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凌虚台记

南北朝 / 李逸

"往岁知君侍武皇,今来何用紫罗囊。
已去又来如有期。惯识江南春早处,长惊蓟北梦回时。
"一自王乔放自由,俗人行处懒回头。睡轻旋觉松花堕,
浮名如纵得,沧海亦终归。却是风尘里,如何便息机。"
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去,酒保频征旧债来。
"越公已作飞仙去,犹得潭潭好墓田。老树背风深拓地,
梁苑还吟客,齐都省创宫。掩扉皆墐北,移律愧居东。
寒鸱有意即相唿。可怜翡翠归云髻,莫羡鸳鸯入画图。
暮角梅花怨,清江桂影寒。黍离缘底事,撩我起长叹。"
客路缘烽火,人家厌鼓鼙。那堪独驰马,江树穆陵西。"
浴偎红日色,栖压碧芦枝。会共鹓同侣,翱翔应可期。"
战代安釐国,封崇孝景朝。千年非有限,一醉解无聊。
"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,


凌虚台记拼音解释:

.wang sui zhi jun shi wu huang .jin lai he yong zi luo nang .
yi qu you lai ru you qi .guan shi jiang nan chun zao chu .chang jing ji bei meng hui shi .
.yi zi wang qiao fang zi you .su ren xing chu lan hui tou .shui qing xuan jue song hua duo .
fu ming ru zong de .cang hai yi zhong gui .que shi feng chen li .ru he bian xi ji ..
xi ji ying mian zhi ou cai .yue seng hu qi xin shi qu .jiu bao pin zheng jiu zhai lai .
.yue gong yi zuo fei xian qu .you de tan tan hao mu tian .lao shu bei feng shen tuo di .
liang yuan huan yin ke .qi du sheng chuang gong .yan fei jie jin bei .yi lv kui ju dong .
han chi you yi ji xiang hu .ke lian fei cui gui yun ji .mo xian yuan yang ru hua tu .
mu jiao mei hua yuan .qing jiang gui ying han .shu li yuan di shi .liao wo qi chang tan ..
ke lu yuan feng huo .ren jia yan gu pi .na kan du chi ma .jiang shu mu ling xi ..
yu wei hong ri se .qi ya bi lu zhi .hui gong yuan tong lv .ao xiang ying ke qi ..
zhan dai an li guo .feng chong xiao jing chao .qian nian fei you xian .yi zui jie wu liao .
.qian men ting liao zhao lou tai .zong wei nian guang ji ji cui .ban ye la yin feng juan qu .

译文及注释

译文
我自己并不是生性喜好风尘生活,之所以沦落风尘,是为前生的因缘(即所谓宿命)所致花落花开自有一定的时候,可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
运行万里而来的瞿塘峡的月亮,今春以来已经是第六次出现上弦月了。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
她走了,在西陵之下,只有风挟雨,呼呼地(di)吹。
  登上高(gao)台,心情阔然开朗。俯视台下,溪水静静流淌,清澈纯透,给人(ren)以清爽之感。岸边的香草散发着(zhuo)像兰花一样迷人的芬芳。抬头望去,一只黄鹄高飞空中,飞向远方。弯弓射鹄,我期盼自己主寿万年。
  上帝(di)骄纵又放《荡》佚名 古诗,他是下民的君王。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太反常。上天生养众百姓,政令无信尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
本来淫乱之徒无好结果,寒浞杀羿把他妻子霸占。
  残月未落,在地上留下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过的早春时节,我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜,天色已晓。春寒料峭,让我对即将远行的诗友无限怜悯,更加上春意未浓,让人心绪无聊。  眼前突然出现几树早几树早梅,在那梅梢上,尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的,在东风中滞留残存,不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去,所以用扑鼻的清香送他上船,以慰藉他那忧伤的心。  你文采高逸,一定会像那明月一样直上重霄,令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥,路途险阻,今后若欲相见,将会非常困难。今朝分别的情景,我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印,会时时再现于你我今后的梦境里的。  在那河桥两侧,杨柳尚未睁开惺松的睡眼,想折下一枝送给友人,又恐怕它还不能留人,只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧,等到将来某一天友人重来,杨柳一定是万条柔枝披拂,那时再以绿柳系马,定能挽留得住柳系马,定能挽留得住他。
  不多时,成名回来了,听了妻子的话,全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
梧桐叶在秋天里被摧落,空落的沙棠枝更让人心感萧条。
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取(qu)来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
此番行程岂不远?艰难跋涉千里余。
借着醉意拍春衫,回想着,旧日春衫上的香。天将离愁与别恨,折磨我这疏狂人。路上年年生秋草,楼中日日进夕阳。登楼望;云渺渺,水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处,又何必,写在信纸上,费了泪千行。

