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于中好·雁帖寒云次第飞

两汉 / 王翰

浩渺行无极,扬帆但信风。云山过海半,乡树入舟中。 波定遥天出,沙平远岸穷。离心寄何处,目断曙霞东。
川路正长难可越,美人千里思何穷。"
已分烟霞旧隐空。龙变偶因资巨浪,鸟飞谁肯借高风。
松径僧寻药,沙泉鹤见鱼。一川风景好,恨不有吾庐。"
"玉山高与阆风齐,玉水清流不贮泥。何处更求回日驭,
昭阳亦待平安火,谁握旌旗不见勋。"
无端将吏逡巡至,又作都头一队行。"
马辔轻衔雪,车衣弱向风。□愁闻百舌,残睡正朦胧。"
"罗帐香微冷锦裀,歌声永绝想梁尘。萧郎独宿落花夜,
春风二三月,柳密莺正啼。清河在门外,上与浮云齐。
欲识普恩无远近,万方欢忭一声雷。"
"郡斋秋尽一江横,频命郎官地更清。星月去随新诏动,
霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
"西风澹澹水悠悠,雪点丝飘带雨愁。
静江鸣野鼓,发缆带村烟。却笑陶元亮,何须忆醉眠。"


于中好·雁帖寒云次第飞拼音解释:

hao miao xing wu ji .yang fan dan xin feng .yun shan guo hai ban .xiang shu ru zhou zhong . bo ding yao tian chu .sha ping yuan an qiong .li xin ji he chu .mu duan shu xia dong .
chuan lu zheng chang nan ke yue .mei ren qian li si he qiong ..
yi fen yan xia jiu yin kong .long bian ou yin zi ju lang .niao fei shui ken jie gao feng .
song jing seng xun yao .sha quan he jian yu .yi chuan feng jing hao .hen bu you wu lu ..
.yu shan gao yu lang feng qi .yu shui qing liu bu zhu ni .he chu geng qiu hui ri yu .
zhao yang yi dai ping an huo .shui wo jing qi bu jian xun ..
wu duan jiang li qun xun zhi .you zuo du tou yi dui xing ..
ma pei qing xian xue .che yi ruo xiang feng ..chou wen bai she .can shui zheng meng long ..
.luo zhang xiang wei leng jin yin .ge sheng yong jue xiang liang chen .xiao lang du su luo hua ye .
chun feng er san yue .liu mi ying zheng ti .qing he zai men wai .shang yu fu yun qi .
yu shi pu en wu yuan jin .wan fang huan bian yi sheng lei ..
.jun zhai qiu jin yi jiang heng .pin ming lang guan di geng qing .xing yue qu sui xin zhao dong .
ni shang yi qu qian men suo .bai jin li yuan di zi tou ..
.xi feng dan dan shui you you .xue dian si piao dai yu chou .
jing jiang ming ye gu .fa lan dai cun yan .que xiao tao yuan liang .he xu yi zui mian ..

