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中年

近现代 / 李雯

万物皆生土,如人得本元。青龙精是汞,白虎水为铅。
"去岁得君消息在,两凭人信过重湖。忍贪风月当年少,
云旗乱陌紫,羽旆杂尘红。百城归北丽,两汉久惭雄。
"阮咸别曲四座愁,赖是春风不是秋。
"霜钟鸣时夕风急,乱鸦又望寒林集。
生不怕京兆尹(左),死不畏阎罗王(右)。
梧桐叶老蝉声死,一夜洞庭波上风。(见张为《主客图》)"
每谢侵床影,时回傍枕声。秋来渐平复,吟绕骨毛轻。"
针医偏更效无多。仙经已读三千卷,古法曾持十二科。
静里全,明中报。乘凤鸾,听天诏。"
"百虫声里坐,夜色共冥冥。远忆诸峰顶,曾栖此性灵。
月华不向扃泉户,露滴松枝一夜寒。
"君章才五色,知尔得家风。故里旋归驾,寿春思奉戎。
"四郊云影合,千里雨声来。尽洗红埃去,并将清气回。
"落石几万仞,冷声飘远空。高秋初雨后,半夜乱山中。
"颜冉德无邻,分忧浙水滨。爱山成大癖,求瘼似诸身。
湖头望入桃花去,一片春帆带雨飞。"


中年拼音解释:

wan wu jie sheng tu .ru ren de ben yuan .qing long jing shi gong .bai hu shui wei qian .
.qu sui de jun xiao xi zai .liang ping ren xin guo zhong hu .ren tan feng yue dang nian shao .
yun qi luan mo zi .yu pei za chen hong .bai cheng gui bei li .liang han jiu can xiong .
.ruan xian bie qu si zuo chou .lai shi chun feng bu shi qiu .
.shuang zhong ming shi xi feng ji .luan ya you wang han lin ji .
sheng bu pa jing zhao yin .zuo ..si bu wei yan luo wang .you ..
wu tong ye lao chan sheng si .yi ye dong ting bo shang feng ..jian zhang wei .zhu ke tu ...
mei xie qin chuang ying .shi hui bang zhen sheng .qiu lai jian ping fu .yin rao gu mao qing ..
zhen yi pian geng xiao wu duo .xian jing yi du san qian juan .gu fa zeng chi shi er ke .
jing li quan .ming zhong bao .cheng feng luan .ting tian zhao ..
.bai chong sheng li zuo .ye se gong ming ming .yuan yi zhu feng ding .zeng qi ci xing ling .
yue hua bu xiang jiong quan hu .lu di song zhi yi ye han .
.jun zhang cai wu se .zhi er de jia feng .gu li xuan gui jia .shou chun si feng rong .
.si jiao yun ying he .qian li yu sheng lai .jin xi hong ai qu .bing jiang qing qi hui .
.luo shi ji wan ren .leng sheng piao yuan kong .gao qiu chu yu hou .ban ye luan shan zhong .
.yan ran de wu lin .fen you zhe shui bin .ai shan cheng da pi .qiu mo si zhu shen .
hu tou wang ru tao hua qu .yi pian chun fan dai yu fei ..

译文及注释

译文
假如在这晶莹月色中泛舟,王子猷雪夜访友的(de)潇洒(sa)又岂能比拟!
从其最初的发展,谁能预料到后来?
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒(xing)来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零。
回忆当年歌舞欢聚(ju)的情景,长袖善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意,总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆,人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。
世(shi)上万事恍如一场大(da)梦,人生经历了几度新凉的秋天?到了晚上,风吹动树叶发出的声音,响彻回廊里,看看自己,眉头鬓上又多了几根银丝。
云雾蒙蒙却把它遮却。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏(hun)暗中看见遥远的临洮。
  梁惠王说:“好啊!我听了庖丁的这番话,懂得了养生的道理了。”
祖国的大好河山和原来没有什么不同,而人民已成了异族统治的臣民。
我横刀而出,仰天大笑(xiao),因为去者和留者肝胆相照、光明磊落,有如昆仑山一样的雄伟气魄。
实在勇敢啊富有战斗力,始终刚强啊没人能侵犯。

