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小石潭记

元代 / 杜安道

"石门南面泪浪浪,自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝,
苍苔留虎迹,碧树障溪声。欲过一回首,踟蹰无限情。"
宝台侵汉远,金地接霞高。何必游天外,忻此契卢敖。
"燎野焚林见所从,惹空横水展形容。能滋甘雨随车润,
象曲善攒珩。鱼口星浮没, ——孟郊
草得春犹白,鸿侵夏始回。行人莫远入,戍角有馀哀。"
谁能为扣天地炉,铸此伤生其可乎!"
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟,鹧鸪声里麦田空。
"忧来长不寐,往事重思量。清渭几年客,故衣今夜霜。
此得名浑别,归来话亦新。分明一枝桂,堪动楚江滨。"
正繁秦甸暖,渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩,光凝二阁痴。
羽客不知何处去,洞前花落立多时。"
迎四仪夫人》)
"忘餐为恋满枝红,锦障频移护晚风。
剩向东园种桃李,明年依旧为君来。"


小石潭记拼音解释:

.shi men nan mian lei lang lang .zi ci dong xi shi di xiang .kun pu yao yi fang zhuo jue .
cang tai liu hu ji .bi shu zhang xi sheng .yu guo yi hui shou .chi chu wu xian qing ..
bao tai qin han yuan .jin di jie xia gao .he bi you tian wai .xin ci qi lu ao .
.liao ye fen lin jian suo cong .re kong heng shui zhan xing rong .neng zi gan yu sui che run .
xiang qu shan zan heng .yu kou xing fu mei . ..meng jiao
cao de chun you bai .hong qin xia shi hui .xing ren mo yuan ru .shu jiao you yu ai ..
shui neng wei kou tian di lu .zhu ci shang sheng qi ke hu ..
dan gui zeng pan yu tu gong .yang liu di bian mei yu shu .zhe gu sheng li mai tian kong .
.you lai chang bu mei .wang shi zhong si liang .qing wei ji nian ke .gu yi jin ye shuang .
ci de ming hun bie .gui lai hua yi xin .fen ming yi zhi gui .kan dong chu jiang bin ..
zheng fan qin dian nuan .jian hou chu gong ji .dong yi fen quan se .guang ning er ge chi .
yu ke bu zhi he chu qu .dong qian hua luo li duo shi ..
ying si yi fu ren ..
.wang can wei lian man zhi hong .jin zhang pin yi hu wan feng .
sheng xiang dong yuan zhong tao li .ming nian yi jiu wei jun lai ..

译文及注释

译文
传闻是大赦的文书到了(liao),却被流放夜郎去。
我自信能够学苏武北海放羊。
江边的城池好像在画中一样美丽,山色渐晚(wan),我登上谢朓楼远眺晴空。两条江之间,一潭湖水像一面明亮的镜子;江上两座桥仿佛天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人(ren)感到寒意的炊烟之中;秋色苍茫,梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来,迎着萧飒的秋风,怀念谢先生呢?
天啊!请问世间的各位,爱情究竟是什么,竟会令这两只飞雁以生死来相对待?
蝉的叫声好像就在身边,可是你却无法找到他们,
青春能持续多长时间,春天黄鸟鸣个不停。
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。
梅花只注重外形,它那重重叠叠的花瓣(ban)儿,就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气,一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒,不让我怀念过去这是不是太无情了?
一旦春天消逝,少女也便白发如丝。花儿凋零人死去,花儿人儿两不知!
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心(xin)。
夜市上充斥着卖菱藕的声音,河中的船上,满载着精美的丝织(zhi)品。
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延,透过曳如烟柳丝,隐约能看见远方的高楼。
  几枝初开的杏花红雪般堆在土状,点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季,能有几天这样明媚、晴朗?阳春三月的景致令人陶醉,只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
那里毒蛇如草一样丛集,大狐狸千里内到处都是。
遥看汉水像鸭头的颜色一样绿,好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
在它初升时山中泉眼透白,当它升高时海水透出明光。
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
秋色日渐变浓,金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中,小路盘山而上,曲折倾斜。询问山公到底(di)有什么心事, (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望,天空澄(cheng)澈,湖水映照着明丽的彩霞。
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。

