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饮马歌·边头春未到

隋代 / 戴熙

鸳鸯鸂鶒唤不起,平铺绿水眠东风。西陵路边月悄悄,
在周名褒姒,在纣名妲己。变化本多涂,生杀亦如此。
平生只学穿杨箭,更向何门是见机。"
华岳无时雪,黄河漫处冰。知辞国门路,片席认西陵。"
君今酷爱人间事,争得安闲老在兹。"
地有唐臣奠绿醽。绕坐香风吹宝盖,傍檐烟雨湿岩扃。
千古浮云共归思,晓风城郭水花香。"
"印将金锁锁,帘用玉钩钩。(《北梦琐言》云:
"星沈万古痕,孤绝势无邻。地窄少留竹,空多剩占云。
他时忆着堪图画,一朵云山二水中。"
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海,山在窗中倚远天。
"为县潇湘水,门前树配苔。晚吟公籍少,春醉积林开。
蟠桃树在烟涛水,解冻风高未得攀。"
ok鱼苦笋香味新,杨柳酒旗三月春。
"主人常不在,春物为谁开。桃艳红将落,梨华雪又摧。
直饶四老依前出,消得江充宠佞无。"
寄语江南徐孝克,一生长短托清尘。"
无事把将缠皓腕,为君池上折芙蓉。"
"昨夜孤灯下,阑干泣数行。辞家从早岁,落第在初场。


饮马歌·边头春未到拼音解释:

yuan yang xi chi huan bu qi .ping pu lv shui mian dong feng .xi ling lu bian yue qiao qiao .
zai zhou ming bao si .zai zhou ming da ji .bian hua ben duo tu .sheng sha yi ru ci .
ping sheng zhi xue chuan yang jian .geng xiang he men shi jian ji ..
hua yue wu shi xue .huang he man chu bing .zhi ci guo men lu .pian xi ren xi ling ..
jun jin ku ai ren jian shi .zheng de an xian lao zai zi ..
di you tang chen dian lv ling .rao zuo xiang feng chui bao gai .bang yan yan yu shi yan jiong .
qian gu fu yun gong gui si .xiao feng cheng guo shui hua xiang ..
.yin jiang jin suo suo .lian yong yu gou gou ...bei meng suo yan .yun .
.xing shen wan gu hen .gu jue shi wu lin .di zhai shao liu zhu .kong duo sheng zhan yun .
ta shi yi zhuo kan tu hua .yi duo yun shan er shui zhong ..
nong yin xie lu zhu wu yan .shui cong jing di tong cang hai .shan zai chuang zhong yi yuan tian .
.wei xian xiao xiang shui .men qian shu pei tai .wan yin gong ji shao .chun zui ji lin kai .
pan tao shu zai yan tao shui .jie dong feng gao wei de pan ..
okyu ku sun xiang wei xin .yang liu jiu qi san yue chun .
.zhu ren chang bu zai .chun wu wei shui kai .tao yan hong jiang luo .li hua xue you cui .
zhi rao si lao yi qian chu .xiao de jiang chong chong ning wu ..
ji yu jiang nan xu xiao ke .yi sheng chang duan tuo qing chen ..
wu shi ba jiang chan hao wan .wei jun chi shang zhe fu rong ..
.zuo ye gu deng xia .lan gan qi shu xing .ci jia cong zao sui .luo di zai chu chang .

