首页 古诗词 赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹

赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹

未知 / 索逑

奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,
"忽忆两家同里巷,何曾一处不追随。闲游预算分朝日,
"共知欲老流年急,且喜新正假日频。闻健此时相劝醉,
岂独贤者嗤,仍传后代疑。古石苍苔字,安知是愧词。
华阳洞里秋坛上,今夜清光此处多。"
洛阳冠盖自相索,谁肯来此同抽簪。"
南陌车马动,西邻歌吹繁。谁知兹檐下,满耳不为喧。"
长恐绝遗类,不复蹑云霓。非无駉駉者,鹤意不在鸡。
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"


赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹拼音解释:

nai he reng kan xi liang ji .qu xiao zi huan wu suo kui .zong wu zhi li wei neng shou .
.hu yi liang jia tong li xiang .he zeng yi chu bu zhui sui .xian you yu suan fen chao ri .
.gong zhi yu lao liu nian ji .qie xi xin zheng jia ri pin .wen jian ci shi xiang quan zui .
qi du xian zhe chi .reng chuan hou dai yi .gu shi cang tai zi .an zhi shi kui ci .
hua yang dong li qiu tan shang .jin ye qing guang ci chu duo ..
luo yang guan gai zi xiang suo .shui ken lai ci tong chou zan ..
nan mo che ma dong .xi lin ge chui fan .shui zhi zi yan xia .man er bu wei xuan ..
chang kong jue yi lei .bu fu nie yun ni .fei wu jiong jiong zhe .he yi bu zai ji .
rong chong xun guo fen .huan yu yi xiao chi .fei shang sui pa jiu .xin jian shang kua shi .
qian ke xi xi run .wan ye xin xin lv .qian ri jiao guan gong .bu ru yi mai mu .
you shen xiao chi guan .you wen xian guan zhi .bu ai wu fu lun .ai yi bu yi de ..

译文及注释

译文
佩带长剑啊挟着(zhuo)强弓弩,首身分离(li)啊壮心不改变。
仰观瀑布那气势真雄奇啊,这(zhe)是神灵造化之功!
春(chun)天把希望洒满了大地,万物都呈现出一派繁荣。
少年时只知道玩,不知道要好好学习,到老的时候才后悔自己年少时为什么(me)不知道要勤奋学习。
你这无翅的轻薄子啊,何苦如此在空中折腾?
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏,同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融;
自以为是一个超异突出的人,一定很快地身居要津。
两鬓已经稀疏病后又添白发了,卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而食。
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪,身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩(cai)很红艳。
清(qing)明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
他们猜疑别人宽恕自己,他们勾心斗角相互妒忌。
还靠着军营门来数雁行。清河郡五城原是我的家,
  每天太阳从东方升起的时候,人世间纷繁复杂(za)多如牛毛的事便开始一件件发生。很多不平之事发生在周围,心里充满了愤怒,于是不断对它们进行抨击,但不平事太多,多得把胸中那把与不平之事相抗争的“刀”都渐渐地磨损了。

注释
5.既:已经。不解:不懂,不理解。三国魏嵇康《琴赋》:“推其所由,似元不解音声。”
(19)象:同“像”,法式,式样,这里是榜样的意思。
并:都。
(51)图:谋取。据:占据。利:物资。
⑶士:通“事”。行枚:行军时衔在口中以保证不出声的竹棍。
80弛然:放心的样子。
名:作动词用,说出。
以:认为。

