首页 古诗词 生查子·鞭影落春堤

生查子·鞭影落春堤

唐代 / 梁子美

山根霜共一潭星。路盘暂见樵人火,栈转时闻驿使铃。
"寺门和鹤倚香杉,月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭,
安禅不必须山水,灭得心中火自凉。"
供奉供奉且听语,自昔兴衰看乐府。只如伊州与梁州,
"西方龙儿口犹乳,初解驱云学行雨。纵恣群阴驾老虬,
"分应天与吟诗老,如此兵戈不废诗。生在世间人不识,
"马头春向鹿头关,远树平芜一望闲。雪下文君沾酒市,
朝既蒙襞积,夜仍跧蘧蒢.虽然好吟啸,其奈难踟蹰。
秋深初换旧衣裳。晴来喜鹊无穷语,雨后寒花特地香。
蛱蝶有情长自忙。千里宦游成底事,每年风景是他乡。
"东南路尽吴江畔,正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸,
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄,国风长在见遗篇。
南威病不起,西子老兼至。向晚寂无人,相偎堕红泪。"
到参禅后知无事,看引秋泉灌藕花。"
"本期同此卧林丘,榾柮炉前拥布裘。
扪苔想豪杰,剔藓看文词。归来北固山,水槛光参差。"
至今此事何人雪,月照楚山湘水流。"


生查子·鞭影落春堤拼音解释:

shan gen shuang gong yi tan xing .lu pan zan jian qiao ren huo .zhan zhuan shi wen yi shi ling .
.si men he he yi xiang shan .yue tu qiu guang dao si chan .jiang fa chuan lai chuan yang mang .
an chan bu bi xu shan shui .mie de xin zhong huo zi liang ..
gong feng gong feng qie ting yu .zi xi xing shuai kan le fu .zhi ru yi zhou yu liang zhou .
.xi fang long er kou you ru .chu jie qu yun xue xing yu .zong zi qun yin jia lao qiu .
.fen ying tian yu yin shi lao .ru ci bing ge bu fei shi .sheng zai shi jian ren bu shi .
.ma tou chun xiang lu tou guan .yuan shu ping wu yi wang xian .xue xia wen jun zhan jiu shi .
chao ji meng bi ji .ye reng quan qu chu .sui ran hao yin xiao .qi nai nan chi chu .
qiu shen chu huan jiu yi shang .qing lai xi que wu qiong yu .yu hou han hua te di xiang .
jia die you qing chang zi mang .qian li huan you cheng di shi .mei nian feng jing shi ta xiang .
.dong nan lu jin wu jiang pan .zheng shi qiong chou mu yu tian .ou lu bu xian xie liang an .
da ye ying gui he jian bian .shan mu yi gao mi gu long .guo feng chang zai jian yi pian .
nan wei bing bu qi .xi zi lao jian zhi .xiang wan ji wu ren .xiang wei duo hong lei ..
dao can chan hou zhi wu shi .kan yin qiu quan guan ou hua ..
.ben qi tong ci wo lin qiu .gu duo lu qian yong bu qiu .
men tai xiang hao jie .ti xian kan wen ci .gui lai bei gu shan .shui jian guang can cha ..
zhi jin ci shi he ren xue .yue zhao chu shan xiang shui liu ..

译文及注释

译文
夕阳落(luo)了,白沙更亮,天空倒映水中;水波摇,石影动,流水回旋萦绕。
走出大门向着东方张望,老泪纵横,洒落在征衣上(shang)。
天色黄昏,一(yi)群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上,发出凄厉的哀鸣。
晴天晨起抱它倚墙晒太阳,夜间赏雪应当不忘披在身。
回头看那(na)一起生活过的故乡,路途显得那么无边无际。
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失,是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
扬州的少女们无忧无虑,笑脸迎人,娇美的脸上怎能藏住眼泪,她(ta)们可爱的眉梢上所挂的一点忧愁也容易被人察觉。
庭院寂静,我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了,但没有地方说,因为那些流莺乳燕太可怕了,如果她们知道了这个消息,又要陷害我。如今也不知道书信在哪里,我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了,实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人,只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
  鲁僖公四年的春天,齐桓公率领诸侯(hou)国的军队攻打蔡国。蔡国溃败,接着又去攻打楚国。
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么主意?

