清平乐·题上卢桥
颜色有殊异，风霜无好恶。年年百草芳，毕意同萧索。
紫髯深目两胡儿，鼓舞跳梁前致辞。应似凉州未陷日，
"如折芙蓉栽旱地，似抛芍药挂高枝。
"春来无伴闲游少，行乐三分减二分。
岂无池塘长秋草，亦有丝竹生尘埃。今日清光昨夜月，
掩泪别乡里，飘飖将远行。茫茫绿野中，春尽孤客情。
自笑只缘任敬仲，等闲身度百牢关。"
"巧拙贤愚相是非，何如一醉尽忘机。
早岁曾闻说，今朝始摘尝。嚼疑天上味，嗅异世间香。
嫁分红粉妾，卖散苍头仆。门客思彷徨，家人泣咿噢。
清平乐·题上卢桥拼音解释:
yan se you shu yi .feng shuang wu hao e .nian nian bai cao fang .bi yi tong xiao suo .
zi ran shen mu liang hu er .gu wu tiao liang qian zhi ci .ying si liang zhou wei xian ri .
.ru zhe fu rong zai han di .si pao shao yao gua gao zhi .
.chun lai wu ban xian you shao .xing le san fen jian er fen .
qi wu chi tang chang qiu cao .yi you si zhu sheng chen ai .jin ri qing guang zuo ye yue .
yan lei bie xiang li .piao yao jiang yuan xing .mang mang lv ye zhong .chun jin gu ke qing .
zi xiao zhi yuan ren jing zhong .deng xian shen du bai lao guan ..
.qiao zhuo xian yu xiang shi fei .he ru yi zui jin wang ji .
zao sui zeng wen shuo .jin chao shi zhai chang .jiao yi tian shang wei .xiu yi shi jian xiang .
jia fen hong fen qie .mai san cang tou pu .men ke si fang huang .jia ren qi yi ou .
译文及注释
译文
把鸡赶上(shang)了树端，这才听到有人在敲柴门。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
不要推辞会醉倒在这个季节(jie)，有花而不去看它开放，就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然，纷纷落花夹杂着绿色的(de)苔藓。
桂树的绿叶青翠欲滴，仿佛是用碧云剪裁出来的，青青的叶片低垂着，保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉，无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气，两样都称得上是花中的极品，无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度，你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光，嫦娥轻逸地把长袖挥舞，白玉做成的台阶映射着银色的光辉，金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫，桂花就在那里生长。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中，常使历代英雄们对此涕泪满裳！
暮春时节，眺望江面，风雨连天。篷蔽的茅屋里，烛灯明灭，悄(qiao)无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫，惟有杜鹃，在月夜里孤苦哀啼。
此处虽然萧条了，但是一大早就来此为送别饯行的，并在这里放牧将要远行的马(ma)匹。
从曲折绵长鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈，又回到原处.。
完事以后，拂衣而去，不露一点声，深藏身名。
莫说你不回来，即使回来，春天也过去了。
黄昏余晖之下，厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女，争拿笔上绣床写生。
注释
64.填沟壑（he）：指死后无人埋葬，尸体丢在山沟里。这是对自己死亡的谦虚说法。壑：山沟。托之：把他托付给（您）。
东陌：洛阳城东的大道，那里桃李成行，阳春时节，城中男女多去那里看花。
灌：灌溉。
怡然：愉快、高兴的样子。
询声价：周邦彦《瑞龙吟》：“访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。”
赏析
“别院深深夏席清”：“夏”字点明节令，而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入，一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深，言此小院在宅庭幽深处，小院深深，曲径通幽，在这极清极静的环境中有小轩一座，竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，谓虽当盛夏，而小院深处，竹席清凉。深深是叠词，深深与清，韵母又相近，音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上，更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