注释
⑷二十四桥:一说为二十四座桥。北宋沈括《梦溪笔谈·补笔谈》卷三中对每座桥的方位和名称一一做了记载。一说有一座桥名叫二十四桥,清李斗《扬州画舫录》卷十五:“廿四桥即吴家砖桥,一名红药桥,在熙春台后,……扬州鼓吹词序云,是桥因古二十四美人吹箫于此,故名。”
④凄凉时候:指天各一方的凄凉的日子。
①亭亭:高耸的样子。。 
⑷羁策:驾驭,驱使。蛮儿:古代对少数民族的蔑称。
(11)沿洄:顺流而下曰沿,逆水而上曰洄。
[13]棠棣[dì]连阴:意谓兄弟福荫相继不断。棠棣:指兄弟。棠阴:《诗·召南·甘棠》谓周时召伯巡行南国,曾在甘棠树阴下听讼断案,后人思之,不忍伐其树。阴:同“荫”。
⑥那堪:怎么能忍受。

赏析

  第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
  三四两句,写溪流边的几户人家,落在流水里的桃李花,又是柔美宁静的意象,表现出浓厚的早春气息,有很强的画面感。
  “一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花,虽然没有娇娆富贵之态,却朴实亲(shi qin)切,在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”,却幽雅高洁,具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下,在潺湲小溪的伴奏之中,那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美,同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比,形成往复回环的节律,对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ,写月用“一溪”,比用“一轮”更为新奇,它不但同时写到溪水 ,有一箭双雕的效果,而且把不可揽结的月色,写得如捧手可掬,非常生动。
  “顿辔倚嵩岩,侧听悲风响。”走了一段路程,停下马来,倚着高峻的山崖休息一会儿,侧耳倾听悲风的声响。这里,进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息,竟无人与语,只能侧身倾听悲风,可见其孤独。称秋风为“悲风”,使秋风涂上诗人感情之色彩,又可见其心情之忧郁。诗人旅途生活中的这一细节,又使读者联想到前首诗所描写的沿途景色:“行行遂已远,野途旷无人。山泽纷纡馀,林薄杳阡眠。虎啸深谷底,鸡鸣高树巅。哀风中夜流,孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写,有助于读者了解诗(jie shi)人的孤独和艰辛。
  前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后,景色更加幽美,那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏,只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣:“梨花风起正清明,游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节,青年人结伴出城,踏青寻春,笙笛呜咽,歌声袅袅,微风拂面,杨柳依依,真是“心旷神怡,把酒临风,其喜洋洋者矣”。
  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  孟尝君,姓田,名文,是战国时齐国的公子,封于薛(今山东滕县南)。他与当时赵国的平原君,楚国的春申君,魏国的信陵君,都以“好养士”出名,称为“战国四公子”。孟尝君当时有食客数千,可谓宾客盈门、谋士云集了。但是,王安石却不以为然。他认为“士”必须具有经邦济世的雄才大略,而那些“鸡鸣狗盗”之徒是根本不配“士”这个高贵称号的。孟尝君如果真能得“士”,也就可以“南面而制秦”,又何必赖“鸡鸣狗盗”之力而灰溜溜地从秦国逃归齐国呢?被世人赞为“孟尝君能得士”的例证“鸡鸣狗盗”故事,正是孟尝君“不能得士”的有力佐证。因此,孟尝君只不过是一个“鸡鸣狗盗之雄耳”。王安石采取以子之矛攻子之盾的论证手法,一反“孟尝君能得士”的传统看法,无可辩驳地把孟尝君推到“鸡鸣狗盗”之徒的行列,使人耳目一新。真是寥寥数语,曲尽其妙,淡淡几笔,气势纵横,细细玩味,有很丰富的政治内容。《读〈孟尝君传〉》作为一篇翻案性的论说文,并没有冗长的引证,长篇的议论,仅用四句话八十八个字,就完成了立论、论证、结论的全过程。
  自“我欲攀龙见明主”句起,诗人一下子从乐观陷入了痛苦。加上改用了仄声韵,语气拗怒急促,更使人感到犹如一阵凄风急雨劈面打来。这一段写法上很象屈原的《离骚》,诗人使自己置身于惝恍迷离、奇幻多变的神话境界中,通过描写奇特的遭遇来反映对现实生活的感受。你看,他为了求见“明主”,依附着夭矫的飞龙来到天上。可是,凶恶的雷公擂起天鼓,用震耳欲聋的鼓声来恐吓他,他想求见的那位“明主”,也只顾同一班女宠作投壶的游戏。他们高兴得大笑时天上闪现出耀眼的电光,一时恼怒又使天地昏暗,风雨交加。尽管如此,诗人还是不顾一切以额叩关,冒死求见。不料竟触怒了守卫天门的阍者。在这段描写中,诗人的感情表现得那么强烈,就象浩荡江水从宽广的河床突然进入峡谷险滩一样,旋涡四起,奔腾湍急,不可抑止。诗人在天国的遭遇,实际上就是在现实生活中的遭遇,他借助于幻设的神话境界,尽情倾诉了胸中的忿懑与不平。
  作者紧扣一个“雨”字.一个“喜”字。在不到五百字的文章中,“雨”字出现了十五次,有两次作动词使用,“喜”、“乐”共出现六次。通篇都贯穿着为雨而喜的喜气洋洋的气氛。
桂花概括
