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酒泉子·雨渍花零

未知 / 沙宛在

沈沈伴春梦,寂寂侍华堂。谁见昭阳殿,真珠十二行。"
"将军邀入幕,束带便离家。身暖蕉衣窄,天寒碛日斜。
露滴阴虫苦,秋声远客悲。晚营严鼓角,红叶拂旌旗。
今朝傥降非常顾,倒屐宁惟有古人。"
"萧洒傍回汀,依微过短亭。气凉先动竹,点细未开萍。
调入青云一曲歌。寒柳翠添微雨重,腊梅香绽细枝多。
钧天虽许人间听,阊阖门多梦自迷。"
习坎灵逾久,居卑德有常。龙门如可涉,忠信是舟梁。"
岭奇应有药,壁峭尽无松。那得休于是,蹉跎亦卧龙。"
曳尾辞泥后,支床得水初。冠山期不小,铸印事宁虚。
"长在城中无定业,卖丹磨镜两途贫。
烦君玉指轻拢捻,慢拨鸳鸯送一杯。"
"海上生涯一钓舟,偶因名利事淹留。旅涂谁见客青眼,
树列千秋胜,楼悬七夕针。旧词翻白纻,新赋换黄金。
知古斋主精校"
门咽通神鼓,楼凝警夜钟。小臣观吉从,犹误欲东封。
对窗寒竹雨潇潇。怜君别路随秋雁,尽我离觞任晚潮。
行过小藩应大笑,只知夸近不知贫。"


酒泉子·雨渍花零拼音解释:

shen shen ban chun meng .ji ji shi hua tang .shui jian zhao yang dian .zhen zhu shi er xing ..
.jiang jun yao ru mu .shu dai bian li jia .shen nuan jiao yi zhai .tian han qi ri xie .
lu di yin chong ku .qiu sheng yuan ke bei .wan ying yan gu jiao .hong ye fu jing qi .
jin chao tang jiang fei chang gu .dao ji ning wei you gu ren ..
.xiao sa bang hui ting .yi wei guo duan ting .qi liang xian dong zhu .dian xi wei kai ping .
diao ru qing yun yi qu ge .han liu cui tian wei yu zhong .la mei xiang zhan xi zhi duo .
jun tian sui xu ren jian ting .chang he men duo meng zi mi ..
xi kan ling yu jiu .ju bei de you chang .long men ru ke she .zhong xin shi zhou liang ..
ling qi ying you yao .bi qiao jin wu song .na de xiu yu shi .cuo tuo yi wo long ..
ye wei ci ni hou .zhi chuang de shui chu .guan shan qi bu xiao .zhu yin shi ning xu .
.chang zai cheng zhong wu ding ye .mai dan mo jing liang tu pin .
fan jun yu zhi qing long nian .man bo yuan yang song yi bei ..
.hai shang sheng ya yi diao zhou .ou yin ming li shi yan liu .lv tu shui jian ke qing yan .
shu lie qian qiu sheng .lou xuan qi xi zhen .jiu ci fan bai zhu .xin fu huan huang jin .
zhi gu zhai zhu jing xiao .
men yan tong shen gu .lou ning jing ye zhong .xiao chen guan ji cong .you wu yu dong feng .
dui chuang han zhu yu xiao xiao .lian jun bie lu sui qiu yan .jin wo li shang ren wan chao .
xing guo xiao fan ying da xiao .zhi zhi kua jin bu zhi pin ..

译文及注释

译文
不禁联想到皇后赵飞燕妙(miao)曼的(de)身段舞姿,还有紫宫夫人的绝世嗓音。
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪,醉酒后盼着(zhuo)了花枝当做喝酒之筹码。
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着;水石相击转动像万壑鸣雷一般。
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的,人间做很多事都是靠一双巧手而为。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫,青苍点点无法指数,归雁背着夕阳,红霞满天,时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云,离别的情绪好比雨后粘满地面(mian)的花絮。
逸兴满溢平素的襟怀,无时不想到你的招寻约请。
穿过大堂进入内屋(wu),上有红砖承尘下有竹席铺陈。
远看高山色彩明(ming)亮,走近一听水却没有声(sheng)音。
峰峦秀丽直插中天,登极顶四望,目不暇接。
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪,醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
回家的路上,晚风凄清,枕上初寒,难以入眠。今夜残灯斜照,微光闪烁,秋雨虽停但泪还未尽。
落日将没于岘山之西。我戴着山公的白帽子在花下饮得醉态可掬。