注释
②晦冥:昏暗;阴沉,昏暗气象,出自《史记.龟策列传》。
3、少住:稍稍停留一下。
⑿分茶:宋元时煎茶之法。注汤后用箸搅茶乳,使汤水波纹幻变成种种形状。
受:接受。
15.众匮篇:兵书名。《隋书·经籍志》有《太公金匮》二卷。
⑦兰桡(ráo):桡即船桨,兰桡指代船。
释——放
②潺潺:形容雨声。
丙辰:清康熙十五年(1676年)

赏析

  尾联“《后庭花》一曲,幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡,历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险,沉溺在声色享乐之中,正步着六朝的后尘,其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中,可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》:“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”,便是脱胎于此。
  首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌,不仅形式特别,而且读起来朗朗上口,同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
  这首诗,如果只停留在抒写行军艰险、思欲东归上,那就失之平平了。它高就高在诗人将自身征途之苦同士卒思归之情、广大人民倒悬之急融为一体,将自己的理想抱负同周公事业联系起来,扩大了内涵,升华了主题,因而具有强烈的感染力和巨大的生命力。
  曲江是杜(shi du)甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前,他以曲江游宴为题,讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期,他潜行曲江,抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后,则大多寓凄寂之境于浓丽之句,表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深,抚今追昔,低徊蕴藉,其艺术之美主要在于:
  诗的第一句是写登览所见的景色,广西独特的风光之一是奇特突兀的山峰。苏轼说:“仆自东武适文登,并行数日。道旁诸峰,真如剑铓。诵子厚诗,知海山多奇峰也。”(《东坡题跋·书柳子厚诗》)可见“海畔尖山似剑芒”,首先是写实,是贴切的形容。不仅仅是形容,同时又是引起下句奇特的联想的巧妙的设喻。剑芒似的尖山,这一惊心动魄的形象,对荒远之地的逐客,真有刺人心肠的感觉。
  “中流见匡阜,势压九江雄”,进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”,表明船在行进中,“势压九江雄”的“压”字,写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前,配以“势”字,颇有雄镇长江之滨,有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了,而且显得那样虎虎有生气。以下四句,紧扣题目的“望”字。浩渺(hao miao)大水,一叶扁舟,远望高山,却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色,这既点出苍翠浓郁的山色,又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移,东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山,在“曙空”中,显得分外妩媚。天色渐晓,红日东升,庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰,抹上一层日光,读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻,不仅表现庐山瀑布之高,而且显示其色。飞流直下,旭日映照,烟水氤氲,色如雨后之虹,高悬天空,显得绚丽多彩。
  这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗,《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是,诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像,作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看,构成诗篇全境的,除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外,还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地,这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时,诗人又把两者浑然融化,《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体,共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨,是人类活动最丰富的时刻,是万物复苏、生机勃勃的时刻,本诗即以此为景色发展的线索。因此,《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据,取得极为和谐的统一。
  胡应麟对这首诗的评价很高,他说:“唐初五言绝,子安诸作已入妙境。七言初变梁陈,音律未谐,韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首,结皆作对,而工致天然,风味可掬。”这首诗以押韵对起,又以对作结,俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段,杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的,说它“具有开启诗坛新风的作用”,也不为过誉。