注释
交相问难(nàn):互相诘问;难:驳诘。
⑾茂:通“懋”,勉励。德,道德。
1.《示儿》陆游 古诗:写给儿子们看。
袂:衣袖
⑽生公:晋末高僧竺道生的尊称。相传生公曾于苏州虎丘寺立石为徒,讲《涅盘经》。至微妙处,石皆点头。
⑼蒲:蒲柳。
予:给。

赏析

  “我心若涵烟,葐蒀满中怀”,葐蒀,烟气氤氲貌。诗人只觉得心怀中像是包涵了一腔烟气,那烟在胸中屈曲盘折、流动不定、四处撞击、无时或止。这两句用葐蒀烟气来形容诗人哀思的缠绵婉转和触处皆是,手法极其精妙,可使人产生无穷联想。全诗语气平稳,没有什么波澜,但读后仍然强烈地感受到作者充满胸怀的哀伤之情。江淹诗歌中的抒情多数如此,没有激烈慷慨的喷发,却有含蓄深沉、持久蕴藉的感染力。
  1.章法严密  先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段:第一段(即“头”)共6句(按乐句计算,下同),一韵到底;第二、三段(即“两脚”)各14句,并四次换韵。从整体看,节奏整齐而又略有变化;且各段皆自有起结,析之则三,合则为一。
  这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”,颔联则写题意“惜别”,颈联说明“自归”之故——乃是知音既少,当道不用,此时不走,更待何时。尾联叙写决心隐居不仕,归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿(guan chuan)全诗。语言平淡朴实,近于口语,不讲究对偶,顺其自然。
  故事的叙述部分没有什么有意突出的笔墨,作者态度的冷静客观有点像契诃夫在写短篇。但文章却是由浅入深,由先果而后因(即先写现象后点出这种现象发生的背景)的手法,层层揭示出“齐人”龌龊的灵魂,剥去他虚伪的外衣。从“齐人”口头上的吹牛(“所与饮食者”“尽富贵也”)引起了“其妻”的疑心,用“未尝有显者来”点出可疑的症结所在。接着笔锋却从其妻“”的角度由侧面往深处揭露:“遍国中无与立谈者”,是说这个自吹自擂的家伙连普通老百姓都没有一个搭理他的,可见“尽富贵也”的话是纯属吹牛;然后写他“卒之东郭墦间”,跑到墓地上去了,这不能不令人奇怪,使读者也急于看到下文;最后谜底揭晓,原来他不过是个乞丐,而且是个死皮赖脸的痞子,“乞其余,不足,又顾而之他”。这种抽蕉剥茧的手法还不够,更在下面一段的末尾补上一句“施施从外来,骄其妻妾”,写“齐人”的厚颜无耻不但只停留在口头上,而且还表露在神态上和精神状态中,此之谓“颊上添毫”。这种形象刻画真是跃然纸上了。
  这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”
  《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚,辛勤紧张地在地里劳动,到头来却无法维持生计,因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境,而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻(shen ke)地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行,从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景,次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景,后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象,后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象,反映了诗人和农民亲密无间的关系。
  这首诗作于江淹被贬为建安吴兴令期间。黄蘖山的地点据旧注说在“吴兴府城”(今浙江吴兴)附近,这不足为信。因为诗中称“闽云连越边”,是在今福建和浙江交界之地,而吴兴则在江浙二省交界处,古人称之为“吴地”,与诗的地望不符。按:《宋书·谢方明传》记谢方明在东晋末孙恩、卢循起义中,从浙东取道“黄蘖峤”经今江西一带,逃到建康。可见“黄蘖峤”在今闽浙赣三省交界处,这地方离江淹被贬的建安吴兴(今福建浦城)不远。此诗当是被贬在建安吴兴后作。此诗写作时间,当比《渡泉峤道出诸山之顶》、《迁阳亭》诸作稍晚。这时他的心情已较迁谪之初稍为平静,所以不像那些诗有明显的怨愤之情而倾向于游仙诗的情调。
  此诗首章从主人公拜会友人途中写起。一个处在上升时斯的新兴贵族,率领着众多仆从乘坐着戴星马拉的华车,去见朋友。车子跑起来,车声“邻邻”,如音乐一般好听,他仿佛在欣赏着一支美妙的曲子。正因为他有好心情,才觉得车声特别悦耳。最叫他得意的还是拉车的马,额头间长着清一色白毛,好似堆着一团白雪。白额的马,旧名戴星马,俗称玉顶马,是古代珍贵的名马之一。他特地点明马“白额”的特征,当然是要突出它的珍贵,更重要的则是借此衬托自己的尊贵。因而从开头两句叙述中,可以察觉到主人公的自豪与欢愉的情怀。紧接着三、四句便说自己已安抵朋友之家——这是一个贵族人家,非一般平民小户可比,未见主人之前,必须等待侍者的通报、传令。主人公如此说,无非是要突出友人门第高贵,突出友人的高贵,目的则在暗示自己也是有身份的。首章后两句是“言在此而意在彼”,自我标榜,可谓含而不露。
  怀着如此的痴情,经过了如此的艰程,终于与夫君相去不远了。然而,等待她们的又是(you shi)什么呢?“何事非相思,江上葳蕤竹”,在诗的结尾,诗人并不直接回答这个问题,也没有继续在这个古老传说中沉浸下去,而是笔锋呼应首联,又转回到现实中来。站在二妃庙前,诗人向四周举目远望,只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情,尤其是江边一片片的翠竹,枝干斑斑点点,仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤,纷多貌。据《述异记》记载,二妃在湘水之旁痛哭舜亡,泪下沾竹,竹纹悉为之斑,故湘竹又称湘妃竹。最后一句,诗人没有直说二妃的殉情,而是采用了以景结情的手法,把情渗透到景中,以泪竹披纷无限的画面,来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨,以及自己对二妃不幸遭遇的感伤,使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
  夕阳西下,暮色欲上,牛羊归栏,炊烟渐起。夕阳斜晖,透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女,准备回家了。顿时,桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了,她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一(zhe yi)表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  这首诗起笔即命运之不可把握发出慨叹,读来使人感到迷惘、沉痛。继而稍稍振起,诗人执著地在生活中寻找着友爱,寻找着欢乐,给人一线希望。终篇慷慨激越,使人为之感奋。全诗用语朴实无华,取譬平常,质如璞玉,然而内蕴却极丰富,波澜跌宕,发人深省。
  《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材,诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为,成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞,宴饮的豪华粗犷,项羽的威武和优柔寡断,范增三次举玦的焦急神态,可谓有声有色,人物传神,情景逼真,场面壮丽,气氛紧张。笔触有厚度有力度,酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
  孤灯、寒雨、浮烟、湿竹,景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字,都是得力的字眼,不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情,也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景,又是虚写人的心情。
  “月射寒光侵涧户,风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁,清辉如霜。在这月光下,梅摇影动,洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映,晶莹洁净,纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了,使之如置眉睫之前。
  《诗境浅说续编》云:“开元之勤政楼,在长庆时白乐天过之,已驻马徘徊,及杜牧重游,宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节,求其物已无复珠囊,昔年壮丽金铺,经春雨年年,已苔花绣满矣。”金铺,是大门上的一种装饰物,常常做成兽头或龙头的形状,用以衔门环。用铜或镀金做的,叫金铺,用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种,长在阴暗潮湿的地方。
  诗里写了张署的“君歌”和作者的“我歌”。题为“赠张功曹”,却没有以“我歌”作为描写的重点,而是反客为主,把“君歌”作为主要内容,借张署之口,浇诗人胸中之块垒。
  元稹把他这首诗寄到江州以后,白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 :“此句他人尚不可闻,况仆心哉!至今每吟,犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗,它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染,何况当事人白居易。
  这首诗语言质朴自然,气韵天成,比喻贴切,对比鲜明,得宠与失宠相比,“芙蓉花”与“断根草”相比,比中见义。全诗半是比拟,从比中得出结论:“以色事他人,能得几时好”,显得自然而又奇警,自然得如水到渠成,瓜熟蒂落,奇警处,读之让人惊心动魄。
  这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一,人外无诗,诗外无人”(《书汤海秋诗集后》),他自己的创作就是最好的证明。