译文及注释

译文
孤山独自耸立,有谁肯在这里结庐?只有僧人,道行深厚,与山相傍护。
当年肃宗即位灵武,收复关中,借阴山骄子回纥之兵收复两京,东胡安庆绪奔走河北死守邺城,史思明出兵相救安庆绪于邺城,既降又叛反复无常并复陷东京洛阳早是意料之中的事。肃宗整日诚惶诚恐多方讨好信任关中小人李辅国,宠惧后宫张良娣,致使纲纪坏而国政乱,以致今日代宗仍在劳心焦思肃清朝纲。
冬天的夜晚,来了(liao)客人,用茶当酒,吩咐小童煮茗,火炉中的火苗开始红了起来了,水在壶里沸腾着(zhuo),屋子里暖烘烘的。
百花盛开的时季已过啊,余下枯木衰草令人悲愁。
“丰盛的酒席(xi)还未撤去,舞女和乐队就罗列登场。
  离别跟这样的情景最为相同,二水分流,一个向西,一个朝东,但最终还能再度相逢。即使情感浅薄,好象是飘飘不定,白云行空,但仍可相逢在梦中。
他们都能选拔贤者能人,遵循一定准则不会走样。
  项脊轩的东边曾经是厨房,人们到那里去,必须从轩前经过。我(wo)关着窗子住在里面,时间长了,能够根据脚步声辨别是谁。项脊轩一共遭过四次火灾,能够不被焚毁,大概是有神灵在保护着吧。
虽然我俩结为夫妻,欢乐太少使人凄楚。
  唉,悲伤啊!你是什么人,什么人啊?我是此地龙场驿的驿丞、余姚王守仁呀。我和你都生长在中原地区,我不知你的家乡是何郡何县,你为什么要来做这座山上的鬼魂啊?古人不会轻率地离开故乡,外出做官也不超过千里。我是因为流放而来此地,理所应当。你又有什么罪过而非来不可呢?听说你的官职,仅是一个小小的吏目而已。薪俸不过五斗米,你领着老婆孩子亲自种田就会有了。为什么竟用这五斗米换去你堂堂七尺之躯?又为什么还觉得不够,再加(jia)上你的儿子和仆人啊?哎呀,太悲伤了!你如真正是为留恋这五斗米而来,那就应该欢欢喜喜地上路,为什么我昨天望见你皱着额头、面有愁容,似乎承受不起那深重的忧虑呢?
江边的城池好像在画中一样美丽,山色渐晚,我登上谢(xie)朓楼远眺晴空。两条江之间,一潭湖水像一面明亮的镜子;江上两座桥仿佛(fo)天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊烟之中;秋色苍茫,梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来,迎着萧飒的秋风,怀念谢先生呢?
如海水像梦一般悠悠然然,伊人你忧愁我也忧愁啊。
彭祖烹调雉鸡之羹,为何帝尧喜欢品尝?
百灵声声脆,婉转歌唱。泉水咚咚响,脉脉流淌。
媒人干什么去了呢?为什么不及时送来聘礼,订下婚约。

注释
(59)列子:郑国人,名叫列御寇,战国时代思想家。御:驾驭。
(6)异国:此指匈奴。
隶:属于。
(9)俨然:庄重矜持。
不羞,不以为羞。
(8)燕人:河北一带的人
旷士:旷达出世的人。旷:一作“壮”。
6.离:遭遇。殃:祸患。