注释
⒄胡瓶:唐代西域地区制作的一种工艺品,可用来储水。
2、纵博:纵情赌博。此处视为豪爽任侠的一种行为表现。《剑南诗稿》卷二十五《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》:“四十从戎驻南郑,酣宴军中夜连日……华灯纵博声满楼,宝钗艳舞光照席。……”
[13]殆:通“怠”,懈怠。一说指危险。烦:疲乏。
(2)望极:极目远望。
[12]理:治理。
78、周:合。

赏析

  作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,林逋就是这些诗人之一。另外,《山园小梅》格局未免太小,后面自命清高的标榜,也实在有唯恐不为人知的味道。
  五六句由第四句的驰神远想收归眼前近景:“寒园夕鸟集,思牖草虫悲。”在呈现出深秋萧瑟凄寒景象的园圃中,晚归的鸟儿聚集栖宿;思妇的窗户下,唧唧的秋虫在断续悲鸣。“寒”点秋令,也传出思妇凄寒的心态;夕鸟之集,反衬游人不归;草虫悲,正透出思妇内心的悲伤。所见所闻,无不触绪增悲。
  次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼(还应包括另一座“望仙阁”在内)。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论,“最”字接“竞”字,其奢为六朝之“最”,可说登峰造极,那么陈后主的下场如何,是不难想象的了。这一句看起来写两座高楼,而议论融化在形象中了。这两座高楼,虽然只是静止的形象,但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内,香雾缥缈之中,舞影翩翩,轻歌阵阵,陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想而更加扩展了。
  “四海如鼎沸,五原徒自尊。”诗人指出政权衰弱则人民如待宰的羔羊,任由人侵者宰割。这是胡人入侵所造成的悲惨现实。
  旧说如《毛诗序》谓“《《杕杜》佚名 古诗》,刺时也。君不能亲其宗族,骨肉离散,独居而无兄弟,将为沃所并尔”,为今人所不取;而朱熹《诗集传》谓此为“无兄弟者自伤其孤特而求助于人之辞”,则差为近之。
  尾联直抒胸臆,用反问的形式写到:谁看到无家可归的客居他乡的人,在这荒郊野外,月下思乡,山中叹惋,独自一人深夜不眠呢?反问加强了抒情效果,与前面的景物描写遥相映衬,更写出一份愁绝伤绝的自伤之境,具有强烈的感染力。
  此诗前二句对起,揭示了吴越的不同表现:一个通宵享乐,一个摸黑行军;一边轻歌曼舞,一边短兵长戟,在鲜明对比中,蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事,批评勾践只送去一个美女,便赚来一个吴国,“大有堪羞”之处,这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实,诸如越王十年(shi nian)生聚,卧薪尝胆;吴王沉湎酒色,杀伍子胥,用太宰嚭,凡此种种,诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲,如果三、四句把笔锋直接对准吴王,虽然痛快,未免落套;所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点,不是游在字句的表面,要细味全篇的构思、语气,才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉,明嘲勾践,暗刺夫差,使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音,发人深思,给人以有余不尽的情味,从艺术效果说,要比直接指责高明得多了。
  次联紧承首联,层层深入,抒发了对郑虔的同情,表现了对“严谴”的愤慨,的确是一字一泪,一字一血。对于郑虔这样一个无罪、无害的人,本来就不该“谴”。如今却不但“谴”了,还“谴”得那样“严”,竟然把他贬到“万里”之外的台州去,真使人伤心。这是第一层。郑虔如果还年轻力壮,或许能经受那样的“严谴”,可是他已经“鬓成丝”了,眼看是个“垂死”的人了,却被贬到那么遥远、那么荒凉的地方去,不是明明要他早一点死吗?这是第二层。如果不明不白地死在乱世,那就没什么好说;可是两京都已经收复了,大唐总算“中兴”了,该过太平日子了,而郑虔偏偏在这“中兴”之时受到了“严谴”,真是太不幸了(xing liao)。这是第三层。由“严谴”和“垂死”激起的情感波涛奔腾前进,化成后四句,真“不辨是诗是情。”
