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钓雪亭

魏晋 / 刘沆

但愧烟霄上,鸾凤为吾徒。又惭云林间,鸥鹤不我疏。
"海漫漫,直下无底傍无边。云涛烟浪最深处,
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
独上荒台东北望,日西愁立到黄昏。"
"风竹散清韵,烟槐凝绿姿。日高人吏去,闲坐在茅茨。
苦境万般君莫问,自怜方寸本来虚。"
笑劝迂辛酒,闲吟短李诗。儒风爱敦质,佛理赏玄师。
彼此业缘多障碍,不知还得见儿无。
"老去亲朋零落尽,秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛,
"漠漠纷纷不奈何,狂风急雨两相和。
但以恩情生隙罅,何人不解作江充。
熘滴檐冰尽,尘浮隙日斜。新居未曾到,邻里是谁家。"
此诗勿遣闲人见,见恐与他为笑资。白首旧寮知我者,
"依仁台废悲风晚,履信池荒宿草春。
眼下有衣食,耳边无是非。不论贫与富,饮水亦应肥。"


钓雪亭拼音解释:

dan kui yan xiao shang .luan feng wei wu tu .you can yun lin jian .ou he bu wo shu .
.hai man man .zhi xia wu di bang wu bian .yun tao yan lang zui shen chu .
xiao ming song gui shu .hu cang lan ju cong .cang tai huang ye di .ri mu duo xuan feng .
du shang huang tai dong bei wang .ri xi chou li dao huang hun ..
.feng zhu san qing yun .yan huai ning lv zi .ri gao ren li qu .xian zuo zai mao ci .
ku jing wan ban jun mo wen .zi lian fang cun ben lai xu ..
xiao quan you xin jiu .xian yin duan li shi .ru feng ai dun zhi .fo li shang xuan shi .
bi ci ye yuan duo zhang ai .bu zhi huan de jian er wu .
.lao qu qin peng ling luo jin .qiu lai xian guan gan shang duo .shang shu zhai pan bei lin di .
.mo mo fen fen bu nai he .kuang feng ji yu liang xiang he .
dan yi en qing sheng xi xia .he ren bu jie zuo jiang chong .
liu di yan bing jin .chen fu xi ri xie .xin ju wei zeng dao .lin li shi shui jia ..
ci shi wu qian xian ren jian .jian kong yu ta wei xiao zi .bai shou jiu liao zhi wo zhe .
.yi ren tai fei bei feng wan .lv xin chi huang su cao chun .
yan xia you yi shi .er bian wu shi fei .bu lun pin yu fu .yin shui yi ying fei ..

译文及注释

译文
桂木作栋梁啊木兰为桁椽,辛夷装门楣(mei)啊白芷饰卧房。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘,御厨络绎不绝送来海味山珍。
丈夫倒裹头巾,身旁满满一壶浊酒飘出浓浓的香(xiang)气。
月光由宫门移到宫树梢,媚眼只看那宿鹭的窝巢。
  如有不逐日进贡(gong)的,天子就修省内心;有不按月进贡的,天子就修明法令;有不按季进贡的,天子就修明礼仪;有不进岁贡的,天子就修明尊卑名分;有不朝见(jian)的,天子就修明德行。这几个方面依次做到而仍有不来的,天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的,讨伐不按月进贡的,征讨不按季进贡的,责备不进岁贡的,晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律,有攻伐的军队,有征讨的装备,有严厉谴责的命令,有用文字晓喻的文告。发布命令,公布文告,而再有不来的,天子就在德行上增强修养,不让百姓到远方去受苦。
  虽然如此,但是天下还比较安定,这是什么原因呢?因为大诸侯国的国王年纪还小没有成年,汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后,诸侯王大都加冠成人,血气方刚,而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了,而诸侯王会自(zi)下而上地普遍安插亲信,如果这样的话,他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢?到了那时,而想求得天下安定,即使是唐尧、虞舜在世也办不到了。
  少年时也曾学诸葛亮手执羽扇,头戴纶巾,风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄,但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂,自古以来书生多是无用之辈,读书多反而误了自身。
魂魄归来吧!
挥笔之间,诉讼了结,傲视王侯,目送飞云。
  你乘着一叶扁舟溯新安江而上,到这偏僻的地方来看望我;一路之上,在白云之下、山岭之间的迢迢水道上艰难地盘桓。我多么想将这简陋的茅屋打扫干净,来迎接远道而来的客人;我的房前屋后已生满碧绿的青苔,枯黄的树叶也落满了在我的院落。
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?
只能日夜听那哀猿啼鸣,夜夜梦里与你相见。
想去就去,不要犹豫,趁着兴头,走。
粗看屏风画,不懂敢批评。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨?
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
于是使得天下的父母都改变了心意,变成重女轻男。
我泣声不绝啊烦恼悲伤,哀叹自己未逢美好时光。
高耸的群峰寒气逼人,一座佛寺屹立在山顶。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响,将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
深秋的草叶上,已沾满晶莹的露珠,深秋已在不知不觉中到来了。
长江之水,悠悠东流,不知道什么时候才能休止,自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样, 就一定不会辜负这互相思念的心意。
放声高歌风入松的曲调,歌罢银河星星已经很稀。

