越女词五首
猗太帝兮，其智如神；分草实兮，济我生人。
涕泪授拾遗，流离主恩厚。柴门虽得去，未忍即开口。
废井莓苔厚，荒田路径微。唯馀近山色，相对似依依。"
倚伏悲还笑，栖迟醉复醒。恩荣初就列，含育忝宵形。
"沄沄逆素浪，落落展清眺。幸有舟楫迟，得尽所历妙。
崔侠两兄弟，垂范继芳烈。相识三十年，致书字不灭。
知己欲依何水部，乡人今正贱东丘。"
暮锁印囊飞上吏。长乐花深万井时，同官无事有归期。
居然六合外，旷哉天地德。天地且不言，世人浪喧喧。
城畔多野桑，城中多古荒。衣食可力求，此外何所望。"
越女词五首拼音解释:
yi tai di xi .qi zhi ru shen .fen cao shi xi .ji wo sheng ren .
ti lei shou shi yi .liu li zhu en hou .chai men sui de qu .wei ren ji kai kou .
fei jing mei tai hou .huang tian lu jing wei .wei yu jin shan se .xiang dui si yi yi ..
yi fu bei huan xiao .qi chi zui fu xing .en rong chu jiu lie .han yu tian xiao xing .
.yun yun ni su lang .luo luo zhan qing tiao .xing you zhou ji chi .de jin suo li miao .
cui xia liang xiong di .chui fan ji fang lie .xiang shi san shi nian .zhi shu zi bu mie .
zhi ji yu yi he shui bu .xiang ren jin zheng jian dong qiu ..
mu suo yin nang fei shang li .chang le hua shen wan jing shi .tong guan wu shi you gui qi .
ju ran liu he wai .kuang zai tian di de .tian di qie bu yan .shi ren lang xuan xuan .
cheng pan duo ye sang .cheng zhong duo gu huang .yi shi ke li qiu .ci wai he suo wang ..
译文及注释
译文
杨家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人！
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
父母看到木兰归家，高兴到了极点反而突然生出悲哀之情。木兰能够承接安慰父母，脱下戎装整理丝簧。昔日是烈士豪雄，如(ru)今却变成了娇美的女子的容貌。亲戚们举着酒杯来祝贺木兰的父母，（木兰的父母）到现在才知道生女儿原来同生儿子一样。门前都曾是木兰的旧部士兵，十年来一起出生入死。本来结下了兄弟的情谊，誓死共同战斗终不改变。今天看到木兰，声音虽然相同，但容貌已经改变了。木兰的旧部士兵惊慌地不敢上前，他们徒自叹着气而已。世上哪有这样的臣子，能有木兰这样的气节情操，忠孝两全，千古的英名哪里能够泯灭？
仿(fang)佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
可爱的九匹马神姿争俊竞雄，昂首阔视显得高雅深沉稳重。
莫说你不回来，即使回来，春天也过去了。
儿女们已站在眼前，你们的容貌我已认不出来。
公侯伯子男诸位大臣，听察精审有如天神明鉴。
含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？
（背景接前面的《寺人披见文公》）晋文公赏赐跟着他逃亡的人们，介之推不去要求禄赏，而（晋文公）赐禄赏时也没有考虑到他。
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
到达了无人之境。
“过去先王(wang)的教(jiao)诲，即使认真遵行还恐怕有所差池。像这样荒废先王的遗教、抛弃先王的法度、蔑视先王的分职、违背先王的政令，那凭什么来保守国家呢？地处大国的中间而不仰仗先王的遗教、法度、分职、政令，能够支持长久吗？”