  文姜作为鲁国的国母,地位显赫尊贵,她要回娘家齐国探亲,本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗,与其兄乱伦丢丑,自然引起人们的憎恶唾弃。可是,这种厌恶之情,在诗中并未直接表露,而仅仅描写了她出行场面的宏大,随从众多(zhong duo)“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎,万众瞩目(zhu mu)。如果她贤惠,这种描写就有褒扬意味。反之,她就是招摇过市,因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉,在读者想像中与她的丑行挂上钩,地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差,讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂,是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
  后半首说自己也是一个“忘机者”,家园也在汉水边上,因为听说你要回家去,所以从远地寄这首诗给你,以表慰问之情。“忘机者”是忘却了一切求名求利、勾心斗角的机心的人。这是高尚的比喻,事实上是指那些在功名道路上的失败者。《诗经·邶风》有一首诗,题名《式微》。有一个黎国的诸侯,失去了政权,寄居在卫国。他的臣子做了这首诗,劝他回去。“式微”的意义是很微贱。亡国之君,流落在外,是微贱之至的人。孟浩然说这首诗是“式微吟”,是鼓励辛大回家乡的意思。这个辛大,想必也是一位落第进士,和孟浩然一样的失意人物。所以这首送别诗,没有惜别之意,而表达了自己的式微之感,从而抒写了自己的乡愁。古典文学中用“式微”一词,相当于现在的“没落”。“式馓吟”就是“没落之歌”。
  全诗四章,其中第三章最重要也最精采,其他各章如众星之拱月,绿叶之衬花。第三章实写丰收,前二章起铺垫作用,末章是祭祀套话式的余波。
  全文叙述生动,条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
  六经皆史,从以诗证史的视角说,此诗是研究音乐舞蹈史的好资料。诗中出现的乐器有四种:鞉鼓、管、磐、镛,分属中国古代乐器八音分类法的革、竹、石、金四大类,出现的舞蹈有一种:万舞。《诗经》各篇对鼓声的摹仿是极其生动的,可以使读者从中初步领略原始音乐的力度、节奏和音色。如《小雅·伐木》的“坎坎伐鼓”,《小雅·鼓钟》的“鼓钟将将”、“鼓钟喈喈”,《大雅·灵台》的“鼍鼓逢逢”,《周颂·执竞》的“钟鼓喤喤”,《周颂·有駜》的“鼓咽咽”,此篇的“奏鼓简简”、“鞉鼓渊渊”,这些摹声的双音叠字词,前一字发重音,后一字读轻声,通过强——弱次序体现了鼓声的力度,又通过乐音时值的组织体现了长短的节奏。从传世实物和考古发掘看,鼓有铜面和兽皮面两大种类,“逢逢”、“简简”、“渊渊”应是对兽皮鼓声的摹仿,“将将”、“喈喈”、“喤喤”则应是对金属鼓声或钟鼓合声的摹仿,它们形象地再现了或深沉或明亮的不同音色。从这一点上说,《诗经》中描绘乐声的叠字词是唐代白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语;嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”这类描写的滥觞。《那》一诗中所用之鼓为鞉鼓,据文献记载,鞉鼓有两种类型,一种大型的竖立设置,名为楹或立鼓;一种小型的类似今日之拨浪鼓,较晚起。《那》中之鞉鼓当为立鼓,按《释名·释乐器》云:“鞉,导也,所以导乐作也。”可知其作用是在祭祀歌舞开始时兴乐起舞。而祭祀时跳的万舞,又见于《邶风·简兮》、《鲁颂·閟宫》。从《简兮)的描写中可以看出,万舞包括武舞(男舞)和文舞(女舞)两部分,男舞者孔武有力,手执驭马的绳索,女舞者容光焕发,手执排箫和雉鸟羽翎。笔者以为万舞是一种具有生殖崇拜内涵的舞蹈。按“万(万)”与“虿”字相通,《说文解字》释“虿”为毒虫,又称“蚳”,是一种有毒的蛙,则“万舞”一名当关联于蛙的崇拜。而据现代学者研究,蛙在上古信仰中是孕育和繁殖力的象征。此诗所描写的万舞是在鼓声中进行的,中国西南地区出土的古代铜鼓上铸的正是青蛙的形象,这些塑像常呈雌雄交媾状或母蛙负子状以表现生殖崇拜内涵,并且《简兮》所描述的“左手执籥,右手秉翟”的万舞形象也常见于铜鼓腰部的界格上,这些都是万舞的原始信仰意义的明证。
  孔子说过:知之为知之,不知为不知,是知也。孔子面对两小儿的争辩而不妄加决断,正体现了他实事求是的科学态度。[1] 而两小儿善于观察常见的生活现象,从中发现问题,引发思考(si kao);也可以从两小儿是从不同的角度观察事物、认识事物,结果自然就不一致;说明他们平时注意观察生活,感悟生活,具有多元化思维;同时他们也具有独立思考、大胆质疑的科学精神。本文同样深刻阐述了“学无止境”这一道理。
  诗尾联归结为无可奈何的感喟:“博得嫦娥应借问:何缘不使永团圆”?嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮,与她的意中人后羿永远分离,想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问,就问得新奇且意趣,并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题,笔法老练而又寓意遥深。在小说中,众人评这首诗曰:“新奇而有意趣”,就不是毫无根据的溢美之辞。
  这首诗是戎昱的组诗《塞下曲》中的第六首,即 最后一首。其它五首都是五言六句的古诗,这一首是 五言律诗 。此题一作《塞上曲》 ,唐新乐府辞,属 《横吹曲》。
  王维晚年诗笔常带有一种恬淡宁静的气氛。这首诗,就是以他沉湎于佛学的恬静心境,描绘出山林古寺的幽邃环境,从而造成一种清高幽僻的意境。王国维谓“不知一切景语,皆情语也”。这首诗的前六句纯乎写景,然无一处不透露诗人的心情,可以说,王维是把“晚年惟好静”的情趣融化到所描写的景物中去的了。因此最后“安禅制毒龙”,便是诗人心迹的自然流露。
  通观全篇,格调苍凉,既有一点悲,又有一点壮,诚为《河岳英灵集》所评:“发调既清,修辞亦秀”,“足可歔欷,震荡心神。”