赏析

  第三段写士兵的痛苦,实是对汉将更深的谴责。应该看到,这里并不是游离战争进程的泛写,而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联,一句征夫,一句征夫悬念中的思妇,错综相对,离别之苦,逐步加深。城南少妇,日夜悲愁,但是“边庭飘飖那可度?”蓟北征人,徒然回首,毕竟“绝域苍茫更何有!”相去万里,永无见期,“人生到此,天道宁论!”更那堪白天所见,只是“杀气三时作阵云”;晚上所闻,惟有“寒声一夜传刁斗”,如此危急的绝境,真是死在眉睫之间,不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢?这是深化主题的不可缺少的一段。
  在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗,用极富表现心理状态的手法,写出了梅花的坚强性格。
  世上一切美好的事物都是短暂的,唯有诗人的不朽诗篇,唯有深藏于心底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”!
  三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物,却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照,来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间,包含着一个时间的差(de cha)距。河畔冰开,长安花落,暗示时令已值暮春。在荒寒的北边,到这时河冰刚刚解冻,春天的脚步声虽已隐约可闻,春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见,而皇都长安,这时早已姹紫嫣红开过,春事阑珊了。这个对照,不仅进一步突出了边地春迟,而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
  下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中,不仅打入了词人自己的生命体验,也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转,说这具有“雪霜姿”的白梅,在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢?接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样,有着一点儿胭脂之色。言外之意是,等到完全开放(花冠遮住了花萼),却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化,不仅是对于自然现象的真实记录,更在于表达了作者“早知今日,何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”:你既如此素雅脱俗,就莫怪世人不欣赏你。这样的反话,道尽了情深若浅,钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞,表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运,既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情,醉了酒也不能摆脱的幽恨,显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良,也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人,作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
  这首诗通过形象的画面来开拓诗境,可以说,是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外,全诗三十二句,四句或六句一换韵,平仄相间,转换有致。诗的笔力舒健,从容雅致,游刃有余,颇为后人称道。清代王士禛说:“唐宋以来,作《《桃源行》王维 古诗》最佳者,王摩诘(王维)、韩退之(韩愈)、王介甫(王安石)三篇。观退之、介甫二诗,笔力意思甚可喜。及读摩诘诗,多少自在;二公便如努力挽强,不免面红耳热,此盛唐所以高不可及。”(《池北偶谈》)这“多少自在”四字,便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说,这首诗“古今咏桃源事者,至右丞而造极。”(《石洲诗话》)这正是结论性的评价。
  《杜诗镜铨》引用了邵子湘的评语云:“日夜更望官军至,人情如此;忍待明年莫仓卒,军机如此。此杜之所以为诗史也。”这个评语,反映出邵子湘认为两个结句有矛盾,因此他把《悲陈陶》的结句说是人民的感情如此;把《《悲青坂》杜甫 古诗》的结句说是军事形势有这样的需要。他以为这样讲可以解释矛盾。其实是似是而非。要知道,“军机如此”,也同样是长安城中人民听到青坂之败以后的认识和感情。杜甫写的正是人民思想感情的转变,根本不能以为两首诗的结句有矛盾。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  作者把无形的秋声写得可见可闻。文章开头便用形象的比喻描写秋夜西风渐起,触物有声,再用星月皎洁、四无人声加以烘托,一萧瑟幽森的画面便呈现在读者面前;最后以“四壁虫声唧唧”收尾,也紧扣住季节的特色。中间两大段用赋体的传统铺陈手法,渲染秋天的肃杀和万物的凋零,抒写对人事忧劳的悲感,最后“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声”,又转喻祸根在人,发挥了清心寡欲的老庄哲学,反映了作者对人生的感悟。写景、抒情、议论有机地融为一体,显示出文赋自由挥洒的韵致。
  三、四两句盛赞《墨梅》王冕 古诗的高风亮节。它由淡墨画成,外表虽然并不娇艳,但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质;它不想用鲜艳的色彩去吸引人,讨好人,求得人们的夸奖,只愿散发一股清香,让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫,白天放牛,晚上到佛寺长明灯下苦读,终于学得满腹经纶,而且能诗善画,多才多艺。但他屡试不第,又不愿巴结权贵,于是绝意功名利禄,归隐浙东九里山,作画易米为生。“不要人夸颜色好,只留清气满乾坤”两句,表现了诗人鄙薄流俗,独善其身,不求功勋的品格。
  全文紧扣着贾谊之失意而终,对贾谊的人格特质分析得非常深入,对当时的历史背景的剖析也令人信服,用这样的方式与坚定的语气来凸显贾谊的个性与强调“有所待”、“有所忍”的生命修养。从文章内容看,主要是针对人才自身而(shen er)言;但从文末看,他的主要用意,又在于借以提醒为人君者,希望他们正确对待和使用像贾谊这类“有狷介之操”的特殊人才,注意用其所长,以免造成浪费人才。
  这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负,反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白日(bai ri)依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景色,“黄河入海流”写近景,写水写得景象壮观,气势磅礴。这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山,收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉,在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
  3、当楚王取笑齐国人偷盗时,晏子面不改色,站起来,说:“大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样道理,齐国人在齐国安居乐业,好好地劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。”(这段话中包含了一个成语:南橘北枳。枳:落叶灌木,味苦酸,球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。)后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响,现代汉语中似乎用于贬义稍多些,形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