译文及注释

译文
笑着和(侍婢)嬉戏大笑相(xiang)伴在后花园,这个时候我还没有和君相识呢。
《梅》杜牧 古诗花虽(sui)有些妒忌白雪,但在洁白无瑕上(shang),姑且还可(ke)以让雪与自己相比;而对于艳丽的春光,却敢于超(chao)越它,绝不随顺于它之后。
怀念起往日的君主,铜人(ren)流下如铅水的泪滴。
我这样的人只可在草莽之间狂放高歌,哪堪身居卑职,经受尘世扰攘之苦。
高卷水晶帘儿,展开云母屏风,美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉,倾入金樽,直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼,看白玉铺成的人间,领略素白澄洁的千顷清秋。
生活虽困顿,却也闲散自适,不可能知道此时竟辜负了随身的书剑,老于宦途风尘之中。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木,
最是喜爱涧边生长的幽幽野草,还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零。
上有挡住太阳神六龙车的山巅,下有激浪排空迂回曲折的大川。
我平生素有修道学仙的愿望,自此以后将结束世俗之乐。
贫家的女儿不识绮罗的芳香,想托个良媒说亲更感到悲伤。
下了一夜的雨,东方刚破晓,诗人出门,影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。

注释
⑩摄生客:探求养生之道的人。此道:指上面“虑澹”、“意惬”二句所讲的道理。
(3)初吉:朔日,即初一。
(9)季孙︰鲁国大夫;曾子受其赐箦,非礼也。
(13)碆(bō)卢:石键。即石制箭头。卢:上了黑漆的弓。
①男声欣欣女颜悦:此句运用了互文手法,不可解为只有男子才欢欣地喊叫,只有女子脸上才露出了笑容。其实无论男女,他们的声音,他们的容颜,都显露出喜乐自得的样子。
为:担任
不乐:诗唐风:今我不乐,日月其除。
⑴发:开花。

