者不禁热，喘急汗如浆。
险阻尝之矣，栖迟命也夫。沉冥消意气，穷饿耗肌肤。
登山力犹在，遇酒兴时发。无事日月长，不羁天地阔。
"静爱青苔院，深宜白鬓翁。貌将松共瘦，心与竹俱空。
啸傲虽开口，幽忧复满膺。望云鳍拨剌，透匣色腾凌。
上思答天戒，下思致时邕。莫如率其身，慈和与俭恭。
句句推琼玉，声声播管弦。纤新撩造化，澒洞斡陶甄。
九日吴山宴集值雨次韵
"枥上病骢啼褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
雁断知风急，潮平见月多。繁丝与促管，不解和渔歌。"
亲戚迎时到，班行见处陪。文工犹畏忌，朝士绝嫌猜。
唐生者何人，五十寒且饥。不悲口无食，不悲身无衣。
杜甫天材颇绝伦，每寻诗卷似情亲。
惠和坊里当时别，岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里，
"不识吴生面，久知吴生道。迹虽染世名，心本奉天老。
公门欲返驾，溪路犹回首。早晚重来游，心期罢官后。"
咏怀古迹五首·其四
"美人别君去，自去无处寻。旧物零落尽，此情安可任。
忽见新城当要路。金鸟飞传赞普闻，建牙传箭集群臣。
近闻屈指数，元某与白乙。旁爱及弟兄，中权避家室。
药误不得老，忧死非因疾。谁言人最灵，知得不知失。
春风十二街，轩骑不暂停。奔车看牡丹，走马听秦筝。
二人如何人，不奈命与天。我今信多幸，抚己愧前贤。
"有木名弱柳，结根近清池。风烟借颜色，雨露助华滋。
微霜才结露，翔鸠初变鹰。无乃天地意，使之行小惩。
山人劝酒
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明，月照空山满山绿。
"岂独西坊来往频，偷闲处处作游人。
羽拂酒杯为死药。汉后忍渴天岂知，骊姬坟地君宁觉。
荏苒移灰琯，喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足，书剑讶无成。
须臾金魄生，若与吾徒期。光华一照耀，殿角相参差。
脱身冒死奔逃归。昼伏宵行经大漠，云阴月黑风沙恶。
云山莫厌看经坐，便是浮生得道时。"
大壑浮三岛，周天过五均。波心涌楼阁，规外布星辰。
昼眠呈梦锡
"江亭乘晓阅众芳，春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气，
"身适忘四支，心适忘是非。既适又忘适，不知吾是谁。
迎候人应少，平安火莫惊。每逢危栈处，须作贯鱼行。
不知明日休官后，逐我东山去是谁。"
"旧峰松雪旧溪云，怅望今朝遥属君。
箕踞拥裘坐，半身在日旸.可怜饱暖味，谁肯来同尝。
"四弦不似琵琶声，乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒，
遂令头上发，种种无尺五。根稀比黍苗，梢细同钗股。
邯郸冬至夜思家
白头岁暮苦相思，除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡，
"卢师深话出家由，剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿，
"雨点轻沤风复惊，偶来何事去何情。
"喜入山林初息影，厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志，
三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。"
"下马闲行伊水头，凉风清景胜春游。
胡旋女，胡旋女。心应弦，手应鼓。弦鼓一声双袖举。回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时。人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟。曲终再拜谢天子，天子为之微启齿。胡旋女，出康居，徒劳东来万里余。中原自有胡旋者，斗妙争能尔不如。天宝季年时欲变，臣妾人人学圜转。中有太真外禄山，二人最道能胡旋。梨花园中册作妃，金鸡障下养为儿。禄山胡旋迷君眼，兵过黄河疑未反。贵妃胡旋惑君心，死弃马嵬念更深。从兹地轴天维转，五十年来制不禁。胡旋女，莫空舞，数唱此歌悟明主。
金陵太守曾相伴，共蹋银台一路尘。
南乡一剪梅·招熊少府
有鸟有鸟谓白鹇，雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩，
孟尝平居时，娱耳琴泠泠。雍门一言感，未奏泪沾缨。
出身既蹇屯，生世仍须臾。诚知天至高，安得不一唿。
"日暮心无憀，吏役正营营。忽惊芳信至，复与新诗并。
浔阳多美酒，可使杯不燥。湓鱼贱如泥，烹炙无昏早。
欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流。"
"老鹤风姿异，衰翁诗思深。素毛如我鬓，丹顶似君心。
"青宫官冷静，赤县事繁剧。一闲复一忙，动作经时隔。