创作背景

  秦瀛《重编淮海先生年谱节要》,绍圣二年乙亥(1095)少游“在处州……又游府治南园,作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句,即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳,后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州,他经衡阳时已届秋冬,这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思,以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州,至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。

  

杜安道( 元代 )

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简 介

杜安道 宋涿州人,字叔谦,号北山。太祖母杜太后诸孙,居西湖之曲院。以能诗有声于时。

望黄鹤楼 / 濮阳青

枕前明月谁动影,睡里惊来不觉归。"
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节,青鬟歌对驻香輧。
不是主人知诈伪,如何柱石免欹倾。"
"宠饯西门外,双旌出汉陵。未辞金殿日,已梦雪山灯。
有时幽匣吟,忽似深潭闻。 ——孟郊
雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼,燕台独且占风流。
嘉瑞忽逢连理木,一时跪拜贺文明。
"旅馆飘飘类断蓬,悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后,


发白马 / 费莫芸倩

"唐城接轸赴秦川,忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海,
一盏寒灯共故人。云外簟凉吟峤月,岛边花暖钓江春。
"曾求芳茗贡芜词,果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处,
缙绅处士知章句,忍使孤窗枕泪眠。"
应喜家山接女星。三捷楷模光典策,一生封爵笑丹青。
"又乞书题出,关西谒列侯。寄家僧许岳,钓浦雨移洲。
东郊迎入紫泥封,此日天仙下九重。三五月明临阚泽,
"十日春风隔翠岑,只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉,


梦微之 / 谷春芹

山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛,摘杏高揎近曲池。
还似金堤溢,翻如碧海流。惊涛遥起鹭,回岸不分牛。
"多士池塘好,尘中景恐无。年来养鸥鹭,梦不去江湖。
"休粮知几载,脸色似桃红。半醉离城去,单衣行雪中。
溅石苔花润,随流木叶红。何当化霖雨,济物显殊功。"
常闻岛夷俗,犀象满城邑。雁至草犹春,潮回樯半湿。
"高柳螀啼雨后秋,年光空感泪如流。


