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八六子·洞房深

清代 / 张邦伸

恩威欲寄黄丞相,仁信先闻郭细侯。
"生我于虚,置我于无。至精为神,元气为躯。散阳为明,
三千甲子朝玉帝,世上如今名始闻。吐纳青牙养肌发,
瞻仰威灵共回首,紫霞深处锁轩窗。"
一纸华笺洒碧云,馀香犹在墨犹新。空添满目凄凉事,
"净境无人可共携,闲眠未起日光低。浮生莫把还丹续,
"密室静存神,阴阳重一斤。炼成离女液,咽尽坎男津。
表兄不是严家子,合是三兄与四兄。 ——中表"
早随銮辂转,莫恋蜀山多。必贡安时策,忠言奈尔何。"
今年花发枝,明年叶落树。不如且饮酒,莫管流年度。"
乞与应怜老病年。欹影夜归青石涧,卓痕秋过绿苔钱。
旅逸逢渔浦,清高爱鸟冠。云山宁不起,今日向长安。"
偷营天正黑,战地雪多红。昨夜东归梦,桃花暖色中。"
"堂开星斗边,大谏采薇还。禽隐石中树,月生池上山。
"自与浑家邻,馨香遂满身。无心好清静,人用去灰尘。 ——麻大
隳形舍簪绂,烹玉思精炼。事外宜我心,人间岂予恋。
"闻道边城苦,今来到始知。羞将门下曲,唱与陇头儿。
"蜀门西更上青天,强为公歌蜀国弦。


八六子·洞房深拼音解释:

en wei yu ji huang cheng xiang .ren xin xian wen guo xi hou .
.sheng wo yu xu .zhi wo yu wu .zhi jing wei shen .yuan qi wei qu .san yang wei ming .
san qian jia zi chao yu di .shi shang ru jin ming shi wen .tu na qing ya yang ji fa .
zhan yang wei ling gong hui shou .zi xia shen chu suo xuan chuang ..
yi zhi hua jian sa bi yun .yu xiang you zai mo you xin .kong tian man mu qi liang shi .
.jing jing wu ren ke gong xie .xian mian wei qi ri guang di .fu sheng mo ba huan dan xu .
.mi shi jing cun shen .yin yang zhong yi jin .lian cheng li nv ye .yan jin kan nan jin .
biao xiong bu shi yan jia zi .he shi san xiong yu si xiong . ..zhong biao .
zao sui luan lu zhuan .mo lian shu shan duo .bi gong an shi ce .zhong yan nai er he ..
jin nian hua fa zhi .ming nian ye luo shu .bu ru qie yin jiu .mo guan liu nian du ..
qi yu ying lian lao bing nian .yi ying ye gui qing shi jian .zhuo hen qiu guo lv tai qian .
lv yi feng yu pu .qing gao ai niao guan .yun shan ning bu qi .jin ri xiang chang an ..
tou ying tian zheng hei .zhan di xue duo hong .zuo ye dong gui meng .tao hua nuan se zhong ..
.tang kai xing dou bian .da jian cai wei huan .qin yin shi zhong shu .yue sheng chi shang shan .
.zi yu hun jia lin .xin xiang sui man shen .wu xin hao qing jing .ren yong qu hui chen . ..ma da
hui xing she zan fu .peng yu si jing lian .shi wai yi wo xin .ren jian qi yu lian .
.wen dao bian cheng ku .jin lai dao shi zhi .xiu jiang men xia qu .chang yu long tou er .
.shu men xi geng shang qing tian .qiang wei gong ge shu guo xian .