赏析

  开头两句:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝”,可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见,信手拈起,这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴,颇为别致。“燕草如碧丝”,当是出于思妇的悬想;“秦桑低绿枝”,才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上,并且都从思妇一边写出,从逻辑上说,似乎有点乖碍,但从“写情”的角度来看,却是可通的。试想:仲春时节,桑叶繁茂,独处秦地的思妇触景生情,终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来;她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解,料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草,也必然会萌生思归的念头。见春草而思归,语出《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋!”首句化用《楚辞》语,浑成自然,不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动,用两处春光,兴两地相思,把想象与怀忆同眼前真景融合起来,据实构虚,造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用,而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了,这是一般的兴句所不易做到的。另外,这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”,“枝”谐“知”,这恰和下文思归与“断肠”相关合,增强了诗句的音乐美与含蓄美。
  由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同,陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关,而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗,而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言,即使最真诚的感情也会黯然失色,从而彻底破坏诗的情调。
主题鉴赏之三:“拒招隐”说  清代的方玉润论诗颇具批判精神,他首先对历史上诸说,如“恶无礼”说、“淫诗”说等逐一辨驳,然后提出了自己的新见:愚意此必高人逸士抱璞怀贞,不肯出而用世,故托言以谢当世求才之贤也。意若曰,惟《野有死麕》佚名 古诗,故白茅得以包之。惟有女怀春,故吉士得(shi de)而诱之。今也“林有朴樕,野有死鹿”矣,然“白茅”则“纯束”也,而谁其包(qi bao)之?“有女如玉”,质本无暇也,而谁能玷之?尔吉士纵欲诱我,我其能禁尔以无诱我哉?亦惟望尔入山招隐时,姑徐徐以云来,勿劳我衣冠,勿引我吠尨,不至使山中猿鹤共相惊讶也云尔。吾亦将去此而他适矣。此诗意极深而词又甚婉,故使读者猝难领会。未敢自信能窥诗旨,要之,循章会意,其大要亦不甚相远也。方氏将此诗阐释为一位高人逸士拒绝出山为官,并婉言谢绝当世求贤的人。方玉润“受到姚际恒《诗经通论》的影响,在自序中说:‘循文按义’,‘推原诗人始意’,‘不顾《序》,不顾《传》,亦不顾《论》,惟其是者从而非者止’。书名为《诗经原始》,就是不满于流行的附会曲解,从诗的本义探究诗的原始意义。”因此方玉润的读解显示出了独特的视域,为研读诗经提供了一个新的突破视角。
  其诗中几件事的描绘详略得当,一,二,三,六,七段详写木兰女儿情怀,四,五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀,丰富英雄性格,是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁,紧凑。
  诗的后两句,借用周朝的忠臣苌弘鲜血化碧的典故阐明:人的生命是非常宝贵的,蛮强的热血也不能白白的流淌,应当为了崇高的革命事业抛头颅,洒热血,只有这样这辈子算是没有白活。同时抒发诗人随时准备为国捐躯的豪迈情感。
  首联“十年离乱后,长大一相逢”,开门见山,介绍二人相逢的背景。这里有三层意思:一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起,发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年,“长大”才会面,这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔,存亡未卜,突然相逢,颇出意外。句中“一”字,表现出这次重逢的戏剧性。
  这首诗主要采用对比的手法:昔日霓裳羽衣,歌舞升平;今朝杂树丛生,宫殿荒凉。
  由于景点多,仅是孤立地写出特征,也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态,但又均有山与江水相互生发辉映的描写,构成整体背景,使景物在多样中见统一;二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行,即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山,“二山东西相望”,写大孤山时又与小孤山作比,更见出其间联系,从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广(han guang)》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的(ti de)事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  重在描写长江两岸的风俗人情,具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔:月照寒江,夜色中隔江相望,烟波渺茫。“烟波”二字,把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后,继而写出两岸长堤之上,行人络绎不绝,歌声此伏彼起,相和相应,打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的,气势是磅礴的。
  从格律上看,此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”,“一朝”对“夙昔”,“歌舞荣”对“诗书贱”,“已矣”对“重荐”等,且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉,也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
  “日夕著书罢,惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏(著书)方罢,突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来,这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人,据说他的诗思常在驴背上觅得,随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出,在灯下斟酌成篇。其母常说:“是儿要当呕出心来”(李商隐《李长吉小传》)。正因为他这样呕心呖血地从事创作,再加上家境贫寒、夙志不伸,所以二十多岁就未老先衰,白发惊秋了。
  “花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来,即景而写,实则章法谨严,很有讲究。首先它写了眼前景:在傍晚越来越暗下来的光线中,“左省”里开放的花朵隐约可见,天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过,描写自然真切,历历如绘。其次它还衬了诗中题:写花、写鸟是点“春”;“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致,是作者值宿开始时的所见所闻,和“宿”相关联;两句字字点题,一丝不漏,很能见出作者的匠心。
  第五段是全篇的重心,以“嗟夫”开启,兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后,笔调突然激扬,道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界,那就是“不以物喜,不以己悲”。感物而动,因物悲喜虽然是人之常情,但并不是做人的最高境界。古代的仁人,就有坚定的意志,不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”,忧国忧民之心不改,“进亦忧,退亦忧”。这似乎有悖于常理,有些不可思议。作者也就此拟出一问一答,假托古圣立言,发出了“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的誓言,曲终奏雅,点明了全篇的主旨。“噫!微斯人,吾谁与归”一句结语,“如怨如慕,如泣如诉”,悲凉慷慨,一往情深,令人感喟。文章最后标明写作时间,与篇首照应。
  第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降,秋水方清,诗人乘船经过运河,习习凉风,吹来清新空气,很觉爽快。这时没有月光,只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中,环顾四周,寒星万颗,映照水中,倍感亲切。一二句由霜寒二字领起,不消点出“秋”字,而题意自在其中。  三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物,在夜色朦胧中,给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家,诗人完全没有料到,不过,这种艺术处理,只适宜于若明若晴,唯见星光的秋江之夜,如果换成月夜和白天,就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”,方知岸上还有“人家”,疑团顿时解开。这种情景,很平常,优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见,鸡鸣知有人”,而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验,但秦观此联却显得更灵动,国而受到黄山谷的称赏。  在表现手法上,诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人,而是借物托志,先写霜气、秋水、寒星、菰蒲,最后写菰蒲深处的“笑语声”,随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵,还是瞬间消失在凄冷的夜空,留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述,而是用遮掩来突出,用省略来增添。由于构思巧妙,含蓄深邃,因而有很好的艺术效果。
  第二个方面,是中间四句,将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句,诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时,那刺骨的寒气,那呼啸不停的北风,与胡笳的悲声融为一片,似乎充塞宇宙,使天地也为之寒栗,这边塞的荒寒之境,使得胡笳之声倍增其悲。
  开头两句“慈母手中线,游子身上衣”,用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起,写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝,意恐迟迟归”,通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画,深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法,不作任何修饰,但慈母的形象真切感人。
  墓志铭,是古代文体的一种,刻石纳入墓内或墓旁,表示对死者的纪念,以便后人稽考。文章通常分两部分,前一部分是序文,叙述死者的姓氏、爵里、世系和生平事迹;后一部分是铭文,缀以韵语,表示对死者的悼念和颂赞。这一篇墓志铭的铭文极短,是一种变格。
  诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境:玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴,敞开云母石的屏风,内外无间,宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的酒会。次句继写酒宴上欢乐场景:羯鼓,其声促急,“破空透远”,响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节,透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈,同时也透露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。
  清代的王琦认为“此篇旨趣全放楚辞九歌,会其意者,绝无怪处可见”。他认为这首诗描写的是人们为了长生祈求湘神弹琴以迎帝子,以冀望其神之来格以及帝子之不肯来格,景象寂寥的情景。同时他根据《山海经》中的一段话指出诗中的帝子是天帝之(di zhi)女,而非《楚辞》所称尧女之帝子。近人在《李贺诗集》中也指出此诗的主题是祈求长生,“首二句说月明雁啼,水天相映,是先就其地描画一下清空幽冷的光景。三四两句说,世间虽有求不死之药,只有求水神去迎接帝子下降,赐以长生。后四句说山头老桂散发幽光,水中雌龙怨呤,不见神来,惟见群鱼随着小神驰走,不得已只好姑且把珍珠投献,祈神鉴祭其诚,或能赐以降临。”但叶葱奇认为帝子是死为湘水之神的尧之二女。