  诗的最后两章,承第五章末句“以归肇祀”而来,写后稷祭祀天神,祈求上天永远赐福,而上帝感念其德行业绩,不断保佑他并将福泽延及到他的子子孙孙。诗中所述的祭祀场面很值得注意,它着重描写粮食祭品而没有提到酒(虽然也是用粮食制成),这大约也表明后稷所处的尧舜时代酒还没有发明吧。据《战国策·魏策》记载:“昔者帝女令仪狄作酒而美,进之禹。禹饮而甘之,遂疏仪狄,绝旨酒,曰:后世必有以酒亡其国者。”则中国酒的发明在夏代,此诗的叙述当可作为一个重要的旁证。而烧香蒿和动物油脂这一细节,恐怕也是后稷所创祀典的特殊之处。“上帝居歆”云云,则反映出当时可能有人扮的神尸来享用祭品,可供研究上古礼制参考。全诗末尾的感叹之词,是称道后稷开创祭祀之仪得使天帝永远佑护汉民族,正因后稷创业成功才使他有丰硕的成果可以作为祭享的供品,一结赞颂的对象仍(xiang reng)落实在后稷身上,而他确也是当之无愧的。
  此诗共六章,每章六句,均以“笃《公刘》佚名 古诗”发端,从这赞叹的语气来看,必是周之后人所作,着重记载了《公刘》佚名 古诗迁豳以后开创基业的史实。
  清代袁枚提倡诗要有“性灵”,他在《随园诗话》中曾说:“牡丹芍药,花之(hua zhi)至富丽者也,剪彩为之,不如野蓼山葵矣。味欲其鲜,趣欲其真,人必知此而后可与论诗。”本诗之妙,即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识,走傍寒梅访消息”,就完全是从生活中提炼出来的,话虽然说得通俗,但是新鲜活泼,全似从心里流出,饶有情致。又比如“预拂青山一片石,与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明:只有情真,才有诗人自己的个性。
  总的来说,这首诗的结构独具匠心,先写对柳树的总体印象,再写到柳条,最后写柳叶,由总到分,条序井然。在语言的运用上,既晓畅,又华美。
  以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉(li),而思文、武,这一般来说没有问题;但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗》诗来说,则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视,在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜;而其中夹杂对农事和王者馌田的描写,正反映了农业古国的原始风貌。因此这首乐歌的价值,与其说是在文学方面,倒不如说更多地体现在史学方面。
  这是一首融叙事、写景、抒情为一体的诗篇,它记叙了曹操征讨高斡的行军之苦,抒发了诗人关怀士卒的体恤之情,反映了汉末建安年间干戈动乱的社会生活,其内容具有诗史性的文献价值。诗篇在艺术表现方面,有其独特的感人魅力。首先,结构谨严,章法有致。开篇叙事,继之写景,再做抒情,三者交替有序出现。所叙之事清晰了然,所写之景形象生动,所抒之情深刻感人。其次,语言古朴直率,风格慷慨悲凉。全诗不见华彩藻饰之言,只用朴实常见之语,直言其悲凉之事,直抒其慷慨之情。
  尾句中的“吟魂”在诗中指的是屈原(想象中的屈原)。该诗表达了诗人复杂的感情,既有对屈原伟大爱国精神的崇敬之情,也有对时(dui shi)局的愤慨之意,还有对屈原悲剧的凄婉之慨。
  当然,从表现手法方面看,全诗无一笔描写今日人物形容,而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美,从而使今昔产生强烈的对比感,准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
  这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛,就全篇而论,也是一首意境浑成的好诗。
  第三首诗开门见山,提到李白在水西寺题诗一事。李白《游水西简郑明府》诗中云:“清湍鸣回溪,绿竹绕飞阁;凉风日潇洒,幽客时憩泊”,描写了这一山寺佳境。杜牧将此佳境凝炼为“古木回岩楼阁风”,正抓住了水西寺的特点:横跨两山的建筑,用阁道相连,四周皆是苍翠的古树、绿竹,凌空的楼阁之中,山风习习。多么美妙的风光!
  简介
  第二、三章意思相同,说主人公受到朋友的热情款待。头两句借当时民歌中常用的“阪(或山)有×,隰(或泽)有×”的句式起兴,以引出下文,在意义上没有必然的联系。“并坐”表示亲热,他们是一对情投意合的朋友,一见面,就在一起弹奏吹打,亲密无间。主人一再劝告着:今日会面要尽情欢乐,转眼间我们就会衰老,说不定哪一天会死去。这里所表现的及时行乐的思想,与东汉《古诗十九首》中说的“人生非金石,岂能长寿考”、“人生忽如寄,寿无金石固”、“为乐当及时,何能待来兹”的话很相似,它们之间也许有着相承的关系。此诗“今者”两句尽管情调有点消极,但放在朋友间相互劝乐的场合,坦露襟怀,以诚待友,在酒席上流露出的人生短促的感伤,本可以理解,不必非要斥之以“腐朽”“没落”不可。