  “征帆一片绕蓬壶”,紧承上句。作者的思绪由近及远,凭借想象,揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上,随着风浪上下颠簸,时隐时现,远远望去,恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛,这里泛指海外三神山,以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点,与“绕”字相应。同时,“征帆一片”,飘泊远航,亦隐含了晁衡的即将遇难。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自(ta zi)己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  全诗取象自然而脱俗,林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂,使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣;而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗,又不辜负风月,极切于情景,可谓良辰美景、赏心乐事,四美毕具;不单如此,再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫,用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接,不觉句句清新逼人,妙不可言;而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受,既应景又情真意切,自然容易引起读者共鸣,不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰:“写景浓至,结意亦远。杜律如此种,气骨有余,不乏风韵。虽雅近王、孟,实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说,“时地景物重叠铺叙,却浑然不见痕迹,而逐联递接,八句总如一句,俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”,知是丝丝扣题而又浑如天成,最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”(《奉和严中丞西城晚眺》)的标准,《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
  第二段陡然折笔回锋,展开堂堂之阵:以今非昔比晓喻之,以大唐天子、刺史、县令、天地、宗庙、百神震慑之。这就使鳄鱼完全丧失了得以肆虐的依据。“况禹迹所揖”以下,语意更进一步,字字跃动,蝉联如贯珠,显得雄辩有力。直到推出“鳄鱼其不可与刺史杂处此土也”,才揭出一篇之纲。譬如登泰山,攀“紧十八盘”,南天门始赫然在目,以前的“阶崇万级”,均为此铺垫。如果说在这以前是从天子的角度上昭告鳄鱼的话,那么在这以下就是从刺史的职责上阐发议论了:“刺史受天子命,守此土,治此民”,鳄鱼岂敢与刺史抗拒(kang ju)。刺史是受天子之命而来,抗拒刺史就是抗拒天子。对鳄鱼而言,抗拒刺史,将会带来什么严重后果,这是不言而喻的;就刺史而言,为民除害,是其职责。退一步说,即使刺史弩弱,也不肯屈服于鳄鱼,矫矫者岂能听之任之。故“其势不得不与鳄鱼辨”。反复晓喻,这就不是“不教而诛”了。值得一提的是,在这段文字里,韩愈顺便给那些在恶势力面前吓得魂不附体的人给予有力的讽刺,意在言外,耐人寻味。
  以下三句,接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”,在“宫殿”、“霏微”间,又着一“转”字,突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的:久坐不归,时间已经快到晚上,所以宫殿霏微。但是,下面的描写中,却没有日暮的景象,这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》,跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较,指出:“此处曲江诗,所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑,则云‘巢翡翠’,‘转霏微’,‘云覆’,‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’,‘御厨’,觉盛衰在目,彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的,即是一种虚空寥落的情景,这个“转”字,则有时过境迁的意味。
  魏国地处北方,“其地陋隘而民贫俗俭”(朱熹语)。然而,华夏先民是勤劳而乐观的,《魏风·《十亩之间》佚名 古诗)即勾画出一派清新恬淡的田园风光,抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
  就在这时,李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句,描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕,就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕,转出一个明媚华美的境界,这是闲中着色:四句赞美环境,四句赞美主人,两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐,而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说,有了这段穿插,疾徐有致,变幻层出。
  全诗于凄清哀怨中,具沉雄博丽的意境。格律精工,词彩华茂,沉郁顿挫,悲壮凄凉意境深宏,读来令人荡气回肠,最典型地表现了杜律的特有风格,有很高的艺术成就。
  风中飞蓬飘尽悲歌之气,一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云:“禅心已作沾泥絮,不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用,倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气,泥絮沾来薄幸名。风蓬,蓬草随风飘转,比喻人被命运拨弄,踪迹不定。泥絮,被泥水沾湿的柳絮,比喻不会再轻狂。薄幸,对女子负心。飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。