想你清贫自守发奋读书，如今头发已白了罢，隔着充满瘴气的山溪，猿猴哀鸣攀援深林(lin)里的青藤。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，采呀采呀采得来。
为什么春风竟(jing)然容不得这些，惊走了莺黄又吹折数枝花。
当时红楼离别之夜，令人惆怅不已，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落，天刚破晓时，“我”就要出门远行，美人含着泪珠为“我”送行，真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣(qi)如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家，碧纱窗下有如花美眷在等着他。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
注释
10.枫林晚：傍晚时的枫树林。
⑥僮子：即童子。备官：充任官职。
客路：旅途。
（22）川既漾而济深：河水荡漾而深，很难渡过。这两句是说路远水长归路艰难。
列缺：指闪电。
（2）长门：长门宫，西汉时，陈皇后失宠贬居之地，后指失宠妃子所居的内宫。
赏析
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组(san zu)情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形(de xing)象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分(ke fen)割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
次句紧承首句，指出“窗外(chuang wai)无人”，也是静悄悄的。只听见山溪流水潺潺，溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态，反衬出山寺环境的清静。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
哀景写乐，倍增其情。每章首二句，都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴，这些兼有赋景意味的兴句，重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时，最易勾起离情别绪。赋景之句，也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊；群鸡阵啼和怀人动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至，可谓契合无间，层层映衬。然而，正在这几乎绝望的凄风苦雨之时，怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎；骤见之喜，欢欣之情，自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣，也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱(chang)了。这种情景反衬之法，恰如王夫之所说，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《董斋诗话》）。这一手法，确实不唯见诸《小雅·采薇》，而是《诗经》中诗人的常用之法。
贾岛注重用字推敲，此诗也体现了这个特点。颈联的“藏”字运用拟人手法，描绘人行之迹很快便为大雪覆盖的边塞雪景，写景生动，颇有画意；一个“藏”字，已包含大雪纷飞、道路莫辨、行人稀少等多重意蕴。“透”字极为传神地展现了林间朔风砭人肌骨的穿透力，同时还隐含风急、天寒、衣单等内容，富有想象力和感染力。
第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发，春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后，山花竞放，争奇斗妍；春水潺流，喷珠溅玉。这才是真正的春天，是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美，而且写得生机勃勃，清新流丽。前人评论道：“ 李袁州（嘉祐）中兴高流，与钱（起）、郎（士元）别为一体，往往涉于齐梁。绮靡婉丽，盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发，春塘水乱流”、“朝霞晴作雨，湿气晚生寒”，文章之冠冕也。”（《唐音癸签》卷七引刘辰翁语）
