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菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳

魏晋 / 吴绡

严子滩复在,谢公文可追。江皋如有信,莫不寄新诗。"
泊舟沧江岸,久客慎所触。舍西崖峤壮,雷雨蔚含蓄。
乃继三台侧,仍将四岳俱。江山澄气象,崖谷倚冰壶。
仲月霁春雨,香风生药田。丹溪不可别,琼草色芊芊。"
当时纵与绿珠去,犹有无穷歌舞人。"
商胡离别下扬州,忆上西陵故驿楼。
"长安雪夜见归鸿,紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下,
把酒题诗人散后,华阳洞里有疏钟。"
太守庭内不喧唿。昔遭衰世皆晦迹,今幸乐国养微躯。
临岐别数子,握手泪再滴。交情无旧深,穷老多惨戚。
千里思亲独远归。云帆春水将何适,日爱东南暮山碧。
王门高德业,幕府盛才贤。行色兼多病,苍茫泛爱前。"
我生属圣明,感激窃自强。崎岖郡邑权,连骞翰墨场。
荻花寒漫漫,鸥鸟暮群群。若到长沙苑,渔家更待君。"
"虽是寻山客,还同慢世人。读书惟务静,无褐不忧贫。
欢言尽佳酌,高兴延秋望。日暮浩歌还,红霞乱青嶂。"


菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳拼音解释:

yan zi tan fu zai .xie gong wen ke zhui .jiang gao ru you xin .mo bu ji xin shi ..
bo zhou cang jiang an .jiu ke shen suo chu .she xi ya jiao zhuang .lei yu wei han xu .
nai ji san tai ce .reng jiang si yue ju .jiang shan cheng qi xiang .ya gu yi bing hu .
zhong yue ji chun yu .xiang feng sheng yao tian .dan xi bu ke bie .qiong cao se qian qian ..
dang shi zong yu lv zhu qu .you you wu qiong ge wu ren ..
shang hu li bie xia yang zhou .yi shang xi ling gu yi lou .
.chang an xue ye jian gui hong .zi jin chao tian bai wu tong .shu se jian fen shuang que xia .
ba jiu ti shi ren san hou .hua yang dong li you shu zhong ..
tai shou ting nei bu xuan hu .xi zao shuai shi jie hui ji .jin xing le guo yang wei qu .
lin qi bie shu zi .wo shou lei zai di .jiao qing wu jiu shen .qiong lao duo can qi .
qian li si qin du yuan gui .yun fan chun shui jiang he shi .ri ai dong nan mu shan bi .
wang men gao de ye .mu fu sheng cai xian .xing se jian duo bing .cang mang fan ai qian ..
wo sheng shu sheng ming .gan ji qie zi qiang .qi qu jun yi quan .lian qian han mo chang .
di hua han man man .ou niao mu qun qun .ruo dao chang sha yuan .yu jia geng dai jun ..
.sui shi xun shan ke .huan tong man shi ren .du shu wei wu jing .wu he bu you pin .
huan yan jin jia zhuo .gao xing yan qiu wang .ri mu hao ge huan .hong xia luan qing zhang ..

译文及注释

译文
百灵声声脆,婉转歌唱。泉水咚咚响,脉脉流淌。
从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?
秦始皇举起手中的(de)剑指向东方(fang),而九国联军的百万雄师也已经举兵西进。
  平野上淡淡的烟雾,又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣,黄(huang)莺寂然无语。芭蕉心缩卷不(bu)展,依依杨柳愁思千缕(lv)。今夜的雨,一定会化为那相思树,双目所过间,都成前尘故事。不知何时能再相会?饮下百倍桑落酒,高唱三叠阳关句,情还未了,渡口边的月已迷蒙了江水。
人在天涯,不知回乡的路在哪里,江湖游荡,白了头发。
明暗不分混沌(dun)一片,谁能够探究其中原因?
车马驰骋,半是旧官显骄横。
南方直抵交趾之境。
白云满天,黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外。
钟陵醉饮一别已经十余春,又见到云英轻盈的掌上身。

注释
75.秦声:秦国的音乐。
25.受罪:受(因罪所加的)刑罚。
(27)熏天:形容权势大。
⑷黛:青黑色的颜料,古代女子用以画眉。夺将(jiāng):从……夺得。萱(xuān)草:俗称金针菜、黄花菜、多年生宿根草本。古人以为种植此草,可以使人忘忧,因亦称“忘忧草”。
10. 芳:花草发出的香味,这里引申为“花”,名词。
⑦空峒:山名,传说是黄帝问道于广成子处,在今甘肃省平凉市西。峒,音tóng。

