贺新郎·春情
惆怅溪头从此别，碧山明月闭苍苔。"
今朝忽见银台事，早晚重征入翰林。
"回眸绿水波初起，合掌白莲花未开。（观忏会夫人，
"身没南荒雨露赊，朱门空锁旧繁华。池塘凿就方通水，
钓鱼台上无丝竹，不是高人谁解登。"
"入夜天西见，蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落，云雁怯弓张。
"喧喧蹄毂走红尘，南北东西暮与晨。谩道青云难得路，
骑龙重过玉溪头，红叶还春碧水流。
九折盘荒坂，重江绕汉州。临邛一壶酒，能遣长卿愁。"
凡客从题凤，肤音未胜蛙。小船兼有桨，始与问渔家。"
贺新郎·春情拼音解释:
chou chang xi tou cong ci bie .bi shan ming yue bi cang tai ..
jin chao hu jian yin tai shi .zao wan zhong zheng ru han lin .
.hui mou lv shui bo chu qi .he zhang bai lian hua wei kai ..guan chan hui fu ren .
.shen mei nan huang yu lu she .zhu men kong suo jiu fan hua .chi tang zao jiu fang tong shui .
diao yu tai shang wu si zhu .bu shi gao ren shui jie deng ..
.ru ye tian xi jian .e mei leng su guang .tan yu jing diao luo .yun yan qie gong zhang .
.xuan xuan ti gu zou hong chen .nan bei dong xi mu yu chen .man dao qing yun nan de lu .
qi long zhong guo yu xi tou .hong ye huan chun bi shui liu .
jiu zhe pan huang ban .zhong jiang rao han zhou .lin qiong yi hu jiu .neng qian chang qing chou ..
fan ke cong ti feng .fu yin wei sheng wa .xiao chuan jian you jiang .shi yu wen yu jia ..
译文及注释
译文
淇水流趟，宛如碧玉，舟车交通繁忙，日夜奔流。
抓住缰绳(sheng)放下马鞭啊，百无聊赖暂且缓缓行走。
丢官职只因你才过孙楚，汨罗江把船系凭吊屈平。
家里已经没有亲人了，哪里还有家可归。即便是有家可归，也回不去，因为前途坎坷，走投无路，无船可渡。
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。
酒至半酣您(nin)又发出江涛海啸的歌声，使我的愁绪在酒杯中消失殆尽。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚，没想到他(ta)已成为江岭的流放者。
绕着江岸尽情地游行游赏，登上一层楼，再上一层楼，往事悠悠，早已不值一问，不如早回头。往事如烟，就像这(zhe)槛外(wai)无情的江水空自东流。
登上霸陵的高地继续向南，回过头我远望着西京长安。
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填平？
锋利的莫邪剑啊，你在哪里？
沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木逢春。
太史公说：我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》，这些书上说的太详细了！读了他们的著作，还想让人们了解他们的事迹(ji)，所以就编写了他们的合传。至于他们的著作，社会上已有很多，因此不再论述，只记载(zai)他们的佚事。
行将下狱的时候，神气还是那样的激扬。
暗淡的紫色，鲜艳的黄色。
注释
⑶弥弥：水波翻动的样子。
⑸尔辈：你们，指两个女儿。无恃：指幼时无母。
21.蓬灜：即蓬莱、瀛洲，传说大海中的仙山。
⑷泥滓（ní zǐ）：泥渣。贱：卑贱。
算天长四句：化用唐白居易《长恨歌》：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”
凌：是聚集的水。阴：指藏冰之处。
⑹韩信，汉高祖刘邦的开国功臣，辅佐高祖定天下，与张良、萧何并称汉兴三杰。后被吕后所害，诛夷三族。兀的般：如此，这般。证果：佛家语。谓经过修行证得果位。此指下场，结果。
赏析
不过，虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默，但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要，事实上，诗歌是越写越严肃，越写越接近自己的一贯风格的。
这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华”，一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
