载驱
听蝉临水久，送鹤背山迟。未拟还城阙，溪僧别有期。
如今岁晏从羁滞，心喜弹冠事不赊。"
"自持衡镜采幽沈，此事常闻旷古今。危叶只将终委地，
"花房与蜜脾，蜂雄蛱蝶雌。同时不同类，那复更相思。
稚榻蓬莱掩，膺舟巩洛停。马群先去害，民籍更添丁。
"东西南北郡，自说遍曾游。人世终多故，皇都不少留。
坐客争吟云碧句，美人醉赠珊瑚钗。日往月来何草草，
烟深苔巷唱樵儿，花落寒轻倦客归。
嘉宾能啸咏，宫妓巧妆梳。逐日愁皆碎，随时醉有馀。
快刀断其头，列若猪牛悬。凤翔三百里，兵马如黄巾。
载驱拼音解释:
ting chan lin shui jiu .song he bei shan chi .wei ni huan cheng que .xi seng bie you qi .
ru jin sui yan cong ji zhi .xin xi dan guan shi bu she ..
.zi chi heng jing cai you shen .ci shi chang wen kuang gu jin .wei ye zhi jiang zhong wei di .
.hua fang yu mi pi .feng xiong jia die ci .tong shi bu tong lei .na fu geng xiang si .
zhi ta peng lai yan .ying zhou gong luo ting .ma qun xian qu hai .min ji geng tian ding .
.dong xi nan bei jun .zi shuo bian zeng you .ren shi zhong duo gu .huang du bu shao liu .
zuo ke zheng yin yun bi ju .mei ren zui zeng shan hu cha .ri wang yue lai he cao cao .
yan shen tai xiang chang qiao er .hua luo han qing juan ke gui .
jia bin neng xiao yong .gong ji qiao zhuang shu .zhu ri chou jie sui .sui shi zui you yu .
kuai dao duan qi tou .lie ruo zhu niu xuan .feng xiang san bai li .bing ma ru huang jin .
译文及注释
译文
笋儿使着劲儿猛长，身子简直要迸开了，迸出满身嫩绿。花儿，羞(xiu)羞答答的，依偎在雪坞上，洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝，看得见一轮落日，仿佛柳枝就挂在斜阳上。
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没(mei)有的，人间做很(hen)多事都是靠一双巧手而为。
我一直都希望能与贤良清廉之人为伍，与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴，却仍然才质平平。
去砍伐野竹，连接起来制成弓；
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸，见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
一觉醒来时，一缕寒风透过窗棂吹进房中，把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐，又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊，孑然一身，沦落天涯。如今想起来，真(zhen)是辜负了佳人的一片真情，多少山盟海誓竟成空言，又怎能忍心把从前的两情欢愉，陡然间变成眼下这孤独忧戚。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
如今又是重阳节，虽然应景传杯但是却毫无意绪，任凭尘埃落满素笺，随便让蠹虫蛀坏毛笔，未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜，蟋蟀仿佛也在唉声叹气，悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了，只是因为愁绪万千，而任随狂风把帽子吹去，我独自一个人把茱萸细细观看，只能预定明年再登临那山峰的高处。
不考虑将来看不到危难，因此武观得以酿成内乱。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水，夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
王侯们的责备定当服从，
暮春三月，在江南草木已生长起来，各种各样的花朵竞相开放，一群一群的黄莺振(zhen)翅翻飞。（如今与梁军对垒)您每当登上城墙，手抚弓弦，远望故国军队的军旗，战鼓，回忆往日在梁的生活，岂不伤怀！这就是（当年出亡到魏国的）廉颇仍想作赵国的将帅，（战国时魏将）吴起曾望着西河哭泣 的原因，都是（人对故国的）感情。难道唯独您没有（这种）感情吗?切望您能早定良策，自己弃暗投明。
酒味清香最宜冰镇了喝，不能让仆役们偷饮。
怎能忍受朝欢暮散的伤悲，多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极，衣襟衣袖隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上，面对漫漫长夜，怎能不如同我一样的思念。动情处，惟有赠别之辞，一句也难以忘记。
游子长吁互相劝导勉励，为什么要来吴关啊？
像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛(luo)阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
少年时尚不知为生计而忧虑，到老来谁还痛惜这几个酒钱？
天上的银河夜里还在潺潺，飘荡着闪闪群星，银河两岸的流云们，调皮地模仿着水声叮咚。月宫金色桂花树，从来就是花不落绽放飘香，仙女轻盈采桂花，纤手娴熟歌声宛转响佩缨。天宫的弄玉，卷起宝帘打开玉窗，又一个明媚的拂晓，窗前梧桐树永远枝繁叶茂，带他们夫妻飞天的小青凤，还是没长大依然那么娇小， 神仙夫妻当然永远年轻红颜难老。天上王子乔又吹起玉笙(sheng)如凤鸣，笙管长长，真美真好，他悠然微笑在云烟里，吆喝着龙耕地，种下万顷仙草。剪一条粉霞做成红绶带装饰着天女们的藕丝仙裙，笑语喧哗她们飞到南海青洲采仙草，又来赏早春。快看呀东边，羲和驾着天马，车里载着太阳又奔来了，焰火纷纷，人间，石山下的海水又一次退去变成陆地，飞起灰尘。天上一天就是人间百年，让我，怎能不伤怀摧心。