注释
⑾拥篲:燕昭王亲自扫路,恐灰尘飞扬,用衣袖挡帚以礼迎贤士邹衍。折节:一作“折腰”。
一气:指构成天地万物的混然之气。天地万物的变化都是“一气”运行的结果。
⑼衔恤:含忧。
③轴:此处指织绢的机轴。
梢头:树枝的顶端。

赏析

  子产的信中还巧妙设喻,以加强自己的论点。如“夫令名,德之舆也;德,国家之基也。”将声誉比喻成装载美德的车子,将美德比喻成国家大厦的基石,既形象生动,又深化了文章的内涵。其“象有齿以焚其身”的比喻,更是紧紧扣住文章的主题,阐明了君子为政不能贪贿,贪贿只能招来祸患的深刻道理。子产信中还恰当地引用了《诗经》中的语言,具有很强的说服力和良好的艺术效果。
  奚禄诒日本篇:“首序禄山之乱,次入永王,次入诸侍御,次自序,末勉诸公以报国。”正道出了全诗的结构及其主题。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日(chun ri)头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验,描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰,从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”,写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程,这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”,从人的神态进行侧面烘托,写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻,揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度,并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
  诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
  《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”,“长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么,为什么要“长恨”,诗人不是直接铺叙、抒写出来,而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展示给读者,让人们自己去揣摸,去回味,去感受。 诗歌开卷第一(di yi)(di yi)句:“汉皇重色思倾国”,看来很寻常,好像故事原就应该从这里写起,不需要作者花什么心思似的,事实上这七个字含量极大,是全篇纲领,它既揭示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗。紧接着,诗人用极其省俭的语言,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚,进宫后因有色而得宠,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲,如何行乐,如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些,就酿成了安史之乱:“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实,不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公:一个重色轻国的帝王,一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们,唐玄宗的迷色误国,就是这一悲剧的根源。 
  第三段共八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。
  词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。
  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  这首诗;《毛诗序》谓“美”,郝敬谓“讽”,二说视角不同,自然见解相反,然也有共同点,那就是皆着眼于此诗的言外之意,非诗中的基本内容。见仁见智(jian zhi),各有所取,此姑且不论,如果就诗说诗,当以朱熹说为胜。
  《毛诗序》曰:“《《抑》佚名 古诗》,卫武(wei wu)公刺厉王,亦以自警也。”但古人对此多有争议。《国语·楚语》曰:“昔卫武公年数九十有五矣,犹箴儆于国曰:自卿以下至于师长士,苟在朝者,无谓我老耄而舍我,必恭恪于朝,朝夕以交戒我。闻一二之言,必诵志而纳之,以训道我。在舆有旅贲之规,位宁有官师之典,倚几有诵训之谏,居寝有暬(xiè)御之箴,临事有瞽史之道,宴居有师工之诵。史不失书,蒙不失诵,以训御之。于是乎作《懿戒》以自儆也。”三国吴韦昭注:“昭谓《懿》诗,《大雅·《抑》佚名 古诗》之篇也,懿读曰《抑》佚名 古诗。”是以此诗为卫武公自儆之诗,而非剌诗。宋朱熹《诗集传》也持此观点,云:“卫武公作此诗,使人日诵于其侧以自警。”而清姚际恒《诗经通论》驳《毛诗序》道:“刺王则刺王,自警则自警,未有两事可夹杂为文者。”近人亦多以为此系刺诗而非自儆之诗。其实《毛诗序》之说并无大误,只是措辞有些欠妥,如说成“卫武公藉自警以刺王”,就圆通无碍了。因为自儆与刺王两事看似无关,实则“乃诗人之狡猾手法,恰当赅括在奴隶制社会诗人首创主文谲谏技巧之中”(陈子展《诗经直解》)。
  “余霞散成绮,澄江静如练”二句,描写白日西沉,灿烂的余霞铺满天空,犹如一匹散开的锦缎,清澄的大江伸向远方,仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目,而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受,也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”,亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复,想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然,认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’?笑杀谈诗谢茂秦!”(《论诗绝句》)其实,如果没有谢榛窜改,这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清,“净”(或“静”)字才有着落,才能与白练的比喻相得益彰。同时,“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感,“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托,才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比,“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞,一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”,原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑,反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映,空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)相比较,可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象,意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容,使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩,并能融进主人公对景物情调的感受,表达更为空灵。

