得献吉江西书
寡鹤当徽怨，秋泉应指寒。惭君此倾听，本不为君弹。"
师年三十馀，白皙好容仪。专心在铅汞，馀力工琴棋。
蔡邕念文姬，于公叹缇萦。敢求得汝力，但未忘父情。"
矍铄夸身健，周遮说话长。不知吾免否，两鬓已成霜。"
"落魄闲行不着家，遍寻春寺赏年华。
莫道非人身不暖，十分一醆暖于人。"
弦管随宜有，杯觞不道无。其如亲故远，无可共欢娱。"
"连夜江云黄惨澹，平明山雪白模煳。银河沙涨三千里，
腾口因成痏，吹毛遂得疵。忧来吟贝锦，谪去咏江蓠。
无力慵移腕，多娇爱敛躬。汗光珠点点，发乱绿松松。
得献吉江西书拼音解释:
gua he dang hui yuan .qiu quan ying zhi han .can jun ci qing ting .ben bu wei jun dan ..
shi nian san shi yu .bai xi hao rong yi .zhuan xin zai qian gong .yu li gong qin qi .
cai yong nian wen ji .yu gong tan ti ying .gan qiu de ru li .dan wei wang fu qing ..
jue shuo kua shen jian .zhou zhe shuo hua chang .bu zhi wu mian fou .liang bin yi cheng shuang ..
.luo po xian xing bu zhuo jia .bian xun chun si shang nian hua .
mo dao fei ren shen bu nuan .shi fen yi zhan nuan yu ren ..
xian guan sui yi you .bei shang bu dao wu .qi ru qin gu yuan .wu ke gong huan yu ..
.lian ye jiang yun huang can dan .ping ming shan xue bai mo hu .yin he sha zhang san qian li .
teng kou yin cheng wei .chui mao sui de ci .you lai yin bei jin .zhe qu yong jiang li .
wu li yong yi wan .duo jiao ai lian gong .han guang zhu dian dian .fa luan lv song song .
译文及注释
译文
承受君欢侍君饮，忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游，晚上夜夜侍寝。
怎样才能求得盛妆的女子相对而舞，我喝酒正香，把彩虹作锦帛赏给她们。
用彩虹做衣裳，将风作为(wei)马来乘，云中的神仙们纷纷下来。
送行时亲戚眼里噙着泪水，朋友们依依不舍攀着车辕。
太史公说：我读了(liao)管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》，这些书上说的太详细了！读了他们的著作，还想让人们了解他们的事迹，所以就编写了他们的合传。至于他们的著作，社会上已有很多，因此不再论述，只记载他们的佚事。
（孟子）说：“（如果）邹国和楚国打(da)仗，那您认为谁胜呢？”
贵妃真是一枝带露牡丹，艳丽凝香，楚王神女巫(wu)山相会，枉然悲伤断肠。请问汉宫(gong)得宠妃嫔，谁能和她相像？可爱无比的赵飞燕，还得依仗新妆！
有鹦鹉(wu)飞到其它山栖息， 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想： 在这山虽然快乐，但不是我长时间居住的地(di)方， 就离开了。
式颜你平时对张将军常怀感激(ji)之心，本来就想等候他这样的知己来赏识你。
漂亮孩子逗人怜，扎着小小羊角辫。才只几天没见面，忽戴冠帽已成年。
后稷原是嫡生长子，帝喾为何将他憎恨？
注释
还：回。
（57）“故欲”二句：据《文选》李善注载：“李陵前与苏子卿书云：‘陵前为子卿死之计，所以然者，冀其驱丑虏，翻然南驰，故且屈以求伸。若将不死，功成事立，则将上报厚恩，下显祖考之明也。’”
⑶暂满还亏：指月亮短暂的圆满之后又会有缺失。满，此指月圆；亏，此指月缺。
9、负：背。
⑻攀龙：《后汉书·光武帝纪》：耿纯对刘秀说：“天下士大夫所以跟随大王南征北战，本来是希望攀龙鳞，附凤翼，以成就功名。”后人因以攀龙附凤比喻依附帝王建立功业。
⑸秦女：刘学锴认为这是泛指秦地之女。“秦女”、“秦娥”这类词汇在古代文学作品中一般专指春秋时秦穆公之女——弄玉。弄玉嫁给善吹箫的箫史，后二人在城上奏乐，因乐声似凤鸣，故招来凤凰，二人遂乘凤升天而去。颦（pín）：皱眉，常用来形容愁态。
赏析
第一首写诗人入淮时的心情。首两句总起、入题。交代了出使的行程和抑郁的心情，为这一组诗奠定了基调。诗人离开洪泽湖之沙岸一进入淮河(huai he)，胸怀就烦乱、骚动，这是因为昔日国中流水今日已为边境界线。这两句写出了南宋人面对长淮时心理上独特的变化。后两句写感慨，是“意不佳”的原因之一。“桑乾”即永定河上游的桑乾河，在今山西省北部与河北省的西北部，唐代这里是北方少数民族的交接处。唐代诗人雍陶《渡桑乾水》一诗有“南客岂曾谙塞北，年年唯见雁飞回”之句，表示过了桑乾河才是中国的“塞北”的意思。刘皂《渡桑乾》也有“无端更渡桑干水，却望并州是故乡”之句。在北宋，苏辙元祐五年在出使契丹回国离开辽境时所写的《渡桑乾》一诗中仍曾这样写道：“胡人送客不忍去，久安和好依中原。年年相送桑乾上，欲话白沟(bai gou)一惆怅。”正因为前人有过那样的边境观念，所以现在作者说“何必(he bi)”，表面看来似乎是不满于前人的看法，其实诗人正是通过这种不满的语气在今不如昔的对比中表达对江山半壁的哀惋和对朝廷偏安的怨恨，这是一种委婉的表达方式。“天涯”原指极远的地方，这里指宋、金以(jin yi)淮河为界的边境线。这两句是说：何必要到遥远的桑乾河才是塞北边境呢，而今淮河以北不就是天的尽头了么！诗人说桑乾用“远”字，称准河却用“天涯”，一方面强调了淮河的边界意念、一方面渲染了淮河的遥远。这种渲染进一步表达了作者对南宋王朝心理上弃北逃南、政策上妥协投降，视国土沦陷于不顾，置中原人民于不救的哀怨和不满。