不要嫌贫爱富去夸张炫耀，死后都成了枯骨又如何呢？
注释
14、锡（xī）：赐。
39.圣人无常师：圣人没有固定的老师。常，固定的。
以（以吾君重鸟）：认为。
施（yì）：延伸，同“拖”。
⑵三之二：三分之二。
（32）静言思之：静下心来好好地想一想，言：音节助词，无实义。
赏析
“凉”是一种“心境”，很不好表现，所以，必须采用以“物境”来表达“心境”的手法，通俗一点说，就是化无形为有形，构成诗中的“图画”，以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面，第一幅是稻田，从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透(zhong tou)出凉意。第二幅是树丛，“晓”字自含凉意，低压的雾气也自含凉意，“日”本有热意，因其初升，故也“沧沧凉凉”，何况其穿树而来。第三幅是飞莺，黄莺儿越过田野，飞向晨雾迷蒙的山阴，纳凉去了，诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来，便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
鉴赏此诗，一要注意炼字的表达效果，二要注意表意的含蓄蕴藉，寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词，一方面表现了叛军的嚣张气焰，一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟(yi di)的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文，委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说：“若说如何思，如何忆，情事易尽。”
颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富(zui fu)感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有“寥落古行宫，宫花寂寞红”（元稹《行宫》），“斜拔玉钗灯影畔，别开红焰救飞蛾”（张祜《赠内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流涌动。
“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”，承接上文“宴慰”，“蜀琴”，蜀地的琴，司马相如善弹琴而居蜀，所以有此称；“白雪”、“阳春”，歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心，消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者，其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数人”之典，表示自己志趣洁白高尚，知音者少，照应上文“千里与君同”，又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。“肴干酒未阕，金壶启夕沦”，仍就眼前而说，上句说玩月而饮，肴菜已尽而饮兴正浓；下句照应“夜移衡汉落”，“金壶”，即铜壶，又名漏，是古代的一种计时工具，此说上面铸有金人的夜(de ye)漏已尽，天色将明，又一次交待时间。末二句承“启夕沦”，写天色将明而不得不结束这次的赏月，但临行而又止，欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水(huai shui)边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
如果说首联意境超然、高蹈尘外的话，颌联“暗水流花径，春星带草堂”二句则涉笔成趣，翩接人间。当夜而能辨出“暗水”，应当是闻其淙淙细流之声；而“花径”为黑暗所遮没，也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的，暗水流花径，虽然不言声味，而声味隐然毕现。纤月既落，春星当繁，“满天星斗焕文章”，自然会有星垂檐低的错觉，一个“带”字，被杜甫锤炼得精当熨帖，妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解，他认为“带”字音义同“逝”，流逝而去的意思，盖谓黎明时分，月落星沉，虽似也合文意，但颇违春水繁星的意境。“带”字含义，且如《吴都赋》“带朝夕之濬池，佩长洲之茂苑”，李善注云：“带、佩，犹近也”，而杜甫又有“翳翳月沉雾，辉辉星近楼”（《不寐》）的诗句，那么“带”约略可以训为“近”的意思，描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”（《听杨氏歌》）等，也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”，作为诗人的主观感受，描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景： 暗水，溶溶脉脉地沿着花径流转；春星，辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评：“上句妙在一‘ 暗’字，觉水声之入耳”，“下句妙在一‘带’字，觉星光之遥映。”（《杜诗详注》）杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端(bi duan)，不仅雅致非常，而且野趣盎然。
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
《风雨》李商隐 古诗，语义双关，既指自然界《风雨》李商隐 古诗，更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。
鉴赏此诗，一要注意炼字的表达效果，二要注意表意的含蓄蕴藉，寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词，一方面表现了叛军的嚣张气焰，一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟(yi di)的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文，委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说：“若说如何思，如何忆，情事易尽。”
颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富(zui fu)感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有“寥落古行宫，宫花寂寞红”（元稹《行宫》），“斜拔玉钗灯影畔，别开红焰救飞蛾”（张祜《赠内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流涌动。
“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”，承接上文“宴慰”，“蜀琴”，蜀地的琴，司马相如善弹琴而居蜀，所以有此称；“白雪”、“阳春”，歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心，消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者，其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数人”之典，表示自己志趣洁白高尚，知音者少，照应上文“千里与君同”，又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。“肴干酒未阕，金壶启夕沦”，仍就眼前而说，上句说玩月而饮，肴菜已尽而饮兴正浓；下句照应“夜移衡汉落”，“金壶”，即铜壶，又名漏，是古代的一种计时工具，此说上面铸有金人的夜(de ye)漏已尽，天色将明，又一次交待时间。末二句承“启夕沦”，写天色将明而不得不结束这次的赏月，但临行而又止，欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水(huai shui)边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
如果说首联意境超然、高蹈尘外的话，颌联“暗水流花径，春星带草堂”二句则涉笔成趣，翩接人间。当夜而能辨出“暗水”，应当是闻其淙淙细流之声；而“花径”为黑暗所遮没，也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的，暗水流花径，虽然不言声味，而声味隐然毕现。纤月既落，春星当繁，“满天星斗焕文章”，自然会有星垂檐低的错觉，一个“带”字，被杜甫锤炼得精当熨帖，妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解，他认为“带”字音义同“逝”，流逝而去的意思，盖谓黎明时分，月落星沉，虽似也合文意，但颇违春水繁星的意境。“带”字含义，且如《吴都赋》“带朝夕之濬池，佩长洲之茂苑”，李善注云：“带、佩，犹近也”，而杜甫又有“翳翳月沉雾，辉辉星近楼”（《不寐》）的诗句，那么“带”约略可以训为“近”的意思，描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”（《听杨氏歌》）等，也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”，作为诗人的主观感受，描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景： 暗水，溶溶脉脉地沿着花径流转；春星，辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评：“上句妙在一‘ 暗’字，觉水声之入耳”，“下句妙在一‘带’字，觉星光之遥映。”（《杜诗详注》）杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端(bi duan)，不仅雅致非常，而且野趣盎然。
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
《风雨》李商隐 古诗，语义双关，既指自然界《风雨》李商隐 古诗，更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。
创作背景
嘉祐六年（1061年），苏轼出仕，任风翔签判。嘉佑八年（1063年）陈慥之父陈希亮来任府尹。陈希亮素以威严著称，僚属和他见面多不敢仰视，而苏轼年少气盛，常与争议，甚至形于颜色。这年，苏轼和陈慥初遇，二人一见如故，抒怀言志，颇为投合。自凤翔返京后，苏轼妻死父逝，宦海升沉，身经乌台诗案的文字之狱，贬往黄州；陈慥也父死无禄，心志不得伸，以平民之身隐于异乡。元丰三年（1080年），陈慥听说苏轼被放逐而相迎于途中，以后过往频繁。据苏轼自己统计，在黄州四年，他“三往见季常，季常七来见余，盖相从百余日也”（详《岐亭五首》）。两人情至深，故苏轼于元丰四年（1081年）写下了这篇散文。
翟宗( 宋代 )
收录诗词 (2444) 首
简 介
翟宗 翟宗，字师孔。东莞人。溥福曾孙。明宪宗成化十九年（一四八三年）举人，官贵池县教谕。着有《珠玑集》、《一川集》。民国张其淦《东莞诗录》卷九有传。
嫦娥
洛川花木待回轩。宦情薄去诗千首，世事闲来酒一尊。
"冲尚犹来出范围，肯将经世作风徽。三台位缺严陵卧，
恨无人此住，静有鹤相窥。是景吟诗遍，真于野客宜。"
"紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
路横诸谢旧烟霞。扁舟几处逢溪雪，长笛何人怨柳花。
遮路乱花迎马红。鹤驭回飘云雨外，兰亭不在管弦中。
随步花枝欲碍山。暖泛鸟声来席上，醉从诗句落人间。
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇，春水还应理钓丝。
减字木兰花·相逢不语
"微风起画鸾，金翠暗珊珊。晚树垂朱实，春篁露粉竿。
遥闻桂水绕城隅，城上江山满画图。
"茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
南眺有归雁，北来无故人。却思陪宴处，回望与天邻。"
黄叶自飞宫树霜。御路几年香辇去，天津终日水声长。
官健腰佩弓，自言为官巡。常恐值荒迥，此辈还射人。
"吾君理化清，上瑞报时平。晓吹何曾歇，柔条自不鸣。
孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿，川阔晴光远水连。
鸣皋歌送岑徵君
迅濑从天急，乔松入地深。仰观唯一径，俯瞰即千寻。
游人闲起前朝念，折柳孤吟断杀肠。"
"莺里花前选孟光，东山逋客酒初狂。
"武牢关下护龙旗，挟槊弯弧马上飞。汉业未兴王霸在，
处困道难固，乘时恩易酬。镜中非访戴，剑外欲依刘。
"平明送葬上都门，绋翣交横逐去魂。
正是感恩流涕日，但思旌旆碧峰前。"
自哂成书簏，终当咒酒卮。懒沾襟上血，羞镊镜中丝。
淮上遇洛阳李主簿
儒将不须夸郄縠，未闻诗句解风流。"
"何处消长日，慈恩精舍频。僧高容野客，树密绝嚣尘。
往事几千年，芬菲今尚传。空留荆王馆，岩嶂深苍然。
清月依微香露轻，曲房小院多逢迎。
"韩蝶翻罗幕，曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒，融麝暖金釭.
