越女词五首
霜台伏首思归切，莫把渔竿逐逸人。"
片云穿塔过，枯叶入城飞。翻怕宾鸿至，无才动礼闱。"
"花宫城郭内，师住亦清凉。何必天台寺，幽禅瀑布房。
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静，坐筹重见大河澄。
"半夜秋声触断蓬，百年身事算成空。祢生词赋抛江夏，
"日晏霜浓十二月，林疏石瘦第三溪。云沙有径萦寒烧，
有意兼松茂，无情从麝食。不在是非间，与人为愤激。
"裛尘丝雨送微凉，偶出樊笼入道场。半偈已能消万事，
王氏怜诸谢，周郎定小乔。黼帏翘彩雉，波扇画文鳐。
书剑同三友，蓬蒿外四邻。相知不相荐，何以自谋身。"
越女词五首拼音解释:
shuang tai fu shou si gui qie .mo ba yu gan zhu yi ren ..
pian yun chuan ta guo .ku ye ru cheng fei .fan pa bin hong zhi .wu cai dong li wei ..
.hua gong cheng guo nei .shi zhu yi qing liang .he bi tian tai si .you chan pu bu fang .
bao de ci qin dian fo deng .shou yue yi wen zhu guo jing .zuo chou zhong jian da he cheng .
.ban ye qiu sheng chu duan peng .bai nian shen shi suan cheng kong .mi sheng ci fu pao jiang xia .
.ri yan shuang nong shi er yue .lin shu shi shou di san xi .yun sha you jing ying han shao .
you yi jian song mao .wu qing cong she shi .bu zai shi fei jian .yu ren wei fen ji .
.yi chen si yu song wei liang .ou chu fan long ru dao chang .ban ji yi neng xiao wan shi .
wang shi lian zhu xie .zhou lang ding xiao qiao .fu wei qiao cai zhi .bo shan hua wen yao .
shu jian tong san you .peng hao wai si lin .xiang zhi bu xiang jian .he yi zi mou shen ..
译文及注释
译文
我曾经苦于伤春而不忍再听，京城哪里有可以栖息的花枝？
在荷屋上覆盖芷草，用杜衡缠绕四方。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
园林中传出鸟儿婉转的叫声，
江边(bian)新装了一副木(mu)栏，可供我悠然地垂钓，我又备了一只小木筏，可代(dai)替出入江河的小舟。
闲坐无事为你悲伤为我感叹，人生短暂百年时间又多长呢！
王孙啊，回来(lai)吧，山中险恶不可久留居！
生时有一杯(bei)酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
如此寒冷的霜天，本是众人相聚推杯换盏的时候，可现在，这双手却闲下来了。你知道吗？宦海中的“乱鸦”叫人痛恨，我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。
楚山长长的蕲竹如云彩遍布(bu)，特异的竹子清秀，高(gao)出众多树木之天外。笛竹如长细的龙须一半在挥动，如凤凰的胸脯微微突起，如美人的肌体匀(yun)称满布。笛音如江南树木稀疏，如云梦雨后开晴，如月明星稀，微风吹拂。自从蔡邕离世，桓伊仙逝，谁知空自寂寞，辜负了多少岁月。
夕阳穿过幕帘，阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
卤鸡配上大龟熬的肉羹，味道浓烈而又脾胃不伤。
不杀尽这些奸邪，此恨难平！沉沉的长夜里，帐幕上布满严霜。
注释
15.熟：仔细。
<5>“厉”，磨刀石。“泰山若厉”，使泰山变成磨刀石一样短小，这同“使河如带”一样，也几乎是不可能的。此句意在表示久远。
⑶合欢：并蒂而开的莲花。
②蠡测：以蠡测海。
（7）以余浆：用多余的水。以：用。
5、奉使使威后：奉使命出使到威后这里来。
13、文与行：文章与品行。
赏析
“高标跨苍穹，烈风无时休。”诗一开头就出语奇突，气概不凡。不说高塔而说高标，使人想起左思《蜀都赋》中“阳鸟回翼乎高标”句所描绘的直插天穹的树梢，又使人想起李白《蜀道难》中“上有六龙回日之高标”句所形容的高耸入云的峰顶。这里借“高标”极言塔高。不说苍天而说“苍穹”，即勾画出天像穹窿形。用一“跨”字，正和“苍穹”紧联。天是穹窿形的，所以就可“跨”在上面。这样夸张地写高还嫌不够，又引出“烈风”来衬托。风“烈”而且“无时休”，更见塔之极高。“自非旷士怀，登兹翻百忧”，二句委婉言怀，不无愤世之慨。诗人不说受不了烈风的狂吹而引起百忧，而是推开一步，说他自己不如旷达之士那么清逸风雅，登塔俯视神州，百感(gan)交集，心中翻滚起无穷无尽的忧虑。当时唐王朝表面上还是歌舞升平，实际上已经危机四伏。对烈风而生百忧，正是感触到这种政治危机所在。忧深虑远，为其他诸公之作所不能企及。
当时三人一定很爽,难怪杜甫到死都没有忘记李白,吃了别人的嘴软哈!那高适就有点不够哥们了,帮助李白出狱是宋若思干的,他在旁边看热闹,其实,当时他比小宋的官大,也是直接管李白的事儿的,恩,不哥们!