这一联再一笔宕开，境界进一步扩大。安西与长安，相距万里，关山阻隔，归路茫茫，在地域广阔的画面上，浓墨重彩的勾勒，既是写景，更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后，奇峰突起，以“看取宝刀雄”的放声高唱，将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出，具有惊心动魄的艺术力量。
三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋，“自欺”写其主观心理丑陋：二陋合一，于是喜欢昏镜，说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人，但陋容之人并非都喜爱昏镜，仅是其中有“自欺”心理者喜爱，着一“多”字，即把这种区分和数量关系清楚地表现出来，并突出了其表现的重心——“自欺”，精练准确之至，相当考究(kao jiu)。“他镜”，指“美金”制成的明镜。
移居南村除有登高赋诗之乐以外，更有与邻人过从招饮之乐：“过门更相呼，有酒斟酌之。”这两句与前事并不连属，但若作斟酒品诗理解，四句之间又似可承接。过门辄呼，无须士大夫之间拜会邀请的虚礼，态度村野，更觉来往的随便。大呼小叫，毫不顾忌言谈举止的风度，语气粗朴，反见情意的真率。“相呼”之意可能是指邻人有酒，特意过门招饮诗人；也可能是诗人有酒招饮邻人，或邻人时来串门，恰遇诗人有酒便一起斟酌，共赏新诗。杜甫说：“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。”（《客至》）“叫妇开大瓶，盆中为吾取。……指挥过无礼，未觉村野丑。”（《遭田父泥饮》）诸般境界，在陶诗这两句中皆可体味，所以愈觉含蓄不尽。
写到这儿，作者觉得意犹未尽，还不足以倾诉心声，更不忍与知音就此分手，于是又说：“心事同漂泊，生涯共苦辛。”这一方面是同情与劝慰对方，一方面也是用以自慰，大有“涸辙之鲋，相濡以沫”的情意。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
小序鉴赏
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形(de xing)象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分(ke fen)割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
次句紧承首句，指出“窗外(chuang wai)无人”，也是静悄悄的。只听见山溪流水潺潺，溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态，反衬出山寺环境的清静。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
哀景写乐，倍增其情。每章首二句，都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴，这些兼有赋景意味的兴句，重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时，最易勾起离情别绪。赋景之句，也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊；群鸡阵啼和怀人动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至，可谓契合无间，层层映衬。然而，正在这几乎绝望的凄风苦雨之时，怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎；骤见之喜，欢欣之情，自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣，也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱(chang)了。这种情景反衬之法，恰如王夫之所说，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《董斋诗话》）。这一手法，确实不唯见诸《小雅·采薇》，而是《诗经》中诗人的常用之法。