注释
⑴虞美人:词牌名。原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人,因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄韵转两平韵。
45.坟:划分。
以:用来。
28.承露金茎:指仙人承露盘下的铜柱。汉武帝在建章宫之西神明台上建仙人承露盘。唐代无承露盘,此乃以汉喻唐。霄汉间:高入云霄,形容承露金茎极高。
105、杂彩:各种颜色的绸缎。
呜呃:悲叹。
2、青春:大好春光。隐指词人青春年华。

赏析

  诗中“周余黎民,靡有孑遗”二句早在战国时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范,备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法,以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实,但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情,所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实,“靡有孑遗”四字,所述虽非事实,但却突出了旱情的严重,是反映真实,并且凸现了真实的传神之笔。
  诗的一、二句,形成自然的对仗,从地理和时间两个方面的对比和联结中,真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置:本来是先看见宣城的杜鹃花,才联想到蜀国的子规鸟,诗人却将它倒了过来,先写回忆中的虚景,后写眼前的实景。这样,就把故国之思放在了突出的位置上,表明这故国之思原本就郁积于心,此时一旦勾起,大为凄苦强烈。然而,被乡思苦苦折磨着的诗人,眼下不能回到故乡去。青年时代,他“仗剑去国,辞亲远游”,要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成,老来竟落到这步田地,他觉得没有面目见蜀中父老。何况,李白眼下困居宣城,拖着老迈的病体,也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人,到头来不但政治与事业上没有归宿,就连此身也无所寄托,遥望着千里之外的故乡,他心中的悲戚可想而知。
  一、二句写景状物,描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”,此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树,预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势,如他《江上》一诗中说:“青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》(其一)中写到:“一水护田将绿绕,两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”,有清婉、柔媚、幽静之感。
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦冥,又从(you cong)视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
  当然,“去留肝胆两昆仑”这样写,是诗句表达的需要——包括平仄,全部的含义在于指代自己(zi ji)如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气。实际上,直接从字面上去解,去留下如昆仑一样的“肝”(一昆仑)和如昆仑一样的“胆”(一昆仑),这不也一样表达了诗人的视死如归、浩气凛然和慷慨悲壮吗?正是那种强烈的崇高感和悲壮感(zhuang gan),激励着诗人不畏一死、凛然刑场。而这句所表达的,正是那种震撼人心灵的、自赴一死的强烈崇高感和强烈悲壮感。
  这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  诗的第一章首先以无限感慨、无限忧伤的语气,埋怨天命靡常:“不骏其德”,致使丧乱、饥馑和灾难都一起降在人间。但是,真正有罪的人,依然逍遥自在,而广大无罪的人,却蒙受了无限的苦难。这里,表面是埋怨昊天,实际上是借以讽刺幽王。接着,第二章就直接揭示了残酷的现实问题:“周宗既灭,靡所止戾”。可是在这国家破灭、人民丧亡之际,一些王公大臣、公卿大夫们,逃跑的逃跑,躲避的躲避,不仅不能为扶倾救危效力,反而乘机做出各种恶劣的行径。因而,第三章作者就进一步揭示出了造成这次灾祸的根本原因:国王“辟言不信”,一天天胡作非为,不知要把国家引向何处;而“凡百君子”又“不畏于天”,反而助纣为虐,做出了一系列既不自重、又肆无忌惮的坏事。第四章,作者又以沉痛的语言指出:战祸不息,饥荒不止,国事日非,不仅百官“莫肯用讯”,国王也只能听进顺耳的话而拒绝批评,只有他这位侍御小臣在为危难当头的国事而“憯憯日瘁”了。第五章,作者再次申诉自己处境的艰难。由于国王“听言则答,谮言则退”,致使自己“哀哉不能言”,而那些能说会道之徒则口若悬河。自己“维躬是瘁”,而他们却“俾躬处休”。不是自己拙口笨舌,而是国王是非不分、忠奸不辨的行为使自己无法谏诤了。对比鲜明,感情更加深沉。因此,在第六章里,作者又进一步说明了“于仕”的困难和危殆。仕而直道,将得罪天子;仕而枉道,又见怨于朋友。左右为难,忧心如焚。最后一章,作者指出:要劝那些达官贵人迁向王朝的新都吧,他们又以“未有家室”为借口而加以拒绝,加以嫉恨,致使自己无法说话,而只有“鼠思泣血”。其实,他们在国家危难之际,外地虽然没有家室,也照样纷(yang fen)纷逃离了。
  最后一首《苦竹桥》,更像一首咏物诗,它描写的是苦竹间的桥,而且表面上是写桥,实则重点是写竹,桥只不过是陪衬而已。苦竹,楚地湘南极普通的一种竹子,而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼,从平凡的事物中发现了诗意,将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来,寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致,分三层。前四句写实:“危桥属幽径,缭绕穿疏林”,远远的桥与幽幽的小路相连接,它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节,轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节,充分运用诗的想象,似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节,轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得:俯身可以看到绢绢细流,抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看,又仰视,还运用听觉。天边的太阳,近处的鸟鸣,一一入画,充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的,然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔,投入她的怀抱,只能与“囚徒为朋”,在寺院的木鱼声中难以入眠,这强烈的反差不能不使人产生共鸣,伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用,栖息有余阴”,这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐,正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的:“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质,也只能供人和鸟歇息遮阴,不会用在重要的渡口,隐有自伤怀才不遇之意。”(《柳宗元选集》)诗除了咏苦竹桥之外,还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣,故自然属于山水诗。
  主人公对于生命的短促如此怨怅,对于死亡的降临如此恐惧,而得出的结论很简单,也很现实:神仙是不死的,然而服药求神仙,又常常被药毒死;还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
  诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”,是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境;以“将归”对“已滞”,是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字,则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首,即景点染,用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色,进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
  此诗用字精准,形式工整,手法独到,写景唯美,表意含蓄,值得后人品读。
  次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空,非但没有“高处不胜寒”的感慨,反给人旷阔感,以星夜的美丽引起人们对高耸入云的“危楼”的向往。
  这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点:首先是选取了最能令人心碎的时刻,使用对比的手法,凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家,对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说,没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入,非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机,从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏,如兄如弟”的热闹和亲密,另一方面“不远伊迩,薄送我畿”的绝情和冷淡,形成了一种高度鲜明的对比,更突出了被弃之人的无比愁苦,那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
  这首题画诗与作者的山水诗一样,表现大自然美的宏伟壮阔一面;从动的角度、从远近不同角度写来,视野开阔,气势磅礴;同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗,就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
  此诗属汉《铙歌十八曲》之一,这首民歌是为在战场上的阵亡者而作,作者借助战士之口描写战争的残酷,反对并诅咒战争,道出人民只是战争的牺牲品。
  作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗,这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居(bai ju)易其人的器重、对其诗的喜爱,也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
  接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。“赧”,原指因害羞而脸红;这里是指炉火(lu huo)映红人脸。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。