创作背景

  关于此诗的背景,《毛诗序》说:“《《敝笱》佚名 古诗》,刺文姜也。齐人恶鲁桓公微弱,不能防闲文姜,使至淫乱,为二国患焉。”

  

李逸( 南北朝 )

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简 介

李逸 字匪石,昆山(今江苏昆山)人。长于花鸟。城破殁于兵。《苏州府志》。

子夜歌·三更月 / 张弘道

理必资宽勐,谋须藉典刑。与能才物论,慎选忽天庭。
"花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。
妆成浑欲认前朝,金凤双钗逐步摇。
"尘埃归去五湖东,还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失,
雅道谁开口,时风未醒心。溪光何以报,只有醉和吟。"
"满街芳草卓香车,仙子门前白日斜。
中又值干戈,遑遑常转徙。故隐茅山西,今来笠泽涘。
马壮金多有官者,荣归却笑读书人。"


唐多令·惜别 / 卢尚卿

"从容无限意,不独为离群。年长惊黄叶,时清厌白云。
深紫浓香三百朵,明朝为我一时开。
待写百年幽思尽,故宫流水莫相催。"
饮冰俾消渴,断谷皆清羸。越僧夸艾炷,秦女隔花枝。
落石有泉滴,盈庭无树阴。茫茫名利内,何以拂尘襟。"
"坐来簌簌山风急,山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻,
"巧者多为拙者资,良筹第一在乘时。市门逐利终身饱,
"往年莺谷接清尘,今日鳌山作侍臣。二纪计偕劳笔研,


安公子·远岸收残雨 / 应节严

可是当时少知已,不知知己是何人。"
为报同人看来好,不禁秋露即离披。"
虾蟆更促海声寒。屏间佩响藏歌妓,幕外刀光立从官。
我今骨肉虽饥冻,幸喜团圆过乱兵。"
结片飞琼树,栽花点蕊宫。壅应边尽北,填合海无东。
却恐武皇还望祀,软轮征入问玄虚。"
"流落常嗟胜会稀,故人相遇菊花时。凤笙龙笛数巡酒,
夜合庭前花正开,轻罗小扇为谁裁。