创作背景

  关于此词的所作之时,有以为作于作者南渡之前,有以为作于作者南渡之后;关于此词的所作之意,有以为作者悼亡亡夫之词,有以为作者相思其夫之词,皆是莫衷一是,殆已不可切考。

  

梁子美( 唐代 )

收录诗词 (2423)
简 介

梁子美 宋郓州须城人,字才甫。梁彦昌子。哲宗绍圣中提举湖南常平。时新复免役法,子美先诸路成役书,擢提点刑狱。徽宗时累迁直龙阁阁、河北都转运使,倾漕计以奉上,至捐缗钱市契丹北珠以进,遂致位通显。后以疾罢为开府仪同三司、提举嵩山崇福宫。善属文,尤工诗。有《耆英集》。

游白水书付过 / 冉未

"蝶恋晚花终不去,鸥逢春水固难飞。
"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。
西望翠华殊未返,泪痕空湿剑文斑。"
却叹人无及物功,不似团团道边树。"
除却祖师心法外,浮生何处不堪愁。"
"羽檄交驰触冕旒,函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨,
泪滴珠难尽,容殊玉易销。傥随明月去,莫道梦魂遥。
罗袖抬风惹絮迟。可便无心邀妩媚,还应有泪忆袁熙。


望夫石 / 盈飞烟

飞烟笼剑戟,残月照旌斿。履朔求衣早,临阳解佩羞。
绿水夹时龙影来。风触有声含六律,露沾如洗绝浮埃。
为谢离鸾兼别鹄,如何禁得向天涯。"
强仕非时彦,无闻惜昔贤。自期终见恶,未忍舍遗编。"
"驱驰岐路共营营,只为人间利与名。红杏园中终拟醉,
钟绝分宫漏,萤微隔御沟。遥思洞庭上,苇露滴渔舟。"
筇携过竹寺,琴典在花村。饥拾山松子,谁知贾傅孙。"
玉漏添萧索,金尊阻献酬。明年佳景在,相约向神州。"