创作背景

  《华山畿》是南朝时流行在长江下游的汉族民歌。相传当时有个女子,在哀悼为她殉情而死的恋人时,唱了一首歌。歌的开头一句便是这句惊风雨、泣鬼神的“华山畿”,后来用它作为歌调的名称。《乐府诗集》中共二十五首以此为名的歌曲。

  

刘沆( 魏晋 )

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简 介

刘沆 刘沆,今江西省永新县埠前镇三门前人。北宋至道元年(995年)九月十八日生。天圣八年(1030年)刘沆进士及第,名列第二。宋仁宗时任参知政事(副宰相)、同中书门下平章事(宰相)共7年,“自进士设科,擢高第至宰相者,吉郡以沆为首”,在位以“长于吏事”着称。

观第五泄记 / 农浩波

磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
渔艇宜孤棹,楼船称万艘。量材分用处,终不学滔滔。"
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
一麋丽龟绝报赛,五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽,
撩乱扑树蜂,摧残恋房蕊。风吹雨又频,安得繁于绮。
不明不暗胧胧月,不暖不寒慢慢风。
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"
凿池贮秋水,中有苹与芰。天旱水暗消,塌然委空地。


秋夕 / 狄南儿

自嫌习性犹残处,爱咏闲诗好听琴。"
"交友沦殁尽,悠悠劳梦思。平生所厚者,昨夜梦见之。
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪,渐失征帆错认云。
酿糯岂劳炊范黍,撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊,
本立空名缘破妄,若能无妄亦无空。"
"起晚怜春暖,归迟爱月明。放慵长饱睡,闻健且闲行。
宫树栖鸦乱,城楼带雪融。竞排阊阖侧,珂伞自相丛。
云间鹤背上,故情若相思。时时摘一句,唱作步虚辞。"


九月九日登长城关 / 夹谷振莉

从来妄动多如此,自笑何曾得事成。"
四邻尚如此,天下多夭折。乃知浮世人,少得垂白发。
"清晨颒寒水,动摇襟袖轻。翳翳林上叶,不知秋暗生。
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,
"同事空王岁月深,相思远寄定中吟。
顾我信为幸,百骸且完全。五十不为夭,吾今欠数年。
青衫玉貌何处去,安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语,
出笼鹤翩翩,归林凤雍雍。在火辨良玉,经霜识贞松。


