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无题·万家墨面没蒿莱

明代 / 周岸登

朝朝门不闭,长似在山时。宾客抽书读,儿童斫竹骑。
"人间扰扰唯闲事,自见高人只有诗。
归去不论无旧识,子孙今亦是他人。
"南下天台厌绝冥,五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹,
望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。
"高人心易足,三表乞身闲。与世长疏索,唯僧得往还。
"未向燕台逢厚礼,幸因社会接馀欢。
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换,委积红英报晓开。
蚊眉自可托,蜗角岂劳争。欲效丝毫力,谁知蝼蚁诚。
尝忧车马繁,土薄闻水声。(并见张为《主客图》)"
"伏牛真怪事,馀胜几人谙。日彩沉青壁,烟容静碧潭。
别绪长牵梦,情由乱种愁。却嫌风景丽,窗外碧云秋。"
夫婿不闻遥哭声。长恨鸡鸣别时苦,不遣鸡栖近窗户。"
晴引鹤双舞,秋生蝉一声。无人解相访,有酒共谁倾。
绿鬟女伴含愁别,释尽当年妒宠私。"
风惊丛乍密,鱼戏影微偏。秾彩烧晴雾,殷姿缬碧泉。


无题·万家墨面没蒿莱拼音解释:

chao chao men bu bi .chang si zai shan shi .bin ke chou shu du .er tong zhuo zhu qi .
.ren jian rao rao wei xian shi .zi jian gao ren zhi you shi .
gui qu bu lun wu jiu shi .zi sun jin yi shi ta ren .
.nan xia tian tai yan jue ming .wu hu bo shang fan ru ping .jiang ou zi xi wei zong ji .
wang yuan san qian ri .tai jie shi wu nian .shi ren jie qi wang .he wu bu tao zhen .
.gao ren xin yi zu .san biao qi shen xian .yu shi chang shu suo .wei seng de wang huan .
.wei xiang yan tai feng hou li .xing yin she hui jie yu huan .
zi zhi tu shang jian peng lai .qian shen fang e tong xiao huan .wei ji hong ying bao xiao kai .
wen mei zi ke tuo .wo jiao qi lao zheng .yu xiao si hao li .shui zhi lou yi cheng .
chang you che ma fan .tu bao wen shui sheng ..bing jian zhang wei .zhu ke tu ...
.fu niu zhen guai shi .yu sheng ji ren an .ri cai chen qing bi .yan rong jing bi tan .
bie xu chang qian meng .qing you luan zhong chou .que xian feng jing li .chuang wai bi yun qiu ..
fu xu bu wen yao ku sheng .chang hen ji ming bie shi ku .bu qian ji qi jin chuang hu ..
qing yin he shuang wu .qiu sheng chan yi sheng .wu ren jie xiang fang .you jiu gong shui qing .
lv huan nv ban han chou bie .shi jin dang nian du chong si ..
feng jing cong zha mi .yu xi ying wei pian .nong cai shao qing wu .yin zi xie bi quan .