这首诗通过东汉马援、班超和唐初薛仁贵三个名将的故事，讴歌了将士们激昂慷慨、视死如归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于牺牲的精神，反映了当时人民要安边定远的心愿。全诗情调激昂，音节嘹亮，是一首激励人们舍身报国的豪迈诗篇。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当(xiang dang)中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场(bie chang)景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
首联描写与洞庭湖阔大之景，次联“礼加徐孺子，诗接谢宣城”，写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐(chao qi)时的诗人谢眺。他文章清丽，擅长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山色。此时此刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥(chun ni)百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。
第三段写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。应该看到，这里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一句征夫，一句征夫悬念中的思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度？”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有！”相去万里，永无见期，“人生到此，天道宁论！”更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上(wan shang)所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢？这是深化主题的不可缺少的一段。
这六句诗插在这中间的两句，以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏，山中人“正”而不邪；因山及人，抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪，那么，山路再“险”，心还是“平” 的。以“路险”作反衬，突出地歌颂了山中人的心地平坦。
一二句，描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
王维的后半生，虽然过着半官半隐的生活，然而在官场上却是“昆仲宦游两都，凡诸王驸马豪右贵势之门，无不拂席迎之。”（《旧唐书·王维传》）因此，在他的诗作中，这类应酬的题材甚多。这首诗，既颂扬了郭给事，同时也表达了王维想辞官隐居的思想。写法上，诗人又别具机杼。最突出的是捕捉自然景象，状物以达意，使那颂扬之情，完全寓于对景物的描绘中，从而达到了避俗从雅的艺术效果。
此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一人的境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽(ge jin)觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐，但是在“青灯”之下，却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物，它使老年人快乐”。所以儿时读书是有滋有味的，早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下，仿佛重又回到儿时，享受着读书的快乐。此联写室内夜读，晓畅平易，精炼自然，亲切有味，是全诗最精彩的两句。
《赠白马王彪》一诗共分七章，表现了曹植恐怖、悲伤、痛恨和愤怒相互交织的复杂感情，深刻地揭发了统治阶级内部的尖锐矛盾。
这首诗不惟内容深刻，而且构思精奇。诗人巧妙地由写扬州繁华夜景开局，最终却落在将人们视线引向对整个唐帝国命运的思考上，显示出一种讽喻的创作意向。
主题思想
在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创，也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时，汉江有一支流流经沔阳，名曰沧浪河。春秋战国时期，楚国三闾大夫屈原流放之时，游经沧浪水，在张沟处遇渔父问渡，颇为伤感，渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实，传为历史佳话。
这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华”，一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