创作背景

  苏轼至徐州前已转职杭州、密州等地,政治上对王安石变法的孤愤,仕途上因频繁迁调而带来的孤寂之感,都时时向他袭来。公元1078年(宋神宗元丰元年)十月的一个夜晚,苏轼宿于燕子楼,一个旖旎缠绵的梦境,让他顿悟人生的真谛。“几时归去,作个闲人。对一张琴,一壶酒,一溪云。”(《行香子》)他的灵魂从梦境中得到了净化和升华。醒来后十分感慨,写下这首别具意境的佳作。

  

李雯( 近现代 )

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简 介

李雯 (1608—1647)明末清初江南青浦人,字舒章。明崇祯十五年举人。与陈子龙等有“云间六子”之称。入清,被荐任内阁中书舍人。多尔衮致史可法、唐通等信,均其手笔。不久,忧伤而死。有《蓼斋集》。

暮春 / 丰戊子

子后午前须至炼。随意出,随意入,天地三才人得一。
"诸机忘尽未忘诗,似向诗中有所依。远境等闲支枕觅,
"搔首复搔首,孤怀草萋萋。春光已满目,君在西山西。
"原生何淡漠,观妙自怡性。蓬户常晏如,弦歌乐天命。
不觉云路远,斯须游万天。
"浩思蓝山玉彩寒,冰囊敲碎楚金盘。
缩地往来无定所,花源到处路漫漫。"
"九土尽荒墟,干戈杀害馀。更须忧去国,未可守贫居。


洞箫赋 / 公孙春红

"正是叹羁游,知音拜楚侯。何须辞远道,自可乐扁舟。
盗泉之水匪水。世孚草草,能生几几。直须如冰如玉,
交会处,更娇羞,转觉情深玉体柔。"
河间姹女直千金,紫阳夫人服不死。吾于此道复何如,
今日不能堕双血。"
启户面白水,凭轩对苍岑。但歌考槃诗,不学梁父吟。
便是孤帆从此去,不堪重上望夫山。"
"共是竹林贤,心从贝叶传。说经看月喻,开卷爱珠连。


贺新郎·和前韵 / 悟庚子

龟言市,蓍言水。
真风含素发,秋色入灵台。吟向霜蟾下,终须神鬼哀。"
年华残两鬓,筋骨倦长宵。闻说峰前寺,新修白石桥。"
见时不可见,觅时何处觅。借问有何缘,却道无为力。
"吴王庙侧有高房,帘影南轩日正长。吹苑野风桃叶碧,
"曾见秦皇架石桥,海神忙迫涨惊潮。
冥心无挠忆山床。闲机但愧时机速,静论须惭世论长。
不为傍人羞不起,为郎憔悴却羞郎。"


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 淳于胜龙

赁居槐拶屋,行卷雪埋袍。他日如相觅,栽桃近海涛。"
采药聊自给,观书任所悦。风尘不可混,真素比松雪。"
老僧相传道是僧繇手,寻常入海共龙斗。
空囊投刺远,大雪入关迟。来岁还公道,平人不用疑。"
以上俱见《吟窗杂录》)"
细雨声中停去马,夕阳影里乱鸣蜩。"
密勿须清甲,朝归绕碧潭。丹心空拱北,新作继周南。
出世文章岂有师。术气芝香粘瓮榼,云痕翠点满旌旗。