  开头四句先写送别的时间。这几句化用唐代贺知章《咏柳》名句“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”诗意,但却又有发展变化。贺诗单写春柳,此诗重点在写杏桃。把春风比作剪刀,说它裁出了柳叶,又裁出杏桃,这是变无情为有情,把没有感情的春风,写成了有情的巧匠,设想新奇而富有诗意。第三句的“圆尖作瓣”承接上句,写杏桃的花瓣,圆瓣指杏,尖瓣指桃。“得疏密”是说它们疏密适中,既不太稀,也不太密。第四句说它们的颜色红若燕脂(即胭脂),艳丽无比,也就是说,春风不但剪其形,而且染其色。春风荡漾,柳绿桃红,景色是如此宜人。这几句语调轻快,写出送别时的愉悦心情。朋友相别,使人怅恨,此诗却透出欣喜之情。当时京都地区原本大旱,据《宋史·仁宗纪》记载,1051年(皇祐三年)八月,汴河即已绝流,马遵比时也因此而被困在京城。而到这次送别时,气候已有转机,即将下雨;同时派去引黄河水入汴河的夫役,也已于不久前遣发,汴河即将通航,这令诗人十分欢欣。此刻就是因为马遵即将回到江南去,所以梅尧臣等人在东城为他送别。此诗第五句至十句就是描写此事。《埤雅》:“鹁鸠,灰色无绣顶,阴则屏逐其匹,晴则呼之。语曰‘天将雨,鸿逐妇’是也。”“黄鹂”句诗意即源于此。黄鹂不鸣,鹁鸠逐妇,都是即将下雨的征兆;“深园静墅声嗷嗷”的“嗷嗷”,就是鹁鸠逐妇的嘈杂喧叫声。“开汴”指疏浚汴河河口和汴河上游,以便引黄河水顺畅地注入汴河。这四句是叙事,节奏急促,气氛非常热烈。下面接着写人们的心情:都城的人盼望下雨就像渴极的人盼望有水喝一样,寒食前夕,大沟小沟都已疏淘完毕,以便大雨下来时迅速排水。据《宋史·河渠四·京畿沟渠》记载,北宋京都每年春天疏浚沟渠,以防水潦成灾。诗人于1053年(皇祐五年)所作《淘渠》中有“开春沟,畎春泥,五步掘一堑,当涂如坏堤”,即专写汴京整修下水道。“何当”在这里是“合当”之意,表示肯定语气。“黄流”指引来的黄河水流。宋代设有都水监,管理河道堤防,原来隶属于三司河渠,1058年(嘉祐三年)始置专监。作者写此诗时,都水尚无专官。诗中的都水御史即指马遵。舠是小船,形如刀。“雨深一尺”,可以解除早象;水深一篙,则汴河可以通航。友人马遵即可乘着轻舟,顺流直下,日夜兼程,回到江南的住所去。“亦即喜”的“亦”字,表明欢喜的不仅是马遵,还包括京都和吴楚地区苦于旱灾的人民,也包括作者在内。“回轻舠”点出题中的“送”字,“轻”字不仅同上文“水一篙”关合,而且还写出了行者的欢悦心情,因为只  有水深流急,舟行迅疾,舟才显得轻;只有人心情愉快,才会更加感到小舟的轻。这几句如急流行舟,节奏非常轻快,写出了送行者和行者的愉快心情。
  诗的立意高远,境界阔大,中口而出,率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲,而格调更加高扬苍山翠柏,急水洪流,成为诗人精神的寄托,志趣的象征。因此,与其说此诗是写景,不如说是咏志。思随大河阔,志逐苍山高,青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象,卓然而出。
  这是曹丕《燕歌行》二首中的第一首。《燕歌行》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,它和《齐讴行》、《吴趋行》相类,都是反映各自地区的生活,具有各自地区音乐特点的曲调。燕(Yān)是西周以至春秋战国时期的诸侯国名,辖地约当今北京市以及河北北部、辽宁西南部等一带地区。这里是汉族和北部少数民族接界的地带,秦汉以来经常发生战争,因此历年统治者都要派重兵到这里戍守,当然那些与此相应的筑城、转输等各种摇役也就特别多了。拿最近的事实说,建安十二年(207)曹操北伐乌桓的战争,就发生在这古燕国的北部今辽宁省兴城一带。反映这个地区战争徭役之苦的作品,早在秦朝就有“生男慎勿举,生女哺用脯。不见长城下,尸骨相撑拄”的民歌,到汉代更有了著名的《饮马长城窟》。曹丕的《燕歌行》从思想内容上说就是对这种文学作品的继承与发展。郭茂倩《乐府诗集》引《乐府解题》说:“魏文帝‘秋风’‘别日’二曲言时序迁换,行役不归,妇人怨旷无所诉也。”又引《乐府广题》说:“燕,地名也。言良人从役于燕,而为此曲。”这样来理解作品的内容是正确的。《燕歌行》不见古辞,这个曲调可能就创始于曹丕。这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象,同时也是他所亲处的建安时期的社会现实,表现了作者对下层人民疾苦的关心与同情。
  一个问题是,什么叫美,《《桃夭》佚名 古诗》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的?“桃之夭夭,灼灼其华”,很美,艳如桃花,还不美吗?但这还不行,“之子于归,宜其室家”,还要有使家庭和睦的品德,这才完满。这种美的观念,在当时社会很为流行。关于真善美的概念,在春秋时期已经出现。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论。伍举说:“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美。若于目观则美,缩于财用则匮,是聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美,实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”那意思是说,统治者重赋厚敛,浪费人力、物力,纵欲无度,就不是美。应该说,这种观点在政治上有一定的意义。但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相对独立性,它不承认“目观”之美,是其严重局限。这种美的观念,在当时虽然也有其对立面,也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点,在先秦美学中应该说是具有代表性的,而且先秦儒家的美学观念,主要是沿着这个方向发展的。
  严羽有一段论诗名言:“盛唐诗人惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求。故其妙处莹彻玲珑,不可凑泊,如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷。”(《沧浪诗话》)离了具体作品,这话似玄乎其玄;一当联系实际,便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
  《《狼山观海》王安石 古诗》虽然是王安石的一首逸诗,可是它给留下了写南通狼山的名篇,也可窥见王安石早期诗风,并对研究宋诗有一定价值。不仅南通人重视它,也是王诗与宋诗研究界值得珍视的。
  作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体,从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句,其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合,增添了语言的文采和表现力。例如,【端正好】中的“碧云天,黄花地”,化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天,黄叶地”语句,并取其秋景凄凉的意境,以烘托送别的凄冷氛围;【朝天子】中的“蜗角虚名,蝇头微利”,引用苏轼《满庭芳》词原句,形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情;【耍孩儿】中“未饮心先醉”,化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句,一字之易,更加夸张,语意更加沉重,表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
  诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境,前六句承上章“自我徂尔,三岁食贫”,补叙多年为妇的苦楚,她起早睡晚,辛勤劳作,一旦日子好过一些,丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目,以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云:“盖淫奔从人,不为兄弟所齿,故其见弃而归,亦不为兄弟所恤,理固有必然者,亦何所归咎哉,但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”,固不足取;但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。