秋霁 / 孟宗献

画屏见后长回首,争得雕笼莫放归。"
一夕瓜洲渡头宿,天风吹尽广陵尘。"
久戍临洮报未归,箧香销尽别时衣。
移榻向阳斋后眠。刮膜且扬三毒论,摄心徐指二宗禅。
"昔为童稚不知愁,竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭,
"长生犹自重无生,言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制,
立朝鸣珮重,归宅典衣贫。半醉看花晚,中餐煮菜春。
唯有终南寂无事,寒光不入帝乡尘。"


田上 / 陈以鸿

"风紧日凄凄,乡心向此迷。水分平楚阔,山接故关低。
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去,酒保频征旧债来。
则秦皇不肯敛手下沙丘,孟贲不合低头入蒿里。
不在笼栏夜仍好,月汀星沼剩裴回。"
"少见修行得似师,茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线,
"无禄奉晨昏,闲居几度春。江湖苦吟士,天地最穷人。
幽怀不可托,鹧鸪空自啼。"
"露入庭芜恨已深,热时天下是知音。汗流浃背曾施力,


枭逢鸠 / 枭将东徙 / 刘曈

异乡闻乐更凄凉。红垂野岸樱还熟,绿染回汀草又芳。
鼓角声沈霜重天。荒骨或衔残铁露,惊风时掠暮沙旋。
古器岩耕得,神方客谜留。清溪莫沈钓,王者或畋游。"
绿桑疏处哺牛鸣。儿童见少生于客,奴仆骄多倨似兄。
妾家兄弟知多少,恰要同时拜列侯。"
无事把将缠皓腕,为君池上折芙蓉。"
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"
"一茎两茎初似丝,不妨惊度少年时。几人乱世得及此,


青玉案·和贺方回韵送山谷弟贬宜州 / 杨辅

风雪夜防塞,腥膻朝系胡。为君乐战死,谁喜作征夫。"
风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
"古观云溪上,孤怀永夜中。梧桐四更雨,山水一庭风。
虾蟆更促海声寒。屏间佩响藏歌妓,幕外刀光立从官。
溉灌情偏重,琴樽赏不孤。穿花思钓叟,吹叶少羌雏。
"城边人倚夕阳楼,城上云凝万古愁。山色不知秦苑废,
"草白烟寒半野陂,临江旧宅指遗基。已怀湘浦招魂事,
"芳草台边魂不归,野烟乔木弄残晖。


寒食上冢 / 杨埙

"驱驰岐路共营营,只为人间利与名。红杏园中终拟醉,
徒有敌国富,不能买东市。徒有绝世容,不能楼上死。
"何曾解报稻粱恩,金距花冠气遏云。
"孤拙竟何营,徒希折桂名。始终谁肯荐,得失自难明。
美价方稀古,清名已绝今。既闻留缟带,讵肯掷蓍簪。
"一登高阁眺清秋,满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水,
莫怪楚吟偏断骨,野烟踪迹似东周。"
"坐彻秦城夏,行登越客船。去留那有着,语默不离禅。


如梦令·门外绿阴千顷 / 晁贯之

"寒潮落远汀,暝色入柴扃。漏永沈沈静,灯孤的的清。
"九陌除书出,寻僧问海城。家从中路挈,吏隔数州迎。
造境知僧熟,归林认鹤难。会须朝阙去,只有画图看。"
三主礼闱年八十,门生门下见门生。"
盐车淹素志,长坂入青云。老骥春风里,奔腾独异群。"
乌衣旧宅犹能认,粉竹金松一两枝。"
终日冲奔浪,何年坠乱风。谢公堪入咏,目极在云中。
如何只是三年别,君着朱衣我白头。"


酒泉子·长忆孤山 / 施阳得

"山前无数碧琅玕,一径清森五月寒。
"此地三年偶寄家,枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草,
挟弹小儿多害物,劝君莫近市朝飞。"
"曾居五老峰,所得共谁同。才大天全与,吟精楚欲空。
"含香复记言,清秩称当年。点笔非常笔,朝天最近天。
"穆满当年物外程,电腰风脚一何轻。
强酬小谢重阳句,沙恨无金尽日淘。"
新诗说人尽,旧宅落花频。移觅深山住,啼猿作四邻。"