贾岛注重用字推敲，此诗也体现了这个特点。颈联的“藏”字运用拟人手法，描绘人行之迹很快便为大雪覆盖的边塞雪景，写景生动，颇有画意；一个“藏”字，已包含大雪纷飞、道路莫辨、行人稀少等多重意蕴。“透”字极为传神地展现了林间朔风砭人肌骨的穿透力，同时还隐含风急、天寒、衣单等内容，富有想象力和感染力。
第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发，春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后，山花竞放，争奇斗妍；春水潺流，喷珠溅玉。这才是真正的春天，是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美，而且写得生机勃勃，清新流丽。前人评论道：“ 李袁州（嘉祐）中兴高流，与钱（起）、郎（士元）别为一体，往往涉于齐梁。绮靡婉丽，盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发，春塘水乱流”、“朝霞晴作雨，湿气晚生寒”，文章之冠冕也。”（《唐音癸签》卷七引刘辰翁语）
这一联再一笔宕开，境界进一步扩大。安西与长安，相距万里，关山阻隔，归路茫茫，在地域广阔的画面上，浓墨重彩的勾勒，既是写景，更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后，奇峰突起，以“看取宝刀雄”的放声高唱，将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出，具有惊心动魄的艺术力量。
三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋，“自欺”写其主观心理丑陋：二陋合一，于是喜欢昏镜，说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人，但陋容之人并非都喜爱昏镜，仅是其中有“自欺”心理者喜爱，着一“多”字，即把这种区分和数量关系清楚地表现出来，并突出了其表现的重心——“自欺”，精练准确之至，相当考究(kao jiu)。“他镜”，指“美金”制成的明镜。
移居南村除有登高赋诗之乐以外，更有与邻人过从招饮之乐：“过门更相呼，有酒斟酌之。”这两句与前事并不连属，但若作斟酒品诗理解，四句之间又似可承接。过门辄呼，无须士大夫之间拜会邀请的虚礼，态度村野，更觉来往的随便。大呼小叫，毫不顾忌言谈举止的风度，语气粗朴，反见情意的真率。“相呼”之意可能是指邻人有酒，特意过门招饮诗人；也可能是诗人有酒招饮邻人，或邻人时来串门，恰遇诗人有酒便一起斟酌，共赏新诗。杜甫说：“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。”（《客至》）“叫妇开大瓶，盆中为吾取。……指挥过无礼，未觉村野丑。”（《遭田父泥饮》）诸般境界，在陶诗这两句中皆可体味，所以愈觉含蓄不尽。
写到这儿，作者觉得意犹未尽，还不足以倾诉心声，更不忍与知音就此分手，于是又说：“心事同漂泊，生涯共苦辛。”这一方面是同情与劝慰对方，一方面也是用以自慰，大有“涸辙之鲋，相濡以沫”的情意。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
小序鉴赏
创作背景
唐文宗大和七年四月到九年初，杜牧曾在淮南节度使（使府在扬州）牛僧孺幕中作过推官和掌书记，和当时在幕任节度判官的韩绰相识。此诗是杜牧离开扬州以后，在江南怀念昔日同僚韩绰判官而作。，具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩绰死后作过《哭韩绰》诗，可见他与韩绰有深厚的友谊。
唐英( 明代 )
收录诗词 (1182) 首
简 介
唐英 （1682—1756）清沈阳人，隶汉军正白旗，字俊公，一字叔子，晚号蜗寄老人。雍正间授内务府员外郎，历监粤海关、淮安关、九江关。干隆时，监督窑务十余年。奉敕编《陶冶图》，为图二十，各附详说。所造器，世称“唐窑”。工书画诗文，戏曲以《古柏堂传奇》知名。有集。
慈姥竹
敛迹辞人间，杜门守寂寞。秋风翦兰蕙，霜气冷淙壑。
"故城门外春日斜，故城门里无人家。
"洪波忽争道，岸转异江湖。鄂渚分云树，衡山引舳舻。