赏析

  单襄公的先见之明不止一次。前575年,周简王十一年,楚晋两国对决,结果楚军大败。晋国获胜后,派至向周简王告捷。在朝见周王之前,王叔简公设酒宴招待至,互赠厚礼,谈笑甚欢,王叔简公在朝堂上称赞至。至还在邵桓公面前自夸功大,说晋国这次打败楚国,实际是由于他的谋划。邵桓公把谈话的内容告诉了单襄公:“王叔简公称赞至,认为他一定能在晋国掌权,因此王叔简公劝我们各位大臣为至多说好话,以便今后在晋国能有所照应。”
  此词写于重阳节前,一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。”以景物起兴,以“霜”点时节,引入本题。写背景,用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样,摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
  诗中“从此忧来非一事,岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游,多情应笑我,早生华发”都提到“华发”,但情感有所不同。从两者相比较可知,此诗意志并不消沉,情感并不低回,作者有欲趁暮年有所奋发之意。
  这首诗,着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说:“公事无多客亦稀,朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里,卧展柴桑处士诗”就是对他那种官冷事闲生活的写照。不过,它没有这首诗写得委婉深切。
  这首诗所抒发的并不单纯是兄弟之间的骨肉之情,同时还抒发了诗人因参加“永贞革新”而被贬窜南荒的愤懑愁苦之情。诗的(shi de)第二联,正是集中地表现他长期郁结于心的愤懑与愁苦。从字面上看,“一身去国六千里,万死报荒十二年”,似乎只是对他的政治遭遇的客观实写,因为他被贬谪的地区离京城确有五、六千里,时间确有十二年之久。实际上,在“万死”、“投荒”、“六千里”、“十二年”这些词语里,就已经包藏着诗人的抑郁不平之气,怨愤凄厉之情,只不过是意在言外,不露痕迹,让人“思而得之”罢了。柳宗元被贬的十二年,死的机会确实不少,在永州就曾四次遭火灾,差一点被烧死。诗人用“万死”这样的夸张词语,无非是要渲染自己的处境,表明他一心为国,却被长期流放到如此偏僻的“蛮荒”之地,这是非常不公平、非常令人愤慨的。这两句,有对往事的回顾,也有无可奈何的悲吟,字字有血泪,句句蕴悲戚。
  这是一首述怀之作。前两句写古人,暗示前车可鉴;后两句写自己,宣称要弃文习武,易辙而行。  首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横,早年因景帝“不好辞赋”,长期沉沦下僚,后依梁孝王,厕身门下,过着闲散无聊的生活。梁孝王死后,他回到故乡成都,家徒四壁,穷窘不堪。(见《汉书·司马相如传》)“空舍”,正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况,出于自负,更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人,他见世道险恶,在宫廷中,常以开玩笑的形式进行讽谏,以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待,而在政治上不予信任。有才能而不得施展,诙谐取容,怵惕终生,东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史,瞻望前程,不免感到茫然。  三(san)、四句直接披露怀抱,借用春秋越国范蠡学剑的事迹,表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧,学文无用,倒不如买柄利剑去访求名师,学习武艺,或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静,觉得还有路可走,其实这是他在屡受挫折,看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国,而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言,只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。  这首诗,把自己和前人揉合在一起,把历史和现实揉合在一起,把论世和述怀揉合在一起,结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世,或引用神话传说借以述怀。前者是因,后者是果,四句一气呵成,语意连贯,所用的典故都以各自显(zi xian)现的形象融入整个画面之中,无今无古,无我无他,显得浑化蕴藉,使人有讽咏不尽之意。
  三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说,“此诗首句一顿,下三句连作一气说,体格独别”。七绝诗通常分为两节,前两句与后两句间有一个转折,而此诗一气而下,使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速,不容人有丝毫的缠绵悱恻,有力地烘托出浓重的怨别之意。
  第二个特(ge te)点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。”
  作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离,遭受种种苦楚,既寄予了深深的同情,又含蓄地规劝统治者应居安思危,不可一味贪图享乐,致使子孙也无法遮顾,可悲可叹。
  柳宗元青年时代就立下雄心壮志,仰慕“古之夫大有为者”,向往于“励材能,兴功力,致大康于民,垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子,刚考中了博学弘辞科,又与礼部郎中杨凭之女新婚,逐步成为文坛领袖,政坛新锐。在其后的几年里,柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子,以热情昂扬、凌励风发的气概,准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而,由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风,说话也不清楚,虽然有心改革朝政,但已是心有余而力不足了,加上宦官与藩镇势力强大,所以革新只实行了几个月,就以失败而告终。元和四年八月,反对革新的太子李纯即位,九月,柳宗元立刻被贬邵州刺吏,行未半路,朝议认为处之太轻,又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位,史称“八司马事件”。
  最后一联指汉武帝的《秋风歌》,写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中,李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价,回到了帝王主题上。但是,诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比,而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来,许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣,但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看,沈佺期的恭维是言过其实的。
  “江流石不转,遗恨失吞吴。”这两句就“《八阵图》杜甫 古诗”的遗址抒发感慨。“《八阵图》杜甫 古诗”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载,这里的《八阵图》杜甫 古诗聚细石成堆,高五尺,六十围,纵横棋布,排列为六十四堆,始终保持原来的样子不变,即使被夏天大水冲击淹没,等到冬季水落平川,万物都失故态,唯独《八阵图》杜甫 古诗的石堆却依然如旧,六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”,化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石,不可转也”。在作者看来,这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系:他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二,矢志不移,如磐石之不可动摇。同时,这散而复聚、长年不变的《八阵图》杜甫 古诗石堆的存在,似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征,所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”,说刘备吞吴失计,破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略,以致统一大业中途夭折,而成了千古遗恨。
  更有甚者,连“愚溪之上”的小丘,丘东北六十步的泉,泉合流屈曲而南的沟,负土累石塞其隘的池,池东的堂,堂南的亭,池中的岛……虽然“嘉木异石错置,皆山水之奇者”,也一概以愚字命名,称之为愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚岛。这是为什么?都是“以予故,咸以愚辱焉”。这更是一种不公平,自然也是对黑暗政治的抗议!
  读这首诗,人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这(zai zhe)里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同(gong tong)生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  文章显示了《左传》善于叙事,叙事线索分明,叙述描写详略得当、结构严谨的特点。全文自始至终紧紧围绕用人问题展开,下笔开门见山,收笔一唱三叹,中心突出,线索明确,结构严谨;重点描写子皮与子产的对话,通过对话展现二人在用人问题上的不同态度和个性,表现作者对用人问题的深刻认识,而对子皮如何具体安排使用尹何、子产的想法和做法则一笔带过,可谓详略得当。
  “昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼”,诗歌的首联从回忆入笔,诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”,原是指汉代帝王的五座陵墓,因当时每立一座陵,都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住,故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有:“五陵年少争缠头,一曲红峭不知数。”昔年所见,诗人印象最深的是已是夜半之时,那些豪门贵族依旧是追欢逐乐,灯红酒绿,沉溺于声色之中。“子夜”,这里既可指夜半子时,也可指乐府古曲,《乐府诗集·四四·子夜歌》:“乐府解题日:后人更为四时行乐之词,谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼,一片歌舞升平、欢歌达旦的景象,实已暗窝讽刺之意。
  颈联:“箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快,又表达民风的淳朴可爱。