译文及注释

译文
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
  大雁啊,潇湘下游,水碧沙明,风景秀丽,食物丰美,你为什么随便离开这么好的(de)地方,回到北方来呢?大雁回答:潇湘一带风景秀丽,食物丰美,本来是可以常住下去的。可是,湘灵在月夜鼓瑟,从那二十五弦上弹出的音调,实在太凄清、太哀怨了!我的感情,简直承受不住,只好飞回北方。
阳春四月登泰山,平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
涧口一片寂静杳无人迹,纷纷扬扬独自开了又落。
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊(jing)愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而(er)法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造(zao)力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归,我心忧伤早西飞。家常衣服做一件,不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬,田野桑林是它家。露宿将身缩一团,睡在哪儿车底下。
你会感到宁静安详。
  尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
什么王羲之什么张伯英,那也叫草圣?跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
突然惊起又回过头来,心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息,甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
柏梁台里是曾经的旧爱,昭阳殿里有新宠的美人。

天上的月亮绕生光晕,船工知道即将要起风。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
自古九月九日登高的人,有几个仍然在世呢?
鸳鸯瓦上霜花重生,冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
《击鼓》佚名 古诗的声音震响(耳旁),兵将奋勇操练。(人们)留在国内筑漕城,只有我向南方行去。
晨光初照,屋室通明,早衙鼓正开始咚咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿,小鸟正在窗前不停鸣叫仿佛在报告天晴的消息。昨天饮酒甚多,到今天早晨起来尚有头重脚轻之感,刚刚脱去了冬(dong)衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常空明而没有烦恼,大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故吧。
我的脸蜡黄,没有一点光泽,哪知道人世间的什么荣华富贵。

注释
孰:谁。后歌:死后的歌颂。
7、锦妇机中字:织锦中的文字。化用前秦窦滔妻苏惠织锦为回文诗以寄其夫的典故。晋窦滔妻苏惠字若兰,善属文。滔仕前秦符坚为秦州刺史,被徒流沙。苏氏在家织锦为回文璇玑图诗,用以赠滔。诗长八百四十字,可以宛转循环以读,词甚凄惋。
(20)高蔡:上蔡。
蒸沤历澜:热气蒸,积水沤,到处都杂乱不堪。澜:澜漫,杂乱。
48汪然:满眼含泪的样子。
官柳低金缕:柳丝低拂之意。官柳,指官府在官道上所植杨柳。金缕,喻指柳条。杜甫《郪城西原送李判官》诗:“野花随处发,官柳著行新。”牛峤《杨柳枝》词:“无端袅娜临官路,舞送行人过一生。”
6.仆道:“仆(于)道”的省略,倒在路旁。
26.照:照耀。烂:灿烂。这句说各种矿石光彩照耀,有如龙鳞般的灿烂辉煌。