创作背景

  另有记载文嘉也作有《《明日歌》钱福 古诗》。因此,《明日歌》钱福 古诗的作者待考证的有两个,分别是钱鹤滩(又名钱福)和文嘉,历来说法不一。

  

沙宛在( 未知 )

收录诗词 (1138)
简 介

沙宛在 字嫩儿,自号桃花女郎,上元人。有《蝶香词》。

种树郭橐驼传 / 公羊国龙

宫妆襟袖皆仙姿。青门紫陌多春风,风中数日残春遗。
鹧鸪声向旧山闻。孤猿夜叫三湘月,匹马时侵五岭云。
"居在青门里,台当千万岑。下因冈助势,上有树交阴。
"两地交通布政和,上台深喜使星过。欢留白日千钟酒,
却笑吃亏隋炀帝,破家亡国为谁人。"
"白笔南征变二毛,越山愁瘴海惊涛。才归龙尾含鸡舌,
"黑眉玄发尚依然,紫绶金章五十年。三入凤池操国柄,
疏香皓齿有馀味,更觉鹤心通杳冥。"


咏鸳鸯 / 碧鲁旗施

处困羞摇尾,怀忠壮犯鳞。宅临三楚水,衣带二京尘。
唯有夜樽欢莫厌,庙堂他日少闲游。"
此夜空亭闻木落,蒹葭霜碛雁初过。"
"玉棺来九天,凫舄掩穷泉。芜没池塘屿,凄凉翰墨筵。
早雁惊鸣细波起,映花卤簿龙飞回。"
"久客孤舟上,天涯漱晓津。野芳桤似柳,江霁雪和春。
"墙下桑叶尽,春蚕半未老。城南路迢迢,今日起更早。
滕阁丹霄倚,章江碧玉奔。一声仙妓唱,千里暮江痕。


山市 / 饶乙卯

"野水晴山雪后时,独行村落更相思。
"溪树重重水乱流,马嘶残雨晚程秋。
"落第逢人恸哭初,平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂,
欲到龙门看风雨,关防不许暂离营。"
眼穿乡井树,头白渺瀰程。到彼星霜换,唐家语却生。"
"歌阕樽残恨却偏,凭君不用设离筵。未趋雉尾随元老,
忽然置酒开华堂。歌儿舞女亦随后,暂醉始知天地长。
清明纵便天使来,一把纸钱风树杪。碑文半缺碑堂摧,