这首诗通过东汉马援、班超和唐初薛仁贵三个名将的故事，讴歌了将士们激昂慷慨、视死如归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于牺牲的精神，反映了当时人民要安边定远的心愿。全诗情调激昂，音节嘹亮，是一首激励人们舍身报国的豪迈诗篇。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当(xiang dang)中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场(bie chang)景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
首联描写与洞庭湖阔大之景，次联“礼加徐孺子，诗接谢宣城”，写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐(chao qi)时的诗人谢眺。他文章清丽，擅长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山色。此时此刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥(chun ni)百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。
第三段写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。应该看到，这里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一句征夫，一句征夫悬念中的思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度？”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有！”相去万里，永无见期，“人生到此，天道宁论！”更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上(wan shang)所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢？这是深化主题的不可缺少的一段。
这六句诗插在这中间的两句，以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏，山中人“正”而不邪；因山及人，抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪，那么，山路再“险”，心还是“平” 的。以“路险”作反衬，突出地歌颂了山中人的心地平坦。
一二句，描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
王维的后半生，虽然过着半官半隐的生活，然而在官场上却是“昆仲宦游两都，凡诸王驸马豪右贵势之门，无不拂席迎之。”（《旧唐书·王维传》）因此，在他的诗作中，这类应酬的题材甚多。这首诗，既颂扬了郭给事，同时也表达了王维想辞官隐居的思想。写法上，诗人又别具机杼。最突出的是捕捉自然景象，状物以达意，使那颂扬之情，完全寓于对景物的描绘中，从而达到了避俗从雅的艺术效果。
此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一人的境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽(ge jin)觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐，但是在“青灯”之下，却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物，它使老年人快乐”。所以儿时读书是有滋有味的，早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下，仿佛重又回到儿时，享受着读书的快乐。此联写室内夜读，晓畅平易，精炼自然，亲切有味，是全诗最精彩的两句。
《赠白马王彪》一诗共分七章，表现了曹植恐怖、悲伤、痛恨和愤怒相互交织的复杂感情，深刻地揭发了统治阶级内部的尖锐矛盾。
这首诗不惟内容深刻，而且构思精奇。诗人巧妙地由写扬州繁华夜景开局，最终却落在将人们视线引向对整个唐帝国命运的思考上，显示出一种讽喻的创作意向。
主题思想
在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创，也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时，汉江有一支流流经沔阳，名曰沧浪河。春秋战国时期，楚国三闾大夫屈原流放之时，游经沧浪水，在张沟处遇渔父问渡，颇为伤感，渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实，传为历史佳话。
创作背景
还有人认为，这是一首赞美自然生息繁盛的小诗，对神兽深怀感恩之心的诗。春夏之交，芦苇茁壮繁茂，蓬蒿绿意葱茏，行走在这草木深密的山野之间，随手拨开密密匝匝的草丛，发现一窝一窝的母野猪、小野猪，三五成群。深山野林里有如此多的禽兽，应感谢《驺虞》佚名 古诗这个神兽，因为它的不食生物仁心护佑，使得众生灵得以繁衍生息。诗人可能想借此以歌国家统治者的神圣与仁政。因为管理者的仁政，百姓得以休养生息，这和大自然是一个道理。