赏析

第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  后两句,上句说“不见乡书”,下句道“唯看新月”,从这对举成文的语气里,显示了诗人对家书的时时渴盼:他多么想望能像古代传说那样,突见雁足之上,系着妻子的信件啊!乡书不见,唯见新月,一个“唯”字,透露出诗人无可奈何的怅惘。诗人对月怀人,浮想联翩,仿佛那弯弯新月就像娇妻的蛾眉。
  第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期,知府宋选对他很照顾。后来宋选离任,由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的,又好挑剔,甚至苏轼起草的文字,他总要横加涂抹。苏轼对此很不满,在诗里也有所表现,如《客位假寐》。苏轼到了京城,正值王安石为参知政事,主张变更法度,苏轼也不满意,以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步,但心里有牢骚,所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样,但把“忧患”的根源归于“识字”,是有点惊人的。至于“忧患”到底何在,作者却一点即收,使读者自己领会。古人轻视识字的,要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名,不值得学(《史记·项羽本纪》)作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说,识字本是多余的事,更何况认草字;写草字,又写得龙飞凤舞,让人打开卷子一看惊叹不己,那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来,合写两人而侧重对方。
  《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法,主要刻划了溺死者要钱不要命的心态,使全文叙述相当精炼,人物形象十分生动传神。
  此诗自始至终洋溢着欢快的气氛,它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云:“瑟笙,燕礼所用之乐也。”按照当时的礼仪,整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮酒义》云:“工入升歌三终,主人献之。笙入三终,主人献之。间歌三终,合乐三终,工告乐备,遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注,乐工升堂,“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》,每一篇而一终。三篇终,则主人酌以献工焉。”由此可知,整个宴会上是歌唱以上三首诗,而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配,故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传,但从诗的语言看,此诗三章全是欢快的节奏,和悦的旋律,同曹操《短歌行》相比,曹诗开头有“人生苦短”之叹,后段有“忧从中来,不可断绝”之悲,唯有中间所引“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅,可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐,不容许杂以一点哀音吧。
  在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘:上游之秀丽,三峡之急险,中游之宏阔,下游之浩瀚,都有极生动之描写,可以说李白用他的生花妙笔,为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人,由于局于经历所限,对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写,虽然他们可能写得很精彩,而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历,但也未必像李白对长江那样的钟情,或虽钟情而不善于诗。
  以对话的方式展开情节,贯穿全篇,简洁而传神,符合人物性格发展的需要。作者把宋定伯和鬼的对话描写得栩栩如生,如临其境,颇为有趣。
  诗对纤夫的心理描写细致而有层次,由嗟叹到哀怨,到愤恨,又到无可奈何,把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化,诗歌不断变换韵脚,使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理,水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述,反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美,又具有文人作品凝炼精警之风,颇有特色。不用惊人之笔,不遣华美之词,诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情,酝酿诗情。看似平淡无奇,实则余味无穷,正如宋王安石所说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛!”(《题张司业诗》)
  作品描绘浔阳一带景色,一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物,每一种都加意出色,有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片,有青有白,有静物有动态,远近高下,相得益彰,诚可谓尺幅千里。
  接下去是影子回答形体的话:想求长生不老来维持生命是不可靠的,欲保(yu bao)养生命也往往落得苦恼又拙劣的下场。一心一意要去昆仑山修仙学道,却会发现此路的渺茫与不通。自从我影子与你形体相遇以来,一直同甘共苦,忧喜合一。我如憩息在树荫下,你就同我暂时分手;我若停在阳光下,你就和我不分离。这种形影相随的状况也难以永久持续,当我一旦离世,你便也不复存在。人死名也随之而尽,想起此事便令人心忧如焚,五情俱热。因而影劝形道:唯有立善可以立下美名,为何不去努力留名后世呢?虽说酒能消忧,但同立善相比较,岂不等而下之了!
  注意保护自然资源,古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革(li ge)之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理,受到里革的批评,但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
  此诗表达了诗人欲弃文从武、为国效力的抱负。首句写年龄,抒发了怀才不遇、英年遭弃的愤懑情怀。次句极写诗人困苦的处境,为下文弃笔从戎的描写作必要的铺垫。后两句表明诗人对前途并没有绝望,祈愿能以投笔从戎的方式得到重用,而有一番作为,为国效力。全诗辞意显豁,情怀激越,代表了李贺诗风激壮豪迈的一面。
  当诗人登上湖州飞英寺中的飞英塔时,放眼观看大千世界,笔锋陡转,又是一番境界:诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城(zhao cheng)郭,震泽浮云天”二句,写景很有气魄,既写出卞山的山色之佳,又传神地描绘出浮天无岸,烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句,都是写景的佳句。据《苕溪渔隐(yu yin)丛话》记载:“东坡渡江,至仪真,和《游蒋山诗》,寄金陵守王胜之益柔,公(即王安石)亟取读之,至“峰多巧障日,江远欲浮天”,乃抚几曰:‘老夫平生作诗,无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境,又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩,“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。