嫦娥奔月 / 嫦娥飞天 / 颛孙冠英

塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过,斑驳轻霜鬓上加。
我思方泬寥,君词复凄切。 ——皮日休
气色含珠日,光明吐翠雰。依稀来鹤态,仿佛列仙群。
两片青石棱,波际无因依。三山安可到,欲到风引归。
嵩山好与浮丘约,三十六峰云外乡。
士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落,酒泛金樽月未央。
"救兵方至强抽军,与贼开城是简文。


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 南门永山

"十问九通离义床,今时登第信非常。亦从南院看新榜,
但能和乐同琴瑟,未必恩情在绮纨。"
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
自惭未得冲虚术,白发无情渐满头。"
应有交亲长笑我,独轻人事鬓将衰。"
"淡淡西园日又垂,一尊何忍负芳枝。莫言风雨长相促,
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启,残兵奔去杳难追。
文侯不是贪禽者,示信将为教化先。"


咏同心芙蓉 / 空玄黓

箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动,战衣谁寄泪痕深。
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术,肘后方书济俗人。
自从淮水干枯后,不见王家更有人。"
"侍宴黄昏晓未休,玉阶夜色月如流。
向水烟波夕,吟风岁月迁。莓苔生古岸,葭菼变清川。
"放逐今来涨海边,亲情多在凤台前。且将聚散为闲事,
"巡堤听唱竹枝词,正是月高风静时。
日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"


鹧鸪天·卫县道中有怀其人 / 寸雨琴

冥鸿高举真难事,相送何须泪满缨。"
棹入花时浪,灯留雨夜船。越江深见底,谁识此心坚。"
美人一曲成千赐,心里犹嫌花样疏。"
宾降未免俱为戮,一死安能谢益仁。"
夭夭邻家子,百花装首饰。日月淇上游,笑人不逾阈。
惆怅霓裳太平事,一函真迹锁昭台。"
伫闻和鼎实,行当奉介丘。高衢翻税驾,阅水遽迁舟。
我来不乞邯郸梦,取醉聊乘郑国风。"


塞下曲四首 / 塞水冬

还似贯金鼓,更疑穿石梁。因添挽河力,为灭射天狂。 ——段成式
"皛皛金方色,迁移妙不穷。轻衣尘迹化,净壁缋文通。
芳菲如驰箭,望望共君惜。 ——崔子向"
"明月孤舟远,吟髭镊更华。天形围泽国,秋色露人家。
"素律初回枕簟凉,松风飘泊入华堂。谭鸡寂默纱窗静,
更向眉中分晓黛,岩边染出碧琅玕.
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远,不觉推迁岁月遥。
舍寐缘孤月,忘形为九秋。垂名如不朽,那恨雪生头。"


书法家欧阳询 / 茹宏阔

醉来已共身安约,让却诗人作酒魁。"
"一从天宝王维死,于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中,
"佳人名莫愁,珠箔上花钩。清镜鸳鸯匣,新妆翡翠楼。
逢春只合朝朝醉,记取秋风落叶时。
坏文侵古壁,飞剑出寒霄。何似苍苍色,严妆十七朝。"
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段,钱圆谁把买花声。
"零零夜雨渍愁根,触物伤离好断魂。
"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,


好事近·雨后晓寒轻 / 钟离英

"莫话诗中事,诗中难更无。吟安一个字,捻断数茎须。
一遇灵鳌开睡眼,六朝灰尽九江空。"
登楼得句远,望月抒情深。却忆山斋后,猿声相伴吟。"
东门添故事,南省缺新班。片石秋从露,幽窗夜不关。
惆怅高丽坡底宅,春光无复下山来。"
"别路知何极,离肠有所思。登舻望城远,摇橹过江迟。
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚,月明风撼寒光落。