粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花
"木落曙江晴，寒郊极望平。孤舟三楚去，万里独吟行。
"三声戍角边城暮，万里乡心塞草春。
万里关山如咫尺，女床唯待凤归巢。"
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白，衰容宁藉酒杯红。
惟思待月高梧下，更就东床访惠休。"
"寥寥天地内，夜魄爽何轻。频见此轮满，即应华发生。
"度碛如经海，茫然但见空。戍楼承落日，沙塞碍惊蓬。
"新辞翦秋水，洗我胸中尘。无由惬良会，极目空怀人。
长恨西风送早秋，低眉深恨嫁牵牛。
乱蝶寒犹舞，惊乌暝不栖。庾郎盘马地，却怕有春泥。"
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花拼音解释:
.mu luo shu jiang qing .han jiao ji wang ping .gu zhou san chu qu .wan li du yin xing .
.san sheng shu jiao bian cheng mu .wan li xiang xin sai cao chun .
wan li guan shan ru zhi chi .nv chuang wei dai feng gui chao ..
yang liu si shu xia zu feng .chou bin yi huan nian ji bai .shuai rong ning jie jiu bei hong .
wei si dai yue gao wu xia .geng jiu dong chuang fang hui xiu ..
.liao liao tian di nei .ye po shuang he qing .pin jian ci lun man .ji ying hua fa sheng .
.du qi ru jing hai .mang ran dan jian kong .shu lou cheng luo ri .sha sai ai jing peng .
.xin ci jian qiu shui .xi wo xiong zhong chen .wu you qie liang hui .ji mu kong huai ren .
chang hen xi feng song zao qiu .di mei shen hen jia qian niu .
luan die han you wu .jing wu ming bu qi .yu lang pan ma di .que pa you chun ni ..
译文及注释
译文
山色葱茏，烟水渺茫，大小二孤山，耸立江水中(zhong)央。
战马像的(de)卢马一样(yang)跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失(shi)地的大业，取得世代相传的美名。可怜已(yi)成了白发人！
驾车的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷(juan)曲。
石头山崖石高耸如虎踞，山下波涛汹涌，猛虎欲趁势凌波而去。
三月三日阳(yang)春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
命令羲和敲着太阳开道，发出玻璃声响，劫火的余灰已经散尽，国家太平呈祥。
岂能卑(bei)躬屈膝去侍奉权贵，使我不能有舒心畅意的笑颜(yan)！
作客异乡，年关已经临近；边防前线，战争还在进行。
这和昔年相似的风光，引起心头的隐隐快乐。
一路上经过的地方，青苔小道留下鞋痕。
注释
病酒：饮酒过量而不适。
64.何兽能言：王逸《章句》：“言天下何所有石木之林，林中有兽能言语者乎？”
⒀河：黄河。
才减江淹：相传江淹少时梦人授五色笔而文思大进，而后梦郭璞取其笔，才思竭尽。即后世所称“江郎才尽”。
⑴时乖命蹇：时运不顺，命运不好。乖，相背；不合。蹇，不顺利。
⑤施：延续普及。萌隶：指百姓。
失向来之烟霞：刚才梦中所见的烟雾云霞消失了。向来，原来。烟霞，指前面所写的仙境。
赏析
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里(li)，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
接着，诗人又放眼四围，以“烟断”、“木平”写夜色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
诗一开头，借物起兴，既交代了地点和季节，也写了等待救援时间之长。黎臣迫切渴望救援，常常登上《旄丘》佚名 古诗，翘首等待援兵，但时序变迁，援兵迟迟不至，不免暗自奇怪。不过由于要借卫国救援收复祖国，心存奢望故而尚未产生怨恨之意。
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