创作背景

  另一种说法,据唐张固《幽闲鼓吹》载:李贺把诗卷送给韩愈看,此诗放在卷首,韩愈看后也很欣赏。时在元和二年(807年)。

  

索逑( 未知 )

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简 介

索逑 索逑,徽宗大观三年(一一○九)任广南东路转运判官(清嘉庆《广东通志》卷一五)。

折杨柳 / 刘元茂

近辞巴郡印,又秉纶闱笔。晚遇何足言,白发映朱绂。
形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。
"朝来又得东川信,欲取春初发梓州。书报九江闻暂喜,
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达,四岳不敢施烦苛。
雪岸犹封草,春江欲满槽。饯筵君置醴,随俗我餔糟。
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
清畅堪销疾,恬和好养蒙。尤宜听三乐,安慰白头翁。"
竹寺过微雨,石径无纤尘。白衣一居士,方袍四道人。


吉祥寺赏牡丹 / 范洁

愿君少愁苦,我亦加餐食。各保金石躯,以慰长相忆。"
"仙都难画亦难书,暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后,
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
忽忆同赏地,曲江东北隅。秋池少游客,唯我与君俱。
一种共君官职冷,不如犹得日高眠。"
彼美犹谿女,其谁占馆娃。诚知通有日,太极浩无涯。
更对雪楼君爱否,红栏碧甃点银泥。"
寂历闲吟动,冥濛暗思生。荷塘翻露气,稻垄泻泉声。


皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍 / 阮自华

陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有,随事文章不道无。
同归谏院韦丞相,共贬河南亚大夫。
每登高处长相忆,何况兹楼属庾家。"
若使启期兼解醉,应言四乐不言三。"
何物春风吹不变,愁人依旧鬓苍苍。"
朝来各飞去,雄雌梁上唿。养子将备老,恶儿那胜无。
檐漏移倾瓦,梁欹换蠹椽。平治绕台路,整顿近阶砖。
"劳将白叟比黄公,今古由来事不同。


/ 潘霆孙

一朝盗掘坟陵破,龙椁神堂三月火。可怜宝玉归人间,
"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
高祖太宗之遗制。不独兴灭国,不独继绝世。
唯有春江看未厌,萦砂绕石渌潺湲。"
不用更教诗过好,折君官职是声名。"
逸翮怜鸿翥,离心觉刃劖。联游亏片玉,洞照失明鉴。
莺声撩乱曙灯残,暗觅金钗动晓寒。
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱,怨媚羞容我偏别。


学弈 / 许仪

自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
"世名检束为朝士,心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店,
小面琵琶婢,苍头觱篥奴。从君饱富贵,曾作此游无。"
何不向东射,东海有长鲸。不然学仁贵,三矢平虏庭。
"碧落招邀闲旷望,黄金城外玉方壶。
便共输肝胆,何曾异肺肠。慎微参石奋,决密与张汤。
天色晴明少,人生事故多。停杯替花语,不醉拟如何。"
会稀岁月急,此事真可惜。几回开口笑,便到髭须白。


劲草行 / 房皞

"莫道岐州三日程,其如风雪一身行。
绿蚁杯香嫩,红丝脍缕肥。故园无此味,何必苦思归。"
暗落灯花烬,闲生草座尘。殷勤报弦管,明日有嘉宾。"
"观象楼前奉末班,绛峰只似殿庭间。
不须泥沙底,辛苦觅明珠。"
"骅骝失其主,羸饿无人牧。向风嘶一声,莽苍黄河曲。
渐减姮娥面,徐收楚练机。卞疑雕璧碎,潘感竟床稀。
"酒酣后,歌歇时。请君添一酌,听我吟四虽。年虽老,


气出唱 / 单锷

流年似江水,奔注无昏昼。志气与形骸,安得长依旧。
"壮日苦曾惊岁月,长年都不惜光阴。
"檐月惊残梦,浮凉满夏衾。蟏蛸低户网,萤火度墙阴。
万心春熙熙,百谷青芃芃.人变愁为喜,岁易俭为丰。
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。
共道使臣非俗吏,南山莫动北山文。"
"馀杭形胜四方无,州傍青山县枕湖。绕郭荷花三十里,
"南诏红藤杖,西江白首人。时时携步月,处处把寻春。


点绛唇·红杏飘香 / 张柬之

蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。
伊昔未相知,偶游滑台侧。同宿李翱家,一言如旧识。
日午脱巾簪,燕息窗下床。清风飒然至,卧可致羲皇。
"紫房日照胭脂拆,素艳风吹腻粉开。
曲突翻成沼,行廊却代庖。桥横老颠枿,马病裛刍茭。
"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。
"两眼日将暗,四肢渐衰瘦。束带剩昔围,穿衣妨宽袖。


咏雪 / 黄结

夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河,垂手齐声呜咽歌。
"偶作关东使,重陪洛下游。病来从断酒,老去可禁愁。
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别,不知消息到今朝。"
素泥朱版光未灭,今日官收别赐人。开府之堂将军宅,
儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。
"过夏衣香润,迎秋簟色鲜。斜支花石枕,卧咏蕊珠篇。
爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
"雨滞更愁南瘴毒,月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆,


罢相作 / 章汉

圣耶,悯人之毒耶。天荡荡耶,尧穆穆耶。岂其让耶,
"夜半衾裯冷,孤眠懒未能。笼香销尽火,巾泪滴成冰。
平生沧浪意,一旦来游此。何况不失家,舟中载妻子。"
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"
闲地心俱静,韶光眼共明。酒狂怜性逸,药效喜身轻。
十岁荒狂任博徒,挼莎五木掷枭卢。
寄迹鸳鹭行,归心鸥鹤群。唯有王居士,知予忆白云。
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"