第一首是总写。“结发”两句以总叙起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”，便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时，忽然中路“长捐”，诗人十分悲痛。语愈平淡，情愈真切。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式(xing shi)，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事，未能无欠无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之(you zhi)，恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情而已哉？”
第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕（猪）肥是互文见义，遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收，和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮，末句却一落千丈，回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人，这一节多半要着力铺写，而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后，表面上题意已尽，但诗人忽然又从这一年联想到第二年，和一、二两节呼应，使感慨更加深沉。这就犹如图画，层峦迭嶂，使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时，忽出新意，意虽酸辛，语却略带幽默，这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”，又评这最后一节说：“逼入一步，更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说：“沉痛语以警快之笔出之，遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息；另一方面立意遣辞也有他本身的(shen de)风格，不像在七言古诗里那样笔锋犀利，才气逼人，常常一泻无余，说得太透太尽，而是才情内敛，耐人咀嚼回味。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜(de ye)色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
这首诗是送别之作，写的是送同僚入京买马这样一个比较特殊的题材。
冬天很难见到的斑鸠，随着春的来临，很早就飞到村庄来了，在屋上不时鸣叫着，村中的杏花也赶在桃花之前争先开放，开得雪白一片，整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字，通过鸟鸣、花开，就把春意写得很浓了。接着，诗人由春天的景物写到农事，好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花，使得农民在家里呆不住了，农民有的拿着斧子去修整桑枝，有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动，可说是农事的序幕。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
该文以对话为主，其他内容均简说或不说。如对吕蒙的学习情况，仅以“蒙乃始就学”一句加以概括，至于他读了哪些书，又如何用功则只字未提。后文中吕蒙二人的谈话，只用一句“与蒙论议”来交代，两人谈论的是什么话题，吕蒙的哪些见解让鲁肃起敬的都略去不写。详略的安排极其精当。 除对话外的其他语言也非常简省而意赅。情节发展上，孙权的刻意劝学终使吕蒙就学，他就学后的渊博学识又使鲁肃惊叹，吕蒙又紧承其叹发出“士别三日，即更刮目相待”的自信之语，上下文衔接自然，前因后果，井然有序。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
[脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
紧接着六句，以“畴昔”二字引出对生前交游的追忆：追忆当年，贪自然之“灵奇”，共“登临”而赋诗；游“南浦”而同舟，泛“西江”而玩月”（南浦、西江均在今武昌一带）；虽勤苦（“契阔”即勤苦）多远别，但情深而缠绵（“绸缪”即缠绵）。两联细描高度概括了他们二人相处的欢乐，交情的亲密，乃至生死不渝。这既是对前面“泪沾臆”的补充说明，又反衬出痛失故友的巨大悲伤。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
全诗分为三段，每段反映作者思想的一个侧面，合起来才是他对问题的全部看法。
第一首是总写。“结发”两句以总叙起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”，便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时，忽然中路“长捐”，诗人十分悲痛。语愈平淡，情愈真切。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式(xing shi)，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事，未能无欠无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之(you zhi)，恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情而已哉？”