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色(de se)彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
这首诗没有对幽州台作一字描写，而只是登台的感慨，却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健，是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作，对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上，其意境雄浑，视野开阔，使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放，富有感染力，虽然只有短短四句，却在人们面前展现了一幅境界雄浑，浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒，以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情，凌空一笔，使抒情主人公(ren gong)——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上，画面顿时神韵飞动，光彩照人。从结构脉络上说，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。
关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。
颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想
《《十五从军征》佚名 古诗》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
从体裁角度看，这是一首七绝诗。全诗写夜《宿渔家》郭震 古诗所感到渔家生活的苦乐与渔民豪爽乐观的性情。首句“几代生涯傍海涯”中叠用两个“涯”字，把生涯与海涯联系起来，形成音节朴实流畅，朴实中见巧思的妙处。“两三间屋盖芦花”句中的“芦花”意象，简洁准确地勾勒出渔家的生活环境。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
本文虽然用了不少四字句、对偶句，有骈文的整俪之工，但语言却绝不雕琢，而是十分自然真切，仿佛是从肺腑中流出，丝毫不见斧凿痕迹。文章语言十分生动形象，如第一段写孤苦无依之状，第二段写州县催迫之景，第三段写祖母病笃的惨苦之象，都如在目前。此外本文在语言上还十分精练准确，有些词句，成了成语。
赏析三
从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇，而且在恍惚之间又很眼熟：“交疏结绮窗，阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条，交错成绮文的窗格；四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重，正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的楼影，分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
“峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，归客千里至。”诗人千里跋涉，终于在薄暮时分风尘仆仆地回到了《羌村》杜甫 古诗。天边的夕阳也急于躲到地平线下休息，柴门前的树梢上有几只鸟儿鸣叫不停，这喧宾夺主的声浪反衬出那个特殊岁月乡村生活的萧索荒凉。即便如此，鸟雀的鸣叫声，也增添了“归客千里至”的喜悦气氛，带有喜迎归者之意。诗人的归来连鸟雀都为之欢欣，更何况诗人的妻子和儿女。这首诗开篇四句措词平实，但蕴意深厚，为下文的叙事抒情渲染了气氛。
白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外，颇近兴讽”，正是就这类作品而言的。
镜头再次推远，读者的眼界又开廓起来：“西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲，东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。”这是对山水图景具体的描述，展示出画面的一些主要的细部，从“西峰”到“东崖”，景致多姿善变。西边，是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉，山下石块隆起，绿水萦回，泛着涟漪，景色清峻；东边则山崖重叠，云树苍茫，气势磅礴，由于崖嶂遮蔽天日，显得比较幽深。“此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。”一蝉不鸣，更显出空山的寂寥。但诗人感到，“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因；“隐几（凭着几案）寂听”，多么出神地写出山水如真，引人遐想的情状。这一神来之笔，写无声疑有声，与前“孤舟不动”二句异曲同工。以上是第二段，对画面作具体描述。
此诗首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色(de se)彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