创作背景

  周代由文、武奠基,成、康繁盛,史称刑措不用者四十年,这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后,国势渐衰。后来,厉王被逐,幽王被杀,平王东迁,进入春秋时期。春秋时期王室衰微,诸侯兼并,夷狄交侵,社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官,每年春天,摇着木铎深入民间收集民间歌谣,把能够反映人民欢乐疾苦的作品,整理后交给太师(负责音乐之官)谱曲,演唱给天子听,作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》,就整体而言,正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映,其中有先祖创业的颂歌,祭祀神鬼的乐章;也有贵族之间的宴饮交往,劳逸不均的怨愤;更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。《《野有死麕》佚名 古诗》以它鲜明直面讴歌爱情的主题而显得极其可贵。

  

吴绡( 魏晋 )

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简 介

吴绡 江南长洲人,字素公,又字冰仙,号片霞。许瑶妻。工设色花卉,画兰竹有生趣。兼善琴,工小楷。能诗,尝与吴伟业相唱和。有《啸雪庵诗钞》。

公无渡河 / 汗痴梅

沦落而谁遇,栖遑有是夫。不才羞拥肿,干禄谢侏儒。
片云对渔父,独鸟随虚舟。我心寄青霞,世事惭白鸥。
"远师虞秘监,今喜识玄孙。形像丹青逼,家声器宇存。
"不耻青袍故,尤宜白发新。心朝玉皇帝,貌似紫阳人。
花动朱楼雪,城凝碧树烟。衣冠心惨怆,故老泪潺湲。
"养拙江湖外,朝廷记忆疏。深惭长者辙,重得故人书。
映物连珠断,缘空一镜升。馀光隐更漏,况乃露华凝。
花远重重树,云轻处处山。天涯故人少,更益鬓毛斑。"


姑孰十咏 / 代康太

"南极青山众,西江白谷分。古城疏落木,荒戍密寒云。
景晏步修廊,而无车马喧。夜阑接软语,落月如金盆。
"高阁晴江上,重阳古戍间。聊因送归客,更此望乡山。
夜夜梦莲宫,无由见远公。朝来出门望,知在雪山中。
每闻战场说,欻激懦气奔。圣主国多盗,贤臣官则尊。
夷狄跋扈徒逡巡。授钺筑坛闻意旨,颓纲漏网期弥纶。
"汲井向新月,分流入众芳。湿花低桂影,翻叶静泉光。
谁见子牟意,悁劳书魏阙。"


周颂·振鹭 / 尾庚午

本朝不入非高计。禄山北筑雄武城,旧防败走归其营。
"内史用尧意,理京宣惠慈。气和祥则降,孰谓天难知。
刈葵莫放手,放手伤葵根。阿翁懒惰久,觉儿行步奔。
林晚栗初拆,枝寒梨已红。物幽兴易惬,事胜趣弥浓。
积雨封苔径,多年亚石松。传心不传法,谁可继高踪。"
楼台隐映接天居。仙鸡引敌穿红药,宫燕衔泥落绮疏。
暮锁印囊飞上吏。长乐花深万井时,同官无事有归期。
"故向箕山访许由,林泉物外自清幽。松上挂瓢枝几变,


春草 / 单于森

宛转角弓初上弦。步人抽箭大如笛,前把两矛后双戟。
"春池满复宽,晦节耐邀欢。月带虾蟆冷,霜随獬豸寒。
去札频逢信,回帆早挂空。避贤方有日,非敢爱微躬。"
野寺荒台晚,寒天古木悲。空阶有鸟迹,犹似造书时。
"新岁芳梅树,繁花四面同。春风吹渐落,一夜几枝空。
"十室几人在,千山空自多。路衢唯见哭,城市不闻歌。
内帛擎偏重,宫衣着更香。淮阴清夜驿,京口渡江航。
"用法本禁邪,尽心翻自极。毕公在囹圄,世事何纠纆.