赏析

  从艺术手法上看,这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过“重”,就怕桃花溪太浅,载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想,化虚为实,借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
  第五章重点叙述韩国土地富庶,河流湖泊密布,盛产(sheng chan)水产品和珍贵毛皮。这些叙述从蹶父选婿引起,以韩姞满意作结,虽然叙述重点转移,却与上章紧紧钩连,不显突兀,收过渡自然之妙。
  这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景,骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看,前两句是写看花的盛况,人物众多,来往繁忙,而为了要突出这些现象,就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏,尘土飞扬,衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花,又不写去而只写回,并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态,则桃花之繁荣美好,不用直接赞以一词了。
  作者所游的是洛阳北面的惠林寺,同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾,时间是公元801年(唐德宗贞元十七年)农历七月二十二日。农谚有云:“二十一、二、三,月出鸡叫唤。”可见诗中所说的“光入扉”的“清月”,乃是下弦月,她爬出山岭,照进窗扉,已经鸣叫头遍了。主人公再欣赏一阵,就该天亮了。写夜宿只两句,却不仅展现出几个有声有色的画面,表现了主人公彻夜未睡,陶醉于山中夜景的情怀,而且水到渠成,为下面写离寺早行作好了过渡。“天明”以下六句,写离寺早行,跟着时间的推移和主人公的迈步向前,画面上的光、色、景物在不断变换,引人入胜。“天明独去无道路”,“无道路”指天刚破晓,雾气很浓,看不清道路,所以接下去,就是“出入高下穷烟霏”的镜头。主人公“天明”出发,眼前是一片“烟霏”的世界,不管是山的高处还是低处,全都浮动着蒙蒙雾气。在浓雾中摸索前进,出于高处,入于低处,出于低处,又入于高处,时高时低,时低时高。此情此境,正是饶有诗味,富于画意的。烟霏既尽,朝阳熠耀,画面顿时增加亮度,“山红涧碧纷烂漫”的奇景就闯入主人公的眼帘。而“时见松枥皆十围”,既为那“山红涧碧纷烂漫”的画面添景增色,又表明主人公在继续前行。他穿行于松栎树丛之中,清风拂衣,泉声淙淙,清浅的涧水十分可爱。于是他赤着一双脚,涉过山涧,让清凉的涧水从足背上流淌,整个身心都陶醉在大自然的美妙境界中了。
  诗人饱览了远近高低的雪后美景,夜幕渐渐降临,不能再盘桓延(huan yan)伫了。“却回山寺路,闻打暮天钟”,在这充满山野情趣的诗境中,骋目娱怀的归途上,诗人清晰地听到山寺响起清越的钟声,平添了更浓郁的诗意。这一收笔,吐露出诗人心灵深处的隐情。作者贾岛少年为僧,后虽还俗,但屡试不第,仕途偃蹇,此时在落第之后,栖身荒山古寺,暮游之余,恍如倦鸟归巢,听到山寺晚钟,禁不住心潮澎湃。“悟已往之不谏,知来者之可追,实迷途其未远,觉今是而昨非”(陶渊明《归去来辞》),诗人顿萌瞿昙归来之念了。
  诗人写《铜雀妓》诗,是为了以古喻今,针对当时幽深的宫廷生活有(huo you)感而发的,通过生动的形象抒发对历史事实的评价,借曹事以讽唐,“用意隐然,最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗,对于史事不着力显微阐幽,而能别寓兴意;不采取直抒胸臆或议论,而以歌妓的口吻自叹自哀,真情实感,分外动人。
  她不悲啼;连指责,亦心思清明;而又说“努力加餐(jia can)勿念妾”,既表明态度,又为彼此留了回旋余地。她明白自己仍爱他,其实不想失去他,所以不忘表白自己的深情。这是聪明女子聪明做法。
  秦穆公急欲扩张自己势力的心情,导致他犯了一个致命的常识性的错误,违反了“知己知彼”这个作战的基本前提。敌手早有防备,以逸待劳,必定获胜;劳师远袭,疲惫不堪,没有战斗力,必定惨败。其中原因大概是攻城略地的心情太急切了,以至 连常识都顾不上,当然是咎由自取。马有失前蹄的时候,人也有过失的时候,而在利令智昏的情况下所犯的错误,则是不可宽恕的。利令智昏而犯常识性的错误,更是不可宽恕。
  第四章写瓜菹献祭。田中有庐,地畔种瓜,剥削干净,腌渍上供,敬献先祖。曾孙长命百岁,都是受上天佑护。
  倘若仅从诗面上看,《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作:它写鸟像鸟,通篇用了母鸟的“语言”,逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛,塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知,亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切,而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”,与其说是代鸟写悲,不如说是借鸟写人,那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇,以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧,正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗,则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”,便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中,正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
  因此,《《周颂·般》佚名 古诗》作为《周颂》诗里的最后一篇,虽短小精悍,却气韵冲天,势比山海。
  描述鹤鸣九皋的壮观是为了叙述远大的志向,咏叹蹒跚帝苑的困窘是为了抒发满胸的愤懑。《南史·齐本纪》称萧道成“喜怒不形于色,深沉静默,常有四海之心”,《《群鹤咏》萧道成 古诗》正为佐证。诗人自比高洁美善的白鹤,艺术上是成功的,但实际上萧道成是一只凶猛的鹰隼,深藏韬晦,骁勇强悍。借镇压诸王之乱而钳制朝廷,一旦时机成熟,便毫不犹豫地夺取帝位。
  这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘,写情单纯柔和,轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好,毫无苍凉暗淡之感,固然是为了渲染他对故乡的热爱,但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称,而给人印象最深的则是“余霞散成绮,澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点,也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏,没有远大的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健举的风力,加之又“专用赋体”,直陈其意,不像写景那样凝炼形象,更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉,便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此,他在景物剪裁方面的功力,以及诗风的清丽和情韵的自然,却标志着山水诗在艺术上的成熟,对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景,常“恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》),“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
  除了对比,此诗在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或(xiang huo)揭示人物性格常能起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
  第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句,生动形象地通过动作表达出了人物的心情,而“采莲南塘秋”六句,是全篇的精华所在,它集中笔墨描写主人公的含情姿态,借物抒情,通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作,极有层次地写出人物感情的变化,动作心理描写细致入微,真情感人。
  到这里,诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述,这才重新回到诗歌开头的情节上来,续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已(zhe yi)是全诗叙事的尾声了。