第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕（猪）肥是互文见义，遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收，和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮，末句却一落千丈，回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人，这一节多半要着力铺写，而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后，表面上题意已尽，但诗人忽然又从这一年联想到第二年，和一、二两节呼应，使感慨更加深沉。这就犹如图画，层峦迭嶂，使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时，忽出新意，意虽酸辛，语却略带幽默，这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”，又评这最后一节说：“逼入一步，更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说：“沉痛语以警快之笔出之，遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息；另一方面立意遣辞也有他本身的(shen de)风格，不像在七言古诗里那样笔锋犀利，才气逼人，常常一泻无余，说得太透太尽，而是才情内敛，耐人咀嚼回味。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜(de ye)色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
这首诗是送别之作，写的是送同僚入京买马这样一个比较特殊的题材。
冬天很难见到的斑鸠，随着春的来临，很早就飞到村庄来了，在屋上不时鸣叫着，村中的杏花也赶在桃花之前争先开放，开得雪白一片，整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字，通过鸟鸣、花开，就把春意写得很浓了。接着，诗人由春天的景物写到农事，好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花，使得农民在家里呆不住了，农民有的拿着斧子去修整桑枝，有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动，可说是农事的序幕。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
该文以对话为主，其他内容均简说或不说。如对吕蒙的学习情况，仅以“蒙乃始就学”一句加以概括，至于他读了哪些书，又如何用功则只字未提。后文中吕蒙二人的谈话，只用一句“与蒙论议”来交代，两人谈论的是什么话题，吕蒙的哪些见解让鲁肃起敬的都略去不写。详略的安排极其精当。 除对话外的其他语言也非常简省而意赅。情节发展上，孙权的刻意劝学终使吕蒙就学，他就学后的渊博学识又使鲁肃惊叹，吕蒙又紧承其叹发出“士别三日，即更刮目相待”的自信之语，上下文衔接自然，前因后果，井然有序。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
[脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
紧接着六句，以“畴昔”二字引出对生前交游的追忆：追忆当年，贪自然之“灵奇”，共“登临”而赋诗；游“南浦”而同舟，泛“西江”而玩月”（南浦、西江均在今武昌一带）；虽勤苦（“契阔”即勤苦）多远别，但情深而缠绵（“绸缪”即缠绵）。两联细描高度概括了他们二人相处的欢乐，交情的亲密，乃至生死不渝。这既是对前面“泪沾臆”的补充说明，又反衬出痛失故友的巨大悲伤。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
全诗分为三段，每段反映作者思想的一个侧面，合起来才是他对问题的全部看法。
创作背景
此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期，李白多次与友人岑勋（岑夫子）应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生）的颍阳山居为客，三人登高饮宴，借酒放歌。诗人在政治上被排挤，受打击，理想不能实现，常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，以抒发满腔不平之气。
顾恺之( 先秦 )
收录诗词 (1916) 首
简 介
顾恺之 顾恺之（348年— 409年），字长康，小字虎头，汉族，晋陵无锡人（今江苏省无锡市）。杰出画家、绘画理论家、诗人。顾恺之博学多才，擅诗赋、书法，尤善绘画。精于人像、佛像、禽兽、山水等，时人称之为三绝：画绝、文绝和痴绝。谢安深重之，以为苍生以来未之有。顾恺之与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。顾恺之作画，意在传神，其“迁想妙得” “以形写神”等论点，为中国传统绘画的发展奠定了基础。
洛桥晚望
从教当路长，兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠，红英动日华。
不为同登科，不为同署官。所合在方寸，心源无异端。"
今日闻君除水部，喜于身得省郎时。"
坐对珠笼闲理曲，琵琶鹦鹉语相和。"
今宵还似当时醉，半夜觉来闻哭声。"
"虫声冬思苦于秋，不解愁人闻亦愁。
亦有能言鹦，翅碧觜距红。暂曾说乌罪，囚闭在深笼。