抒情主人公对爱人的感情是深沉的，对自己屈从于父母的意志流露出极度的悔恨，希望爱人重申旧盟心情表达得极其迫切，一句话，直抒胸臆，酣畅淋漓为此诗抒情的一大艺术特色。一、二两章中抒发的未能与爱人结合的悔恨之情，读者仿佛能听到她的叹息声；三、四两章中抒发的迫切想与爱人结合的向往之情，读者仿佛能听到她的呼唤声。诗中对人物形象的描写和人物心理的刻画，都极其成功，给人以深刻的印象。特别是抒情主人公由深深的悔恨而引起的向往幸福生活的幻觉，这种悲剧意味极浓的感情大跳跃，读者读后不能不为之动容。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
最后一句“大雪满弓刀”是严寒景象的描写，突出表达了战斗的艰苦性和将士们奋勇的精神。
曹植盼望着骨肉相谐和好，期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风，随风重投丈夫，也就是兄长侄子的怀抱。可是丈夫的怀抱若是不开展，曹丕曹睿始终防我疑我，做妻子的我无人可依靠，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。人一般能在外在环境的压迫困窘而激发出潜在的力量，曹植就是这样。当他意气风发、开朗无忧的时候，只能写些骑马射箭、山明水秀等没有深刻内涵的诗文，对后世影响不深。而为人称道的，是后来落魄时迸发出来的火花。
三章的最末三句是全篇的结穴，揭出题旨：他可不是平庸的一般的人，他的用心是多么的实在多么的深远啊！全诗叙事，都用赋的手法，从赋中让人品味出赞颂的韵味。“匪直也人，秉心塞渊。”二句虽然也是赋，却有更多的抒情色彩。由于文公“秉心塞渊”，崇尚实际，不繁文缛节做表面文章，才使卫国由弱变强。一、二、三章的所有叙写，无不环绕“秉心塞渊”而展开。难怪方玉润《诗经原始》在此句上有眉评：“是全诗主脑。”
这首诗还蕴含着深刻的辩证思想：一方面强调“匪斧不克”、“匪媒不得”，因为运动变化需要一个中介，所谓“自内出者无匹不行”，或如阳明子所言“天下未有不履其事而能造其理者”。另一方面又主张不能心外求理，“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，运动变化的根源在于自身，外面的中介只是“应”，“感”才是运动变化的主宰，或云“自外至者无主不止”。整首诗是在阐述《易传》“无平不陂，无往不复”的道理，前半部分说“无平不陂”，后半部分说“无往不复”。
接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后，连连说：“此天之亡我，非战之罪也。”“令诸(ling zhu)君知天亡我，非战之罪也。”与后面的“天之亡我，我何渡为”互相呼应，三复斯言；明知必死，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气，故言之不足，再三言之。”(《管锥编》)“不服气”，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知(bu zhi)自省、自责。快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路，看似偶然，其实必然。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果。“田父绐之曰：‘向左。’乃陷大泽中，以故汉追及之。”人家骗他，指向左边，他便不假思索地驰向左边，表现了他从来不惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的(xian de)震响听出；弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城”。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人。
据毛诗旧序称，此诗为“刺”卫宣公与夫人“并为淫乱”之作；连颇不尊序的清人姚际恒《诗经通论》，亦以为“其说可从”。这真不知从何说起。拂去旧说之附会，此诗实在就是一首等候“未婚夫”“赶快过来迎娶”（余冠英《诗经选》）的绝妙情诗。
“星斗”以下，写投宿以后夜间情景。从凝望室外星斗横斜的夜空，到听任室内灯芯延烧聚结似花，还有鸭形熏炉不断散放香雾，烛泪滴凝成冰，都是用来衬托出长夜漫漫，作者沉浸思念之中，整宵难以入睡的相思之情。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里(li)，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
接着，诗人又放眼四围，以“烟断”、“木平”写夜色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
诗一开头，借物起兴，既交代了地点和季节，也写了等待救援时间之长。黎臣迫切渴望救援，常常登上《旄丘》佚名 古诗，翘首等待援兵，但时序变迁，援兵迟迟不至，不免暗自奇怪。不过由于要借卫国救援收复祖国，心存奢望故而尚未产生怨恨之意。
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