彭孙贻( 明代 )
收录诗词 (6726) 首
简 介
彭孙贻 末清初浙江海盐人，字仲谋，一字羿仁。明拔贡生。父以守土死于赣州，奔走求遗骸，布衣蔬食二十余年。后家居不出。诗词均工。乡人私谥孝介先生。有《茗斋集》、《茗斋诗馀》等。
杨花
此时无胜会，何处滞奇游。阵急如酣战，点粗成乱沤。
东风千岭树，西日一洲苹.又渡湘江去，湘江水复春。"
至今青山中，寂寞桃花发。"
鸡犬并淋漓，儿童但咿噢。勃勃生湿气，人人牢于锔。
赤舌可烧城，谗邪易为伍。诗人疾之甚，取俾投豺虎。
不唯空饲犬，便可将贻蚁。苟负竭泽心，其他尽如此。"
召见承明庐，天子亲赐食。醉曾吐御床，傲几触天泽。
"云雨一消散，悠悠关复河。俱从泛舟役，遂隔洞庭波。
鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠
避路回绮罗，迎风嘶騕褭。岂知山谷中，日日吹瑶草。"
世情随日变，利路与天长。好驾觥船去，陶陶入醉乡。"
"秋来缘树复缘墙，怕共平芜一例荒。颜色不能随地变，
新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓，月当高竹见栖禽。
"未明先见海底日，良久远鸡方报晨。古树含风长带雨，
"日上罘罳叠影红，一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪，
何事不隐德，降灵生轩辕。口衔造化斧，凿破机关门。
兼被藤花占石矶。云岛采茶常失路，雪龛中酒不关扉。
西江月·四壁空围恨玉
到时须及清明宴，吾君可谓纳谏君。谏官不谏何由闻，
养鹭看窥沼，寻僧助结庵。功名思马援，歌唱咽羊昙。
尽日枕书慵起得，被君犹自笑从公。"
"每岁同辛苦，看人似有情。乱飞春得意，幽语夜闻声。
"不知天隐在何乡，且欲烟霞迹暂双。鹤庙未能齐月驭，
年年认得酣歌处，犹恐招魂葬故山。
遂招放旷侣，同作幽忧行。其门才函丈，初若盘薄硎。
阿娇生汉宫，西施住南国。专房莫相妒，各自有颜色。
白田马上闻莺
仙树垂珠可要攀。若弃荣名便居此，自然浮浊不相关。"
竹径穿床避笋芽。藜杖移时挑细药，铜瓶尽日灌幽花。
"朱坡坡上望，不似在秦京。渐觉溪山秀，更高鱼鸟情。
"已甘茅洞三君食，欠买桐江一朵山。
"瘦马倦行役，斜阳劝着鞭。野桥寒树亚，山店暮云连。
今来利作采樵客，可以抛身麋鹿群。丁隐君，丁隐君，
浊者必恶清，瞽者必恶明。孤松自有色，岂夺众草荣。
商人每秋贡，所贵复如何。饱以稻粱滋，饰以组绣华。
正气歌
自怜眼暗难求药，莫恨花繁便有风。
耕耘闲之资，啸咏性最便。希夷全天真，讵要问贵贱。"
园吏暂栖君莫笑，不妨犹更着南华。
"谬忝莲华幕，虚沾柏署官。欹危长抱疾，衰老不禁寒。
"千峰隔湘水，迢递挂帆归。扫月眠苍壁，和云着褐衣。
不知何处有龙屠。云归洪井枝柯敛，水下漳江气色粗。
不驾蒲轮佐禹汤。怪石尽含千古秀，奇花多吐四时芳。
旧林无处认风飙。程途虽喜关河尽，时节犹惊骨肉遥。
泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下
遥通河汉口，近抚松桂顶。饭荐七白蔬，杯酾九光杏。
两水合一涧，潈崖却为浦。相敌百千戟，共攂十万鼓。
叠见云容衬，棱收雪气昏。裁诗曾困谢，作赋偶无孙。
奈何有名氏，未列金闺籍。翻惭丱顶童，得奉真如策。
"修竹齐高树，书斋竹树中。四时无夏气，三伏有秋风。
碧树香尽发，蠹虫声渐退。有客怀兔园，吟诗绕城内。"
都缘新卜筑，是事皆草创。尔后如有年，还应惬微尚。
粉堞彤轩画障西，水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定，
宾之初筵
"早云才破漏春阳，野客晨兴喜又忙。自与酌量煎药水，
"波涛漱苦盘根浅，风雨飘多着叶迟。
倾香旋入花根土。湿尘轻舞唐唐春，神娥无迹莓苔新。
荣枯了得无多事，只是闲人漫系情。"
醮后几时归紫阁，别来终日诵黄庭。闲教辨药僮名甲，
闲步幽林与苔径，渐移栖鸟及鸣蛩。"
"云木沈沈夏亦寒，此中幽隐几经年。无多别业供王税，
坏堑生鱼沫，颓檐落燕儿。空将绿蕉叶，来往寄闲诗。
贺圣朝·留别
今日有情消未得，欲将名理问思光。"
芙蓉苑北曲江岸，期看终南新雪晴。"
山压秦川重，河来虏塞深。回銮今不见，烟雾杳沉沉。"
"故园何处在，零落五湖东。日暮无来客，天寒有去鸿。
万里无云惟一鹤，乡中同看却升天。"
其命即用矣，其赏安在哉。岂无黔敖恩，救此穷饿骸。
吾家九叶相，尽继明时出。（与子三儿生日《困学纪闻》）
一等孔门为弟子，愚儒独自赋归田。"
金陵五题·并序
"夷陵城阙倚朝云，战败秦师纵火焚。
"北去南来无定居，此生生计竟何如。
静含风力有车音。相唿野饭依芳草，迭和山歌逗远林。
岂似小敷春水涨，年年鸾鹤待仙舟。"
相思劳寄梦，偶别已经秋。还被青青桂，催君不自由。"
未知至竟将何用，渭水泾川一向流。"
"万植御洪波，森然倒林薄。千颅咽云上，过半随潮落。
锦衣玉食将何报，更俟庄椿一举头。"
晚泊浔阳望庐山
玄言何处问逍遥。题诗石上空回笔，拾蕙汀边独倚桡。
更向碧山深处问，不妨犹有草茅臣。"
丹房玉女心慵甚，贪看投壶不肯归。
朝为壮士歌，暮为壮士歌。壮士心独苦，傍人谓之何。
买得千金赋，花颜已如灰。"
"潼津罢警有招提，近百年无战马嘶。壮士不言三尺剑，
丝牵汀鸟足，线挂岳猿头。天地昏同醉，寰区浩欲浮。
翣翣林上雨，隐隐湖中电。薜带轻束腰，荷笠低遮面。