辛未七夕 / 智庚

客舍少乡信,床头无酒钱。圣朝徒侧席,济上独遗贤。"
"朱唇一点桃花殷,宿妆娇羞偏髻鬟。
晚溪寒水照,晴日数蜂来。重忆江南酒,何因把一杯。"
灵山含道气,物性皆自然。白鹿顾瑞草,骊龙蟠玉泉。
"彩服趋庭训,分交载酒过。芸香名早着,蓬转事仍多。
"淮海维扬一俊人,金章紫绶照青春。指麾能事回天地,
宴筵曾语苏季子,后来杰出云孙比。茅斋定王城郭门,
"楚狂身世恨情多,似病如忧正是魔,花萼败春多寂寞,


浣溪沙·和柳亚子先生 / 壤驷子睿

"窜身来蜀地,同病得韦郎。天下干戈满,江边岁月长。
政用疏通合典则,戚联豪贵耽文儒。兵革未息人未苏,
衡霍生春早,潇湘共海浮。荒林庾信宅,为仗主人留。"
何阶子方便,谬引为匹敌。离索晚相逢,包蒙欣有击。
汉使黄河远,凉州白麦枯。因君问消息,好在阮元瑜。"
论兵远壑净,亦可纵冥搜。题诗得秀句,札翰时相投。"
欲问其心不能问,我到山中得无闷。"
幽人还绝境,谁道苦奔峭。随云剩渡溪,出门更垂钓。


葬花吟 / 濮阳倩

蟹螯尊上味初香。春深黄口传窥树,雨后青苔散点墙。
十二年来多战场,天威已息阵堂堂。
华省膺推择,青云宠宴游。握兰多具美,前席有嘉谋。
"忆得去年春风至,中庭桃李映琐窗。美人挟瑟对芳树,
日暮长风起,客心空振荡。浦口霞未收,潭心月初上。
此辈感恩至,羸俘何足操。锋先衣染血,骑突剑吹毛。
挥毫散林鹊,研墨惊池鱼。音翻四句偈,字译五天书。
大小二篆生八分。秦有李斯汉蔡邕,中间作者寂不闻。


宫娃歌 / 南宫妙芙

横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙,馆娃满眼看花发。
不醉郎中桑落酒,教人无奈别离何。"
我恋岷下芋,君思千里莼。生离与死别,自古鼻酸辛。"
飘然归故乡,不复问离襟。南登黎阳渡,莽苍寒云阴。
冰翼雪澹伤哀猱。镌错碧罂鸊鹈膏,铓锷已莹虚秋涛,
"微官同侍苍龙阙,直谏偏推白马生。
匡汲俄宠辱,卫霍竟哀荣。四登会府地,三掌华阳兵。
寒花开已尽,菊蕊独盈枝。旧摘人频异,轻香酒暂随。地偏初衣夹,山拥更登危。万国皆戎马,酣歌泪欲垂。


哀江南赋序 / 申屠令敏

"隐隐春城外,朦胧陈迹深。君子顾榛莽,兴言伤古今。
众壑生寒早,长林卷雾齐。青虫悬就日,朱果落封泥。
人皆悉苍生,随意极所须。比盗无兵甲,似偷又不如。
至尊顾之笑,王母不肯收。复归虚无底,化作长黄虬。
"春日春盘细生菜,忽忆两京梅发时。盘出高门行白玉,
忆昨陪行乐,常时接献酬。佳期虽雾散,惠问亦川流。
"君承明主意,日日上丹墀。东阁论兵后,南宫草奏期。
玉馔天厨送,金杯御酒倾。剑门乘崄过,阁道踏空行。


虞美人·黄昏又听城头角 / 左丘丽

登俎黄甘重,支床锦石圆。远游虽寂寞,难见此山川。"
"峡云行清晓,烟雾相裴回。风吹苍江树,雨洒石壁来。
暮色催人别,秋风待雨寒。遥知到三径,唯有菊花残。"
将副节制筹,欲令沙漠空。司业志应徐,雅度思冲融。
忆昨始相值,值君客贝丘。相看复乘兴,携手到冀州。
并坐石下堂,俯视大江奔。火云洗月露,绝壁上朝暾。
绩愧他年败,功期此日成。方因旧桃李,犹冀载飞鸣。
江山满词赋,札翰起凉温。吾见风雅作,人知德业尊。