这首诗没有对幽州台作一字描写，而只是登台的感慨，却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健，是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作，对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上，其意境雄浑，视野开阔，使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放，富有感染力，虽然只有短短四句，却在人们面前展现了一幅境界雄浑，浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒，以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情，凌空一笔，使抒情主人公(ren gong)——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上，画面顿时神韵飞动，光彩照人。从结构脉络上说，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。
关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。
颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想
《《十五从军征》佚名 古诗》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
从体裁角度看，这是一首七绝诗。全诗写夜《宿渔家》郭震 古诗所感到渔家生活的苦乐与渔民豪爽乐观的性情。首句“几代生涯傍海涯”中叠用两个“涯”字，把生涯与海涯联系起来，形成音节朴实流畅，朴实中见巧思的妙处。“两三间屋盖芦花”句中的“芦花”意象，简洁准确地勾勒出渔家的生活环境。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
本文虽然用了不少四字句、对偶句，有骈文的整俪之工，但语言却绝不雕琢，而是十分自然真切，仿佛是从肺腑中流出，丝毫不见斧凿痕迹。文章语言十分生动形象，如第一段写孤苦无依之状，第二段写州县催迫之景，第三段写祖母病笃的惨苦之象，都如在目前。此外本文在语言上还十分精练准确，有些词句，成了成语。
赏析三
从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇，而且在恍惚之间又很眼熟：“交疏结绮窗，阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条，交错成绮文的窗格；四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重，正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的楼影，分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
“峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，归客千里至。”诗人千里跋涉，终于在薄暮时分风尘仆仆地回到了《羌村》杜甫 古诗。天边的夕阳也急于躲到地平线下休息，柴门前的树梢上有几只鸟儿鸣叫不停，这喧宾夺主的声浪反衬出那个特殊岁月乡村生活的萧索荒凉。即便如此，鸟雀的鸣叫声，也增添了“归客千里至”的喜悦气氛，带有喜迎归者之意。诗人的归来连鸟雀都为之欢欣，更何况诗人的妻子和儿女。这首诗开篇四句措词平实，但蕴意深厚，为下文的叙事抒情渲染了气氛。
白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外，颇近兴讽”，正是就这类作品而言的。
镜头再次推远，读者的眼界又开廓起来：“西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲，东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。”这是对山水图景具体的描述，展示出画面的一些主要的细部，从“西峰”到“东崖”，景致多姿善变。西边，是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉，山下石块隆起，绿水萦回，泛着涟漪，景色清峻；东边则山崖重叠，云树苍茫，气势磅礴，由于崖嶂遮蔽天日，显得比较幽深。“此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。”一蝉不鸣，更显出空山的寂寥。但诗人感到，“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因；“隐几（凭着几案）寂听”，多么出神地写出山水如真，引人遐想的情状。这一神来之笔，写无声疑有声，与前“孤舟不动”二句异曲同工。以上是第二段，对画面作具体描述。
此诗首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
创作背景
自汉代以来， 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材，但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年（1059）王安石（字介甫）作《明妃曲二首》，议论新警，一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
新叶千万影，残莺三两声。闲游竟未足，春尽有馀情。"
存诚期有感，誓志贞无黩。京洛八九春，未曾花里宿。