第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪，唐时在越，州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同，当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头，伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中，并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向，虽然也怀有春心，却把这种情感深藏在内心，有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的，诗人早已窥破其内心的隐秘，否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩，将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字，仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中，那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬，这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出，这首小诗虽很浅白，但蕴味却很隽永。
炉火，旧注有的解释为炼丹之火，有的说是渔人之火，这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火，这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载，秋浦多矿，尤产银产铜。冶炼之炉火，红光冲天，故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘，袖拂紫烟去”，“素手掏青霭，罗衣曳紫烟”，以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”，是李白神往的仙界中的意象，即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句，则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”，既淡化了冶铸工匠的艰辛，给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩，又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
首联“一树红桃桠拂池，竹遮松荫晚开时”，先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象，以及它的清幽的生活环境。满树桃花，红艳似火，它的枝桠伸向池塘的水面，在微风的吹拂下，轻轻摇曳，翠竹掩映，青松遮盖，它虽然远离百花又开放得较晚，但却有着自己独特的风格与个性。
屈原认为“安能以皓皓之白， 而蒙世俗之尘埃乎？”而《沧浪歌》佚名 古诗却说：“沧浪之水浊兮，可以濯我足”，这是“莲出污泥而不染”的另一种说法，就是说白者自白是不会被玷污的，（屈原）你没必要以死来表示自己的清白高洁，（既然你无力改变“举世皆浊”的世态）你应该豁然地面对这种世态。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩
全诗所述，都是实况。作者同情人民，疾恶豪霸，在做地方官的时侯，对农村现实，有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实，则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
“乱入池中看不见，闻歌(wen ge)始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义：一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信；二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现以外，又写出一种声音的美，增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面，也可指人与花同样娇嫩难以辨别，眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文，也更显荷叶罗裙，芙蓉人面之想像了，同时也虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，并引出下句：“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微，仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应，共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性，同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
此诗不写正面写侧面，通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象，笔墨极省，反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法，与绝句短小体裁极为适应，使人读后不觉其短，回味深长。当然，在封建社会，农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好，诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到，在自然灾害减少、农业丰收的情况下，农民过节时显得快活，也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