译文及注释

译文
如今我(wo)故地重游,访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹,只有从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋,还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见,还有谁伴我在花园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天边飞逝的
既然你从天边而来,如今好像要直飞上高空的银河,请你带上我扶摇直上,汇集到银河中去,一同到牛郎和织女的家里做客吧。
这清幽境地很(hen)合我的雅兴,足可以把身心和耳目荡涤。
  重重叠叠的山峰隔断了繁华喧闹的都市生活,更觉得年丰人寿在我们这个小村落。移居到想要去的人迹罕至之所,那里有窗口可以看到碧绿的山峰,还有屋后茂密的松柏一棵棵。种植那十年成材的树木,耕作那一年收获的谷物,都交给(gei)那些年轻人吧。老夫我所要做的,只是清早醒来,欣赏那将落的明月;醉饱之后,充(chong)分享受那山间的清风拂面而过。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
正在孤单之间,明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒,来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来,询问春光,只有池塘中水波知道。
  在此以前,太尉在泾州,担任营田官。泾州大将焦(jiao)令谌夺取民田,占为己有,多达几十顷,租给农夫耕种,说:“谷子将成熟时,一半归(gui)我。”这一年大旱,田野草都不长。农民将旱情告诉焦令谌。焦令谌却说:“我只知道收入谷子的数目罢了,不知道旱灾。”催逼得更厉害。农民都将要饿死了,无法偿还,就告到太尉那里。太尉写了判决书,语言很是谦和,派人劝告焦令谌,替农夫求情.焦令谌大怒,将农夫叫了去说:“我难道怕段某吗?为什么竟敢议论我!”拿判决书铺在农夫背上,用大杖(zhang)打了他二十杖,农夫快死了,将他抬至太尉衙门的庭院,太尉大哭,说:“是我害苦了你。”立即亲自取水洗去农夫身上的污血,撕破自己的衣裳【或撕破农夫的衣裳】,包扎农夫的伤口,亲手敷上良药,早晚亲自先给农夫喂食物,然后自己才吃。将自己的坐骑卖掉,买谷子代农夫偿还地租,不让那农夫知道。
  四川边境有两个和尚,其中一个贫穷,其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说:“我想要到南海去,你看怎么样?”富和尚说:“您凭借着什么去呢?”穷和尚说:“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说:“我几年来想要雇船沿着长江下游而(去南海),尚且没有成功。你凭借着什么去!”到了第二年,穷和尚从南海回来了,把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
不如钗上之燕,可整日接近其人;不如镜中之鸾,能频对其人倩影。
宓妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。
其曲(qu第一声)中(zhòng)规
不如钗上之燕,可整日接近其人;不如镜中之鸾,能频对其人倩影。
猛犬相迎对着你狂叫啊,关口和桥梁闭塞交通不畅。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水,夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
清波荡漾荷花盛开,依依垂柳映绿了水岸。澹澹:水波摇荡的样子。参参:草木茂盛;细长的样子。

注释
99.身:指“侯者”自身。远者及其子孙,“及”前竹略“祸”字。
⑶无穷:无尽,无边。
①著(zhuó):带着。
(8)之:往,到…去。
卒业:完成学业。
①郭:外城。野死:战死荒野。
猥:自谦之词,犹“鄙”

赏析

  这个特定情况,就是上面所说的归程即将结束,已经行近离家最近的一个大站头汝州了。这样一个站头,对盼归心切的旅人来说,无疑是具有很大吸引力的,对它的出现自然特别关注。正在遥望前路之际,忽见数峰似染,引人瞩目,不免问及同行的商人,商人则不经意地道出那就是汝州的山峦。说者无心,听者有意,此刻在诗人心中涌起的自是一阵欣慰的喜悦,一种兴奋的情绪和亲切的感情。而作者没有费力地去刻画当时的(shi de)心境,只淡淡着笔,将所见所闻轻轻托出,而自然构成富于含蕴的意境和令人神远的风调。
  末联:“稍喜临边王相国,肯销金甲事春农。”“王相国”,即王缙,作过相国,迁河南副元帅。“事春农”:指让军队屯田以自给。“稍喜”二句,说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田,以减轻一点朝廷的负担。
  白居易的讽喻诗,善于运用变化万端的比兴手法,塑造各种真实的受迫害者的艺术形象,揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象,因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇,《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的,通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象,但每一个字都是作者自身的写照,意思极为明确,虽然着墨不多,而出语却纡徐委婉,具有无穷转折之妙,耐人寻思。
  以上八句以形写声,摄取的多是运动着的物象,它们联翩而至,新奇瑰丽,令人目不暇接。结末两句改用静物,作进一步烘托:成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树,久久地立在那儿,竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停在洒落在身上,把毛衣浸湿,也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象,深深印在读者心中,就像皎洁的月亮投影于水,显得幽深渺远,逗人情思,发人联想。
  “青山”三句写莺莺刚刚送走张生后,始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山,山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛,西风之下,她看到的是夕阳古道,只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说,一是古道无人,寂静荒凉;一说张生已去,再无人与莺莺知心相谈(另外可以认为崔莺莺视而不见,听而不闻。送行的痛苦、不舍,让崔莺莺无暇顾及其他)。总之,这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了,就要回家了。可就在这时,她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上,这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了,这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
  注:正月初五“送穷”,是我国古代民间一种很有特色的岁时风俗。其意就是祭送穷鬼(穷神)。穷鬼,又称“穷子”。据宋陈元靓《岁时广记》引《文宗备问》记载:“颛顼高辛时,宫中生一子,不着完衣,宫中号称穷子。其后正月晦死,宫中葬之,相谓曰'今日送穷子'”。相传穷鬼乃颛顼之子。他身材羸弱矮小,性喜穿破衣烂衫,喝稀饭。即使将新衣服给他,他也扯破或用火烧出洞以后才穿,因此“宫中号为穷子”。
  这首诗善于选取典型的题材,引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄,但有了历史典故的暗示,和中唐社会情况的印证,读者还是能了解诗的主题的。
  由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘,端忧多暇”为开头,让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的,因人而沾染了许多的情感,“月”亦是如此,它本身并没有喜怒哀乐,是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄,自称已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀,心中那份说不尽的哀戚,当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是(wei shi)早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆(shu zhuang)打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  诗对纤夫的心理描写细致而(zhi er)有层次,由嗟叹到哀怨,到愤恨,又到无可奈何,把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化,诗歌不断变换韵脚,使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理,水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述,反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美,又具有文人作品凝炼精警之风,颇有特色。不用惊人之笔,不遣华美之词,诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情,酝酿诗情。看似平淡无奇,实则余味无穷,正如宋王安石所说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛!”(《题张司业诗》)
  理学派的文章离不开思索,细读一读这首作品里也是将一种思考嵌在字里行间。思索的对错也许随着时间的流逝我们很难去判断了,但只要作者有意处处留下思绪,作品就算是难得了。
  诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放,朝开暮合,而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合,芳香满院,正是夏夜物候。借以起兴,也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢,痛饮畅叙,自不免一醉方休。此刻,夜深人定,他们却刚从醉中醒来,天还下着细雨,空气湿润,格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事,接着醉前的兴致继续聊了起来。
  道士在山中艰苦修炼,诗人怀念老友,想送一瓢酒去,好让他在这秋风冷雨之夜,得到一点友情的安慰。然而诗人进一层想,他们都是逢山住山、见水止水的人,今天也许在这块石岩边安顿,明天恐怕又迁到别一处什么洞穴安身了。何况秋天来了,满山落叶,连路也不容易找,走过的脚迹自然也给落叶掩没了,因而也不知去何处找对方。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
其七赏析