观第五泄记 / 富察振岭

无钱买松栽,自生蒿草枝。在日赠我文,泪流把读时。
嗟予久抱临邛渴,便欲因君问钓矶。"
归林久别寺,过越未离船。自说从今去,身应老海边。"
上人去兮几千里,何日同游兮湘川水。"
磬接星河曙,窗连夏木深。此中能宴坐,何必在云林。"
闻说晚心心更静,竹间依旧卧看书。"
由来举止非闲雅,不是龙山落帽人。"
石面迸出水,松头穿破云。道人星月下,相次礼茅君。"


咏雪 / 颛孙己卯

"绛台驿吏老风尘,耽酒成仙几十春。
象迹频藏齿,龙涎远蔽珠。家人秦地老,泣对日南图。"
莫将芸阁轻科第,须作人间第一人。"
地接苏门山近远,荒台突兀抵高峰。"
有药身长健,无机性自闲。即应生羽翼,华表在人间。"
树栖新放鹤,潭隐旧降龙。还在孤舟宿,卧闻初夜钟。"
天子手擎新钺斧,谏官请赠李文通。"
楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道,晚日含风拂野桥。


郡斋雨中与诸文士燕集 / 林琪涵

江妃思在掌,海客亦忘躯。合浦当还日,恩威信已敷。"
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发,晓角初吹客梦惊。
"南楼送郢客,西郭见荆门。凫鹄下寒渚,牛羊归远村。
人镜重开日月边。光启四门通寿域,深疏万顷溉情田。
猕猴悬弱柳,鸂鶒睡横楂。谩向仙林宿,无人识阮家。"
"谢傅秋凉阅管弦,徒教贱子侍华筵。
永水清如此,袁江色可知。到家黄菊坼,亦莫怪归迟。"
"北固岩端寺,佳名自上台。地从京口断,山到海门回。


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字 / 公良常青

"到来常听说清虚,手把玄元七字书。仙籍不知名姓有,
"莲幕遥临黑水津,櫜鞬无事但寻春。
猿鸟可知僧可会,此心常似有香烟。"
千岩一尺璧,八月十五夕。清露堕桂花,白鸟舞虚碧。
"晓发碧水阳,暝宿金山寺。松风洒寒雨,淅沥醒馀醉。
"长川含媚色,波底孕灵珠。素魄生苹末,圆规照水隅。
"不教荣乐损天机,愿逐鸾皇次第飞。明月满时开道帔,
"乱山秋木穴,里有灵蛇藏。铁锡挂临海,石楼闻异香。


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 夹谷己丑

别来千馀日,日日忆不歇。远寄一纸书,数字论白发。"
终知此恨销难尽,辜负南华第一篇。"
"闲身行止属年华,马上怀中尽落花。
独倚阑干意难写,暮笳呜咽调孤城。
洛水妃虚妒,姑山客漫夸。联辞虽许谢,和曲本惭巴。
"古道长荆棘,新岐路交横。君于荒榛中,寻得古辙行。
"台殿冠嵯峨,春来日日过。水分诸院少,云近上方多。
"一钵事南宗,僧仪称病容。曹溪花里别,萧寺竹前逢。


鹊桥仙·七夕送陈令举 / 完颜建军

寄宿山中鸟,相寻海畔僧。唯愁秋色至,乍可在炎蒸。"
"水流花落叹浮生,又伴游人宿杜城。
"主人同露坐,明月在高台。咽咽阴虫叫,萧萧寒雁来。
梦到飞魂急,书成即席遥。河流冲柱转,海沫近槎飘。
家在山亭每日中。叠果盘餐丹橘地,若花床席早梅风。
遗庙青莲在,颓垣碧草芳。无因奏韶濩,流涕对幽篁。"
长天独遇宋都风。此时泣玉情虽异,他日衔环事亦同。
"楚色笼青草,秋风洗洞庭。夕霏生水寺,初月尽云汀。


鬻海歌 / 公冶映寒

雾纹斑似豹,水力健如龙。(见张为《主客图》)
日暮千峰里,不知何处归。"
"北风吹别思,落月度关河。树隐流沙短,山平近塞多。
"平湖湖畔雨晴新,南北东西不隔尘。映野烟波浮动日,
除却今年仙侣外,堂堂又见两三春。"
"圣敬文思业太平,海寰天下唱歌行。秋来气势洪河壮,
白日相思可奈何,严城清夜断经过。
"舟触长松岸势回,潺湲一夜绕亭台。