申胥谏许越成 / 东方志远

"荷香清露坠,柳动好风生。微月初三夜,新蝉第一声。
腊月巴地雨,瘴江愁浪翻。因持骇鸡宝,一照浊水昏。"
"胡部新声锦筵坐,中庭汉振高音播。太宗庙乐传子孙,
"自知清冷似冬凌,每被人唿作律僧。
"庆吊经过懒,逢迎跪拜迟。不因时节日,岂觉此身羸。
十一月中长至夜,三千里外远行人。若为独宿杨梅馆,冷枕单床一病身。
"江南名郡数苏杭,写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆,
无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄,狂心便欲请长缨。


秋霁 / 轩辕玉佩

力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"
三千宫女胭脂面,几个春来无泪痕。"
"闷发每吟诗引兴,兴来兼酌酒开颜。欲逢假日先招客,
静弹弦数声,闲饮酒一卮。因指尘土下,蜉蝣良可悲。
杜鹃声似哭,湘竹斑如血。共是多感人,仍为此中别。"
得得为题罗刹石,古来非独伍员冤。"
异日玄黄队,今宵黑白棋。斫营看迥点,对垒重相持。
文卫罗新圹,仙娥掩暝山。雪云埋陇合,箫鼓望城还。


吴宫怀古 / 乐正艳鑫

"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
院门闭松竹,庭径穿兰芷。爱彼池上桥,独来聊徙倚。
"酒酣后,歌歇时。请君添一酌,听我吟四虽。年虽老,
斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。
到舍将何作寒食,满船唯载树阴归。"
"离离暑云散,袅袅凉风起。池上秋又来,荷花半成子。
如此常自苦,反此或自安。此理知甚易,此道行甚难。
何日仙游寺,潭前秋见君。"


哭单父梁九少府 / 公良卫强

"卖药向都城,行憩青门树。道逢驰驿者,色有非常惧。
莫事长征去,辛勤难具论。何曾画麟阁,只是老辕门。
九江三月杜鹃来,一声催得一枝开。江城上佐闲无事,
"城盐州,城盐州,城在五原原上头。蕃东节度钵阐布,
明年身若健,便拟江湖去。他日纵相思,知君无觅处。
"早起或因携酒出,晚归多是看花回。
"我是北人长北望,每嗟南雁更南飞。君今又作岭南别,
青崖屏削碧,白石床铺缟。向无如此物,安足留四皓。


天香·咏龙涎香 / 查成济

为惜影相伴,通宵不灭灯。"
阃外君弥重,尊前我亦荣。何须身自得,将相是门生。"
"七十而致仕,礼法有明文。何乃贪荣者,斯言如不闻。
莫嫌鬓上些些白,金紫由来称长年。"
绛节随金母,云心捧玉童。更深人悄悄,晨会雨濛濛。
三年请禄俸,颇有馀衣食。乃至僮仆间,皆无冻馁色。
"长安盈尺雪,早朝贺君喜。将赴银台门,始出新昌里。
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻,蚊蚋和烟痒满身。


莲叶 / 太史露露

"水木谁家宅,门高占地宽。悬鱼挂青甃,行马护朱栏。
雌一守命门,回九填血脑。委气荣卫和,咽津颜色好。
都尉身降虏,宫刑加子长。吕安兄不道,都市杀嵇康。
乡心坐如此,秋风仍飒然。"
欲作云泉计,须营伏腊资。匡庐一步地,官满更何之。"
上感君犹念,傍惭友或推。石顽镌费匠,女丑嫁劳媒。
正寝初停午,频眠欲转胞。囷圆收薄禄,厨敝备嘉肴。
弦歌复觞咏,乐道知所归。三师去已远,高风不可追。


扬州慢·琼花 / 斐景曜

宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。
雪依瓦沟白,草绕墙根绿。何言万户州,太守常幽独。"
有鸟有鸟名燕子,口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间,
独留诚可念,同行力不任。前事讵能料,后期谅难寻。
萎花红带黯,湿叶黄含菸。镜动波飐菱,雪回风旋絮。
"我病方吟越,君行已过湖。去应缘直道,哭不为穷途。
"古来苦乐之相倚,近于掌上之十指。君心半夜猜恨生,
瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"