创作背景

木兰生世关于木兰身处年代的说法,主要是两种说法:1.北魏太武帝向北大破柔然期间。2.隋恭帝义宁年间,突厥犯边。关于木兰的姓名,主要有:1. 木兰,女子名,姓氏里居不详。2.一般认为姓花,名木兰。3.此外,还有姓魏、朱之说,也有说“木兰”即是姓,无名。

  

张邦伸( 清代 )

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简 介

张邦伸 张邦伸,字石臣,号云谷,汉州人。干隆己卯举人,官固始知县。有《云谷诗钞》。

如梦令·水垢何曾相受 / 陈希伋

俯仰愧灵颜,愿随鸾鹄群。俄然动风驭,缥渺归青云。"
"握手不能别,抚膺聊自伤。痛矣时阴短,悲哉泉路长。
入室用机擒捉取,一丸丹点体纯阳。"
"莫染亦莫镊,任从伊满头。白虽无耐药,黑也不禁秋。
昨夜分明梦归去,薜萝幽径绕禅房。"
四海皆忙几个闲,时人口内说尘缘。知君有道来山上,
岂惟限天堑,所忌在有人。惜哉归命侯,淫虐败前勋。
"揉蓝绿色曲尘开,静见三星入坐来。


法曲献仙音·秋晚红白莲 / 卓文君

脱履定归天上去,空坟留入武陵图。"
空闻天上风,飘飖不可觌。应非矍铄翁,或是沧浪客。
"君话南徐去,迢迢过建康。弟兄新得信,鸿雁久离行。
每谈今古事,嗟见世愚痴。个个入地狱,早晚出头时。
净水仙童调玉液,春宵羽客化金丹。
巴江□□涨,楚野入吴深。他日传消息,东西不易寻。"
乌惊宪府客,人咏鲍家诗。永夜南桥望,裴回若有期。"
"银烛清尊久延伫,出门入门天欲曙。


好事近·夕景 / 刘睿

秋风利似刀。 ——萧中郎
布衣终作云霄客,绿水青山时一过。"
"遥遥行李心,苍野入寒深。吟待黄河雪,眠听绛郡砧。
"渐渐见苔青,疏疏遍地生。闲穿藤屐起,乱踏石阶行。
厨香烹瓠叶,道友扣门声。还似青溪上,微吟踏叶行。"
少年轻远涉,世道得无欺。烟雨孤舟上,晨昏千里时。
"俟时兼待价,垂棘出尘埃。仄席三旌切,移山万里来。
"人人送酒不曾沽,终日松间挂一壶。


行行重行行 / 刘存仁

幡幢冒雪争迎取。春光主,芙蓉堂窄堆花乳,
"日月何忙忙,出没住不得。使我勇壮心,少年如顷刻。
一度造天堂,百度造地狱。阎罗使来追,合家尽啼哭。
神仙既有丹青术,携取何妨入洞天。"
醉书在箧称绝伦,神画开厨怕飞出。谢氏檀郎亦可俦,
"春教风景驻仙霞,水面鱼身总带花。
贫山何所有,特此邀来客。"
鹏cR宁唯白,龙多岂止荀。道孤梳有雪,恩重泪盈巾。