此诗共分六节（乐曲的章节），初读起来似乎“解各一意”、互不相属，其实却是“峰断云连”、浑然(hun ran)一体。从时局的动乱，引出客中飘泊的悲愤；从独伫空堂的期待，写到雄剑挂壁的啸吟；最后壮心难抑、磅礴直上，化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡，然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年，而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气，就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比，亦更见其深沉而一无逊色之憾。
诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比，一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后的得意之情。高中后的诗人纵马长安，觉得一切都无限美好，连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景，使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里，诗人情与景会，意到笔随，不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酐畅淋漓地抒发了得意之情，明快畅达而又别有情韵。因而，这两句诗成为人们喜爱的千古名句，并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
这篇游记描写北国早春气象，既能传达出山川景物之神，又处处洋溢着作者悠然(you ran)神往的情感。作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春，并逐层写出郊原早春景色的诱人，而最后归结道：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。” 回应开头困居局促之状，迥然有苦乐之异和天渊之别，表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活，寄意于山川草木的潇洒情怀。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬静的田园节奏。而简练的白描和贴切的比喻，更为行文增添了不少诗情画意。
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
第三句是前两句的拓展，“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱”，歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名《诚斋乐府》，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济，雄浑中有清脆。“齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。
第三、四句“三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘？”是一个转折，诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡的三百年时间不算太短，但六朝诸代，纷纷更迭，恰好似凌晨残梦，说什么钟山龙蟠，形势险要，是没有什么根据的。钟山即紫金山。传说诸葛亮看到金陵形势之雄，曾说：“钟山龙蟠，石城虎踞，帝王之宅也。”然而在李商隐看来，三百年间，孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈，曾先后定都于此，全都亡国，可见“国之存亡，在人杰不在地灵”（屈复《玉溪生诗意》卷七）。前二句的“北湖”、“南埭”已经为下文的“龙盘”之地伏根，而“一片降旗”偏偏就高高竖起在石头城上，则更证明地险之不足凭了。“钟山何处有龙盘？”诗人用反问的形式，加强了否定的语气，真是一针见血的快语。这一快语之所以妙，妙在作者是带着形象来判断的。诗人对“龙盘”王气的思考，不但扣合着六朝的山，扣合着历史上的“一片降旗”，还扣合着眼前的漫漫北湖；不但扣合着某一朝代的覆亡，还扣合着三百年沧桑。他的“王气无凭论”，实际上是“三百年间”一场“晓梦”的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉，兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色，而隐藏在背后的意蕴，则是“龙盘”之险并不可凭。“水漫漫”是诗人从当今废景来揭示意蕴；“一片降旗”是从历史兴亡来揭示意蕴。“三百年来”则是把“一片降旗”所显示的改朝换代，糅合为“晓梦”一场，浑然无迹，而又作为导势，引出了早已盘旋在诗人心头的感慨“钟山何处有龙盘”的沉着明快之语，形成了诗的高潮。看来“龙盘”无处寻觅，六朝如此，正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
《馈岁》全诗十六句，可以分为三节。前四句为第一节，交代馈岁风俗的依据。一年的农事中，大家互相帮助，大功已成，终年劳苦，岁暮的余暇稍纵即逝，所以不计较物品，以物相赠，以免造成“为欢无及”的遗憾。这几句交代背景，点明题目。“为欢恐无及”五字，直贯三首。“假物不论货”紧起下文八句。第二节八句，举出馈岁之礼，人们各随各自的财力。两句总领下六句，下六句分说，“置盘”二句承接上文，“富人”四句是就贫富而言。盘鲤、笼兔，富家的彩绣耀眼，贫家的“微挚”（“挚”同“赞”，礼品）是“舂磨”（指粮食加工的粉糕之类），使人如同置身于络绎往来的岁暮馈送队伍中，这是一幅精彩的风俗画。作者未着议论，自有赞美故乡风俗醇厚的意味。最后四句为一节，将内容引到写诗的当前。乡风（对照“官居”）二字总束前文，又联系下面两首。“独唱”句又呼应“官居”二句。不言思家，而在佳节期间，歌颂故乡习俗，叹无人共举乡风，一种无法遏止的思念家乡、思念亲戚之情流于言外。