创作背景

  阅读本文时,应该联系到当时的政治背景。唐顺之生活在正德、嘉靖年间,这正是一个“有重相而无威君,有私仇而无义愤”的年代。君主大权旁落,宦官、奸臣交替把持朝政,因而作者为之痛心疾首而又不敢直抒己见,在文章中以“借题发挥”的手段来宣泄自己的愤怒之情,也是可以理解的了。

  

戴熙( 隋代 )

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简 介

戴熙 (1805—1860)清浙江钱塘人,字醇士,号榆庵、莼溪、松屏、鹿床居士、井东居士。道光十二年进士。授编修。官至兵部右侍郎。以直言黜官休致。咸丰十年,太平军破杭州时,投池自杀。谥文节。诗书画有名于时,山水画尤为人所重。有《习苦斋画絮》、《粤雅集》等。

浣溪沙·一半残阳下小楼 / 李庭

"松间小槛接波平,月淡烟沉暑气清。
闲来披衲数,涨后卷经看。三境通禅寂,嚣尘染着难。"
如何水陆三千里,几月书邮始一来。"
涧松亦有凌云分,争似移根太液池。"
蝉树生寒色,渔潭落晓光。青云旧知己,未许钓沧浪。"
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。
"卷箔舒红茵,当轩玩明月。懿哉深夜中,静听歌初发。
茅屋梁和节,茶盘果带枝。相传终不忘,何必立生祠。"


同学一首别子固 / 王政

苇岸萦仙棹,莲峰倒玉杯。独惭歌圣德,不是侍臣才。"
啼鸟笙簧韵,开花锦绣姿。清斋奔井邑,玄发剃熊罴。
"帝念琼枝欲并芳,星分婺女寄仙郎。鸾从阙下虽辞侣,
"太行山上云深处,谁向云中筑女墙。短绠讵能垂玉甃,
明日柳亭门外路,不知谁赋送将归。"
山水寒时信路行。月下断猿空有影,雪中孤雁却无声。
宝箧拏红豆,妆奁拾翠钿。戏袍披按褥,劣帽戴靴毡。
两叶翠娥春乍展,一毛须去不难吹。"


桂源铺 / 张观

影摇云外树,声褭月中秋。曾向巴江宿,当时泪亦流。"
寒地殊知感,秋灯耿不眠。从来甘默尔,自此倍怡然。
一条藜杖卓寒烟。通吴白浪宽围国,倚蜀青山峭入天。
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净,墙头风急数枝空。
文昌一试应关分,岂校褒斜两日程。"
马嘶游寺客,犬吠探花人。寂寂无钟鼓,槐行接紫宸。"
"香浮玉陛晓辞天,袍拂蒲茸称少年。郎署转曹虽久次,
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景,谢氏输他六出花。


巫山曲 / 萧榕年

惆怅引人还到夜,鞭鞘风冷柳烟轻。"
五饵已行王道胜,绝无刁斗至阗颜。"
"故园桥上绝埃尘,此日凭栏兴自新。云影晚将仙掌曙,
倾国倾城不在人。开日绮霞应失色,落时青帝合伤神。
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵,蝉移高柳迸残声。
外国云从岛上来。四序有花长见雨,一冬无雪却闻雷。
白鸟窥鱼网,青帘认酒家。幽栖虽自适,交友在京华。"
"胜异恣游应未遍,路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断,