创作背景

  在唐天宝七年夏天,王昌龄任龙标尉已经有了一段时间,初次与阿朵见面,却是别有一番情趣。那时候,王昌龄独自一人行走在龙标城外,在东溪的荷池,看见了一幅绝美的画面,那就是看见酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景 ,遂作《采莲曲》王昌龄 古诗。

  

周岸登( 明代 )

收录诗词 (3531)
简 介

周岸登 周岸登(1872-1942),字道援,号癸叔,威远一和乡人。以词风初尚吴梦窗、周草窗,后别号“二窗词客”。清同治十一年清明日,出生于距城10里之白鹤湾。年16,以童生及第秀才。光绪十八年19岁时经乡试中举人,自是蜚声士林。1942年9月以血溺病逝,葬于望江楼畔狮子山之阳。

点绛唇·金谷年年 / 车安安

"菡萏迎秋吐,夭摇映水滨。剑芒开宝匣,峰影写蒲津。
黑发年来尽,沧江归去迟。何时得携手,林下静吟诗。"
家酝瓶空人客绝,今宵争奈月明何。"
"忆抛印绶辞吴郡,衰病当时已有馀。
君有一般输我事,柘枝看校十年迟。"
身贱自惭贫骨相,朗啸东归学钓鱼。"
残槿花边立,老槐阴下行。虽无索居恨,还动长年情。
远近持斋来谛听,酒坊鱼市尽无人。"


南乡子·冬夜 / 纳喇超

寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉,射声游骑怯分毫。
灯下和愁睡,花前带酒悲。无谋常委命,转觉命堪疑。"
"泽潞西边路,兰桡北去人。出门谁恨别,投分不缘贫。
近日蒙唿作隐人。冷暖俗情谙世路,是非闲论任交亲。
汉廷累下征贤诏,未许严陵老钓矶。"
谷静云生石,天寒雪覆松。我为公府系,不得此相从。"
"楼台耸碧岑,一径入湖心。不雨山长润,无云水自阴。
万年枝叶表皇图。芟夷不及知无患,雨露曾沾自不枯。


牧童逮狼 / 楚靖之

阳乌忽西倾,明蟾挂高枝。卷帘引瑶玉,灭烛临霜墀。
春色来年谁是主,不堪憔悴更无成。"
"眼渐昏昏耳渐聋,满头霜雪半身风。已将身出浮云外,
"识来无定居,此去复何如。一与耕者遇,转将朝客疏。
马过隋代寺,樯出楚山城。应近嵩阳宿,潜闻瀑布声。"
谁祭山头望夫石。"
"一派吴兴水,西来此驿分。路遥经几日,身去是孤云。
试征张彦作将军,几个将军愿策勋。"