抒情主人公对爱人的感情是深沉的，对自己屈从于父母的意志流露出极度的悔恨，希望爱人重申旧盟心情表达得极其迫切，一句话，直抒胸臆，酣畅淋漓为此诗抒情的一大艺术特色。一、二两章中抒发的未能与爱人结合的悔恨之情，读者仿佛能听到她的叹息声；三、四两章中抒发的迫切想与爱人结合的向往之情，读者仿佛能听到她的呼唤声。诗中对人物形象的描写和人物心理的刻画，都极其成功，给人以深刻的印象。特别是抒情主人公由深深的悔恨而引起的向往幸福生活的幻觉，这种悲剧意味极浓的感情大跳跃，读者读后不能不为之动容。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
最后一句“大雪满弓刀”是严寒景象的描写，突出表达了战斗的艰苦性和将士们奋勇的精神。
曹植盼望着骨肉相谐和好，期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风，随风重投丈夫，也就是兄长侄子的怀抱。可是丈夫的怀抱若是不开展，曹丕曹睿始终防我疑我，做妻子的我无人可依靠，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。人一般能在外在环境的压迫困窘而激发出潜在的力量，曹植就是这样。当他意气风发、开朗无忧的时候，只能写些骑马射箭、山明水秀等没有深刻内涵的诗文，对后世影响不深。而为人称道的，是后来落魄时迸发出来的火花。
三章的最末三句是全篇的结穴，揭出题旨：他可不是平庸的一般的人，他的用心是多么的实在多么的深远啊！全诗叙事，都用赋的手法，从赋中让人品味出赞颂的韵味。“匪直也人，秉心塞渊。”二句虽然也是赋，却有更多的抒情色彩。由于文公“秉心塞渊”，崇尚实际，不繁文缛节做表面文章，才使卫国由弱变强。一、二、三章的所有叙写，无不环绕“秉心塞渊”而展开。难怪方玉润《诗经原始》在此句上有眉评：“是全诗主脑。”
这首诗还蕴含着深刻的辩证思想：一方面强调“匪斧不克”、“匪媒不得”，因为运动变化需要一个中介，所谓“自内出者无匹不行”，或如阳明子所言“天下未有不履其事而能造其理者”。另一方面又主张不能心外求理，“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，运动变化的根源在于自身，外面的中介只是“应”，“感”才是运动变化的主宰，或云“自外至者无主不止”。整首诗是在阐述《易传》“无平不陂，无往不复”的道理，前半部分说“无平不陂”，后半部分说“无往不复”。
接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后，连连说：“此天之亡我，非战之罪也。”“令诸(ling zhu)君知天亡我，非战之罪也。”与后面的“天之亡我，我何渡为”互相呼应，三复斯言；明知必死，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气，故言之不足，再三言之。”(《管锥编》)“不服气”，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知(bu zhi)自省、自责。快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路，看似偶然，其实必然。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果。“田父绐之曰：‘向左。’乃陷大泽中，以故汉追及之。”人家骗他，指向左边，他便不假思索地驰向左边，表现了他从来不惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的(xian de)震响听出；弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城”。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人。
据毛诗旧序称，此诗为“刺”卫宣公与夫人“并为淫乱”之作；连颇不尊序的清人姚际恒《诗经通论》，亦以为“其说可从”。这真不知从何说起。拂去旧说之附会，此诗实在就是一首等候“未婚夫”“赶快过来迎娶”（余冠英《诗经选》）的绝妙情诗。
“星斗”以下，写投宿以后夜间情景。从凝望室外星斗横斜的夜空，到听任室内灯芯延烧聚结似花，还有鸭形熏炉不断散放香雾，烛泪滴凝成冰，都是用来衬托出长夜漫漫，作者沉浸思念之中，整宵难以入睡的相思之情。
创作背景
此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。
赛涛( 元代 )
收录诗词 (3183) 首
简 介
赛涛 浙江杭州人，姓赵。正德间随母姊观灯，被恶徒掠卖至临清妓院，以词翰能赛薛涛，故号“赛涛”。后为姊夫周子文相救，携归，即归子文。有《曲江莺啭集》。
古从军行
病眼嫌灯近，离肠赖酒迷。凭君嘱鹎鵊，莫向五更啼。"
"李杜复李杜，彼时逢此时。干戈侵帝里，流落向天涯。
柳絮盖溪鱼正肥。世乱岂容长惬意，景清还觉易忘机。
"交梨火枣味何如，闻说苕川已下车。瓦榼尚携京口酒，
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