闻官军收河南河北 / 郑凤庭

"近甸蒙尘日,南梁反正年。飘流茂陵碗,零落太官椽。
动非求进静非禅,咋舌吞声过十年。溪涨浪花如积石,
鲁殿铿寒玉,苔山激碎金。郄堂流桂景,陈巷集车音。
晚岫无云蔽,春帆有燕随。男儿两行泪,不欲等闲垂。"
庭垂河半角,窗露月微棱。俱入论心地,争无俗者憎。"
琴韵归流水,诗情寄白云。日斜休哭后,松韵不堪闻。"
朱鬣马嘶杨柳风。流水带花穿巷陌,夕阳和树入帘栊。
便休终未肯,已苦不能疑。独愧商山路,千年四皓祠。"


秋夜长 / 苏云卿

谢娘休漫逞风姿,未必娉婷胜柳枝。
病后长教觅药医。顾主强抬和泪眼,就人轻刷带疮皮。
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,
"鹤绫三尺晓霞浓,送与东家二八容。罗带绣裙轻好系,
"风搅长空寒骨生,光于晓色报窗明。江湖不见飞禽影,
襄阳好向岘亭看,人物萧条值岁阑。为报习家多置酒,夜来风雪过江寒。
只缘频燕蓬洲客,引得游人去似迷。"
"细草铺茵绿满堤,燕飞晴日正迟迟。


渔家傲·天接云涛连晓雾 / 张钦敬

有无无有师穷取,山到平来海亦枯。"
"中朝品秩重文章,双笔依前赐望郎。五夜星辰归帝座,
潮来诸水寂无声。谁将覆辙询长策,愿把棼丝属老成。
吟倚江楼月欲明。老去亦知难重到,乱来争肯不牵情。
暗逐哀鸿泪,遥含禁漏清。直疑游万里,不觉在重城。
万事翛然只有棋,小轩高净簟凉时。
伤哉乱帝途穷处,何必当时谮福先。"
边城履雪白连雕。身离世界归天竺,影挂虚空度石桥。


朝中措·平山堂 / 沈映钤

"不知大厦许栖无,频已衔泥到座隅。
玉树雕成狒cf啼,外使调鹰初得按,中官过马不教嘶。
只怕仙人抚高掌,年年相见是空行。"
"草白河冰合,蕃戎出掠频。戍楼三号火,探马一条尘。
"江山节被雪霜遗,毒草过秋未拟衰。
"蹋青会散欲归时,金车久立频催上。
应笑清溪旧门吏,年年扶病掩柴关。
"属城甘雨几经春,圣主全分付越人。


秦楼月·芳菲歇 / 王备

画工取势教摧折。"
别后音书锦字空。长忆映碑逢若士,未曾携杖逐壶公。
"还失礼官求,花时出雍州。一生为远客,几处未曾游。
沧海波深尚作尘。天外凤凰何寂寞,世间乌鹊漫辛勤。
"粉红轻浅靓妆新,和露和烟别近邻。
精吟五个字,稳泛两重湖。长短逢公道,清名振帝都。"
"丁当玉佩三更雨,平帖金闺一觉云。
"姓字看侵尺五天,芳菲占断百花鲜。


古戍 / 盘翁

"十亩松篁百亩田,归来方属大兵年。岩边石室低临水,
芳菲长倩薜萝知。有文在朽人难识,无蠹藏心鸟莫窥。
水净疑澄练,霞孤欲建标。别随秦柱促,愁为蜀弦么。
"山寺取凉当夏夜,共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨,
安眠静笑思何报,日夜焚修祝郡侯。"
唯有狂吟与沈饮,时时犹自触灵台。"
渐谙浮世事,转忆故山春。南国水风暖,又应生白苹."
贪残官吏虔诚谒,毒害商人沥胆过。