"远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。
贺新郎·用前韵送杜叔高
复闻药误者，为爱延年术。又有忧死者，为贪政事笔。
皂盖春行日，骊驹晓从时。双旌前独步，五马内偏骑。
宋沇尝传天宝季，法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来，
云有北来僧，住此月与旬。自言辨贵骨，谓若识天真。
太宗常以人为镜，鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内，
一别浮云散，双瞻列宿荣。螭头阶下立，龙尾道前行。
复有盈尊酒，置在城上头。期君君不至，人月两悠悠。
"魏王堤下水，声似使君滩。惆怅回头听，踌蹰立马看。
青青水中蒲二首
朝蕣玉佩迎，高松女萝附。韦门正全盛，出入多欢裕。
剑匣尘埃满，笼禽日月长。身从渔父笑，门任雀罗张。
但愧烟霄上，鸾凤为吾徒。又惭云林间，鸥鹤不我疏。
壤隙漏江海，忽微成网罗。勿言时不至，但恐岁蹉跎。
不独光阴朝复暮，杭州老去被潮催。"
"贤侯辟士礼从容，莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏，
"海波无底珠沉海，采珠之人判死采。万人判死一得珠，
足适已忘履，身适已忘衣。况我心又适，兼忘是与非。
武威送刘判官赴碛西行军
我受狷介性，立为顽拙身。平生虽寡合，合即无缁磷。
曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽，郡斋空作百篇诗。"
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画，苦愁频变本形容。"
山枇杷，尔托深山何太拙。天高万里看不精，
嘉肴与旨酒，信是腐肠膏。艳声与丽色，真为伐性刀。
宫门一闭不复开，上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声，
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮，婢报天寒拨酒醅。
"弦清拨剌语铮铮，背却残灯就月明。
望江南·燕塞雪
"池残寥落水，窗下悠扬日。袅袅秋风多，槐花半成实。
佛语迦陵说，僧行勐虎从。修罗抬日拒，楼至拔霜锋。
狸病翻随鼠，骢羸返作驹。物情良徇俗，时论太诬吾。
往往游三省，腾腾出九逵。寒销直城路，春到曲江池。
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故，名姓多疑不是真。
"霜降三旬后，蓂馀一叶秋。玄阴迎落日，凉魄尽残钩。
从容尽日语，稠叠长年情。勿轻一盏酒，可以话平生。"
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金，故乡迢递君门深。
公子行
槐花满田地，仅绝人行迹。独在一床眠，清凉风雨夕。
暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势，枯草曾沾雨露恩。
款曲生平在，悲凉岁序迁。鹤方同北渚，鸿又过南天。
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌，帘断珍珠不满钩。
五年沙尾白头新。倅戎何事劳专席，老掾甘心逐众人。
"靖安院里辛夷下，醉笑狂吟气最粗。
且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否，娃馆秋凉却到无。
胜事无穷境，流年有限身。懒将闲气力，争斗野塘春。"
鹧鸪天·重过阊门万事非
"怪君把酒偏惆怅，曾是贞元花下人。
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝，我住东京作地仙。
路入青松影，门临白月波。鱼跳惊秉烛，猿觑怪鸣珂。
我抱栖云志，君怀济世才。常吟反招隐，那得入山来。
风摧此何意，雨长彼何因。百丈涧底死，寸茎山上春。
"东道常为主，南亭别待宾。规模何日创，景致一时新。
"秦磨利刀斩李斯，齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛，
"酒酣后，歌歇时。请君添一酌，听我吟四虽。年虽老，
卷阿
纸乱红蓝压，瓯凝碧玉泥。荆南无抵物，来日为侬携。"
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命，壮尽衰来亦是常。
浔阳多美酒，可使杯不燥。湓鱼贱如泥，烹炙无昏早。
"等闲相见销长日，也有闲时更学琴。
"前在浔阳日，已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀，出门无处写。
"律吕同声我尔身，文章君是一伶伦。众推贾谊为才子，
颜色有殊异，风霜无好恶。年年百草芳，毕意同萧索。
好与使君为老伴，归来休染白髭须。"
与毛令方尉游西菩提寺二首·其二
"自怜幽会心期阻，复愧嘉招书信频。
"十月初二日，我行蓬州西。三十里有馆，有馆名芳溪。
蜕骨龙不死，蜕皮蝉自鸣。胡为神蜕体，此道人不明。
但减荤血味，稍结清净缘。脱巾且修养，聊以终天年。"
"拾得折剑头，不知折之由。一握青蛇尾，数寸碧峰头。
红者霞艳艳，白者雪皑皑。游蜂逐不去，好鸟亦来栖。
我亦斯人徒，未能出嚣尘。七年三往复，何得笑他人。"
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃，九宫推命合漂沦。
静夜思
不如种在天池上，犹胜生于野水中。"
"头上渐无发，耳间新有毫。形容逐日老，官秩随年高。
神不福人耶。巫尔惑耶，稔而诛耶。谒不得耶，
今日清明汉江上，一身骑马县官迎。"
"忆昔封书与君夜，金銮殿后欲明天。今夜封书在何处，
"小竹围庭匝，平池与砌连。闲多临水坐，老爱向阳眠。
天色渐明回一望，玉尘随马度蓝桥。"
我云滔滔众，好直者皆是。唯我与白生，感遇同所以。