西上辞母坟 / 掌辛巳

师子寻前曲,声儿出内坊。花深态奴宅,竹错得怜堂。
独立香山下头。风光闲寂寂,旌旆远悠悠。
有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
折花林影断,移石洞阴回。更欲留深语,重城暮色催。"
"绝壁深溪无四邻,每逢猿鹤即相亲。
见射妖星落九天。江上柳营回鼓角,河阳花府望神仙。
野寺经过惧悔尤,公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留,
霅水漾清浔,吴山横碧岑。含珠复蕴玉,价重双南金。


菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨 / 南宫雅茹

"东川已过二三春,南国须求一两人。富贵大都多老大,
"眼渐昏昏耳渐聋,满头霜雪半身风。已将身出浮云外,
声华宠命人皆得,若个如君历七朝。"
吟倚雨残树,月收山下村。(见张为《主客图》)
壮年可惜虚销掷,遣把闲杯吟咏诗。"
叶少初陵雪,鳞生欲化龙。乘春濯雨露,得地近垣墉。
谁家更有黄金屋,深锁东风贮阿娇。"
所悲道路长,亲爱难合并。还如舟与车,奔走各异程。


玄墓看梅 / 西门惜曼

"风清泉冷竹修修,三伏炎天凉似秋。黄犬引迎骑马客,
小男学语便分别,已辩君臣知匹配。都市广长开大铺,
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
"年去年来秋更春,魏家园庙已成尘。
岭树冬犹发,江帆暮不归。端然是渔叟,相向日依依。"
相逢头白莫惆怅,世上无人长少年。"
主司傥许题名姓,笔下看成度海桥。"
士云云。白知不能加,遽裂之,曰:“笙歌鼎沸,勿作


闾门即事 / 宗政念双

"丞相鸣琴地,何年闭玉徽。偶因明月夕,重敞故楼扉。
水气侵衣冷,苹风入座馨。路逢沙獭上,船值海人停。
"时人嫌古画,倚壁不曾收。露滴胶山断,风吹绢海秋。
仙鹤雌雄唳明月。此时奉诏侍金銮,别殿承恩许召弹。
独立香山下头。风光闲寂寂,旌旆远悠悠。
"茅屋临江起,登庸复应期。遥知归去日,自致太平时。
"冶艳出神仙,歌声胜管弦。词轻白纻曲,歌遏碧云天。
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改,舞馆歌台基尚在。


秋夜曲 / 颛孙朝麟

谁伤宋玉千年后,留得青山辨是非。"
孤磬侵云动,灵山隔水登。白云归意远,旧寺在庐陵。"
昨夜梦何在,明朝身不知。百忧非我所,三乐是吾师。
"穷居稀出入,门户满尘埃。病少闲人问,贫唯密友来。
度曲飘清汉,馀音遏晓云。两楹凄已合,九仞杳难分。
"弱岁弄词翰,遂叨明主恩。怀章过越邸,建旆守吴门。
终随鸥鸟去,只在海潮生。前路逢渔父,多愁问姓名。"
富者我不顾,贵者我不攀。唯有天坛子,时来一往还。"


洞仙歌·中秋 / 乐星洲

"银花珠树晓来看,宿醉初醒一倍寒。
"每日寻兵籍,经年别酒徒。眼疼长不校,肺病且还无。
蓬瀛宴罢试回首,一望尘中路正迷。"
"前年别时秋九月,白露吹霜金吹烈。离鸿一别影初分,
弄马猿猱健,奔车角牴呈。驾肩傍隘道,张幕内连楹。
莫引美人来架下,恐惊红片落燕支。"
"平楚起寒色,长沙犹未还。世情何处淡,湘水向人闲。
广海青山殊未足,逢着高楼还醉宿。朝走安公枥上驹,


三月过行宫 / 子车书春

"三月草萋萋,黄莺歇又啼。柳桥晴有絮,沙路润无泥。
正是停桡相遇处,鸳鸯飞去急流中。"
白云向我头上过,我更羡他云路人。"
"芙蓉含露时,秀色波中溢。玉女袭朱裳,重重映皓质。
疾速倏忽如一寐。往日来日皆瞥然,胡为自苦于其间。
楚楚临轩竹,青青映水蒲。道人能爱静,诸事近清枯。
鳌沈崩巨岸,龙斗出遥空。学得中华语,将归谁与同。"
溪上玉楼楼上月,清光合作水晶宫。"