创作背景
其一宋仁宗嘉佑五年，苏轼被任命为河南福昌县今河南伊阳西主簿属正九品。苏轼未赴任，经欧阳修、杨畋等推荐，寓居怀远驿，精心准备制科考试。试前，苏轼上杨畋、富弼等人二十五篇《进策》、二十五篇《进论》。苏轼所上策、论词理俱佳，被推荐参加秘阁考试。
有人曾见洞中仙，才到人间便越年。金鼎药成龙入海，
我今避世栖岩穴，岩穴如何又见君。"
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
"含香高步已难陪，鹤到清霄势未回。遇物旋添芳草句，
逾城人到月明归。燕山腊雪销金甲，秦苑秋风脆锦衣。
山童碾破团团月。倚云便酌泉声煮，兽炭潜然虬珠吐。
偃卧虽非晚，艰难亦备尝。舜庭招谏鼓，汉殿上书囊。
"一望一苍然，萧骚起暮天。远山横落日，归鸟度平川。
葛藟 / 端木亚美
"故人归去指翔鸾，乐带离声可有欢。驿路两行秋吹急，
"一战平畴五字劳，昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿，
"东南骑马出郊垧，回首寒烟隔郡城。清涧涨时翘鹭喜，
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
"白头新作尉，县在故山中。高第能卑宦，前贤尚此风。
"柏台兰省共清风，鸣玉朝联夜被同。
自从命向红儿去，不欲留心在裂缯。
"贤侯新换古长亭，先定心机指顾成。高义尽招秦逐客，
解携忽已久，缅邈空回首。回首隔天河，恨唱莲塘歌。
古树春风入，阳和力太迟。莫言生意尽，更引万年枝。
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
"默默无言恻恻悲，闲吟独傍菊花篱。只今已作经年别，
乱水林中路，深山雪里钟。见君琴酒乐，回首兴何慵。"
日临残未滴，风度欲成津。蕙叶垂偏重，兰丛洗转新。
"左右澄漪小槛前，直堤高筑古平川。十分春水双檐影，
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
地震 / 那拉婷
"孤吟望至公，已老半生中。不有同人达，兼疑此道穷。
"度岁休笼闭，身轻好羽仪。白云□是伴，沧海得因谁。
地覆青袍草，窗横绿绮琴。烟霄难自致，岁月易相侵。
入夜愁难遣，逢秋恨莫任。蜗游苔径滑，鹤步翠塘深。
"慈恩雁塔参差榜，杏苑莺花次第游。
何事爱留诗客宿，满庭风雨竹萧骚。"
"少见修行得似师，茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线，
团圆便是家肥事，何必盈仓与满箱。"
"宣帝骄奢恣所为，后宫升降略无时。
应是西园花已落，满溪红片向东流。"
"积金累作山，山高小于址。栽花比绿珠，花落还相似。
谁道恃才轻绛灌，却将惆怅吊湘川。"
飞轩何满路，丹陛正求才。独我疏慵质，飘然又此回。"
"古柏间疏篁，清阴在印床。宿郊虔点馔，秋寺静监香。
"病居废庙冷吟烟，无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃，
"田不曾耕地不锄，谁人闲散得如渠。
"一寸回肠百虑侵，旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别，
陇花开不艳，羌笛静犹悲。惆怅良哉辅，锵锵立凤池。"
"天爵休将儋石论，一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海，
"怅望春襟郁未开，重吟鹦鹉益堪哀。曹瞒尚不能容物，
我来不乞邯郸梦，取醉聊乘郑国风。"
谁能赋得长门事，不惜千金奉酒杯。"
金门几欲言西上，惆怅关河正用军。"
"柳色尚沈沈，风吹秋更深。山河空远道，乡国自鸣砧。
幢冷遮高雪，旗闲卓乱流。谢朝明主喜，登省旧寮愁。
越山重叠越溪斜，西子休怜解浣纱。
"琼林瑶树忽珊珊，急带西风下晚天。皓鹤褵褷飞不辨，
浸草漂花绕槛香，最怜穿度乐营墙。
"海岳两无边，去来都偶然。齿因吟后冷，心向静中圆。
故人旧业依稀在，怪石老松今是非。"
四野苍茫际，千家晃朗中。夜迷三绕鹊，昼断一行鸿。
"大华积秋雪，禁闱生夜寒。砚冰忧诏急，灯烬惜更残。
"南邻酒熟爱相招，蘸甲倾来绿满瓢。
禽虽一目罗中得，岂可空张一目罗。"
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌，学穷三略不须论。
"难把菱花照素颜，试临春水插花看。
古来幽怨皆销骨，休向长门背雨窗。"
乡国近来音信断，至今犹自着寒衣。
楚幕不知留范增。大道岂全关历数，雄图强半属贤能。
京洛遥天外，江河战鼓间。孤怀欲谁寄，应望塞鸿还。"
山多村地狭，水浅客舟稀。上国搜贤急，陶公早晚归。"
挂壁聊成雨，穿林别起风。温泉非尔数，源发在深空。"
"中秋月满尽相寻，独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔，
"孤军前度战，一败一成功。卷旆早归国，卧尸犹臂弓。
六曹三省列簪裾，丹诏宣来试士初。不是玉皇疑羽客，
"马上览春色，丈夫惭泪垂。一生看却老，五字未逢知。
捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字，
访邻多指冢，问路半移原。久歉家僮散，初晴野荠繁。
"相看又见岁华新，依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客，
私恩尚有捐躯誓，况是君恩万倍深。
亲知宽和思难任。相门恩重无由报，竟托仙郎日夜吟。"
"树头初日照西檐，树底蔫花夜雨沾。外院池亭闻动锁，
"少见修行得似师，茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线，
"六月清凉绿树阴，小亭高卧涤烦襟。
"我受羁栖惯，客情方细知。好看前路事，不比在家时。
衲下谁宗印了心。笠象胤明双不见，线源分派寸难寻。