创作背景

  苏东坡十九岁时,与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌,且侍亲甚孝,二人恩爱情深。可惜天命无常,王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击,其心中的沉痛,精神上的痛苦,是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说:“治平二年(1065)五月丁亥,赵郡苏轼之妻王氏(名弗),卒于京师。六月甲午,殡于京城之西。其明年六月壬午,葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下,寓绝大沉痛。公元1075年(熙宁八年),东坡来到密州,这一年正月二十日,他梦见爱妻王氏,便写下了这首“有声当彻天,有泪当彻泉 ”(陈师道语)且传诵千古的悼亡词。

  

王翰( 两汉 )

收录诗词 (3331)
简 介

王翰 王翰,唐代边塞诗人。字子羽,并州晋阳(今山西太原市)人,着名诗人。王翰这样一个有才气的诗人,其集不传。其诗载于《全唐诗》的,仅有14首。闻一多先生《唐诗大系》定王翰生卒年为公元687至726年,并未提出确切的材料依据。

小梁州·篷窗风急雨丝丝 / 南门永贵

今日访君还有意,三条冰雪独来看。"
"汴人迎拜洛人留,虎豹旌旗拥碧油。刁斗严更军耳目,
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
二年杨柳别渔舟。竹间驻马题诗去,物外何人识醉游。
花落轻寒酒熟迟,醉眠不及落花期。
"争得一人闻此怨,长门深夜有妍姝。
四海秋风阔,千岩暮景迟。向来忧际会,犹有五湖期。"
借问陶渊明,何物号忘忧。无因一酩酊,高枕万情休。"


自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞 / 别攀鲡

不妨常日饶轻薄,且喜临戎用草莱。
乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不相见,倚遍寺前松。"
声中唱出缠绵意,泪落灯前一曲歌。"
"玉仙瑶瑟夜珊珊,月过楼西桂烛残。
"晨飞晚未休,兰阁客吟愁。萧飒柳边挂,萦纡花底流。
尾薪桥下未为痴,暮雨朝云世间少。"
乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不相见,倚遍寺前松。"
"正月今朝半,阳台信未回。水芹寒不食,山杏雨应开。


明月逐人来 / 本访文

月高萧寺夜,风暖庾楼春。诗酒应无暇,朝朝问旅人。"
"忆昔几游集,今来倍叹伤。百花情易老,一笑事难忘。
惟有寄书书未得,卧闻燕雁向南飞。"
夕阳依岸尽,清磬隔潮闻。遥想禅林下,炉香带月焚。"
犹祈启金口,一为动文权。
不逐万物化,但贻知己羞。方穷立命说,战胜心悠悠。
岭日当秋暗,蛮花近腊开。白身居瘴疠,谁不惜君才。"
门前便是仙山路,目送归云不得游。"