"兰陵市上忽相逢，叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约，
自试香汤更怕深。初似洗花难抑按，终忧沃雪不胜任。
重阳过后频来此，甚觉多情胜薄情。"
暮江吟
贤人骨已销，墓树几荣凋。正直魂如在，斋心愿一招。
"云鸿宿处江村冷，独狖啼时海国阴。
树势想高日，地形夸得时。自然成避俗，休与白云期。"
薄罗轻剪越溪纹，鸦翅低垂两鬓分。
"两地支离路八千，襟怀凄怆鬓苍然。
自古书生也如此，独堪惆怅是明时。"
"汉文穷相作前王，悭惜明珠不斗量。
拥鹤归晴岛，驱鹅入暖泉。杨花争弄雪，榆叶共收钱。
元朝（一作幽州元日）
不是不堪为器用，都缘良匠未留心。"
"青春未得意，见花却如雠。路逢白面郎，醉插花满头。
躞蹀马摇金络脑，婵娟人坠玉搔头。
露香红玉树，风绽碧蟠桃。悔与仙子别，思归梦钓鳌。"
天涯方叹异乡身，又向天涯别故人。
天地有炉长铸物，浊泥遗块待陶钧。"
"十里旌旗十万兵，等闲游猎出军城。紫袍日照金鹅斗，
绕陂烟雨种菰蒋。芦刀夜鲙红鳞腻，水甑朝蒸紫芋香。
相见欢·花前顾影粼
浴偎红日色，栖压碧芦枝。会共鹓同侣，翱翔应可期。"
多惭十载游梁客，未换青襟侍素王。"
九江连海一般深，未必船经庙下沈。
"洪州向西顾，不忍暂忘君。记得瀑泉落，省同幽鸟闻。
主人厚薄礼，客子新故衣。所以浇浮态，多令行者违。"
"蜀国信难遇，楚乡心更愁。我行同范蠡，师举效浮丘。
嵩山好与浮丘约，三十六峰云外乡。
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得，一灶屯蒙火细红。
九月九日忆山东兄弟
言动挥毫疾，雍容执簿专。寿山晴叆叇，颢气暖连延。
松竹寒时雨，池塘胜处春。定应云雨内，陶谢是前身。"
片时留静者，一夜响鸣蛩。野露通宵滴，溪烟尽日蒙。
深紫浓香三百朵，明朝为我一时开。
月穿疏屋梦难成。故园何啻三千里，新雁才闻一两声。
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色，谁家送火在花枝。
闻道渔家酒初熟，晚来翻喜打头风。"
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐，松因雪折鸟惊啼。
自常州还江阴途中作
清词好个干人事，疑是文姬第二身。"
独上寒城正愁绝，戍鼙惊起雁行行。
"情态任天然，桃红两颊鲜。乍行人共看，初语客多怜。
"愁多难得寐，展转读书床。不是旅人病，岂知秋夜长。
晓来山鸟闹，雨过杏花稀。（见《优古堂诗话》）
"水国由来称道情，野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起，
兄弟相看自为是。遂令万古识君心，为臣贵义不贵身。
省署随清品，渔舟爽素期。恋恩休未遂，双鬓渐成丝。"
七日夜女歌·其一
"满酌劝君酒，劝君君莫辞。能禁几度别，即到白头时。
"才喜中原息战鼙，又闻天子幸巴西。延烧魏阙非关燕，
不觉岁云暮，感极星回节。元昶同一心，子孙堪贻厥。"
"入门如洞府，花木与时稀。夜坐山当户，秋吟叶满衣。
"江天梅雨湿江蓠，到处烟香是此时。苦竹岭无归去日，
故国别来桑柘尽，十年兵践海西艖。"
整髻花当槛，吹灯月在窗。秦台非久计，早晚降霓幢。"
"广泽去无边，夜程风信偏。疏星遥抵浪，远烧似迎船。
经邹鲁祭孔子而叹之
清阴可惜不驻得，归去暮城空首回。"
绝顶神仙会，半空鸾鹤归。云台分远霭，树谷隐斜晖。
"秋风吹故城，城下独吟行。高树鸟已息，古原人尚耕。
若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝。
"深山多隙地，无力及耕桑。不是营生拙，都缘觅句忙。
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸，相阁方窥谢傅棋。
"巫山苍翠峡通津，下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落，
莓苔深峭壁，烟霭积层崖。难见囊中术，人间有岁华。"
生查子·重叶梅
"三月伤心仍晦日，一春多病更阴天。
"曲沼深塘跃锦鳞，槐烟径里碧波新。此中境既无佳境，
贫病却惭墙上土，年来犹自换新衣。"
"平生操立有天知，何事谋身与志违。上国献诗还不遇，
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"
不念祖宗危社稷，强于仁圣遣行诛。"
树名端正在，人欲梦魂休。谶语山旁鬼，尘销陇畔丘。
向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜，庙堂前席待为霖。
诉衷情近·雨晴气爽
受降城必破，回落陇头移。蕃道北海北，谋生今始知。
坐劳同步帘前月，鼠动床头印锁声。"
吟诗五岭寻无可，倏忽如今四十霜。"
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点，银鸭无香旋旋添。
再弹白雪连天起。凄凄清清松上风，咽咽幽幽陇头水。
不似投荒憔悴客，沧浪无际问渔翁。"
"开门风雪顶，上彻困飞禽。猿戏青冥里，人行紫阁阴。
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄，吟高何止鬼神惊。