朝中措·先生筇杖是生涯 / 伯昏子

"平明择钵向风轻,正及隋堤柳色行。
古岩寒柏对,流水落花随。欲别一何懒,相从所恨迟。"
"野田荆棘春,闺阁绮罗新。出没头上日,生死眼前人。
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角,石女能生是圣胎。
"舟行复陆行,始得到咸京。准拟何人口,吹嘘六义名。
爱尔竹柏姿,为予寒不折。"
一日离君侧,千官送渭滨。酒倾红琥珀,马控白骐驎。
我昔胜君昔,君今胜我今。人生一世事,何用苦相侵。


秋雨夜眠 / 严虞惇

"龙钟多病后,日望遇升平。远念穿嵩雪,前林啭早莺。
榛莽池经烧,蒿莱寺过春。心期重西去,一共吊遗尘。
俗情封浅近,至理昧尧跖。蹈善嗟沈冥,履仁伤堙厄。
妇人义从夫,一节誓生死。江乡感残春,肠断晚烟起。
击剑夜深归甚处,披星带月折麒麟。
白发应无也,丹砂久服之。仍闻创行计,春暖向峨嵋。"
苞含物象列,搜照鱼龙吼。寄谢天地间,毫端皆我有。"
手中欲揽待君说。贞白先生那得知,只向空山自怡悦。"


清平乐·夏日游湖 / 崔觐

□□□□□,□山绿过茶。重寻旧邻里,菱藕正开花。"
"有金张族,骄奢相续。琼树玉堂,雕墙绣毂。纨绮杂杂,
含似春风吹未坼。珪璋特达世所珍,吾知此物亦其伦。
常说使君千里马,至今龙迹尚堪攀。"
乱甚无乔木,溪多不钓鱼。只应金岳色,如尔复如余。"
紫髯之伴有丹砂。
"一身无定处,万里独销魂。芳草迷归路,春衣滴泪痕。
知君欲问人间事,始与浮云共一过。"


高冠谷口招郑鄠 / 张谔

自从修到无为地,始觉奇之又怪之。"
"朱楼影直日当午,玉树阴低月已三。 ——光
兴伍伍,仁义行武。得九九,得声名。童子木底百丈水,
骑龙远出游三岛,夜久无人玩月华。
乍如沙场大战后,断枪橛箭皆狼藉。又似深山朽石上,
忽讶轺车降竹扉。王泽乍闻谭涣汗,国风那得话玄微。
祖祖唯心旨,春融日正长。霜轻莎草绿,风细药苗香。
各执一般见,互说非兼是。但自修己身,不要言他已。


浣溪沙·万顷风涛不记苏 / 朱右

辩捷语言终不实。窑头坯,随雨破,便似修行这几个。
但觉神洋洋,如入三昧林。释手复在手,古意深复深。
"知君高隐占贤星,卷叶时时注佛经。姓被名公题旧里,
"大道从来属自然。空堂寂坐守机关。
何时共到天台里,身与浮云处处闲。"
"朝衣闲典尽,酒病觉难医。下世无遗恨,传家有大诗。
"病起见秋月,正当三五时。清光应鉴我,幽思更同谁。
贵如许郝,富若田彭。


夜月渡江 / 昂吉

数篇正始韵,一片补亡心。孤悄欺何谢,云波不可寻。"
"故园梨岭下,归路接天涯。生作长安草,胜为边地花。
"从辞凤阁掌丝纶,便向青云领贡宾。再辟文场无枉路,
一宿觌幽胜,形清烦虑屏。新声殊激楚,丽句同歌郢。
猿无山渐薄,雁众水还多。日落犹前去,诸村牧竖歌。"
遨嬉无迹赏,顾眄皆真俦。不疾而自速,万天俄已周。
宫空月苦瑶云断,寂寞巴江水自流。"
阔四尺,长丈二。汝若会出来争意气,我与汝立碑记。