"夏腊今应三十馀，不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写，
塞鸿先秋去，边草入夏生。（见《酉阳杂俎》）
款款将除蠹，孜孜欲达聪。所求因渭浊，安肯与雷同。
六言诗·给彭德怀同志
如何忽告归，蕣华还笑人。玉笙无遗音，怅望缑岭云。"
晓角吹人梦，秋风卷雁群。雾开方露日，汉水底沙分。"
"岁暮见华发，平生志半空。孤云不我弃，归隐与谁同。
宰相射杀冤者谁。长眉鬓发作凝血，空有君王潜涕洟。
户尽悬秦网，家多事越巫。未曾容獭祭，只是纵猪都。
陵远根才近，空长畔可寻。新晴登啸处，惊起宿枝禽。"
芽新抽雪茗，枝重集猿枫。卓氏琴台废，深芜想径通。"
"忽忝专城奉六条，自怜出谷屡迁乔。驱车虽道还家近，
南乡子·集调名
"洞庭人夜别，孤棹下湘中。露洗寒山遍，波摇楚月空。
后岭有微雨，北窗生晓凉。徒劳问归路，峰叠绕家乡。"
鸟从井口出，人自洛阳过。倚仗聊闲望，田家未剪禾。"
半夜起看潮上月，万山中有一猿啼。"
红烛暗将灭，翠蛾终不开。
沧江白日樵渔路，日暮归来雨满衣。"
"屐齿无泥竹策轻，莓苔梯滑夜难行。
路翻平楚阔，草带古淮新。天下虽云大，同声有几人。"
李监宅二首
邅回犹刺郡，系滞似维舟。即有徵黄日，名川莫厌游。"
"谁家洛浦神，十四五来人。媚发轻垂额，香衫软着身。
归来冷笑悲身事，唤妇唿儿索酒盆。"
既载从戎笔，仍披选胜襟。泷通伏波柱，帘对有虞琴。
一柯樵斧坐看棋。蓬莱道士飞霞履，清远仙人寄好诗。
"青阳云水去年寻，黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客，
"松篁台殿蕙香帏，龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾，
"银河漾漾月晖晖，楼碍星边织女机。
白纻辞三首
"主意思政理，牧人官不轻。树多淮右地，山远汝南城。
拥裘听塞角，酌醴话湘云。赞佐元戎美，恩齐十万军。"
安得此相谓，欲慰衰朽质。青春妍和月，朋戏浑甥侄。
俣俣行忘止，鳏鳏卧不瞑。身应瘠于鲁，泪欲溢为荥。
我身若在开元日，争遣名为李翰林。（寄符郎中，
异域东风湿，中华上象宽。此楼堪北望，轻命倚危栏。"
白羽留谈柄，清风袭德馨。鸾凰婴雪刃，狼虎犯云屏。
楞伽顶上清凉地，善眼仙人忆我无。
武陵春·春晚
班马方齐骛，陈雷亦并驱。昔皆言尔志，今亦畏吾徒。
惆怅晋朝人不到，谢公抛力上东山。"
重赐竭中国，强兵临北边。控弦二十万，长臂皆如猿。
"矗竹为篱松作门，石楠阴底藉芳荪。
宫省咽喉任，戈矛羽卫屯。光尘皆影附，车马定西奔。
悠溶杳若去无穷，五色澄潭鸭头绿。"
蹉跎冠盖谁相念，二十年中尽苦辛。"
橐籥言方喻，樗蒱齿讵知。事神徒惕虑，佞佛愧虚辞。
浪淘沙慢·梦觉透窗风一线
"一径松梢踏石梯，步穷身在白云西。日衔赤浪金车没，
寻云策藤杖，向日倚蒲团。宁忆西游客，劳劳歌路难。"
"贱子来千里，明公去一麾。可能休涕泪，岂独感恩知。
"秋港菱花干，玉盘明月蚀。血渗两枯心，情多去未得。
声繁乍离籁，洒急不成沤。经夕江湖思，烟波一钓舟。"
"倾幕来华馆，淹留二使君。舞移清夜月，歌断碧空云。
芦洲残照尽，云障积烟开。更想鸱夷子，扁舟安在哉。"
有客趋高义，于今滞下卿。登门惭后至，置驿恐虚迎。