段太尉逸事状 / 袁辰

"巉岩玉九株,秀湿掩苍梧。祥瑞久不出,羲轩消得无。
山童顽且小,用之复何益。教洗煮茶铛,雪团打邻壁。
何能向外求攀折,岩桂枝条拂石梯。"
(《经方干旧居》甚为齐己所称)"
尽登无上道,俱证菩提路。教汝痴众生,慧心勤觉悟。
一灯忘寝又重开。秋风漫作牵情赋,春草真为入梦才。
"悲莫悲兮生别离,登山临水送将归。
"我本无形暂有形,偶来人世逐营营。


里革断罟匡君 / 宇文安真

由来空山客,不怨离弦声。唯有暮蝉起,相思碧云生。"
绣房拟会郎,四窗日离离。手自施屏障,恐有女伴窥。
寂寞相思处,雕梁落燕泥。(春闺曲,见《吟窗杂录》)
纵不入镬汤,亦须卧铁床。不许雇人替,自作自身当。
谅予衰俗人,无能振颓纲。分辞皆乱世,乐寐蛟螭乡。
景速奔马。胡不自强,将升玉堂。胡为自坠,言虚行伪。
无非悲甯戚,终是怯庖丁。若遇龚为守,蹄涔向北溟。 ——斑特"
天人之行,尽此而已。丁宁丁宁,戴发含齿。"


戏问花门酒家翁 / 皋小翠

"别后闻餐饵,相逢讶道情。肌肤红色透,髭发黑光生。
朱门再到知何日,一片征帆万里风。"
太傅欲旌前古事,星郎属思久凭栏。"
"六七年不见,相逢鬓已苍。交情终淡薄,诗语更清狂。
"银釭斜背解明珰,小语偷声贺玉郎。
郭尚父休夸塞北,裴中令莫说淮西。(《野客丛谈》)
暂熟炉香不须去,伫陪天仗入神州。"
大夫七事只须三。功成献寿歌飘雪,谁爱扁舟水似蓝。


鸟鹊歌 / 覃平卉

既能持苦节,勿谓少知音。忆就西池宿,月圆松竹深。"
白云供诗用,清吹生座右。不嫌逸令醉,莫试仙壶酒。
"一领彤弓下赤墀,惟将清净作藩篱。马卿山岳金相似,
"九月将欲尽,幽丛始绽芳。都缘含正气,不是背重阳。
貌不长如玉,人生只似云。倘经三祖寺,一为礼龛坟。"
拜庙千山绿,登楼遍海清。何人共东望,日向积涛生。"
倚身松入汉,瞑目月离潭。此境堪长往,尘中事可谙。"
无财方是贫,有道固非病。木赐钦高风,退惭车马盛。"


蝶恋花·上巳召亲族 / 乌孙红霞

丹彩乘风入殿檐。行逐赤龙千岁出,明当朱夏万方瞻。
"佛前香印废晨烧,金锡当门照寂寥。
微月生沧海,残涛傍石城。从兹江岛意,应续子陵名。"
"风飐荷珠难暂圆,多情信有短姻缘。
前军犹转战,故国杳难期。北望雁门雪,空吟平子诗。"
毒害芙蓉死,烦蒸瀑布红。恩多是团扇,出入画屏中。"
"二八佳人体似酥,腰间仗剑斩凡夫。
"微凉砧满城,林下石床平。发岂无端白,诗须出世清。


简卢陟 / 尉迟瑞珺

自是神仙多变异,肯教踪迹掩红尘。"
镜中春色老,枕前秋夜长。(咏泪,以上见《吟窗杂录》)"
傍檐竹雨清,拂案杉风秋。不移府中步,登兹如远游。
魄慑魂飞骨亦销,此魂此魄亦难招。黄金白玉家家尽,
手种金莲不自夸。三尺焦桐为活计,一壶美酒是生涯。
三要洞开何用闭,高台时去凭栏干。"
吟鬓霜应蚀,禅衣雪渐寒。倚松因独立,一鸟下江干。"
不有清屏鉴,使我商弦绝。愿寄千里心,月高不可掇。