柳枝·解冻风来末上青 / 渠凝旋

"中秋期夕望,虚室省相容。北斗生清漏,南山出碧重。
再刖未甘何处说,但垂双泪出咸秦。风尘匹马来千里,
雅宴初无倦,长歌底有情。槛危春水暖,楼迥雪峰晴。
高林月初上,远水雾犹昏。王粲平生感,登临几断魂。"
禄山此时侍御侧,金鸡画障当罘罳.绣do衣褓日屃赑,
漏响飘银箭,灯光照玉除。禁扉犹锁钥,宫妓已妆梳。
"子建东归恨思长,飘飖神女步池塘。云鬟高动水宫影,
无由并写春风恨,欲下郧城首重回。"


九歌·山鬼 / 不如旋

败褐黏苔遍,新题出石重。霞光侵曙发,岚翠近秋浓。
蚕市归农醉,渔舟钓客醒。论邦苦不早,只此负王庭。"
"阳和未解逐民忧,雪满群山对白头。
"朗咏高斋下,如将古调弹。翻鸿向桂水,来雪渡桑干。
客从我乡来,但得邻里书。田园几换主,梦归犹荷锄。
"杖履疑师在,房关四壁蛩。贮瓶经腊水,响塔隔山钟。
巴蜀雪消春水来。行殿有基荒荠合,寝园无主野棠开。
馆娃宫外邺城西,远映征帆近拂堤。


浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌 / 乌孙志玉

荆王枕上原无梦,莫枉阳台一片云。"
黄金穟短人多折,已恨东风不展眉。"
抢攘互间谍,孰辨枭与鸾。千马无返辔,万车无还辕。
"到处久南望,未知何日回。寄书频到海,得梦忽闻雷。
霄汉几多同学伴,可怜头角尽卿材。"
岂知为雨为云处,只有高唐十二峰。"
当从令尹后,再往步柏林。"
"碧江凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶歇,


临江仙·高咏楚词酬午日 / 太史婷婷

"步溪凡几转,始得见幽踪。路隐千根树,门开万仞峰。
尽欲心无窍,皆如面正墙。惊疑豹文鼠,贪窃虎皮羊。
迥阁伤神峻,长江极望翻。青云宁寄意,白骨始沾恩。
宫妆襟袖皆仙姿。青门紫陌多春风,风中数日残春遗。
不见故人劳梦寐,独吟风月过南燕。"
照胆常悬镜,窥天自戴盆。周钟既窕槬,黥阵亦瘢痕。
老树呈秋色,空池浸月华。凉风白露夕,此境属诗家。"
白雪飞时郢曲春。仙府色饶攀桂侣,莲花光让握兰身。


陈情表 / 贸作噩

洙泗秋微动,龟蒙月正圆。元戎军务息,清句待君联。"
"乱山秋木穴,里有灵蛇藏。铁锡挂临海,石楼闻异香。
外族帝王是,中朝亲旧稀。翻令浮议者,不许九霄飞。"
衣桁袭中单,浴床抛下绤。黎侯寓于卫,六义非凡格。"
"戴月早辞三秀馆,迟明初识九华峰。嵯嵯玉剑寒铓利,
可怜身死家犹远,汴水东流无哭声。"
"杜陵萧次君,迁少去官频。寂寞怜吾道,依稀似古人。
"备问嘉陵江水湄,百川东去尔西之。


游终南山 / 颛孙蒙蒙

鱼跃海风起,鼍鸣江雨来。佳人竟何处,日夕上楼台。"
两两黄鹂色似金,袅枝啼露动芳音。
"舟触长松岸势回,潺湲一夜绕亭台。
不妨常日饶轻薄,且喜临戎用草莱。
碧落箫声云叶愁。杳杳蓬莱人不见,苍苍苔藓路空留。
男儿白日间,变化未可量。所希困辱地,剪拂成腾骧。
几时逢雁足,着处断猿肠。独抚青青桂,临城忆雪霜。"
分之卒伍。令以麾鼓,寻尺既度。日月可数,登登嶪嶪.


示金陵子 / 东方伟杰

无端晚吹惊高树,似袅长枝欲下来。"
郁金种得花茸细,添入春衫领里香。"
霄汉几多同学伴,可怜头角尽卿材。"
摇鞞边地脉,愁箭虎狼魂。水县卖纱市,盐田煮海村。
□□五□轮,满城闻呕哑。侍儿衣各别,头上金雀多。
"青门无路入清朝,滥作将军最下僚。
数急芙蓉带,频抽翡翠簪。柔情终不远,遥妒已先深。
深斋竹木合,毕夕风雨急。俸利沐均分,价称烦嘘噏.