"翠幕笼斜日，朱衣俨别筵。管弦凄欲罢，城郭望依然。
唯拟捐尘事，将何答宠光。有期追永远，无政继龚黄。
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。
"风转云头敛，烟销水面开。晴虹桥影出，秋雁橹声来。
"共作千里伴，俱为一郡回。岁阴中路尽，乡思先春来。
何处春深好，春深刺史家。阴繁棠布叶，岐秀麦分花。
忆梅
"露湿墙花春意深，西廊月上半床阴。
醉翁向朝市，问我何官禄。虚言笑杀翁，郎官应列宿。"
瑰奇填市井，佳丽溢闉阇.勾践遗风霸，西施旧俗姝。
"乍到频劳问所须，所须非玉亦非珠。
携将贮作丘中费，犹免饥寒得数年。"
飞来庭树上，初但惊儿童。老巫生奸计，与乌意潜通。
越国政初荒，越天旱不已。风日燥水田，水涸尘飞起。
"崔徽本不是娼家，教歌按舞娼家长。使君知有不自由，
题西溪无相院
"何年植向仙坛上，早晚移栽到梵家。
伊昔未相知，偶游滑台侧。同宿李翱家，一言如旧识。
雨露长纤草，山苗高入云。风雪折劲木，涧松摧为薪。
"多病多愁心自知，行年未老发先衰。
我受狷介性，立为顽拙身。平生虽寡合，合即无缁磷。
穷通谅在天，忧喜即由己。是故达道人，去彼而取此。
"五年不入慈恩寺，今日寻师始一来。
"巴徼炎毒早，二月蚊蟆生。咂肤拂不去，绕耳薨薨声。
金明池·咏寒柳
四十心不动，吾今其庶几。"
或望居谏司，有事戡必言。或望居宪府，有邪戡必弹。
一日今年始，一年前事空。凄凉百年事，应与一年同。
"一言感激士，三世义忠臣。破瓮嫌妨路，烧庄耻属人。
"维鹈受刺因吾过，得马生灾念尔冤。
紧搏红袖欲支颐，慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱，
正逢下朝归，轩骑五门西。是时天久阴，三日雨凄凄。
四坐相对愁无言。座中有一远方士，唧唧咨咨声不已。
念奴娇·西湖雨感次素庵韵
亲属惜我老，相顾兴叹咨。而我独微笑，此意何人知。
暂来尚如此，况乃终身隐。何以疗夜饥，一匙云母粉。"
歌七德，舞七德，圣人有作垂无极。岂徒耀神武，
石凹仙药臼，峰峭佛香炉。去为投金简，来因挈玉壶。
忽似决云雾，豁达睹青天。又如所念人，久别一款颜。
梅杏春尚小，芰荷秋已衰。共爱寥落境，相将偏此时。
付子传孙令保守。莫教门外过客闻，抚掌回头笑杀君。
数被官加税，稀逢岁有秋。不如来饮酒，酒伴醉悠悠。
高阳台·过种山即越文种墓
"醉迷狂象别吾师，梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后，
"衰容禁得无多酒，秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄，
荆州又非远，驿路半月程。汉水照天碧，楚山插云青。
"自请假来多少日，五旬光景似须臾。已判到老为狂客，
濛濛润衣雨，漠漠冒帆云。不醉浔阳酒，烟波愁杀人。"
碧莲遥耸九疑峰。禁林闻道长倾凤，池水那能久滞龙。
"贫无好物堪为信，双榼虽轻意不轻。
惟有唐衢见，知我平生志。一读兴叹嗟，再吟垂涕泗。
齐天乐·会江湖诸友泛湖
两度见山心有愧，皆因王事到山中。"
"山中不栖鸟，夜半声嘤嘤。似道思归乐，行人掩泣听。
才能辨别东西位，未解分明管带身。
"反照前山云树明，从君苦道似华清。
调弦不成曲，学书徒弄笔。夜色侵洞房，春烟透帘出。"
白首外缘少，红尘前事非。怀哉紫芝叟，千载心相依。"
梨枯竹尽黄令死，今日再来衰病身。"
"惨惨八月暮，连连三日霖。邑居尚愁寂，况乃在山林。
朝中措·襄阳古道灞陵桥
延我入深竹，暖我于小堂。视身琉璃莹，谕指芭蕉黄。
有源殊不竭，无坎终难止。同出而异流，君看何所似。
何如决雍顺众流，女遣从夫男作吏。"
渐出松间路，犹飞马上杯。谁教冷泉水，送我下山来。"
朝宗远不及，去海三千里。浸润小无功，山苗长旱死。
因题八百言，言直文甚奇。诗成寄与我，锵若金和丝。
"人生四十未全衰，我为愁多白发垂。
凤诏容徐起，鹓行许重陪。衰颜虽拂拭，蹇步尚低徊。
九日寄岑参
久依荒陇坐，却望远村行。惊觉满床月，风波江上声。
女墙城似灶，雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦，草芽生沮洳。
"罢草紫泥诏，起吟红药诗。词头封送后，花口拆开时。
太行之路能摧车，若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟，若比人心是安流。人心好恶苦不常，好生毛羽恶生疮。与君结发未五载，岂期牛女为参商。古称色衰相弃背，当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中，妾颜未改君心改。为君熏衣裳，君闻兰麝不馨香。为君盛容饰，君看金翠无颜色。行路难，难重陈。人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。行路难，难于山，险于水。不独人间夫与妻，近代君臣亦如此。君不见左纳言，右纳史，朝承恩，暮赐死。行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间。
"劫风火起烧荒宅，苦海波生荡破船。
"孟夏清和月，东都闲散官。体中无病痛，眼下未饥寒。
何处春深好，春深御史家。絮萦骢马尾，蝶绕绣衣花。
冠垂明月珠，带束通天犀。行动自矜顾，数步一裴回。
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
征蛮一阵全军没。至今西洱河岸边，箭孔刀痕满枯骨。
况此松斋下，一琴数帙书。书不求甚解，琴聊以自娱。
还乡无他计，罢郡有馀资。进不慕富贵，退未忧寒饥。
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙，宫女三千合宫弃。
闻君新酒熟，况值菊花秋。莫怪平生志，图销尽日愁。
赤县才分务，青骢已迥乘。因骑度海鹘，拟杀蔽天鹏。
我闻望江县，麹令抚茕嫠。在官有仁政，名不闻京师。
百辟入门两自媚。夕郎所贺皆德音，春官每奏唯祥瑞。