酬乐天频梦微之 / 赫连夏彤

一旦狂风江上起,花随风散落谁家。"
野云依海细分天。青峰晓接鸣钟寺,玉井秋澄试茗泉。
还是去年今日时。且恋残阳留绮席,莫推红袖诉金卮。
"高阁水风清,开门日送迎。帆张独鸟起,乐奏大鱼惊。
夜雨荆江涨,春云郢树深。殷勤听渔唱,渐次入吴音。"
通宵听论莲华义,不藉松窗一觉眠。"
可怜门外高低路,万毂千蹄日日忙。"
行人莫问师宗旨,眼不浮华耳不喧。"


纵囚论 / 左丘瑞娜

谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。
目断枚皋何处在,阑干十二忆登临。"
"世乱信难通,乡心日万重。弟兄皆向善,天地合相容。
醉倚银床弄秋影。"
"书墙暗记移花日,洗瓮先知酝酒期。
青桂任霜霰,尺璧无瑕疵。回尘却惆怅,归阙难迟迟。"
"露冷风轻霁魄圆,高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地,
净名方丈虽然病,曼倩年涯未有多。"


论诗三十首·二十六 / 析晶滢

欲将张翰秋江雨,画作屏风寄鲍昭。"
又觉春愁似草生,何人种在情田里。"
人能善政兽何暴,焉用劳人以槛为。"
难教一日不吟诗。风驱早雁冲湖色,雨挫残蝉点柳枝。
传闻殊不定,銮辂几时还。俗易无常性,江清见老颜。
人间有许多般事,求要身闲直未能。"
"洞房深闭不曾开,横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼,
"历战燕然北,功高剑有威。闻名外国惧,轻命故人稀。


送僧归日本 / 谈水风

象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散,频闻会宿着僧同。
一夜塞鸿来不住,故乡书信半年无。"
文帝泉声落野田。碧草断沾仙掌露,绿杨犹忆御炉烟。
"久怀声籍甚,千里致双鱼。宦路终推毂,亲帏且着书。
大家拍手高声唱,日未沈山且莫回。"
未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅,溪头吟月上渔船。
殷勤留滞缘何事,曾照红儿一面妆。
"安西门外彻安西,一百年前断鼓鼙。犬解人歌曾入唱,


蝶恋花·满地霜华浓似雪 / 公良若兮

"一卷疏芜一百篇,名成未敢暂忘筌。
何如当此境,终朝旷遐瞩。往往草檄馀,吟哦思幽独。
独狖啼朝雨,群牛向暮滩。更闻蛮俗近,烽火不艰难。"
"沙鸟与山麋,由来性不羁。可凭唯在道,难解莫过诗。
"对面不相见,用心同用兵。算人常欲杀,顾己自贪生。
雕阴旧俗骋婵娟,有个红儿赛洛川。
"帝里无成久滞淹,别家三度见新蟾。郄诜丹桂无人指,
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,


归园田居·其三 / 错君昊

"人间万卷庞眉老,眼见堂堂入草莱。行客须当下马过,
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭,风健还能溯急流。
"触目皆因长养功,浮生何处问穷通。柳长北阙丝千缕,
钟绝分宫漏,萤微隔御沟。遥思洞庭上,苇露滴渔舟。"
"玉堂全不限常朝,卧待重城宿雾销。
断肠声尽月明中。静含烟峡凄凄雨,高弄霜天袅袅风。
头角俊髦应指笑,权门踪迹独差池。"
"素律初回驭,商飙暗触襟。乍伤诗客思,还动旅人心。


武昌酌菩萨泉送王子立 / 乌雅焦铭

"此去青云莫更疑,出人才行足人知。况当朝野搜贤日,
"金阙争权竞献功,独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤,
平生官田粟,长此礼义躯。置之且勿戚,一饱任妻孥。
苍鹰一旦醒心飞。神依正道终潜卫,天鉴衷肠竞不违。
岐路春三月,园林海一涯。萧然正无寐,夜橹莫咿哑。"
飘红堕白堪惆怅,少别秾华又隔年。"
游子马前芳草合,鹧鸪啼歇又南飞。"
虽言闽越系生贤,谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命,


易水歌 / 银凝旋

若道地中休下泪,不应新竹有啼痕。"
"众僧尊夏腊,灵岳遍曾登。度水手中杖,行山溪畔藤。
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁,离肠恐逐金刀断。
知古斋主精校2000.01.22.
闲伴李膺红烛下,慢吟丝竹浅飞觞。"
天开中国大,地设四维低。拜舞吾君后,青云更有梯。"
何事斜阳再回首,休愁离别岘山西。"
"半因同醉杏花园,尘忝鸿炉与铸颜。已脱素衣酬素发,