"独卧嵩阳客，三违颍水春。艰难随老母，惨澹向时人。
未知所驰逐，但见暮光灭。归来悬两狼，门户有旌节。
园吏未足怪，世事固堪论。呜唿战伐久，荆棘暗长原。
揽衣出户一相送，唯见归云纵复横。"
"惨惨寒日没，北风卷蓬根。将军领疲兵，却入古塞门。
送客贬五溪
苍翠新秋色，莓苔积雨痕。上方看度鸟，后夜听吟猿。
孝理敦国政，神凝推道经。瑞芝产庙柱，好鸟鸣岩扃。
河阳县里虽无数，濯锦江边未满园。"
凄清回泊夜，沦波激石响。村边草市桥，月下罟师网。
孤城此日堪肠断，愁对寒云雪满山。"
仙人住在最高处，向晚春泉流白花。"
可怜先不异枝蔓，此物娟娟长远生。
相看醉倒卧藜床。"
临江仙·夜泊瓜洲
"五岭皆炎热，宜人独桂林。梅花万里外，雪片一冬深。
如何俱老大，始复忘形骸。兄弟真二陆，声名连八裴。
神圣恶如此，物华不能妍。禄山一微胡，驱马来自燕。
长开箧笥拟心神。沙村白雪仍含冻，江县红梅已放春。
把向空中捎一声，良马有心日驰千。"
威迟哀壑底，徒旅惨不悦。水寒长冰横，我马骨正折。
向郡海潮迎，指乡关树远。按节化瓯闽，下车佳政新。
乐善旌深德，输忠格上玄。剪桐光宠锡，题剑美贞坚。
题金陵渡
"列郡皆用武，南征所从谁。诸侯重才略，见子如琼枝。
浩浩终不息，乃知东极临。众流归海意，万国奉君心。
公含起草姿，不远明光殿。致于丹青地，知汝随顾眄。"
萧萧白杨路，洞彻宝珠惠。龙宫塔庙涌，浩劫浮云卫。
凫雁终高去，熊罴觉自肥。秋分客尚在，竹露夕微微。"
学蔚醇儒姿，文包旧史善。洒落辞幽人，归来潜京辇。
满箧阅新作，璧玉诞清音。流水入洞天，窅豁欲凌临。
"侧听宫官说，知君宠尚存。未能开笑颊，先欲换愁魂。
临江仙·金谷无烟宫树绿
更道小山宜助赏，唿儿舒簟醉岩芳。"
前鱼不解泣，共辇岂关羞。那及轻身燕，双飞上玉楼。"
霸气西南歇，雄图历数屯。锦江元过楚，剑阁复通秦。
"提封汉天下，万国尚同心。借问悬车守，何如俭德临。
逸群绝足信殊杰，倜傥权奇难具论。累累塠阜藏奔突，
兹实鸷鸟最，急难心炯然。功成失所往，用舍何其贤。
暗尘生古镜，拂匣照西施。舅氏多人物，无惭困翮垂。"
羽毛净白雪，惨澹飞云汀。既蒙主人顾，举翮唳孤亭。
天仙子·草绿裙腰山染黛
石中黄子黄金屑。剡溪剡纸生剡藤，喷水捣后为蕉叶。
晚就芸香阁，胡尘昏坱莽。反覆归圣朝，点染无涤荡。
三伏炎蒸定有无。推毂几年唯镇静，曳裾终日盛文儒。
忽喜海风来，海帆又欲张。漂漂随所去，不念归路长。
玉露团清影，银河没半轮。谁家挑锦字，灭烛翠眉颦。"
使者应须访廉吏，府中惟有范功曹。"
虎班突骑来纷纷。吴江垂钓楚山醉，身寄沧波心白云。
蔼蔼王侯门，华轩日游衒.幸逢休明代，山虏尚交战。
国风·郑风·遵大路
御夹侵寒气，尝新破旅颜。红鲜终日有，玉粒未吾悭。
濛濛洒平陆，淅沥至幽居。且喜润群物，焉能悲斗储。
浮生亮多惑，善事翻为恶。争先等驰驱，中路苦瘦弱。
俯视松竹间，石水何幽清。涵映满轩户，娟娟如镜明。
逆行少吉日，时节空复度。井灶任尘埃，舟航烦数具。
图画光辉骄玉勒。马行不动势若来，权奇蹴踏无尘埃。
莫料辕门笑鲁儒。古塞草青宜牧马，春城月暗好啼乌。
"不见秘书心若失，及见秘书失心疾。安为动主理信然，
和长孙秘监七夕
寄语杨员外，山寒少茯苓。归来稍暄暖，当为劚青冥。翻动神仙窟，封题鸟兽形。兼将老藤杖，扶汝醉初醒。
讵能知远近，徒见荡烟霄。即此沧洲路，嗟君久折腰。"
带月乘渔艇，迎寒绽鹿裘。已于人事少，多被挂冠留。
伤时苦军乏，一物官尽取。嗟尔江汉人，生成复何有。
天地暂雷雨，洪波生平原。穷鳞遂蹭蹬，夙昔事罕存。
"茂德为邦久，丰貂旧相尊。发生传雨露，均养助干坤。
穷途此别不堪悲。荷衣垂钓且安命，金马招贤会有时。"
赤管随王命，银章付老翁。岂知牙齿落，名玷荐贤中。
前有一樽酒行二首
郁陶抱长策，义仗知者论。吾衰卧江汉，但愧识玙璠.
我行自北，烛龙寡色，何枉不直。我忧京京，何道不行兮？"
"朝为三室印，晚为三蜀人。遥知下车日，正及巴山春。
鱼鳖为人得，蛟龙不自谋。轻帆好去便，吾道付沧洲。"
抱病江天白首郎，空山楼阁暮春光。
"袅袅柳杨枝，当轩杂珮垂。交阴总共密，分条各自宜。
薄宦耻降志，卧痾非养蒙。闭关涉两旬，羁思浩无穷。
自有云霄万里高。"
菩萨蛮·夏景回文
火雷噼山珠喷日，五老峰前九江溢。九江悠悠万古情，
"弱水应无地，阳关已近天。今君渡沙碛，累月断人烟。
"湘竹斑斑湘水春，衡阳太守虎符新。
变通迫胁地，谋画焉得算。王室不肯微，凶徒略无惮。
养闲度人事，达命知止足。不学东周儒，俟时劳伐辐。"
（《寄李补阙》，出《诗式》）。"
圣代逢三宥，营魂空九迁。"
拟共钓竿长往复，严陵滩上胜耶溪。"